梨花 えろ6

A要が小(🕋)声で交(😸)ぜっ返した。

A緋羅紗ひらしゃを掛け(🍊)た床の雛段には(🎆)、(🛌)浅草の(⏯)観音堂の(👧)ような紫宸(💟)殿ししいでんの甍(⬛)いらか(🚃)が(😅)聳え、内(🥇)裏様だいりさまや五人に(📰)ん囃ばや(✴)しや官女が(🔐)殿(🐐)中に列んで、左(🔘)近さこん(💸)の桜右近うこ(🈸)んの橘の下には、三人上戸じょうご(🌴)の仕丁じちょう(🖼)が酒(💁)を煖あ(🐩)たゝめて(💚)居る。其の次(📂)の段には、燭台だ(🗿)の(🚑)お膳だの(🗂)鉄漿おはぐろの道具だの唐(🕣)草の金(🏎)蒔(🏽)絵をした(💳)可(🔺)愛い調(🍙)度が、此の(🎨)間(⏱)姉(💞)の部屋にあったいろ／＼の(📚)人形と一(🥀)緒に飾(🤐)ってある。

A　(🌊)諸(🧤)君はまたそう云う大き(🕠)な(🅿)建物の(🚔)、奥の奥の部(➖)屋へ行(🍎)くと、(🥌)もう全(🌁)く外の(🚍)光りが届かなくなった(🗞)暗がりの中にある金襖や金屏風(🚌)が、幾間を(🏀)隔てた(🐹)遠(⛹)い／(🦈)＼庭の明(💚)りの穂先を(🔋)捉え(🅿)て、ぽうっと夢のように照り(🔭)返して(🕑)い(⏬)るのを見た(🍤)ことはないか(🌙)。その照り返しは(⚾)、夕(⏯)暮(🗾)れ(🛰)の地(💓)平線の(⏺)ように、あたりの闇へ(🙊)実(🏋)に(🚫)弱(🕹)々(🆖)しい金色の明りを(📙)投げて(🍩)い(⚡)る(⏳)のであ(🐛)る(🕟)が、私(🏇)は黄金と云うものがあれほ(🥨)ど(☝)沈痛な美しさ(🛶)を見せる時は(🥪)ないと思う。そし(🍰)て、その前(🛂)を(🍦)通り過ぎながら幾(📲)度も振(🧕)り返って見直すことがあるが(⏸)、正(🗯)面から側面の(🤛)方へ歩を移すに随って(🍡)、金地(💊)の紙の(🙊)表面がゆっくりと(👳)大きく底光り(🏟)する。決してちら／＼と忙がしい瞬(🥦)きをせず、巨人が(🎫)顔色を変えるよ(💽)うに、(🤦)きらり、(♏)と、長(🔈)い間(🖲)を置いて光る(🚳)。時とする(😃)と、(🥓)たった今まで眠っ(🏰)た(🥟)ような鈍い反(📃)射をしていた梨地の金が、(👘)側(🦂)面へ廻ると、燃(👫)え上るよう(🥓)に耀(💀)やいているの(🗳)を(🐥)発見(🧟)し(🚽)て、(🕜)こんなに(🌂)暗(🥁)い所でどう(🈵)して(🙃)これだけの光線を集め(📟)ることが出来たのかと、不思議に思う。そ(🧑)れ(🌝)で(🧘)私(🚂)には(🖤)昔の人が黄金を(🔝)佛の像に塗ったり、(⛸)貴人の起居する(🌧)部屋の四壁へ(⛓)張っ(🍟)た(🕚)りした意味が、(😐)始め(🍺)て(🛎)頷けるのである。現代の人は明(🏻)るい家に住んでいるの(🕤)で、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家(🕵)に住んでいた昔(🦀)の人は(🗃)、(👹)その美しい色に魅せられた(🌒)ばかり(🍸)で(🛰)なく、かね(🏹)て実用的価(🔺)値をも知っていたのであろう(🈴)。なぜなら光線の乏し(❗)い屋内では、あれがレフレ(🐪)クターの役目をしたに違いないから。つまり彼等(🚄)はたゞ贅沢に(🐤)黄金の(🏠)箔(🕡)や(🚨)砂子を使(💴)っ(👼)たので(📽)はなく、(🐂)あれの(😯)反射を利用(🤚)して明りを補ったのであろう。そうだとすると、銀(✉)やそ(💵)の他の(😯)金属はじき(🌃)に光沢が褪(🐐)あ(💱)せ(🚏)てし(🕶)まうのに、長く耀(🍫)やきを失わないで(🧓)室内の闇を照らす(👝)黄金と云うものが、(📱)異様に貴ばれたであろ(🐻)う理由を(🈯)会得す(📆)る(🥋)こ(👒)とが出来る。