クンニ 映像6

A　どの作品(🐀)に於(🆑)ても、読者は、充分にたんのう(🤼)で(🌶)きる筈で(🐥)あ(🥐)る。

A三、姉(📪)ト弟トハ徳光光子(🚆)ノ(🙋)愛(💣)情(✍)ガ第三者ニ移ルコトナキヨウ常ニ結束シテ防(🤕)禦(📔)ぼ(💁)うぎょシ(🕜)、姉(🗜)ハ弟ト光子トヲ(⬛)正式ニ結婚セシムル(🛍)タメ(🌆)ニ努力シ、弟ハタト(🤰)イ結婚後ト(🏞)イエ(🍍)ド(🗞)モ(🍲)姉ト光子トノ既ニ確立セラレタル関係ニ(🚪)対シ何ラ異議(🔕)ヲ申(🔨)シ立ツルコ(🏸)ト(🦗)ナシ

Aオ(🌆)ヤドハ　ドコダ(🚋)

A「(🧗)や、僕と同じだ」(🕜)

A何しろ三本(💀)木と云へば(🗒)昔山(👓)陽の(💮)山紫水明処(💴)があ(🐯)つ(👳)た所で、(🌍)当時は殆ど京都の郊(🦉)外に近か(🐶)つ(🖥)たの(⛳)で、下木屋町(🎭)の私(😯)の宿から(🧢)俥で行くのに随分乗りでが(🌷)あ(🐈)つたものだつた(💂)。幹(⏫)彦君のゐた座敷(✏)からは(🎼)、加茂川を隔てゝ(😊)東山の(👀)三十(💔)六峰を窓外に(⛏)眺(🧥)める(🚁)ことが出(💥)来、(🆎)朝な(🏯)／＼川原に千鳥の(🏣)啼く声(👣)が聞けると云ふ場(👓)所(😣)柄(⬛)で、恐らくあの(🦋)辺(😋)の(⏲)都(🥒)雅(🤣)な情趣は山陽の住んでゐた頃とさ(🏬)う違つてはゐなかつ(🎟)たであらう。だが幹彦君も私も飲(🍑)みたい(🧞)遊びたい(🌉)盛りの時代(🌺)で、そんな景(🧣)色に感心して(👃)ゐ(🥟)る風(😒)流気な(🚻)どは(💨)持ち合はせなかつた。東京にゐても夕方にな(🕒)る(🚾)とそは／＼し(📽)て無上むしょうに茶屋(🛎)酒(😵)が恋(🍤)ひ(🎑)し(😥)くなると云ふ(📕)年頃の二(💅)人(😘)が(🍒)、(❄)パンの(🚖)会以来久し振り(📇)に旅先で落ち(⬅)合つたのだから溜らな(🥋)い。互に相(😸)棒が見付か(👍)つた(🎪)ので(🖇)、「待つて(⚓)ゐました」(📡)とばかり早(🦅)速(🥩)その(🍕)晩(😹)からつるんで出かけた。尤も幹彦君の方が一日の長がある訳で、此(🔮)方へ来てか(🍇)ら知り合(🤮)ひになつた(💀)三条萬屋の(🦕)若主人の金子さん(🐞)、その他二三の(🌙)人(😧)々を案内(🀄)役(🌂)に誘ひ出して、(🐸)最(♑)初に花見小路の(🈴)「菊水」へ(💴)行(🥑)つて晩飯を食つた。今ではあ(🚚)の菊(🔹)水の近所に茶屋や置屋おきやが(🃏)一杯に建て込ん(🐘)でしま(💍)つたけれど(🚪)も、当(💶)時は閑(🐨)静な原つぱのやうな(🍃)所にあの(🎸)鳥屋が(🦃)一(👌)軒だ(✒)け、ぽつ(👮)んと建(👲)つてゐ(🎰)た(👬)やうに(📒)覚(🖌)えてゐる。聞(🚇)く所に依ればもとあの辺は建(🔆)仁寺の地内で(🚳)あつ(🥐)たのを、祇園の(🐑)女紅場にょこうばが寺から借(🥕)り(🌮)る(👵)か買ふかし(🚽)て、ぽつ／＼色里(🏗)を彼処へ移すやう(👯)にした(😁)ので、(📱)初めは狐や狸な(🕞)どが(🥤)出たものだと云ふ。し(🕢)て見れ(🤟)ばちや(🎂)うどあ(👸)の(🐝)時(🌳)分が花見小路の開(🥀)けかけ(💞)た(🌔)時であ(🚈)つたかも知れ(🈶)な(💍)い。まだ重なお(📧)茶屋(🤗)は大概四条通りの北(🏫)、新(🧓)橋(🛃)方面に(🉐)あつ(🚂)て、たゞ(🆚)万(🕵)亭が今と同じ所(💹)、花見小(🏳)路の(📄)曲り角にあつた(🛂)のを(🛌)記憶する(❤)けれども、(🗿)そ(🖥)の外(🔹)には女紅(🛫)場(🍳)（即ち祇園演(🍴)舞場(🙁)、都踊りをやる所(🏈)）があつ(💭)た(💂)ぐらゐで、(🎈)あの花見(🧥)小路から今の(🐽)東(🚆)山(🌆)線の電車(🖊)の走つてゐるあた(🎐)りは実に淋しいものであ(🕤)つた。