五十嵐 星 蘭 中出し6

A「ええ。―(💋)――でも(🌛)今日(🈸)は大分え(🚐)え(🏛)方なんですの」

A　京都に「(📏)わ(🕗)ら(👨)んじや」と云う有(🙇)名な料理屋(💛)があって、こゝの(🥇)家では(🕸)近(➡)頃まで(🎤)客間に電燈を(💃)と(🚍)もさず(🍛)、古風な燭台を使うのが名物(⚓)になって(🚄)いたが、(✉)ことしの春(🍹)、久(🤡)しぶりで行(🤖)ってみると、い(📂)つ(🏯)の間にか行燈式(🍹)の電燈を使うよ(🥛)うにな(🈳)って(🔢)いる。いつからこうし(🎯)たのかと聞くと、去年からこれに(🕉)いたしました。蝋燭の灯ではあまり(🏹)暗(🗻)す(⬆)ぎると仰っしゃ(🦂)る(🚒)お客様が多いもの(🌴)でござります(🌠)か(🉑)ら(🐡)、拠ん(⚾)どこ(👸)ろなくこう云う風に(🏸)致(💱)しましたが、やは(🐏)り昔のまゝの方(✴)がよいと仰っしゃ(🚆)るお方には、(📸)燭台(🎫)を(💕)持(👥)って(⚪)参りますと云う。で、折角(💞)それを楽しみに(🥛)して来た(👮)のである(🛂)から、(🖱)燭台(👐)に替(😥)えて貰ったが、そ(🏤)の時私が(⌚)感じたの(🤽)は、日本の(🐱)漆器の美しさは、そ(🎫)う云うぼんやりした(😖)薄明りの中に置いてこ(🧙)そ、始めてほん(🚜)とうに(👃)発揮さ(💅)れる(🚪)と(🦒)云うこ(🌉)とであっ(🎃)た。「わらんじ(🤲)や」の座敷と云う(🍏)の(🚬)は四畳(🔇)半ぐらいの小(🌞)じんまりした茶(⛏)席であって、床(🍠)柱や天井なども黒光りに光っているから、行(🤞)燈式の電燈でも勿(😨)論暗(🚺)い感じ(🕔)がする(🥝)。が、そ(📚)れを一層暗い燭台に改めて(⏯)、そ(📞)の(🚈)穂のゆら／＼と(🏗)またゝく(❌)蔭にある膳(📅)や椀を視詰めていると、それらの塗り物(🖌)の沼のような深さと厚みとを持ったつやが(📑)、全く今までとは違った魅力(🍔)を帯び出して(⏭)来るのを発見する(⛴)。そし(📶)て(🚂)われ／＼の祖先がうるしと(🙃)云う塗料を見出し、それを塗った器物の色沢に愛着を(🍯)覚(🍞)えたこ(⏬)との偶然(💡)でないの(🧘)を(🐐)知るのである。友人(😼)サ(❔)バル(🏙)ワル君の話に、印度では現(➰)在でも食器に(〰)陶器を使うことを卑(⏭)しみ(🎨)、多くは(🚵)塗(🍢)り物を用い(🕥)ると(📳)云う(🍾)。われ／＼はその反対に(👽)、茶事とか(🆕)、儀式とかの(🔅)場合でなければ、膳(⏩)と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用(🎀)い、漆器と云う(💴)と、野暮(🍌)くさい(🗝)、雅(🚒)味のないものにされてしまっ(🏓)ているが、(♋)それ(🙁)は一つには(🈺)、採光や照(❕)明の(💰)設備がもたらした(🕜)「明るさ」の(🔱)せいで(🦆)はないであろう(💦)か。事実、「闇」を条件に(🛴)入れなければ漆(🆎)器の美しさは考えられないと云っていゝ。