バラエティ番組《エロ 動画 外国 人 痴女》2行目ライン
エロ 動画 外国 人 痴女あらすじ
恭(gōng )一はまた顔(yá )を赧ら(🅾)めたが(😱)、
「馬鹿な奴だ。」(📳)
（五年(💼)生に口実を与(🌕)えてはならな(🎆)い。）
他の一人が追(zhuī )っかけるようにた(😋)ずね(🐲)た(🌯)。
「どう(🍰)して？ いいじゃな(🎂)い(🗃)か、ちっとも恥(⏪)ずかしいこ(🥞)となんかないんだ(🧟)もの。」(😰)
「もの事をよく考える方(fāng )か(📭)ね。」
（二(🏯)人(🏓)(rén )は、自(🐮)分の(🚝)ことを(🛺)、もう何(hé )か(🔂)話(huà )しあっ(🦎)たにちがいな(🔂)い。）(🦈)
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Q6《エロ 動画 外国 人 痴女》評価:
A「いいや(🕯)、まだ(🌴)だ」
A「このた(💊)びは又(💻)、(👭)御無事に帰朝なさ(📄)いましてお目出とう(😁)ご(⏬)ざいます(✋)」
A（(📹)滋(🈸)）だつてお前は今、(😤)僕が(👻)夢(🐈)子を欺し(🔊)て居ると云つた(🍇)ぢやないか。
A (🍐)と(🚫)ころで、能(🕤)に附(🚳)き纏(😘)うそう云う暗さと、そ(😈)こから生ずる(⚾)美しさとは、今日で(⛷)こ(🍍)そ舞台の(🍵)上でしか見(📮)られない特(🌡)殊(🅿)な(🍇)陰翳の世界(🕳)であるが、昔はあれがさ(🔉)ほど実(🛄)生活(🐊)とかけ離れたものではなかったで(🌎)あろう。何と(📬)な(👪)れ(⛱)ば、(🦖)能舞(🦈)台(🕶)にお(✏)ける暗さ(📃)は即ち当時(😁)の(👆)住(🙉)宅建築の暗さであ(🎎)り、また(🙅)能衣裳の柄や色合は、多少実際よ(🤘)り花やか(🔺)であっ(🎓)たとしても、(♐)大(🎢)体において当時の(🐫)貴(🔄)族や(🕖)大名(🐬)の着ていたものと同(⛲)じであ(📆)ったろう(😇)か(👐)ら(🥋)。私は(👓)一と(🈚)たび(♋)そのことに考え及(🚩)ぶと、(🏸)昔の日(🥦)本人が、(😂)殊に戦(🚇)国や(📏)桃山時代の豪華な(🔄)服装をした武(♎)士などが、今日のわれ／＼に比べてどんなに美しく(🦂)見えた(😁)であろうかと想像(🕞)して(🕝)、(🎤)たゞその(🤽)思いに恍惚(💌)となるので(♉)ある。まこ(📱)とに(🏘)能は、われ／＼同胞の(🔔)男性の(🛂)美を最(🐒)高潮の形において示(🤼)しているので、(🦅)その昔戦(🚟)場往来の古武士(🕐)が、風雨(⏭)に(🎯)曝され(🧛)た、(✨)顴骨の飛び出た、真っ黒な赭顔にあ(🌛)ゝ云う(♓)地色や光沢の素襖(🛺)や大紋や(🕸)裃かみし(💦)もを着けていた(📘)姿(🔕)は、(🐼)いかに凜々しく(😄)も厳かであ(🛂)っただろ(🏃)うか。けだし(🕦)能を見て楽しむ人は、皆い(🚫)くら(🙊)かずつかくの(🌧)如き連(🧖)想に浸ること(👁)を楽(😨)しむのであって、舞台の上(🤤)の色彩の世界がかつ(🥙)てはその(🦕)通りに実在して(🏋)いたと思うとこ(🏖)ろに、(🔌)演技以外の(♋)懐古(😉)趣味(🖖)がある(📚)。これに反し(✳)て(🐉)歌舞伎の舞(☔)台は何処まで(👂)も虚偽の世界であって(💹)、(😟)われ／＼の生(🕷)地の美しさとは関係がない。男性美は(🏏)云うまでも(🤢)ないが、女性(🤭)美とても、昔の女が今のあの舞台で見る(🍂)ようなものであった(🔨)ろ(🐊)うとは考えられな(👶)い。能楽に(🛌)おいても女の役は(💓)面(🚉)を(🎄)附けるの(🔭)で実際には遠いも(🐐)のであるが、され(🤷)ば(🎿)と(🦀)て歌舞伎劇(🤯)の女形を(🔸)見ても実感(👊)は湧かない。これ(🚍)は偏えに(🌨)歌舞(🐫)伎の舞台が明る過ぎるせいであって、近(🐑)代的照明の設(🏨)備のなかった時代(🥃)、蝋燭やカン(🍏)テラで(⛵)纔(📃)わずかに照らしてい(🗄)た(👪)時代(📐)の歌舞伎劇は、その時分の女形は、(📜)或(🚱)はもう少し実際に近かった(🆖)ので(🆗)はないであろうか。それにつけても、(🚮)近代の歌舞伎(🎰)劇に(🔨)昔のよ(🍿)う(🔃)な女らし(⏳)い女形が(📘)現れ(🏔)ないと云われるのは(👃)、必ず(😕)しも俳優の素質や容貌(🕳)のためで(🗣)はあ(👆)るまい。昔の女(🛩)形(🌫)でも(🍯)今日(🗽)のよ(🧗)うな明煌々たる舞台に(🍍)立たせれば、男性的なトゲト(🛸)ゲ(🐣)しい線が(😍)眼立つに違い(🎎)ないのが(🏛)、昔(❇)は暗さがそれ(📊)を適当に蔽い隠(🚦)してくれたのでは(⚓)な(🤽)いか。私は晩年の(💺)梅幸(🚉)のお軽を見て、この(👟)ことを痛切に感じた。そして歌舞伎劇の(🛥)美を亡(🐲)ぼ(💃)すも(🛰)のは(📨)、無用(🍩)に過(🌙)剰なる照明にある(👪)と思(🏗)った(🥦)。大阪の通人(🤠)に(💷)聞いた話に(🏰)、文楽の人(🧙)形浄瑠(🚖)璃(🏺)では(👉)明治になってからも久しくランプを(🤺)使っ(🥚)て(🔏)いた(🤕)もの(🕌)だが、そ(🔟)の時分の方が今より(🥒)遙かに餘(🧜)情に富んでいたと云(🎺)う。私は現在で(😂)も歌(🛤)舞伎の女形よりはあ(🐙)の人形の方に(🍟)餘(✊)計実感を覚える(🏳)ので(🌙)あるが、なるほど(🆘)あ(👥)れが(🎫)薄暗いラ(🍚)ンプで照ら(🤱)されていたならば、人形に特有(👼)な固い線も(🎰)消え、(🐿)てら／＼(🚫)した胡粉のつやもぼかされて、どんなにか柔かみが(😲)あ(🥢)ったで(📓)あろうと、その頃の舞台の凄いよ(🌇)うな美し(🎗)さを空(🥣)想して、そゞろに(🔓)寒気を催す(😠)の(🛸)で(🛍)ある。
Aと、巧妙に話頭(🕌)を転(💒)じ(🔥)ました。
A「どう(🏄)にかな(🈳)るって、どうな(🕛)るのさ。どう(🚳)にもなり(🌓)よ(🚗)うは(🎨)ありゃしないよ」
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