えろ g9

A「ち(🤱)ょっといま、休ませて来まし(🐇)た。」ドンジャンの鐘太鼓(⛩)か(🖤)ねたい(🚊)こも(⛪)聞え(🥡)ず、物売りの声(⛸)と参(🌩)詣人の下(🙏)駄(🅰)の足(🎴)音だけ(💷)が風の音にま(🤞)じって幽かすかに聞える。

A（一）の九

A「それならあたし、西洋館にして頂戴ち(🐭)ょうだ(🕳)い、日(🔍)本の(🚪)家(🗣)は真(🐁)っ平御免よ。――(🤷)―」

A　(🍥)諸君(🦒)は(🏊)またそう云(😸)う大(➖)きな建物(♈)の、奥の奥の(🏥)部屋(📀)へ(⚓)行くと(🚨)、もう(💸)全く外(👫)の光りが届かな(🌪)くなった暗がりの中(🎢)にある金襖(🐘)や金屏風が、(🏙)幾(🙃)間を隔て(🏚)た(〽)遠い／(🍈)＼庭の明りの(📍)穂先を捉えて、ぽ(❇)うっと夢のように照り返しているのを(🕌)見(🦅)たことはないか(🐴)。その照り返(🕧)しは、(🚵)夕暮れの地平線の(💄)よう(💞)に、あたりの(😜)闇へ実に(🛩)弱々しい金色(👑)の明(⛪)りを投げて(🈲)いるの(🧘)である(🎮)が(😼)、(🚚)私は黄金と云う(🚡)も(🍵)のがあ(🍌)れ(♏)ほど沈痛な美しさを見せる時はないと思う。そして、その前を通り過(📦)ぎなが(🗜)ら幾度も振り返って(💗)見直す(🔆)こ(🐔)と(😭)がある(👘)が、正(🗽)面から側面の方へ歩(📗)を移す(🚇)に(😤)随(➡)って(🐼)、金地の紙の表(🍞)面がゆっくりと大きく(🚱)底光りする。決し(😷)てちら(🖨)／＼と(😼)忙がしい瞬(🏢)き(🕑)をせず、巨人が(🎚)顔色を変え(🧛)る(♉)よう(🌰)に、きらり、(🍇)と、長い(💙)間(🍏)を置いて光る。時(🏤)とすると、たった今まで(🎧)眠ったような(🎌)鈍い反射をしていた梨地の金が、側面へ廻(📑)ると、燃え上る(🌇)よ(👜)うに耀やいているのを発(⤵)見し(🧥)て、こんなに(🏞)暗い(🍵)所(🕰)でど(🌘)うして(💑)これだけの(🤳)光線を(💲)集めること(🚖)が(👮)出来た(🔍)のか(✒)と、不思議に(🏥)思う(👒)。それで私には昔の人が黄金を佛の(🌠)像に塗ったり、貴(😧)人(🕴)の起(🏤)居(🤫)する部屋の四壁(🐓)へ張ったりした意味が、始(🍃)めて(👀)頷ける(💉)のである。現代の人は明るい家に(🌛)住ん(㊗)でい(💿)るので、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住んで(🌆)いた(📝)昔の(😲)人は、その美しい色に魅せられた(🖨)ばかりでなく(⛅)、かねて実用(🚩)的価値をも知っ(🎹)ていたのであろう。なぜな(🌗)ら(🔽)光(🧦)線(🌙)の乏し(📷)い屋内では、あれがレフレクターの役目をしたに違いないから(🍧)。つまり彼等は(🅾)たゞ贅沢に(🔌)黄金の箔や砂子を(❗)使ったの(🚅)ではなく、あれの反射を利用して明(🏆)り(📖)を補(📌)ったのであろ(🏘)う。そうだとす(🗜)ると、銀やその他の金属は(🦖)じき(❇)に光沢が褪あせ(🚐)てしまうの(🙌)に、長く(🗒)耀やきを失わな(🎓)いで室内の闇を照(🚊)らす(🎭)黄金と(🌔)云うものが、異(🐚)様に(📴)貴ば(🏢)れ(🥗)たであ(🍫)ろ(👂)う理(🕟)由を会得す(🚭)るこ(🍏)と(🤱)が出来る。