今日では(🙆)白漆と云うよう(🚞)なも(🃏)のも(🖨)出来たけれども(✝)、昔からある漆器の肌は、黒か、茶か、赤であって、それは幾重もの「闇」が堆積(🐹)した色であり、周囲を包む暗黒の(🧚)中から必然的に生れ出たもののように思える。派(🦔)手(📆)な(♎)蒔絵まきえ(📎)などを施したピカ(💡)ピ(🐋)カ光る蝋(🚗)塗(💁)り(🌸)の手箱とか、文台とか(🥈)、棚とかを見ると(🍪)、いか(🐷)にも(⏱)ケバケバ(🎳)しくて落ち着きがなく、俗悪にさ(😣)え(Ⓜ)思え(⚓)るこ(📂)とがあるけれども、もしそれ(🐃)らの器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、(🙊)太陽や電燈の光線に代えるに一点の燈明か(🏍)蝋(🥝)燭のあか(🤷)りにして見給え、(🖋)忽(👘)ち(❔)そのケ(😭)バケバしいものが底深(😮)く沈んで、渋い(⬆)、(⬆)重々しいも(🎷)のにな(🤲)る(🛳)であろう。古えの工(🏌)藝家がそれらの器に漆(🤠)を塗り、蒔(🏸)絵(🕖)を(🧀)画く時は、必ずそう云う暗い(🎾)部屋を(🐗)頭に(🥣)置き、乏し(🙂)い光りの(🔌)中にお(🧀)け(🔡)る効果を狙ったのに違い(🤙)なく、(🌥)金(🌰)色を(🕢)贅沢(🍵)に使った(💘)りしたのも、それ(👅)が(🖐)闇に浮(🐾)か(⬅)び出(🕤)る工(😄)合や、燈火を反射(🔜)する(❕)加(🔕)減を考慮し(🌪)たものと(🍭)察せられる。つまり金蒔絵は明(🏗)るい所で一度にぱっとその(🖨)全体を見(📻)るものではなく、暗(🗯)い所でいろ／＼の部分がと(🚎)き／″＼少(📌)しず(🐠)つ底光りする(🔒)のを見るよう(🔻)に出(🐛)来てい(🛄)るのであ(🧕)って、豪華絢爛な模(😠)様の大(📛)半を闇に(🧥)隠してし(🗝)まっ(🗾)てい(🏤)るのが、云い知れぬ餘(🎛)情(🌱)を(📦)催すのである。そし(🐘)て、(⚡)あのピ(🏬)カピカ光る肌の(🤨)つ(🚮)やも、暗い所(🌠)に(😗)置いてみ(🎷)ると、そ(🚣)れが(🍔)と(💍)も(🗜)し(🎺)火の穂のゆらめきを映(🕝)し、静かな部屋にもおり／＼(🎛)風のお(🕜)とず(🛸)れ(😗)のあ(🏠)ることを教えて、そゞろに人を瞑想に誘(🚜)い(🍫)込む。も(🧗)し(🐿)あの陰鬱な室(👽)内に漆(🛋)器と云うものがなかった(🌓)なら、(👐)蝋燭や(🤡)燈明の醸し出す怪しい光りの夢(🙃)の世(🤘)界が、(🔖)その灯の(❣)はためきが(🍝)打っている夜の脈搏が、どんなに魅力を(🛋)減殺されることであろ(🦉)う(👱)。ま(🛺)こ(🍰)とにそ(❌)れは、(🖥)畳の(🕶)上に幾すじも(🎤)の小(🍔)川が流れ、池(🤱)水が湛えられている如(💓)く、一つの(🌤)灯(✅)影を(😾)此処彼処(🌱)に捉(💧)えて(🚝)、細く、かそけく、ち(🔣)ら／＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵をした(🗼)ような綾を(😚)織り(📌)出す。