中出し dvd7

A「今此処通りか(📤)ゝつ(🚖)たのん(⛰)で、声か(✨)けてみま(🖱)し(🚱)たんや。」

A　よ(⏫)い友人が得られそうなので(🙂)、自分も久し振りに張(🥠)り合(🐆)いを感じています(💌)。やり切れな(📨)くなったら(🧠)、旅行でもしてみたら(🌦)、ど(😹)う(🎃)です(📸)か(🚙)。不一。

A「じゃ、(🔛)ど(🍤)う云う訳(🙊)で主義を変(🚐)えたの？」

A「お(🤤)前な(🚸)、彼(🚾)方へ行つ(🥢)た(🗨)らよう云ふこと聴く(🏡)ん(🥘)やで(🍗)。彼(🦀)方のあの(🌇)人、も(🙄)う先せんみたいにいぢめた(🥥)りせんと、大事にして可愛がつてくれるさかいに(🍝)、ちよ(🐠)つとも恐いこ(🔍)とない(👱)で。えゝか、分つた(🚝)なあ。―――」

A　私は建築の(⚫)ことにつ(🏙)いては全く門外漢(🕍)であるが、西(📹)洋の(😢)寺院のゴシック建築(🤕)と云うものは屋根が高く／＼(🎻)尖って、その(🔯)先が(📔)天に冲せん(🐟)としているところに(🔫)美観(🌃)が存(😐)するの(👈)だと云(🕤)う。これに反し(💄)て(👏)、われ(💨)／＼の国の伽藍(🚘)では建物の上にまず大(🚚)きな甍(🧖)を伏せて、(🤡)その庇(🌻)ひさしが(🐊)作(🕺)り出す深い(🍔)廣い蔭の中へ(🤴)全(♿)体の構造を(🌭)取り込んで(🚛)しまう。寺院のみならず、(😨)宮殿で(👦)も(🎩)、庶民の住宅で(🍑)も、外か(⚫)ら見て最(🎚)も(🦑)眼立(💳)つものは、或る場合には瓦葺(✡)き(⬆)、或る場合には(🧙)茅葺きの大(🏈)き(🍳)な屋根と、その庇(🥌)の下(😀)にた(🌳)ゞよう濃い闇である。時とすると、白昼(🏁)といえども軒から(⭐)下には洞穴のような闇(👁)が繞ってい(🌹)て戸(🥜)口も扉も(🐰)壁も柱も殆(🌁)ど見(🥄)えないこと(🥝)す(💖)らあ(✡)る。これ(📕)は知恩院や本願(🤷)寺の(🥋)ような宏壮(🛤)な(🧓)建築で(🙄)も、草深い田舎の百姓家でも同(🧟)様であ(🕑)って、昔の大概(🏴)な(🎢)建物(🍲)が軒か(🥞)ら下と軒から(💊)上(🏀)の屋根(👥)の部(🥚)分(🚒)とを(🔌)比べると(🦁)、少くとも眼で見たところでは、屋根の方が重く、堆く、面(🎻)積が大きく感ぜられる。左様にわれ／＼が住居を営む(🛢)には(🧀)、何(💍)よりも(♒)屋(👭)根(🍬)と云う傘を拡げて大地(🕟)に一廓の(👯)日かげを落し、その薄暗(🐴)い陰翳の中に(😟)家造りを(🌺)する(⬜)。もちろ(🐑)ん西洋の家屋にも屋根がない訳ではない(🥑)が、(🛥)それは日光を遮蔽(🥡)するよりも(🐘)雨露をしのぐための(🛑)方(🏞)が主であっ(🗄)て、蔭はなる(🧒)べく作ら(❔)ないよう(🐬)に(📌)し(🔋)、少しでも(🗨)多く内部を(🔬)明りに曝すよう(🈹)にしてい(💠)ることは(🔑)、外形を(🎱)見ても頷か(🎩)れる(🏺)。日本の屋(👻)根を傘とすれ(🔶)ば、(🤹)西洋のそ(📄)れは(🎈)帽(😷)子でしかない。しかも(⛹)鳥打(😉)帽子のように出来(🥔)るだ(❌)け鍔つば(👲)を小さくし、日光の(🤢)直射を近々(🅿)と軒端に受け(🍂)る。けだし(🏰)日本家の(⌛)屋根の庇が長いのは、気候(🔔)風土(🤾)や、建(🤵)築材料や、その(🕉)他い(🎾)ろ／＼の関係があるのであろう。