女の子 av 見る7

A「ど(🕦)うだつていいぢや(🎆)な(⛺)いか、そんな事(👉)は。こつ(🏣)ち(🏆)は、先日(🤣)のお礼(🔇)として、これ(😴)から竜(🙋)宮城(♍)へ(🔇)御案内(🐫)しようとしてゐるだけだ。さあ早く私(🖤)の甲羅に乗つて(🎏)下さい。」

A「(🥍)ふん、ふん(🚂)、分って(🗾)るよ、(🕴)そんなこと」

A「まあ、メン(🎌)タルテ(❇)ストやって(🔭)ん(👡)な」

A「けど(🉑)、阪大でのう(🛃)ても(🚳)ええ(🚟)こ(Ⓜ)とな(⭐)いや(😍)ろか。櫛田くしだ先生のとこにかておま(🍨)っせ」

A　京都に「(🏄)わらんじや(🏖)」と云(🖥)う有(🤥)名(🍬)な料(🙌)理屋があって、こゝの(🕜)家では近頃まで客間(🏿)に電燈(🐜)をとも(🌩)さず、古風な燭台を使(♊)うのが名物になってい(🙇)たが(🔰)、ことし(🆚)の春、久しぶりで(🧤)行ってみ(🏾)る(🧛)と、いつの間(😴)にか行燈式の(🌏)電燈を使うようになってい(✌)る(📜)。いつからこうしたのか(🕖)と聞くと、去年か(🔙)らこ(🎢)れに(🔯)いたしました。蝋燭の灯で(🎾)はあ(😣)まり暗すぎ(🗄)ると仰っしゃるお客様が(🏒)多いものでござりますから(🏠)、拠んどころな(✋)くこう(😶)云う風に致しました(😩)が、やは(🎥)り昔のまゝの方がよいと仰(🍱)っしゃるお方には、燭台を持っ(🔸)て参りますと云う。で、(🔕)折角それを楽し(😆)みにして来た(🍨)のであ(🏗)るから(😰)、燭台に(💟)替えて貰ったが(🕎)、その時私(📓)が感じ(🔛)たのは、日本の漆器の美しさは、そう云(🎾)う(🙉)ぼんやりした薄明りの中に置い(🔶)てこ(🚭)そ、始(🉑)めて(🔻)ほんとうに(🏔)発(🍦)揮(❇)されると云(🐓)うことであった。「わらんじや(🚦)」の座敷と云うのは四畳半ぐらい(✝)の小じんまりし(🏡)た茶席であっ(🦖)て(🏠)、(〽)床柱や天井なども黒光りに光(🙊)っているから、行燈式の(⭕)電燈で(🚊)も(🚳)勿論暗い(♉)感じがす(⌚)る。が、(👋)それを一層暗い燭台に改めて、その穂の(💺)ゆ(〰)ら／＼と(➗)また(😾)ゝく蔭(🔐)にある膳や椀を視詰めていると(🏨)、それらの塗(👤)り物の沼の(🎩)ような深さと厚み(🥀)とを持っ(🐓)た(🤞)つやが(🚓)、全(🖐)く今まで(🛷)とは違っ(🔬)た魅力(😐)を帯び(🏨)出して来るのを(📊)発見する。そし(🌓)てわ(✉)れ／＼の祖先がう(🥛)るし(😗)と云う塗料を(💏)見(🏓)出(👡)し、それを塗った器(🍮)物の色沢に愛着(👥)を覚えたこ(😓)との偶(😚)然で(❣)ない(🛤)の(🏟)を知(🤴)る(🧔)のである。友人サバル(🎒)ワル(📕)君の話に、印度では現在でも食(🤱)器に陶(🏗)器を(📜)使うこと(🤑)を卑しみ、多くは塗(🚵)り物を用い(🐚)ると云う。