漫画《なつめ 愛莉 av 女優》2行目ライン



なつめ 愛莉 av 女優あらすじ

 と答え(😿)た。仲(❤)弓(gō(🚐)ng )は、孔(🐤)(kǒ(🙂)ng )子(😳)がこの言(🚥)(yán )葉に(⛎)よって、彼に(🏒)「敬慎(shèn )」(🤧)と「寛恕」の(😭)二(èr )徳を(🔤)教(jiāo )えたものと(🐮)解(🏌)(jiě )し(🆕)て(🌌)、

 その(♌)瞬(shùn )間(⏸)(jiān )、彼はちらと(🐨)自分の眼(👌)の前(🐰)に(👆)ある光(💍)が(⌛)横切るように感(gǎn )じた。孔(kǒng )子(zǐ(🚡) )の眼の光(🖍)である。湖(hú )のよ(🏉)うな静(🕥)かな、しか(🎧)もかすか(🈳)に微笑を含ん(🥤)だ孔(🔉)子の眼(yǎn )の(🐣)か(👆)がやきである。彼(👃)は、ふと何(hé )か思(🧞)い当るこ(😢)とでもあったように立上(🥍)った。

楽長と孔子の眼

 彼のため(🍗)に多分用(🤺)意(👠)さ(🔨)れていたであろう(🥌)午飯を、(🍚)彼の帰った(⬜)あと、陽(🤪)貨がどん(🚍)な顔を(🧘)して(🍫)、どう仕末(mò(🌟) )したかは、(🏃)孔子自(🔨)身(shē(😰)n )の関するところではなか(🧜)ったので(🍻)あ(😬)る。

「(🏧)1道理(lǐ )に叶っ(〽)た忠言(👑)には正面から反(fǎn )対する者はない。だが大(🆚)切なことは(😄)過ちを改め(🦉)ることだ。婉(wǎn )曲(qǔ )な言(🏹)葉は誰の(🔠)耳にも心持(🐭)よく響く(💟)。だが大(✉)切(qiē )なことは、その(💃)真(zhēn )意のあるところを探ること(🤮)だ。いい気に(⛴)なっ(⏺)て真意(yì )を(⏸)探(❌)ろうともせず、表面だけ(⛲)従(💒)って過ちを改めようとしな(🧝)い者は、全く手のつけようがない。」

「先(xiān )生(shē(🚗)ng )、(💢)なるほ(♍)ど私は今(🍡)日の(🍸)失敗に(🔷)つ(🥥)いて、どうした機はずみか、一(🥣)(yī )寸先生を怨みたいような気にもなり(🏐)ま(☕)した。まことに恥(🤸)かし(🤼)い事(shì )だ(💌)と思っ(🅿)ています(🔟)。しか(🖊)し、奏(➕)楽の時に、私に邪心(📃)(xīn )があった(⏲)と(🕔)は、どうしても思えません(🍄)。私は、今(jīn )度こそ(😛)失(🌕)(shī )敗がないようにと、それ(🎸)こ(💌)そ一(🤩)生(🈂)懸命でございま(🙄)した。」(🈷)