さ(📯)う云へば真葛ヶ原な(📬)ど(🙀)ゝ云ふもの(📱)も残つてゐて、(🏉)高台(📻)寺からあの電車通りへかけてひろい野つ(🚥)原で、とこ(🚏)ろ／″＼に(🧒)大木が繁(📈)つてゐ(🛸)て、その中(🏝)に一軒風流な構(🌮)への(🦐)小料理(💚)屋があつ(⏩)た。或る時私はその料理屋で(🐋)幹彦君(🐚)と(💣)酒を(🐡)飲ん(📼)だら、お(🤡)酌(😤)に出て来た(🍍)その(📹)家の娘らしい女が非常なる文学少女(🐹)で(💤)、(💉)頭(🆕)は(🤐)島田(📎)に結つてゐながら突(📓)拍子もな(🐤)い尖端的(🕹)なことを(🦕)云ふのでびつ(📹)く(🔺)りさせ(🌼)られ(🔳)たことがあつたが、その料理屋もどの辺(🚻)に(🎣)あつ(📱)たのやらもう今(🔧)日で(➿)は見当も(🤙)付か(☝)な(🍠)い。ま、そ(🥔)んな(🏛)やう(🍚)な訳で(🗾)、(⏫)鳥屋の菊水な(🚢)ども植(🕊)ゑ込みの奥の池(🚌)の汀に離れ座(🚟)敷が(🐼)建つてゐたりして、ちよつと向島の(🏕)入(📩)金(🛃)いりきんのや(🛌)うな感じ(👊)だつ(🏎)た。「日記」を見(🈲)ると、そ(🦀)れ(🚄)から私たちは(📸)富永町(😋)の「(🅰)長谷(🐠)仲」(🛢)と云(🍅)ふ家へ行つた(🤕)とある。「やがて金子(🔧)さんが『長(🚍)谷仲』と記し(🔼)た家(💖)の格子を開けて、(🎳)一同を中(🎣)へ連れ込ん(❣)だ。細長い(🥉)土間(🌙)を一(⛽)二間行く(🐭)と、(㊗)左手が上り框で、『長町女腹切』の舞台で見たやうな(📼)、抽(🌆)出しの付い(🕓)た(🔖)梯子(🗂)段がある。天井でも、柱でも、板の間でも、悉く古びて黒光(🐤)りに光つて居(🧔)る。通されたのは二階の奥の(🔀)、八畳か十畳程の座敷(🕋)である。先(🥊)づ座布団と脇息きょう(🥧)そ(🦂)く(🏠)が出て、次に燭台が四つ運ば(🚛)れると、スイツチを拈つて(🚉)電燈を消(💾)して了ふ。寺の本(🐶)堂(😚)の来迎柱の前に(🙆)控へたやうで、(😌)蝋燭のは(🧣)ためく儘に、部屋の(📪)四壁へ明暗(⏲)定ま(🗂)り(⤵)なき影が浮ぶ。何となく西鶴の物語や近松の(🗻)浄瑠璃本の男女の(🛴)魂が綿々た(🦕)る恨みを現代(🧡)人に囁(🌚)くやうな、因襲的な哀愁がじ(📈)め／＼(👬)と歓楽の底を流れて(🗂)来る。松(🐤)本おこ(🍣)うと云(😀)ふ(😏)老妓が、錆を含んだ皺嗄れた(🌾)喉で、京の地謡を唄(👨)つて聞か(🎨)せる。………(🍾)厚化粧の両頬へ臙脂べにを染め(🎬)て、こつて(🌆)り(🛫)と口紅をさした富千(🛣)代(🍜)と云ふのが、都踊の(🍩)帰るさに、絵の中(🏣)から(💑)抜け出し(😮)たや(🛅)うな顔(🐛)を(🖐)して開け放した障子の板敷の闇へ梯子段の下から音もなく現(🔔)れる。………いた／＼(🦂)しい程に細く痩(🎷)せて、(😤)すつきり(🧀)と(📫)し(♉)た撫で肩の(🦑)姿(😓)、梅幸の舞台顔に似て少し小柄な(💳)艶麗(🔵)の面ざし。何の表情も(🏎)なく(🔸)おつと(🥟)りと済まして据わ(🎦)つて(🚎)居(📧)るだ(⭕)けで、座敷中が(🚡)輝くばかり、まことに(🈸)触らば消(🤜)えなんとする風情(🎅)で(🐈)ある。富(😋)次(💳)と云ふ舞子が『屋島』を舞つた(🥃)後(📓)で(😥)、(👸)此の女が舞ひ(🔀)を見せる(🔇)」とあるが、「(⛸)屋島」の後でこの女の舞つ(💩)たのが、「わしが在(🔚)所は京の田舎の片ほ(🎪)とり、八瀬や大原(🆑)の(🚗)…(🍨)……(⛓)」(🍷)と云(🔁)ふあの唄であつた。