私(🏩)は前に(🤛)、(🌯)蒔(🏾)絵と云うも(💳)のは(🍂)暗い(🖌)所で見て貰う(🔗)ように作られ(🌽)て(🛎)い(🍮)ることを(🐈)云(🌱)ったが、こうしてみると(⚫)、啻ただ(✨)に蒔絵ば(🌚)かりではない、織物など(✡)でも(🐽)昔のも(🔠)の(🔽)に(🕍)金(🆕)銀の糸がふんだ(🏞)ん(🌍)に使っ(👐)てあ(➿)るの(🍂)は、同じ(🤥)理(😛)由に基づくことが知(👨)れる。僧侶が纏う金襴(🚍)の袈裟け(🍌)さなどは(🈵)、その(❤)最(🏉)もいゝ例(🎅)ではないか(🙁)。今(💑)日(⛏)町中まちなかにある多くの寺院は大概本(🔆)堂を大衆向(🚄)きに(🔯)明る(👬)くし(🚕)てある(🦕)から、あゝ云う(🎮)場所では(🀄)徒(💯)らに(✒)ケバケバしい(💜)ばかりで、ど(💈)んな人柄な(🤧)高僧(🔬)が着て(🕰)いても有難味を感(⏩)じることはめった(🐷)に(🦆)ないが(🧥)、(🤶)由緒(💿)あるお寺の古式に則った(🕰)佛事に列席してみると、皺(💐)しわだらけ(🏦)な老僧の皮膚と、佛前の(🙀)燈明の明滅(🛢)と(➕)、(📮)あの金(🎂)襴の(🥀)地質とが、い(🌗)かに(🎑)よ(🥘)く調和し(🌦)、いかに(🤡)荘厳(🍑)味を増して(🔳)いるかが(😝)分(🏅)るので(🏚)あ(😭)って(🍤)、(🤦)そ(😣)れ(🆘)と(🈷)云うのも、蒔絵(⏯)の場(🙀)合と同じよう(🥈)に、派(👭)手な織り模様の大部分を闇が隠して(🎊)しま(🐼)い、たゞ金銀の(🤫)糸がとき(👑)／(🔢)″＼少しずつ光る(🏥)ように(⬅)なる(🤥)からで(🚒)ある。それから、こ(🚯)れは私一人(👻)だ(🐞)け(💀)の感じであるかも知れないが、お(🔗)よ(🐆)そ(⛲)日(🧝)本人の皮膚に能(😗)衣裳ほ(🅿)ど映りのいゝもの(🤸)はない(👷)と思う(🔂)。云(🏷)うまでもなくあの衣裳には随分絢(🤝)爛(🙆)なものが多く、金銀が豊富に使ってあり(🕥)、(📛)しかもそれを着て出る能役(🌉)者は、歌舞伎(📚)俳優のように(🎵)お白粉(💩)を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧あかみがかった(😪)褐色(🏽)の(🛄)肌、或は黄色味を(📸)ふくんだ象牙(🌬)色(✖)の地顔があ(🦑)んなに魅力を発揮す(🐖)る時は(⤵)ないのであって(🥒)、(🎙)私は(🛒)いつも能を見に行(😏)く(🌺)度(🏅)毎に(💊)感心する(📋)。金銀(🍹)の織(👞)り出し(🎦)や刺繍のある(㊙)袿うちきの(🔇)類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、(🤷)水(🏑)干、狩衣の(📻)類、白無地の小袖(🏙)、大口等も実によく似合う(🤤)。たま／＼それが(📹)美(🏍)少年の能役者だと(🤯)、(💫)肌理き(🕺)め(👩)の(🌥)こま(🏣)かい(🏴)、若々(🍄)し(✨)い照りを(⤵)持った頬の色つやなどがそのためにひとしお(🦃)引き(🧀)立てられて(🐗)、女の肌(🆘)とは自(🗒)ら違った蠱惑こわくを(🧘)含ん(😔)でいるように見え、(😢)な(🤔)るほど昔の(👋)大名が寵(🐹)童の容色に溺れたと(🍦)云うのは此(🎀)処のこ(🙂)とだなと、合点が行く。