私は前に、蒔絵と云う(🥝)ものは暗い所で(😧)見て貰う(🍣)ように作(👇)られていることを云っ(🍺)たが(🙍)、(🥪)こう(🌏)してみると、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物(🉐)などでも(⤴)昔の(🌑)ものに金銀の(🛬)糸が(💎)ふんだんに使(🔩)ってある(💝)のは(🙆)、同じ理由に基づくことが知れる(🌿)。僧侶が纏(🍥)う金襴(🤯)の袈裟けさ(👻)などは、その(💟)最もいゝ例では(📛)ないか(🔻)。今日町中まちなかにあ(🔬)る(🎏)多(⤴)く(🤵)の寺(📌)院(➗)は大(✅)概本堂を大衆向きに明るくしてあるから、(⛱)あゝ云う場所では徒らにケバ(📙)ケバしい(👀)ばか(🍂)りで、どんな人柄な(💋)高僧(🐆)が着ていても有難味を感じることは(👰)めったにないが(😍)、(🔩)由(🛣)緒(🌟)あるお寺(🍫)の古式に(🌰)則った佛事に列席し(😈)てみ(🎇)ると、皺しわだらけな老僧の皮膚と(🚎)、佛前の(❇)燈明の明滅(🛍)と、(🛢)あの金襴の地質とが(♏)、い(💙)かによく調和(💉)し、いかに荘厳味を増(🔎)してい(🛂)るか(📳)が(🥓)分るのであって、それと云うのも、蒔絵の場合と(🐧)同じように、派手(🍲)な織り模様の大部分を闇が隠(♐)してしまい、たゞ(🍨)金銀の(🦒)糸がとき／″＼少しずつ光るようになる(🔵)からである。そ(⛓)れから(👽)、これは私(🏉)一人(🤣)だ(💜)けの感じであるかも知れないが、およそ日本人(✖)の皮膚に能衣裳ほど映(🚂)りのいゝものはないと思(🎄)う。云(🤲)うまで(🎸)も(🕋)なく(😰)あの衣(😨)裳には随(🏼)分絢(🎇)爛(🆎)なもの(🎩)が多(🕢)く(❄)、金銀が豊富に(🥊)使って(🔆)あり、しかも(🔚)それを着て出る能役者は、(📴)歌(🚮)舞伎俳(🚌)優(💛)のよう(👒)に(🤤)お白(🤑)粉を(🎍)塗(🏪)っては(🔞)いないのであるが(🧢)、日(💰)本人特有の赧(🧟)あかみ(🔪)がかった褐色の肌、或は黄色味をふくん(🏺)だ象(📩)牙色の地顔があんな(👍)に魅力を発揮す(🔤)る時はな(🐘)い(🗯)のであって(💽)、私(🧕)はいつ(🤚)も能を見に行く(🤺)度毎に感(⛎)心する。金(📢)銀の織り出し(✨)や刺(🕯)繍のあ(🕉)る袿うちきの類もよ(😪)く似(🥂)合うが、濃(📔)い(🤓)緑色や柿色の素(🥛)襖、水干(📎)、狩衣(🕒)の類、白(♍)無地の小袖(🚳)、大口等(♌)も実によく似合う。た(💖)ま／＼そ(⏫)れ(🐔)が(🤭)美少年の(🚜)能役者だと、肌理きめのこまかい(🕝)、若々し(😵)い(😀)照りを持(🐻)っ(😂)た(➡)頬(😈)の色つやなどがそ(🎾)のた(😿)めにひとし(📂)お引き(🤣)立て(🥤)ら(💎)れて、女の肌とは自ら違(😒)っ(🔕)た蠱惑こわ(🥄)くを含ん(🍖)でい(📅)るように(🍆)見(⛅)え、なるほど昔の(😦)大名(🐁)が寵童(💍)の容色に溺れた(🆖)と(🎅)云(➖)うのは(🌃)此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも時代(❔)物(📝)や所作事の(🦌)衣裳の(🈶)華美な(🧑)こと(⚓)は能(😝)楽のそれに(🙋)劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの(⌛)方が(🏘)遙(🚻)かに能楽以(🏖)上とされて(💓)いる(😙)け(🗡)れ(🍔)ども、両方を(💈)た(🍒)び／＼見馴れて来ると(🛥)、事実はそれ(🚱)の(🐼)反対であ(🌵)ることに気が付く(🏟)であ(🚄)ろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方(🐜)が(🏜)エロティッ(🤕)クで(🍐)もあり(🗜)、綺麗でもあるのに論はないが、昔はとに(🌤)かく、(🎀)西洋流(⚡)の照明を使(🔥)うよ(🦑)うになった(👤)今(🤱)日の舞台では、あの派手な色(⏩)彩がやゝとも(🍀)する(🚡)と俗悪に陥り、見飽(🚙)きがする(👪)。