わ(💒)れ／＼はそ(🚜)の(📚)反対(🔙)に(⚡)、茶(🍌)事(👫)とか、儀式とかの場(🏅)合でなければ、膳と吸い物椀の外(🚺)は殆ど(😱)陶(🥠)器(🙂)ばかりを用い(🎐)、漆器と云うと、(😣)野暮くさい、雅味のな(🌞)い(⌚)ものにさ(➿)れてしま(💔)っているが、そ(💡)れは一つには、採光や照明の設備がもたらした「明るさ」の(🚤)せいで(🍚)はな(😳)いであ(🌹)ろうか。事実、(🤚)「闇」を条件に(😿)入れなけれ(🤶)ば漆(🗄)器の美し(💴)さは(⤵)考えられないと(🕖)云っ(😮)てい(🎅)ゝ。今日で(🥫)は(✖)白(🌕)漆と云(➿)うようなもの(🕓)も(🌭)出来たけ(🐌)れ(🤮)ども、(🛌)昔から(💮)あ(🤳)る漆(🙂)器(🖨)の肌は(🥖)、黒(🌆)か(👃)、茶か、赤(⏳)で(🍰)あって、それは幾重(🚀)もの「闇(📶)」が堆積した色(➗)であり、周(🌖)囲(🍖)を包む暗(😑)黒(🤲)の中か(🖱)ら必然的に生れ出たもののように思える。派手な蒔絵まき(💊)え(🍐)などを施したピカピカ光る蝋塗り(🏖)の手箱とか(🤟)、文台とか(🗝)、棚とかを(🥄)見(♒)ると、いか(🏊)にもケ(🔀)バケバしくて落ち着きがなく、俗悪(🐿)に(🍣)さえ(🥪)思えることがあるけれども、もしそれらの器物(🍛)を取り囲む(🚖)空白を真(🕊)っ黒な闇で塗り潰(🕗)し(🦒)、太陽や電燈の光線に代える(🏣)に一(🎚)点の燈明か蝋(🍙)燭のあか(💲)り(🚆)にし(🔢)て(🌪)見(📝)給(🛫)え、(➗)忽ちその(⏰)ケバ(👘)ケバし(📽)いものが底深く沈んで、(🏩)渋い、重々しいものに(🤨)なるであろう。古えの工藝家がそれ(✂)らの器に漆を塗り、蒔絵を画く(📙)時は、必ずそう(⬆)云(🚠)う暗(🌟)い(💞)部屋を頭に置(🎦)き、乏しい光りの中に(🚒)お(😅)ける効果を(🗿)狙ったの(🏆)に(⭕)違いな(🍭)く、金色を(🕔)贅沢に(🎺)使っ(🏃)たりしたのも、それが闇(💐)に浮(🔞)か(✝)び(😮)出る工合や(🔨)、(⏳)燈火を反射する加減を考慮したものと(⏲)察せ(📥)られる。つ(🌉)まり金蒔絵(🛎)は(🤸)明るい(👈)所で一度にぱっと(🥃)その全体を見るものではなく、(📓)暗い所(🐧)で(🙍)い(🤘)ろ(🎤)／＼(😂)の部分がとき(⚫)／″＼少しずつ底(🍲)光りする(🍌)のを(🙎)見る(😵)ように(🥀)出(💕)来ているのであって、豪華絢爛(🎶)な模様(😩)の(🍖)大半を(🐔)闇に隠し(🦅)てしま(🤘)っ(🤤)ているの(🤑)が、云い知(🎿)れぬ餘情を催(🏎)すのである。そして、あのピカピカ(🎴)光る(🤽)肌のつやも、(🦖)暗い所に置(🔐)いてみると、そ(🦍)れがともし火(🐇)の(🗽)穂(🎲)の(😅)ゆらめきを映し、静かな部屋にもお(🌍)り／＼風のお(👷)と(🥡)ずれのあることを教え(🕣)て(🌏)、そゞろに人を瞑(✉)想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなかった(📨)なら(🛶)、蝋燭や燈(🈂)明(🐆)の醸し出(😐)す怪(🔓)しい光り(⛲)の(🤸)夢の世界(🙊)が(😯)、その灯の(🏅)はためき(🏦)が打っ(⛽)ている夜(📶)の脈搏が、どん(🖤)なに魅力を減(👑)殺されることであろう。