歌(🤯)舞伎(🔎)の(🐐)方(🍊)でも時代物や所作事の衣裳の(📗)華美なことは能楽のそれに劣(👛)らな(🚲)いし(🚎)、性的魅力(🏘)の点に(🚀)か(🛒)けてはこの方が遙かに能楽以上(🏭)とさ(💁)れているけれども、両方をたび／＼見(🥟)馴れて来ると、事実(🌵)はそ(🎬)れ(🍰)の反対であることに(🧗)気が付(🐲)くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎(🥋)の方(🤲)がエロティッ(🤲)クでもあ(🐠)り、綺麗でもあ(🤒)るのに論は(🌭)ないが、(⚪)昔はとにかく、西洋流の(📓)照明を使う(🔝)ようになった今日の舞台で(🔛)は、あの派手(🆔)な(🕕)色彩が(🏠)やゝともす(🥂)ると俗悪に陥(💂)り、見飽(🎸)きがする。衣(🌹)裳もそう(🏧)なら、化粧とてもそ(🐓)うであっ(🤓)て、仮に美しいとしてから(⏹)が、それ(🤦)が(🤒)何(🌗)処ま(🧥)でも作った顔であ(🆙)ってみれば(🍃)、生地の美しさのような実(🥋)感が伴(⛏)わない。然るに能楽の俳優(🐶)は、(😆)顔も、襟(🕦)も、手(🛌)も、生(🤹)地のまゝで登場する(👋)。されば眉目のなまめかしさ(〰)はその人本来のものであ(💯)って、毫も(🉐)われ／(😣)＼の(➕)眼を欺い(🏨)ているのではない。故(⏩)に(🔀)能役者の(🌅)場合は女形や二枚目の素顔に接してお座(🍲)がさ(🈲)めたと云(⛳)うようなことは有り得ない。たゞわれ(💛)／＼の感じるこ(🤳)とは、(🏂)われ／＼と同じ色の皮膚を(🥚)持った彼等が(🚧)一見似合いそうにもな(💥)い武(🔗)家(🦍)時代の派手な衣(😤)裳(🐞)を着けた時(🥃)に(🐊)如(🤙)何に(👂)その容色が水際立(🔗)っ(🤣)て見え(🍅)るかと云う一事である。か(🕎)つて私は、(🔅)「皇帝」の能(📥)で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たこ(🍅)とが(🔮)あった(🈸)が(🔛)、袖口から覗いてい(😿)るそ(💅)の手の美しか(🥚)っ(🍷)たことを今も(🍙)忘れない。私は(⛽)彼の手を(📆)見(😏)なが(🛂)ら、(😃)しば(🕞)／＼膝の上(🐣)に置いた自分(🚽)の手を省みた。そして彼の(🖖)手がそんなにも(🦑)美しく見えるの(💠)は、手頸から指先に(🐍)至る(🚬)微妙な掌て(🔡)のひらの(👋)動かし(📄)方(🎀)、独(🆖)特の技巧を罩(🌊)こめた(🖋)指のさばきにも因る(🌶)のであろう(🚆)が、それにし(😶)ても、その皮膚の色(🤙)の(🌁)、(🐃)内部からぽうっと明りが射して(✋)いる(🧙)ような(🌉)光沢は(🤰)、(🌿)何処から来(🎀)るのかと訝しみ(〽)に打たれた。何と(🚦)なれば、それ(🍪)は何処(😸)までも普通の日(💼)本人の手であっ(🌦)て、(🧚)現(🙍)に私(🤲)が(👼)膝の上についている(🤓)手と、肌の(🏒)色(📩)つやに何(🦍)の違ったところもない。私は(🦐)再び三(🏬)た(👬)び舞台の(🔴)上の(📝)金剛氏の手(💘)と自(⛄)分の手とを見較べたが、(🖖)いく(🍙)ら見(🕙)較(🕋)べても同じ手である。だが不思議にも、その同(🏍)じ手が舞台にあっては妖しいまでに美し(🍺)く見(🕺)え、(💒)自分(🦆)の膝の上にあっ(🍘)ては只(🐫)の平凡な手に見(🚑)える。かくの如き(📥)こ(🛩)とはひとり金剛(🌴)巌氏の場合のみではない。能に(📊)お(🅰)いて(📏)は、衣裳の外へ(🎌)露あらわれる肉体はほんの僅かな部分であって、顔と、襟くびと(🛣)、(🕺)手頸から指の先までに過(🌡)ぎず、(🔯)楊貴妃のよう(⬛)に面を(🗼)附けている時は顔さえ隠れてしまうの(🐭)である(🍢)が(🖨)、それでいてその僅か(🙃)な部分の色つ(🕣)やが(🥚)異様に印象的にな(🖌)る。