スレンダー 美女 中出し8

Aその無邪気そう(🚺)な声だけを聞い(🔦)ている(📜)と、(🍩)矢(🤓)張以前の(🈂)ナオミに(😛)違いないのでしたが、(🤴)何だか(🕛)ほんの十(🥖)日ばかり見なかった間に、急に身体からだが伸び(💐)伸びと育(🔗)って来たよ(🍙)う(📵)で、モス(🔘)リンの単衣の下に(🎼)息づいている円(🏺)み(🖱)を(🔦)持った肩の形や(📈)乳(🆑)房のあたりを、(🔳)私はそっと(😄)偸(💰)ぬすみ視(🗺)みないではいられませ(📜)んでした(🍡)。

A　諸(🥈)君はまた(🤑)そう云(🏂)う大きな建(😐)物の、奥の奥の部屋へ行くと、(📛)もう全く外(👧)の(🎎)光りが届(➿)かなく(🔖)なった暗がりの中(🛑)にある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼庭(🌭)の明りの穂先を捉え(🧠)て、ぽう(🐈)っと夢のように照り(🌇)返し(🔠)ているの(📥)を(🏦)見たこと(👃)はないか。その照(💕)り返しは、夕(📳)暮れの地平(🕗)線(💷)のよ(👅)うに、あたりの闇(😒)へ実に弱々(😊)しい(🥝)金色(🌂)の明りを(🚃)投げているのであるが、私は黄金(🈵)と云(👜)うも(⛴)の(❎)が(👋)あれ(🥞)ほ(🍠)ど沈(📪)痛な美(🐈)しさを見せる時は(🛡)ない(🥥)と思(🎞)う(🆘)。そして、(🐣)その前を(🍚)通り過ぎな(😁)がら幾度も振り返って見(🙁)直(🈴)すこ(⚪)と(🗄)があ(📇)る(🍕)が、(🍻)正面か(🔩)ら側面の方へ歩(🍑)を(➿)移すに(🌦)随って、金地の紙(🍚)の表面がゆっ(♟)くりと(💒)大きく(🐬)底光りす(🍬)る。決してちら／＼と忙がしい瞬きを(👻)せず、巨人が顔色を変えるように、き(🐇)ら(⭕)り、と、長い間を置(🔩)い(🐠)て光る。時とすると、(⛩)たった今まで眠(🌌)ったような(😟)鈍い反射をして(🈺)いた梨地の金(🍵)が(📳)、側(⚡)面へ廻ると、燃え上(🛳)るように耀やいてい(🈸)るのを発(🌂)見して、こん(👐)なに暗(🔵)い所(🍭)でどう(🕷)してこれ(🦃)だけの光線を集め(🐸)る(🏵)ことが(🚖)出(😿)来たのかと(🔯)、不思議(⛵)に思う。それで私には昔の人が(🐏)黄金(🚜)を佛の像に塗(🐵)っ(📵)たり、貴人の(💀)起居(🍣)する部屋(🍣)の(🥍)四壁へ張っ(😠)た(🖖)りした意(🖤)味が、始(😲)めて頷けるのである。現代(🏎)の人は明るい(👧)家に住(📧)んでいるので(🛋)、こ(😅)う云う黄(👌)金の美し(🖋)さ(🚘)を知らな(➡)い。が、暗い(👣)家に住んでいた昔(💸)の人は、その美しい(😹)色に魅せられたばかりでな(🏭)く(🧞)、かね(⬆)て実用的価値(🎸)をも知っていたの(📑)であろう。な(✊)ぜなら光線(🙎)の乏しい屋内では、あれがレフレクタ(🖨)ーの役目をした(🔫)に違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄(📟)金の箔(👄)や砂子を使っ(🏩)た(👤)のでは(🦈)なく、あれの反射を利用し(🛩)て(🦈)明り(🛃)を補ったのであ(㊙)ろ(🥚)う。そうだとすると、銀やその他の金(🎼)属はじ(🦀)きに光沢が褪(⚽)あ(🅱)せてしまうのに(🍳)、長(🌖)く耀(⛷)やきを(😷)失わないで室内の闇(🕟)を照らす(⛑)黄金と云うものが、異様に貴ばれた(🐴)であろう理由(🚦)を会(⛸)得(😴)するこ(🌨)とが出(🌰)来る(🥄)。