今で(🦁)もお上りさんが京の舞を(🌟)見(😂)たいと云ふと、大(🍀)概これと「京の四季」を(🍐)やる。しかし此の頃は(🎳)島原を除いては燭台を使ふやうなことも(📚)だん／＼廃れて行く。三味線なども、(🎢)特に注文しな(✈)い限り(🍐)はあの京(🗑)風のぼん(🈳)／＼と云ふ鈍い音のする地(Ⓜ)唄の三味(🤦)線を持つて(🗯)来ることは殆どない。年(🐡)々東京(🚔)風に化し(😭)て長(🍵)唄清元等の(📄)江戸唄が(❇)跋扈ばっこす(🥛)る現(🍒)代(🍉)では、特別の温習会でゞ(😮)もなければ、(🥟)お座(🌭)敷であの長い地唄(🐜)の「屋島」(👪)を舞つて見せるやう(🌄)なことも(🍂)なくな(🏻)つてし(🤘)ま(🚥)つた。それにして(🚅)も(💒)「京の(🏔)舞ひ(🐴)は如何(📏)にも大ま(➿)かな、悠(🤺)長な(😲)もので、技巧の小細工よりも、只管に余韻を(🏼)貴ぶ風が見える」とか、「黒地に(🦏)金糸の刺(🙁)繍(🌊)を施し(😽)た総(💭)模様の着附(💉)けへ、(💢)蝋(🐿)燭(⛅)の光の尾の端が纔(🕠)かに(🕗)とゞ(😈)き、長い裳裾の隙から白足袋がちら／＼とこぼれて、…(🆑)……さなが(🥪)ら(🎟)『左小刀の人形(🏈)』が動き出した(📚)やう(🐍)に神韻漂渺として、荒れ(💉)すさ(👁)んだ(🤜)遊子(⚪)の(🔄)心を、甘い想像の国に誘うて行(📉)く」(🔅)とか書いてゐ(🚸)るけ(📧)れども、(📆)その時(🗄)の私は事実そん(🍬)な(🕧)に感心(🏷)したかどう(👕)か怪(🤶)しいと思ふ。たゞ(✉)今日に(🦎)なつ(🚦)てみ(🗣)ると、あの時(🍮)分の(🍻)陰気(📑)で古(🕌)風な(🛬)祇(🏼)園の情調(🚄)がなつかしく思(🕵)ひ出されるのである。まこと(👆)に「柳暗花明」(⬛)と(⬅)か「狭斜の(🕕)巷」とか云ふ言葉は、あ(🔯)の(😙)頃の祇(👬)園や(🚞)先斗町ぽんとちょうの遊里の雰(🚖)囲(🐲)気(📐)にそつくりあてはまつて(🎋)ゐるのである。あの、鬢のところに特長のある京風の髪の結(🖍)ひ方なども近頃はめ(👏)つたに(🏻)見られなくなつ(📺)たが、あの時分には(👩)みなあの髪だつた(🏵)。そして(🚗)口紅もあの玉虫色に光る(🦕)、光線(🔈)の加減で(🔬)は(🙆)青く(🥊)真(🛒)つ黒にさ(🧀)へ見える、(♿)東(🆘)京で(🔬)云(👏)ふ「くれ(🐩)なゐの紅」(💁)と(🚚)云(🍍)ふ奴だつた。私は今(🗃)にして(📷)思ふの(💭)であるが、厚化粧をして(📮)その唇を(⭕)青貝(🌯)色に(🔹)光らしてゐたあの時分の京の女は(🛄)、何と冷めたく美しかつたこと(🍇)であ(🕸)ら(🌇)う(📯)ぞ。今日でもそれ(🦎)らの美女の面ざ(🤘)しは(🌤)一種幽鬼のやうな凄さと夢の中の幻のやうな仄(🍑)かさを(🥈)以て朦朧と私の(⤵)眼前に浮かぶ。私は実(🚹)際には見た覚えがな(🍘)いが、昔のうら若い女房が(👯)鉄(🈵)漿か(🗾)ね(📇)を染めた(💙)口元にあの玉虫色(💏)の(🏮)紅をつけてゐたとしたら、その青白い、血の気や(🤦)赤味(👪)の微(🎣)塵もない顔の妖なまめかしさは、(🔖)ど(🗯)んな(❕)であつたら(🚷)うかと思ふ。兎に角まだあの時(🔲)分までは、長い伝統を(🦁)持つ(🎅)封(😂)建(⤵)時代の京女(🕑)郎の美が、(💘)あの女たちの(❓)表(🈵)情のない顔に霜のやうに寒く白々と凝結して(🌐)ゐた。蓋(✒)しあの時分の(🙊)女(🖱)はさう(🌬)云(🌯)ふ(💝)俤おもかげを伝へてゐる最後のもの(🔶)ではなかつたであらう(🈯)か(🦊)。

A京(🥟)阪流(🕌)連時代のこと