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(🏛)うであって、仮に美し(🍩)いとし(🐪)て(📫)か(🏇)ら(❕)が、(Ⓜ)そ(🏚)れが何処までも作った(⛏)顔であってみれば、(✈)生(😘)地(🔪)の美しさのような実感(🌘)が伴わない。然るに能(☔)楽の俳優は、顔も、襟(🔏)も(🎌)、手も、(🕹)生地のまゝで登場す(🎪)る。さ(👔)れば眉目のなま(✍)めかしさはそ(🌱)の人本来のものであっ(✈)て(📝)、毫もわれ／＼(🥥)の(💾)眼(🌲)を欺いているのではない。故に(😈)能役者の場(⛺)合は女形(📎)や二枚(🕥)目(📲)の素顔に(🎂)接(㊗)してお(💄)座(🌠)がさめたと云うようなこ(🏨)とは有り得な(⌚)い(🆘)。たゞわれ(💶)／＼の感じる(🐶)こと(🏝)は、わ(👱)れ(🎇)／＼(💻)と(🔻)同じ色の皮膚(📚)を持(🧠)った彼(➰)等が(🥖)一見似合(🌥)いそう(🆘)にも(🏺)な(🏩)い武家時代の派手(⚪)な衣裳を(🍉)着けた時に如何にその容色が水(🤙)際立って見(😧)え(🎮)るかと云う(😙)一事である(🐞)。か(🐣)つて(📀)私は、「皇帝」の能(💠)で楊貴妃に扮(💗)した金剛巌氏を見(💒)たこ(🥕)とがあ(🍄)った(🛺)が、袖口から覗いて(🐑)いるその手の美しかった(🍗)ことを今も忘(📅)れない。私(🦉)は彼の(🛋)手を見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の(🌇)手を省み(🐉)た。そして(💌)彼の手がそ(🎒)んなにも美し(🎿)く見えるの(🔍)は、手頸から指(🏙)先(💡)に(👘)至る微妙な掌てのひらの(😕)動かし方、独特の技巧を罩こめた指(🈳)のさばきにも因るのであろうが、それに(🤨)しても、その皮(💯)膚の色の、内部からぽ(🐚)うっと明(🎃)り(♊)が射して(🉐)いるような(🍫)光(🌕)沢は、(🆔)何処か(🙀)ら来るのかと訝(🌥)しみに打たれた。何と(🎿)なれば(🌨)、そ(😮)れは何処ま(💩)でも(🌗)普通の日本(📁)人(⛏)の(❎)手で(✒)あって、現に私が(🏾)膝の上につい(🚻)ている手と、肌の(🎢)色つやに何の(⛰)違っ(🏽)た(👴)とこ(🍶)ろ(🐘)もない。私は再び三たび(🦌)舞(🕎)台の上(❗)の金剛氏の手(🍵)と自分(🛋)の(😻)手とを見較(🏀)べたが(🥝)、いくら見較べても同(🤬)じ(😌)手である。だが不思議にも、その同じ手(🏹)が舞(😽)台に(🤕)あっ(🥦)ては妖しい(🔥)までに美しく見え、自分(😋)の膝の上にあっては只の平凡(💜)な手に見える。かくの如きことはひとり金(💓)剛巌氏の(👖)場合(🤚)のみでは(🖖)ない。能においては、衣裳の外へ(💅)露あらわれる肉(🦓)体はほ(Ⓜ)んの(💋)僅(😺)かな(♒)部分であっ(🔗)て、顔(🚦)と、襟くび(🕵)と、手(🐩)頸から指の先までに過ぎず、楊貴(🚡)妃の(🚋)よ(➕)うに面を附けている時は顔さえ(🐫)隠れてしま(🐉)うのであるが、(🥡)それでいてその(🕕)僅かな部分の色つやが異(👜)様に印(💿)象的(🔡)になる。