金剛氏は特に(🏩)そうであったけれども、大(🎄)概の(🖋)役者の手が(⏱)、何の奇もない当(📰)りまえの日本人の手が、現代の服装をしてい(🐧)て(😵)は(😣)気が付かれない魅(🐚)惑を発揮し(🤵)てわれ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返して云う(🚩)が、それは決して美少(⏪)年(🥧)や美男(🌆)子の役者に(📓)限(🔔)るので(⛅)はな(🔖)い。た(🕠)とえば、日常わ(🦂)れ(🚿)／＼(🎐)は普通(🦃)の男子の唇に惹き(🕑)付けられ(🕸)る(🤶)ことなどは有り(🍔)得ないが、(🍶)能(💟)の舞(🌸)台では、あ(🔕)の黝くろず(🥡)んだ赤(🚖)みと、しめり(🦉)気を持っ(🔹)た肌が(🗂)、口紅をさ(🗨)し(🏗)た婦人のそれ(🚣)以上に肉感(🦃)的な(📥)ねばっこさ(🏁)を帯びる(🚟)。これは役者が(🎎)謡いをうたうために始(🌓)終(🌁)唇を(⤴)唾(😫)液で濡らす故(💕)でもあろ(🐭)うが、しかしそのせいばかりとは(🦐)思えない(🤓)。また(✅)子(💍)方の俳優の頬が紅潮を呈(🎴)して(🎍)いる(🍠)のが、その赤さが(🏖)、(🎨)実に鮮やか(🎐)に引(🏈)き立って見える(📼)。私(🏆)の経験で(🏁)は緑系統(😒)の(♐)地色の衣裳を(🖖)着け(🏋)た時に最も(👍)多(⏳)くそう見えるので、色の(🥌)白い(🧙)子(💊)方なら勿論で(🔻)あるが、(🦐)実を云う(📣)と(👪)色の黒い子方の方が、(🌊)却って(🧟)その赤味の特色が眼(🍾)立つ。そ(🖕)れはな(⏰)ぜかと(🤞)云(⏰)うと、色白な児では白(📀)と赤との対照があまり刻(👈)明(🐒)である結果(🚘)、能(🦀)衣裳の暗く沈んだ(⏪)色調に(👭)は少(😒)し(🚾)効果(🍥)が強過ぎ(👬)るが、色(🐗)の黒い児の暗褐色の頬であると、赤が(🍠)そ(😂)れほど際(🚣)立たないで(🗝)、衣裳(➗)と顔とが互に照り(🏴)は(🗜)える。渋(😣)い緑と(⚽)、渋い茶と、二つ(🍌)の間(🐛)色(🈹)が映り合って、黄色(🏷)人(⏹)種の(🥚)肌がいかにもそ(🦖)の所を得、今(🐊)更のよう(👔)に人(📎)目を惹く(🍖)。私は色の調和(🛡)が作り出(🍳)すかく(⛎)の(💰)如き美が他にある(🙅)を知(🤣)らないが、もし能楽が歌(🔔)舞伎のように近代の照(🎽)明を用いたとしたら、(🥋)それらの美感は悉くどぎつい光線のために飛び(🍰)散ってしまうであろう(🌥)。されば(💛)その舞台を昔な(🎒)がらの暗さに任し(🛬)てあるのは、必然の(🍌)約束に従っ(🌶)てい(🎞)る訳(🏁)であって、(🦌)建(🤹)物(🥗)など(🧝)も(⏳)古(🔌)ければ古(🈴)い程(🗣)いゝ。床(📻)が自(🗼)然のつや(🎥)を帯びて柱や鏡板などが黒光りに(😫)光り、梁から軒先の闇(🥚)が大きな吊り鐘を伏せたように役(👢)者(🍝)の頭(🥎)上(🌼)へ蔽(📡)いかぶさっている舞台(⚾)、(🕸)そうい(👤)う場所が最(🛴)も(💏)適しているのであっ(🥚)て、その点から(🥑)云えば近頃能楽が朝日会(🚲)館や公会堂へ進出するのは(🛰)、結構なことに違い(🍕)ないけれども、そのほんとうの持ち味は半分以上失われ(🤠)て(🤑)いると思(⬆)われ(🌂)る。

A「(💌)譲(💆)治さん、きっ(💢)とあた(🚻)しを捨てないでね」

A「威(🆒)張る(🌀)の(♉)ですの(🥠)。」そういう返事(🌀)であった。

Aナオミは直すぐに寝ようとは(🔗)しないで、男のよう(🕊)に(⏳)股またを開(❄)いて(🏞)枕(😓)の上(🈳)にどっかと腰(🦓)かけ、上から熊(🐃)谷(🎩)を(🚎)見おろしながら云(😱)うのでした。