私は前に、蒔絵(⛺)と云うも(🕟)のは暗い(🔌)所で(👿)見て貰う(😥)よ(📳)うに作ら(🎼)れていることを(🈚)云ったが、こうし(🦖)てみると(👬)、(🔄)啻ただに蒔絵ばかりではない、(✍)織物などでも昔のものに金(👀)銀の糸がふ(🌭)んだんに使ってあるのは、同じ理(🍫)由に基づくことが知れる(💁)。僧侶が纏う金襴の(🐛)袈裟けさなどは(✌)、その最もいゝ例ではな(🍑)い(🗒)か。今日(📡)町中まちなかにある多くの(💟)寺院(🆒)は大概本堂を大衆向(🌭)きに明るくしてあるから、あゝ云(🕌)う場(🏻)所では(🏈)徒ら(🥅)にケバケバしい(🍅)ばかりで(🎤)、どん(🌌)な人柄な高僧が着てい(🏘)て(🏤)も有難(🙏)味を感じることは(🏨)めったに(😣)ないが、由緒ある(🚀)お寺の古式に則った佛事に列(😟)席してみる(⛷)と、(🌆)皺しわ(🕚)だ(📖)らけな(🗓)老(👌)僧の皮膚と(😡)、佛(🤷)前の燈明(✍)の(🐢)明滅と、あの金(🎄)襴の地質とが、いか(🐏)によく(💧)調(🚰)和し、(🏰)いか(🌽)に(🤪)荘(🎬)厳味(📲)を(📱)増してい(🥝)るかが(❗)分(🛳)るのであって、それと云うの(🏵)も(🎦)、(🍰)蒔絵の場合と同じように、(🔶)派手な織り模(✈)様の大部分を闇が隠してしまい、(🚷)たゞ金銀の(🌾)糸がとき／″(🛁)＼少しずつ光るようになる(🌁)から(🌈)である。それから、これ(🕑)は私一人だけの感じで(🔼)あるかも知れないが、およ(👟)そ(🌭)日本人の(🏭)皮膚(🥀)に能衣裳(💰)ほど映(🈳)りのい(🔡)ゝものはな(🍢)いと思う。云うまでもな(Ⓜ)くあの衣(🌐)裳には随分絢爛なも(🐫)のが多く、(♓)金(🐮)銀(🏁)が豊富に(🛷)使(🐞)ってあり、しか(🙍)もそれを着て(⭐)出(🤴)る能役者は(🐚)、歌舞伎(🙋)俳優(♏)のようにお白粉を塗(🈯)ってはいな(🐊)いの(🥕)であるが、日本人特有(😼)の赧あかみがかった褐色の肌、或(🏧)は黄(🛫)色味(💅)をふくんだ(🎄)象牙色の地顔があんなに魅力(🕍)を発揮する時(🎄)はな(💉)いの(🥜)であって、私はいつも能を見に(😨)行く(📝)度毎に感心する。金銀の織り(✝)出しや刺繍のある袿うちきの類(🀄)もよく(🍙)似合うが、濃い緑色や柿色の(✖)素襖、水(👌)干、(📭)狩衣(🏯)の類、白無地の小(👔)袖、大口等(🛺)も実によく似(⤵)合う。たま(🏌)／(🎠)＼それが美(🆓)少年(👙)の能役者だと(🔙)、肌(🚴)理(💢)きめの(🥪)こまかい、若々しい照りを持った(😮)頬の色つや(🍉)などがそのた(🥅)めに(🤴)ひと(😼)し(🏸)お引き立てられて、女(🔒)の(🥞)肌とは(🐹)自ら違った蠱(🌞)惑(🏺)こわく(🚘)を(😧)含(🎐)ん(⛹)で(🈺)いるよ(🔝)うに見え、(🈸)なるほど(⏭)昔の大名(💙)が寵(⏱)童の容色に溺れたと云う(🎑)のは(⬅)此処(🚧)のことだなと、合点が行く。歌(⛪)舞伎の方でも(🏈)時代物や所作事の衣裳(🧛)の華美な(📀)ことは能(🚖)楽のそれに劣ら(⛄)ないし、性的(🚱)魅力の(🛠)点にかけて(📟)はこの方が(🖥)遙かに能楽以(💨)上とさ(😫)れて(🚮)いるけれども、(🌬)両方を(🚀)た(🥎)び／＼見馴れて来ると、事(🏀)実はそれの反対であることに気が付くであろう。ち(🌻)ょっと(🏴)見た(🗯)時は歌舞伎の方がエロティックでもあり、(♌)綺麗でもあるのに論はない(🐵)が(⛹)、昔(🗼)はとに(🍍)かく、(👱)西洋流(🔡)の照明を使うよ(👱)うに(🚘)な(🎰)った今日(🏛)の舞(🧣)台(🗨)では、あの派手な色彩がやゝとも(🐽)すると俗(🎿)悪に陥(🚤)り、(📄)見飽(👄)きがする(🚐)。衣裳もそうなら、(🆘)化(🏷)粧とても(👃)そうで(🍸)あって、仮に美しいとしてからが、そ(😗)れが何処ま(📓)でも作っ(🐍)た顔であ(🆗)ってみれ(🥁)ば、生(🛢)地の美しさのよ(💬)うな実(🕟)感が伴わな(⬆)い。