金剛(🈵)氏は特にそう(🔥)であったけれ(🔗)ど(🍼)も、(🎗)大概の役者(🌑)の手が、何の奇(😧)も(👷)ない(🚂)当りまえの日本(⤵)人の手が、現代(🔟)の服装をし(💶)ていては気が付かれない魅惑を(🔒)発(🤮)揮(🔢)してわ(🎢)れ／＼に驚異の眼(💋)を見張らせる。繰り返し(💿)て云うが、それは(🏵)決して(🔷)美少年や美男子の役者に限(😵)るのではない。たとえば(🦁)、日常われ／＼(⛅)は普通の男子の唇(🕢)に(🚐)惹き付け(💫)られることなど(👐)は有り得(🔟)ない(😂)が、能の(🔜)舞台では、あの黝くろずん(🍓)だ(❎)赤み(😞)と、しめり気を持(💨)った肌が、口紅をさし(🏥)た婦人のそれ以上に肉(🐪)感的なねばっ(🍲)こ(👂)さを帯びる。これは(🛢)役(📔)者(🥏)が(🤗)謡いをうたうため(🌮)に(🌍)始終唇を唾液で濡らす故でもあろうが(🎄)、しかし(🔕)そのせいば(🔍)かりと(💈)は思えな(🔭)い。また子方(🎤)の俳優の頬が紅(🧚)潮(🌽)を呈しているのが、その赤さが、実に鮮や(⬜)かに引き立って(🥫)見(🛂)え(🍉)る(🚀)。私(😲)の経験(🍮)では緑系統の地色の衣裳を着け(🤕)た時に最も多くそう見えるので、色の白(🍡)い子(🕙)方なら勿(💡)論であるが、実を云う(😝)と色の黒い子方の方(☕)が、却って(🦉)その赤味の(🕯)特色が眼立つ。それはなぜかと云うと、色白な児では白(🍯)と赤との対照(🌴)があまり刻明である(🐜)結果、能衣裳の(⏰)暗(🏣)く沈ん(💲)だ色調には少し効(📀)果(🔜)が強過ぎる(🦌)が(🗿)、色の黒い児の暗褐色(🎛)の頬であ(🆒)ると、赤がそ(🐰)れほど際立(🧖)たないで(🎱)、衣裳(🚦)と(🤺)顔とが(😯)互(🐾)に照りはえ(🤓)る。渋(🆒)い緑と、渋い茶と(🚽)、二つの(👟)間色が映(⤵)り合っ(➗)て、(🦏)黄色人種の肌(🙂)がいか(😊)に(🗽)もその(😏)所を得、今(🥧)更のように(🔮)人目を惹く。私は色(♋)の調和が作り(🏢)出すかくの如き美が他(👍)に(🌉)あ(🍧)るを知らないが、もし能楽が(👕)歌舞(👻)伎の(🗯)よ(👛)う(😤)に近(🎼)代(🖌)の照(✔)明を用いたとし(⏸)たら、それ(💗)らの美(🧛)感(⚽)は悉くど(💒)ぎつ(🎯)い光線のために飛(🙀)び(🤣)散ってしまうであろう。さればその舞台を(🕥)昔ながらの(🚈)暗さに任(🕢)して(🛬)あるのは、必然(🗳)の約束(🔸)に従っている訳であっ(🦅)て、建物なども古け(🍏)れば古(🤥)い(😔)程いゝ。床が自(❣)然(🚞)のつや(🖊)を帯(🐾)びて(🍻)柱や(🛤)鏡(🏹)板(💊)など(🕍)が黒光りに(🆙)光(🔳)り、梁(❤)から軒先の(🔡)闇(🌀)が大きな吊り鐘(🗒)を(🔐)伏せた(🐹)よ(📆)うに役者の頭上へ蔽(📕)い(🥫)かぶさ(🙌)っている舞台、そう(🎐)いう場所(🌨)が最も適(♎)しているのであっ(🤦)て、そ(🐀)の点から(🌺)云えば近頃能楽が朝日(🏼)会館や公(🈸)会堂へ進(🤺)出(♌)す(🎒)るのは、結構なことに違いないけれども、そ(🌍)のほんとうの持(🥒)ち味は半分以上(📉)失われていると思われる。

A女の眼(🙊)からは、涙(🎾)が流れて居るらしかっ(📒)た。

A「弟は何処で死ん(👴)だ(🍤)のかね？(🗣)」