たとえば煉瓦(🤓)やガラスやセ(👍)メ(👖)ントのよ(🥜)うなも(🛀)のを使わないところから、横なぐりの風(🚛)雨を防ぐため(🐍)には庇を深(👈)くする必(🆙)要があったであろう(🚍)し、(🌎)日本人とて暗い部屋より(🥓)は明(🏙)るい(⏯)部屋を便(🏰)利(🏪)としたに違いない(👵)が、是非なくあゝなったのでも(👷)あ(🏂)ろう。が、美と云(📟)う(😱)もの(🍡)は常に生活の実際から発達する(🏢)もので、暗い部屋に住むことを餘儀(🥠)なくされたわれ／＼の先祖は、(📬)いつし(⚫)か陰(💿)翳の(🎬)うちに美を発見し、やがては美(➰)の目的に添う(🉐)よ(🙌)うに陰(🎄)翳を(🥜)利(🕧)用するに至った。事(👠)実、(🥪)日(✔)本座敷の美(🔫)は全く(😶)陰翳の(😒)濃淡(🍠)に依っ(🐏)て生れて(🔖)いるので、(⏩)それ以(📪)外に何もない(🥄)。西(🧝)洋(🌘)人が日本(🏃)座(😾)敷を見(🔫)てそ(🎨)の簡素な(🙆)のに驚(⬛)き(🦇)、たゞ灰(♓)色(🈸)の(😉)壁があるばかりで(🌷)何(🍽)の装飾もな(😛)いと云う風に感(🎀)じる(😐)のは、彼等としてはいかさま尤(🍛)も(😇)で(🆙)あるけれども、それは(🍻)陰翳の謎を解しないか(🏏)らである。われ／＼は、そ(🕸)れでなくても太陽の光(⏬)線(🔕)の這入り(🎃)にくい座(🙆)敷の外側(🧣)へ(👞)、(👗)土庇を出し(👒)たり縁側を(🍙)附け(🧚)たりして一層日光を遠のける(🗃)。そして室内へ(🎵)は、(🌮)庭(🍘)から(🎫)の反射が障子(🙆)を透してほの明るく忍び込む(🆚)よ(🌙)う(💦)にす(🔍)る。わ(🔀)れ／(💃)＼の座敷の美の(📛)要(🚝)素は、この間接の(✴)鈍い光線に外な(🏒)らない。われ／＼は、(🕑)この(🗓)力のない、わびし(🎑)い、(🥌)果敢はか(🐃)ない光(🚺)線が(🕋)、(⛏)しんみり落ち着いて座敷の壁(📷)へ(🔏)沁み込む(🎲)ように、わざと調(🚗)子の弱(🚅)い色の砂壁を塗る。土蔵(🤑)と(🍜)か(⛎)、厨とか、廊下のようなところへ(🔘)塗(🦕)るには照りをつけるが(🍾)、座敷の(👈)壁は殆(🔁)ど砂壁で、めっ(💶)たに(😮)光らせない。もし(🐁)光らせた(👎)ら(🥜)、(👡)その乏しい光線の、柔かい弱い(🥨)味(❌)が消える。われ等は何処までも、見るからにおぼ(😋)つかなげな外光が、黄(🎎)昏色の壁の面に取り着いて(🥍)辛くも(🎤)餘(🚧)命を保って(📝)い(🌺)る、あの(😭)繊細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明るさ(🥀)或はほのぐらさが何物の装(👠)飾にも優るのであり、しみ(🐯)／″(🛵)＼と(📂)見飽きが(🛬)し(📵)ない(🗺)のである(😤)。されば(🏒)それらの砂壁(🌷)がその(🛏)明る(Ⓜ)さを(⚽)乱さな(⛴)いよ(🚴)う(🏡)にとたゞ一(🐦)と色の無地(👟)に塗ってある(🧞)のも当然(😶)で(🍶)あっ(📘)て(😅)、座敷毎に少しず(♓)つ地色は違うけれども(🎿)、何とその違いの微かで(🐭)あることよ。それは色の違いと云うよりもほんの僅かな濃淡(🍞)の差異、見(🏞)る人の(🕋)気(⏩)分の相違と云う程の(💋)もの(🛢)でし(🌊)かな(🐢)い。し(🕠)かもその壁の(🛢)色のほのかな違(🥣)いに依って、また幾らかずつ各※(🏻)(二の(🌸)字(🏵)点、(🐘)1-2-22)の(〰)部屋の陰翳が(😻)異なった色(🔈)調を帯(🐛)びるのである。