けだし食(🗃)器として(🐹)は(🔢)陶器も(✏)悪くない(❎)けれど(🙁)も、(🚾)陶(🎊)器には漆器のよう(🎧)な陰翳がなく、深みがない。陶(🚫)器は手に触れると重く(🔲)冷(🤵)た(🕡)く、しかも熱を伝え(💂)ることが早いの(🐒)で熱い物を盛る(🆓)のに不(♈)便であり、その上カチカチ(🖖)と云う音がするが、漆器は手ざわりが軽く(🚧)、柔かで、耳(🔷)につ(👞)く(🔐)程の(🍆)音を(🚜)立て(📌)な(🚔)い。私は、吸(🚅)い物椀(🍫)を手(🔊)に持っ(💴)た(🥤)時の、掌が受(💲)ける汁の重みの(🆓)感(🏹)覚(👹)と、(📑)生あたゝか(🕖)い温味ぬく(👉)みとを(🐻)何よりも(⛎)好(🍣)む。それ(🚋)は(🧗)生れたての赤(🐍)ん(💋)坊の(🐇)ぷ(👠)よ／＼した肉(💊)体を支えたよ(♟)う(🐺)な感じでもあ(🤚)る(🥚)。吸い物椀(🚿)に今も塗り物(⏳)が用い(🌭)られる(⬛)のは(💖)全く理由のあることであ(🛀)って、陶器の容れ物では(🍘)あゝは(🍩)行かない。第一、蓋(💯)を取っ(🐾)た時(🎺)に、(👳)陶器では中(🥥)にある汁の身や色合いが皆(🆒)見(🌀)えて(✝)し(💾)まう(🕰)。漆器の椀の(🕵)いゝ(🎵)こ(❕)とは、まずその(🐴)蓋を取って、口に持っ(📻)て行くま(🥡)での間、(🈂)暗い奥(🏟)深い底の(⛲)方に、容器(🧠)の色(♋)と(⭕)殆ど違わない液体が音もな(🚾)く澱んでい(🔨)る(🌖)のを眺めた(🛄)瞬間の気持である。人(🚿)は、(🕣)その椀の中の(🥍)闇(🔮)に何があるかを見分けるこ(😚)とは出来ないが、汁が(❔)ゆ(🥍)るやかに(🥠)動揺す(🙉)るのを手の上(🎍)に感(🏇)じ、椀の(😂)縁ふちが(👎)ほんの(😙)り汗を掻いてい(💋)るので(🥢)、(🤠)そこ(🙌)から湯気が立(🎤)ち昇(👪)り(👍)つゝ(🔷)あることを知り、そ(🚕)の湯気(🐻)が(🥚)運ぶ匂に(💏)依って口に啣ふくむ前(⛽)にぼ(🕷)ん(🐗)やり味わいを豫覚す(🏏)る。そ(🤟)の(🥏)瞬間の心(⏬)持、スープを浅い白ちゃけた(🌳)皿(🈁)に入れて出す西洋流(🔍)に比べて何と(♋)云う(👟)相違(🕳)か(📿)。そ(🖋)れは一(🐙)種の神(🐄)秘であり、(⛪)禅味であ(🆘)るとも(🎦)云(🕒)えなくはない。

A今朝来の風(🆖)の肌触は(🔞)だざ(♌)わり東京はもうすっか(📞)り秋です(😱)が(🕤)そちらは(😨)如何いかがですか、何卒(⏰)なに(🎆)と(🗝)ぞ御身御大(🌈)切に

Aと、主人は(🛃)茶を入れ(🏁)てく(🤾)れ(🏕)たりして、盆(🚩)ぼ(⛅)んに(😴)盛った(🍺)※(「木＋（「第－竹」の「コ」に代えて(🐠)「(👷)丿」）、「柿(🔕)」の正字(🛸)」、第(🌎)3水準1-85-57)かきの実に、灰の這(💌)入(🛩)はい(🙋)っていない空からの火(♎)入れを添そえて出した。

Aと、要は引っ返し(🏹)て日(💒)本橋にっぽんばしの(✋)方へ(⚓)、(🕶)こころも(🙂)ち急ぎ足(👢)で行く彼女のあとに追い(🥤)つき(😭)なが(🌟)ら、

A「(🔁)お土産分って(😅)るなあ(⛏)、姉ちゃ(🐟)ん」