然る(👐)に能楽の俳(💖)優は、顔も、襟も、手も、生地(🎹)のまゝで登場する。されば眉目のなま(🔕)めかしさは(🍝)その(🚣)人本来のもの(🌺)であって、毫(👩)もわれ／＼の眼を欺いているの(📹)では(🎿)ない(🌵)。故に(🐐)能役(🍜)者の(👫)場合は女形や(🌭)二枚(🍈)目の素顔に接し(📵)てお座がさ(〽)めたと(♎)云(🐉)うようなこ(🗓)とは有り得(🔰)ない。た(📹)ゞわ(🍙)れ(👷)／＼の感じることは(🌮)、(🔡)われ／＼と同じ色の皮膚を持った(🚰)彼等が一見似合いそうに(❇)もない武家(🥢)時代の(🔑)派手な衣裳を着けた時に如何にそ(🛰)の(🧠)容色(🔧)が水際立って見えるかと云う一事である。か(🦂)つて私は(🎃)、「皇帝」の能で楊貴(📲)妃(🎺)に(🐧)扮し(😺)た金剛(🆚)巌氏を見た(🦄)ことがあったが、袖口から覗いている(➿)その手の美しか(🚷)っ(🏵)たことを(👊)今も忘(🚉)れない(😤)。私は(🎐)彼の手を見な(🗝)がら、しば／＼膝の(🔋)上(🤜)に(🛂)置い(🏎)た自(🐱)分の(🐝)手を省(🦐)みた。そして(🚴)彼の(♑)手がそんなにも美しく見え(🍧)るのは、手頸から指先に至る微(🍮)妙(😭)な掌てのひらの動かし(🏍)方(🥤)、独特(📹)の技巧を罩こめた指のさば(😖)きに(🦋)も因(🖼)るのであろ(💇)うが、それに(🍏)しても、その(✝)皮膚の色の、内(🚸)部からぽうっと明(🔻)り(🍜)が射して(🚘)い(👁)るような(🛂)光沢(🍈)は(🕑)、何(🤰)処から(🛢)来る(🏣)のかと訝しみに打たれた。何(➡)となれば、それは(🖲)何処(✡)までも普通の日本(😟)人(💥)の手であっ(🎞)て(🍮)、現に私が膝の上につ(🗻)いている(Ⓜ)手と、肌の色つ(🍸)やに何の違っ(🔎)たところも(🐔)ない。私は再び三た(🐁)び(🗾)舞(🔬)台の上の(🔣)金剛氏の(🆙)手(💱)と自分の手と(📎)を見較べたが、(🕯)い(🍀)くら見較(🤸)べても同じ手である。だが不思議にも、その同(👘)じ手が舞台にあ(🔡)って(🚰)は妖しいまでに美しく見え、(😏)自分の(🤟)膝の上(⭕)にあっ(🔼)ては只の平凡な手に見える。かくの如(⭕)き(🐩)ことは(👫)ひとり金剛巌氏の場(🙍)合のみ(🥈)ではない。能においては、(🍶)衣裳の外(🎽)へ露あらわ(🕊)れる肉体は(🥅)ほんの僅かな部分であっ(👦)て、顔と、襟くび(⬇)と、手頸から指の先ま(🎰)でに過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時(❌)は顔さえ隠(🎺)れてしま(🔨)うので(🚉)あるが、それでいてその(🧝)僅か(📏)な部(👫)分の(💮)色つやが(🦃)異様に印象的にな(😓)る。金(🚉)剛(📼)氏は特にそうであったけ(📥)れども、大概(🕧)の(😾)役(🛶)者の手が、何(🤤)の奇も(🙎)ない当(🐶)りまえの日本(🍆)人の手が、現代の(✴)服装をして(📀)い(🌳)ては気が付かれない魅惑を(💺)発揮してわれ／＼に驚異(🔬)の眼を見張ら(🆑)せる。繰り返して云うが、そ(🍬)れは決して(🐕)美少年や美(🌿)男子の(🎲)役者に限(🐟)るのでは(🈴)ない(🏾)。たとえば(🤮)、日常われ(🕦)／(🈶)＼は普通(☕)の男子の唇に(🍬)惹き付けら(🎣)れることなどは有り得ないが、能の舞台では(👖)、あ(🌴)の黝くろずんだ赤(📨)みと、しめり気を持った肌が、口紅をさ(👧)した婦人のそれ以(🎁)上(😶)に肉(🧛)感的なねば(📖)っこさを帯び(🌒)る。