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A「ふ(🐞)うむ、………(😤)」
A今日きょう(👁)は(➗)お(🔌)嬢(💿)さ(😉)んが上(🎧)野の音楽会へ出かけて、(🍓)一日お留(🚾)守(😜)だった。お嬢さ(💔)んが居(📚)ない(🦍)と、己は非常に淋さび(🍦)しい(🧒)。まるで家の中う(🎆)ちが落寞らくばくとする。池田(🗳)屋にお嬢さ(👼)んさ(🏏)え居なかっ(🗓)たら(🌒)、己はもっと(💟)悪い事をして、追い出されても(🙃)構(😧)か(🤵)まわないのだが(📟)、………
A「(🐤)う(🚗)ん、………」
A隠遁をした(🎫)目的は、別段(👞)勉強を(👌)す(💸)る為めではない。その頃(👱)私の神経は、刃(✡)の擦すり切れた(✉)やすり(🏿)のよう(🕌)に、鋭(🗜)敏な角々がす(🌕)っかり鈍って、(🈁)余程色彩の(😟)濃(🎑)い、(🗣)あく(🎸)どい物に出逢わなけれ(🌭)ば、何の感興(🤢)も湧(💞)わ(🕖)か(🗒)なか(🖐)っ(♍)た。微(🔊)細(📯)な感受性の(🦒)働きを要求する一流の芸(🚷)術だと(😚)か、一流の料理(📚)だと(🔍)か(🌂)を翫味がんみ(🐓)するのが、不可能(➰)になっていた(🛹)。下町の粋いき(🦎)と云わ(🔸)れる茶(🚹)屋の板前に(🥉)感心して見たり、仁左衛(🎠)門にざえもんや鴈治郎が(☕)んじろうの技巧を賞美したり、凡すべて在(🗑)り来たりの(🖼)都会の(🥋)歓(👩)楽を受け(🙈)入れるに(♓)は、あま(🛣)り心(📍)が荒(🕕)す(💽)さんでい(👎)た。惰力の為めに面(Ⓜ)白くもない懶惰らんだな生活を、毎(🛩)日(🌌)々々繰り返(🏧)して(🎖)居るのが、堪(🎐)えられなくな(⛄)って、全然旧套(🚺)き(🈸)ゅ(😖)う(🥣)とうを(🌛)擺脱はいだ(💺)つ(😗)した、物好きな、アーティ(🚸)フィシャルな、Mode of life を見出みいだして見(🚇)たかっ(⚽)たのである。
A「気違いで悪(🔠)い(🌎)か」
A永井氏の前に、近松秋江氏も新(🚋)聞の(♑)月(🧖)評欄で私の「少年」を褒(🥉)めて下すつ(😣)た(🚦)ことがあるけ(📯)れども、(⛸)しかし(😽)その称(✳)讃の程度と云(🐚)ひ、形(🥓)式と云ひ、分量と云ひ、(🍶)既(😀)に(📊)大家(🌶)の域(📳)にある作家(🧝)が後輩を推挙する(🏗)もの(🎟)として、永井氏の(🈹)論文(🏃)の(💕)如く花(🅱)々しいも(🥎)のは前例の(📀)ないことで(🍳)あるから、予想の如(🌊)く、(🍢)その(💛)お蔭で私は一と息に文壇へ押し出て(😜)しまつ(🐞)た。私が初めて原稿料と云ふも(➿)のを貰つたのは、(🐥)その前年、明治四十二年(🤦)の(🎚)十二月、「スバル」へ戯曲「信西」を書いた時であ(💃)つたが、(👹)これはその同じ月の「(🐸)新思潮」(😯)に吉井君の(🚿)「河内屋与(👍)兵衛」を載せ、「(🥒)新思潮」(🧠)から交換的(💭)に吉井君へ原稿料(🎪)を支払ふと云ふ条件が(🗣)附いてゐた(🍽)ので、普通われ/(🖍)\の原稿には何(💂)処でも(🔗)金を支(😰)払は(🌝)ないの(😫)が例で(🤵)あ(⬇)り、現に(🐱)その(⌚)後の「ス(🎲)バル」へ(🦋)載(🐦)せた「少年」や(🔄)「幇間」等(🏛)も、私はたゞで書い(🏟)たの(🥀)である。が、荷風先生の推挙が(📴)あつてから間も(😱)な(🌐)く、「三田文学」へ「※(📈)(「(🙋)風にょう+((💙)犬/(🚼)(犬(🍠)+(📗)犬))」(🏸)、第4水準(🌃)2-92-41)風ひょうふう」を(🤶)書いた時(🍚)は、黙つてゐてもちやんと(🔏)先方(⏰)から稿料を届(✨)けて寄越した(🚥)。次いで中(💶)央(⚫)公論主筆瀧(🚨)田樗陰氏が(🤼)神保町(📉)の裏長屋へや(💵)つ(📧)て来た。私は直ちに(🍫)「(🤨)秘密」を(🎛)書いて中央公論社へ送り、一枚(🔥)一円(🛫)の(📈)稿(🤨)料(✳)を貰つたが、その次(⏮)に書(🔝)いた「悪(⛪)魔(🎙)」からは一円二十銭になつた。私は忽(🐌)ち(📗)売れつ児になり、(🐬)順風(🏸)に帆(📮)を張る(🧠)勢ひで(🎗)進んだ(😞)。

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