尤も我等の座敷にも床の間と云うも(⏸)のがあって、掛(🏿)け軸を飾(💀)り(✝)花を活ける(🔚)が、(🛬)し(🌾)かしそ(📵)れらの(🐎)軸や(😯)花もそれ自体が(⏺)装(😵)飾の役を(🌳)している(🚊)よ(🔼)りも(🎠)、陰翳に深みを添える方が主(💇)に(💫)なってい(⛪)る(🥃)。われら(👼)は一つの軸を掛(🍏)けるにも(🥍)、(🕕)その軸(🛐)物と(🍪)その床(🕛)の間(🚤)の壁と(🎈)の調和、即ち「床うつり(🐐)」を第一に貴ぶ。われ(🏝)らが(😺)掛け軸(🐏)の内(🎽)容を(🛐)成す書や(📐)絵(✝)の巧(🏥)拙と(⏯)同様(🌓)の重(📺)要さを(🐳)※(🌃)(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも(🙄)、実(⏺)にそのためで(🏁)あっ(🧐)て、床う(🤸)つりが悪か(👎)ったら如何(🗨)なる名書画(🚫)も(👟)掛(🎉)け軸としての価値がな(🗓)く(🌤)なる。それと反(🤪)対に一つの独立した作品と(💅)しては(🏸)大した傑作で(😵)もないよう(🌾)な(😰)書画が、茶の間(⛪)の床に掛けてみると、(🚞)非常(👿)にその(㊙)部屋との調和がよ(🚟)く、軸も座敷(🕰)も俄かに引(🐫)き立つ場合(➕)がある。そ(🍮)して(💀)そう(😢)云う書(🌀)画(🏬)、そ(🐗)れ自身としては(🤵)格別の(⛷)もの(🔦)でもない軸物の(💣)何処(🆙)が調和するのか(🐧)と云えば、それ(🎿)は常(🔇)にそ(🧣)の地紙や、(😳)墨色や、※(🍍)(「ころもへん＋表(🚄)」、第4水準2-88-25)具(👠)の裂きれが持ってい(😪)る古色にあるのだ。その古(🏖)色がその床の間(♐)や座敷の暗さと適宜(🐓)な釣り合い(📒)を保つのだ。われ／＼はよく京(🔏)都や奈(👎)良の名(📢)刹を訪(🥥)ねて、その寺の宝物と云われる軸物が(⛱)、奥深い大書院の(💇)床の(😀)間にかゝっているの(🛩)を見せ(🔸)られ(🏟)る(📂)が、そう云う床の間は(😎)大概昼も薄暗い(🏔)ので、図柄などは見分けられない、たゞ(🐿)案(🏘)内人の説明を聞き(🔗)ながら消えかゝった墨色(🔌)のあとを辿って(🌬)多(🚍)分(🔹)立派な絵なのであろうと想像する(⏱)ばかりで(🌖)あるが(❔)、しかし(🕔)そのぼやけた古画(👔)と暗(📿)い床の間との取り(🛌)合わ(😂)せが(⬛)如何にも(💑)しっくりしてい(🔯)て、図柄の(🌃)不鮮明など(💧)は聊(🦌)かも問題でないば(🌚)かりか(🧑)、却ってこ(🦉)のくらいな不鮮明さがちょうど(🖤)適しているようにさえ(🖇)感(🤾)じる(🚤)。つま(🈹)りこの(🚘)場(😇)合(📛)、(🕡)その(👣)絵は覚(🤶)束な(⛴)い弱い(🍗)光(📦)りを受(🏹)け留める(🉑)ため(🤯)の(🌷)一つの奥床しい「(🛰)面」に過ぎないの(📆)であっ(🎓)て、全く(🎴)砂壁と同(🥜)じ作用をしかして(😹)いないのである。われら(🥖)が掛け(🛑)軸を択(🎤)ぶの(🐗)に時代や「さび」を珍重する理由はここにあるので(⏫)、新画は(🚸)水墨(🥝)や(🐼)淡彩のものでも(💲)、よほど注意しないと床(❌)の間の陰(🚪)翳を打ち壊すのである。

A「浜田君、くどいようで(🛬)ももう一度念(🥙)を押(🙊)します(🤷)が、今(🎬)の話は残らず事実なんで(🏆)すね？　熊谷が証(🚐)明する(👈)ば(🐭)かり(🕑)でなく、君も証明(🗜)する(🔦)ん(💊)ですね(🔂)？」