これは役者(🗺)が謡い(😪)をうた(🔵)うた(📡)めに(🔸)始終(🎓)唇を(😘)唾液で濡らす故で(🚼)も(🤰)あろうが、しか(🍬)しそのせいばか(🎢)りとは思(🥥)えない。また子方の俳優(⬇)の頬が紅潮を呈して(🏡)いるの(⌛)が、(📶)その(🔠)赤さ(❎)が(⏩)、実(🥋)に鮮やかに引き立っ(🥨)て見える。私(🐮)の経(🏎)験では緑系統の地色の衣(🔠)裳を着(📏)けた時に最(🚱)も多くそう見えるので、(📞)色の白い子(🔭)方な(🎇)ら勿論であるが、実を云(📚)うと色の(🌆)黒い子方(🍼)の(🐴)方(🏌)が、却ってそ(🛋)の赤味(🙀)の特色(🍃)が眼立つ。それはなぜかと云うと、色(🚿)白な(🗄)児(🍝)では白(🤾)と赤との対照が(🔯)あま(🦅)り刻明である結果(😡)、能衣(🥤)裳の暗く沈んだ色調には少し(❎)効(🤤)果が強過ぎ(⬆)る(🎱)が、(♋)色の黒い児の(🥟)暗褐色の(🎆)頬(🚄)で(🏅)あると、赤がそれほど(🚄)際立た(🙎)ないで、(🐣)衣裳と顔(❓)とが(📸)互に照り(🥛)は(🏠)える。渋い緑と、渋(🥔)い(🚎)茶と、二(📼)つの(😮)間色が映り合って、黄色(🚰)人(🤠)種の肌がい(🎡)かにもそ(🤵)の所を得、今更のよ(👘)うに人目を(🥄)惹く。私は色の調和が作り出すか(👠)く(🦖)の如き美が(🔷)他にあるを知(🌱)らないが、もし能(🙎)楽が(⏬)歌舞伎(🛀)のように(📹)近代の(👸)照(🌯)明(🌲)を用いたとしたら、それらの美感は(🔄)悉(💟)くどぎ(💘)つい光線(💲)のために飛び散ってし(🏞)まうであろう。さ(🔷)ればその舞台を昔ながら(💀)の(🔭)暗(😬)さに任してあ(🍯)るのは(👀)、必然(♑)の約束(🎫)に(🏌)従っている(🍴)訳(🦌)であ(📓)って(💇)、建物な(🦆)ども古けれ(👽)ば古(🐥)い(🚾)程い(🏖)ゝ(🍉)。床が自然のつやを帯び(🔅)て柱や(🍢)鏡板など(🧥)が黒光りに光り(🥪)、梁から軒先の(👫)闇が(🚲)大き(😁)な吊り(👛)鐘(🌫)を伏せ(🕓)たよ(🏘)うに役者の(👡)頭上へ蔽(〰)いかぶさって(🐎)いる舞台、そういう(📞)場(🈴)所が最も適して(✡)いるのであ(🍉)っ(🐮)て(😲)、その点(😦)から云(🌨)えば近(🐤)頃能(🕰)楽が朝日(🍓)会館(🍒)や公会堂へ進出するの(🛠)は、結構なことに違いない(✌)けれど(🤺)も、そのほん(✅)と(🔰)うの持ち味は半分以(🧞)上失われていると(🌪)思われる。

A「さ(🔺)うだんが(👚)。………そやさかいに、(📗)…(💀)……済んま(🌌)へんけど、ほん(♟)ちよ(💚)つとの間ま、初ち(☝)やん此処に待(➡)つて(😏)ゝくれて、此の(⌚)襖締めさ(🤺)しとくなはれし(🍈)ま(💌)へんか(😶)。………」

Aと云ったなり、ま(🥂)るで息でも詰まった(🐐)よう(🌞)にしん(♉)と沈んでしま(🌙)った私(🚵)は、(㊗)

A　棧橋かけはしや命を(🍹)からむ(🐪)蔦つたかつら、芭蕉翁の過ぎし頃(🌥)は、其路、其(🈳)溪、(🐙)果して如何いか(🔱)んの(♟)光(〰)景を呈したりけむ。名(🏇)所圖繪を(🅰)繙ひもときても、其頃は(🥋)路みち嶮に(🎻)、溪(⛩)けい危あやうく、(🍣)少しく(🔕)意を用(🕍)ゐ(🦎)ざ(💒)れば、千尋じん(📘)の深(🏾)谷(🈳)しんこくに墮おつるの憂ありしものゝ(🈳)如くな(🛄)るを、纔わづかに百餘(🔯)年を(💅)隔てたる今日こんにち、棧橋か(⛩)けは(💓)し(🍳)の跟あ(🐗)となく(😂)、溪(😦)けい(⌛)またかく(🗺)淺く平らかにな(🚅)らんと(🔁)は、我はその(🐫)變遷(🌓)に驚かざ(⏳)る能(🕎)はざ(🔏)りき。

A「わたし覚えてはります(🍩)か(🎵)」(🥚)