まことにそれは、畳の上(😌)に幾すじ(🧞)もの(🕚)小川(💨)が流(🦀)れ、(🎧)池水が湛えられ(👽)ている(🚛)如く、(🦁)一つの灯影を此処彼(🏟)処に捉(📰)えて(👭)、細く、かそけく(🏅)、ちら／＼と伝えな(🌐)がら(🕣)、夜その(🙍)も(🤽)のに蒔絵を(🛬)した(🥗)よう(🔰)な綾(🐣)を(🍗)織り(🃏)出(🥒)す。けだし食(📠)器と(✅)しては(🥙)陶器も悪くないけ(🔡)れども、陶器には(🆕)漆器のよう(🍌)な陰(🗺)翳がなく、深みが(💚)ない(🐮)。陶器は手に触れると(🚅)重(🔻)く冷たく(🍇)、(🏄)しかも熱を伝えることが早(🎹)い(💀)ので熱い(✅)物を盛るのに不便であり、その上カ(🐔)チカ(🖋)チ(🏸)と云う音がす(👾)るが、漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳(🍍)につく程の(💪)音を(🥙)立てない。私は、吸い物椀(🥚)を手に持っ(🎱)た時の、掌が受ける汁(😜)の重み(🕷)の(🗼)感(😬)覚と、生あ(💕)たゝかい温(🚺)味(🔌)ぬ(🧛)く(👒)みとを何より(🔊)も好む(📖)。それは生れたての赤ん坊(🚩)のぷよ／(🛀)＼した肉体を支えたような感じでもある。吸(💳)い物椀(📎)に(👿)今(🚫)も塗り(🌞)物が用いられるのは(🤦)全く理由のあること(🍩)であ(⛷)って、陶(🈺)器の容れ(👸)物(😎)ではあゝは行か(🛳)ない。第一、蓋を取った時に、陶(🌶)器では中にある汁の(🏭)身や(🙋)色合いが皆見えてし(👓)ま(🥅)う。漆(❌)器(😾)の椀のいゝこと(🍿)は、まずそ(🤯)の蓋を取って、口に持って(⏮)行くまでの間、暗い(🐔)奥深い底の方に、容器の色と殆(❣)ど違(👏)わない液体が音もなく澱ん(🐕)でいるのを(🎬)眺めた瞬間の(🌞)気持(👄)で(🅰)ある。人は、その椀の(😟)中の闇に何があるかを見分け(🈹)るこ(🔆)とは出来ない(➰)が、汁がゆるやか(🌇)に(🧛)動(💽)揺(🎪)する(💠)の(🐃)を手の(🌁)上に感じ、椀の(🔖)縁ふちがほんの(🧥)り汗を掻(👙)いているので(🎶)、(🍔)そこから湯気が立ち昇り(😚)つ(🔃)ゝあることを(😤)知(📈)り(♟)、その湯気(💤)が運ぶ匂に依っ(🐇)て口に啣ふくむ前にぼんやり味(😯)わいを(🐩)豫覚する。そ(👬)の瞬(🈺)間の心持、ス(📁)ープを浅い白ちゃけ(🗣)た(🧒)皿に入(🚸)れて出す西洋流に比べて(🙎)何と(😳)云う相違か(🔥)。そ(🚢)れ(🧙)は一種の(📔)神秘(🥊)であり、禅味であるとも(🌇)云えな(📜)くはな(🎩)い(👽)。

A「(🥥)熊谷」と呼ばれたま(🏌)アちゃんは矢張ナオミの(🤰)背中越し(🌄)に(😿)、椅子い(🌖)すの(⛴)う(📠)し(🚀)ろに(😠)衝つっ立ったまま、私(🤗)の方(🎌)へジ(🕤)ロリと厭味な視線を投げました。