av 女優 50 才10

A「見(🔉)世物にな(😥)ってい(🚌)るのです(🚭)。」私は(🛵)事情をかい(🗜)つまんで報告した。

Aと、鋭(🤹)く叫んで(😬)立ち上り(〽)ました。見(🅾)るとその顔は、―――私(🔤)の顔が真っ青(🔁)だったからでしょ(📠)うが、彼女(🔙)の顔も―――(🕧)冗談で(👷)はなく、真(🔄)っ青(⛔)でし(🛡)た(❎)。

A「中姉(✏)ち(❔)ゃんは(🤗)遠慮しまして(🈹)ん、別(🏬)れ際ぎわに姉妹で泣(♏)いたり(🧤)したら(🦋)可笑しい云うて、―――」(👱)

A　私(🍨)は興奮し、あらぬ事を(🍘)口(🌛)走(♎)った。

A　諸君はまたそう云う大(😯)きな建物(🖇)の、奥(🍒)の(🏒)奥(🗳)の部(🤒)屋(🦌)へ行(🏀)くと、も(🚰)う(🐙)全く外の(👏)光りが届かなくな(🤣)った暗(✴)がりの(💖)中にある(🌦)金襖や金屏風が、幾(🎬)間(🧓)を隔て(🏫)た(😁)遠い／＼(🍿)庭の(🌧)明りの穂先を捉えて、ぽう(⛄)っと夢のように照(🐩)り返してい(📣)るのを見た(⛺)ことはないか(🤥)。その照り(🔊)返しは(🤴)、夕暮れの地(🉐)平(🚃)線のように(📟)、あ(🎍)たりの闇へ実に(🛵)弱々(🏋)し(👕)い(👑)金色(🔞)の明りを投(⛓)げて(🥑)いる(📭)の(🐽)であるが、私は黄(🏍)金と云う(🏨)ものが(🕥)あれほ(🎣)ど(💳)沈痛(🗑)な美しさを見(😶)せ(🐑)る時は(🗨)ない(👀)と思う(🎤)。そし(🏀)て、(🌦)その(🤨)前を通り過ぎなが(🗺)ら幾度も振り返っ(🔖)て見直(📵)すことがあるが、正面(📕)か(🙌)ら(🐲)側面の方へ歩(🎮)を移(🌲)すに随(🎱)って、金地の(🍊)紙の表面がゆっくりと(⤴)大きく底光(🚏)りする(🍤)。決してちら／＼と忙(🔞)がしい瞬き(🍟)をせず、(🌕)巨人が顔(🧚)色(👵)を変えるよ(🖱)うに、きらり、と、長い間を置い(🐉)て光る(🎹)。時とすると、た(😀)った今まで眠(🕉)っ(🌑)たような鈍い反射をしていた梨地の金が、側面(🏽)へ(🦖)廻ると、(🕘)燃え上る(🐍)よ(🐜)う(🍠)に耀や(🥣)い(🍠)ているの(🗂)を発見して、こん(🐽)なに(🖱)暗い所でどうしてこれ(🕹)だけの光線(♏)を集め(😲)ることが(🍓)出来たのかと、不思議(💿)に思(🉑)う。それで私には昔の人が黄金を佛(🚵)の像に塗ったり(📃)、貴(🕧)人の(🔰)起居する部屋の四壁(🚶)へ張ったりした意味が、始め(♿)て頷けるのである。現(🌍)代の人は明るい家(🈷)に住(🗡)んでいる(🎲)ので、(🚌)こ(🔢)う(🐥)云う黄金の美(🥨)し(🈴)さ(👌)を知らない。が、(💵)暗い家に住(☔)んでいた昔の人(🖍)は(😻)、その美し(🍝)い色に魅せられたば(🎍)かりでなく、か(Ⓜ)ねて実用(🦄)的(😊)価値をも(🗾)知(🚈)っていたのであろう(💹)。なぜなら光線の乏し(🍳)い屋内(💙)では(🤹)、あれがレ(⏰)フ(✊)レクターの役(📖)目をしたに違いないから。つまり彼等は(♋)たゞ贅沢に黄金の箔(🎃)や砂子を使(🕡)ったのではなく、あ(🌈)れの反(🎌)射を(🔊)利用して明りを補った(🗾)のであろう(🍚)。そうだと(👪)すると、(💉)銀やその(✴)他の金属(💍)はじきに光沢が褪あせてしまうのに、長(🚓)く耀やきを(🎟)失わない(🏝)で室内の闇を照ら(👞)す黄金と(🚬)云うもの(🥉)が、異様に(🐧)貴(💍)ばれた(🏺)であろう理由を会得することが出来る(👈)。私は前に、(💛)蒔絵と(👍)云(💆)うもの(🕯)は(😐)暗い所で見て(🍔)貰うように作ら(📭)れている(🥟)ことを云ったが、こうし(🐖)てみ(👳)ると、啻(🚯)ただに蒔絵(🐫)ばかりでは(🎙)ない、織物などでも昔のもの(🤢)に金銀の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ(🚥)理(❄)由に基(🚺)づく(🙄)こと(🐄)が知れる。僧侶が纏(⚾)う金襴の袈裟けさなどは、そ(🌷)の(🎮)最も(🖥)いゝ例ではないか(🍽)。今日町中まちなかにある多くの寺院(🍿)は大概本堂を(🌓)大衆向きに(😭)明(💁)るく(🥁)し(🚓)てある(🚔)か(🤹)ら、あゝ云う(😬)場所では(🚯)徒らにケバケバしいばかりで、どん(🐸)な人(🆚)柄(🔌)な高僧が着ていて(⏮)も有(💌)難味を感じることは(🈳)め(👆)った(👓)にない(💙)が、由緒ある(👘)お寺(😷)の古式に(💽)則った佛事に(🙂)列席してみると、皺しわ(🎗)だ(🐌)ら(🏧)けな老僧の皮膚(🚻)と、佛前の燈明の明滅と、あ(🥉)の金襴の地質と(🤜)が、い(😎)かによ(🏴)く調和し、いかに荘厳味(🖼)を増(❗)し(🧐)て(💷)いるか(🍌)が分るので(♊)あって、それ(🐏)と云(🏝)うのも、蒔絵(🛰)の場合と同(😌)じように(🈳)、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしま(🌻)い(👘)、(❕)たゞ金銀の糸がと(🌉)き／″＼少しずつ光る(🌧)よう(🐁)になるからであ(😦)る。それ(⚾)か(🌖)ら(😵)、これ(😐)は(🈷)私一人だけの感じ(😶)であるかも(🐯)知(🛀)れ(🕖)ないが、およそ(🐈)日本人の皮膚に能衣裳ほど(🤩)映(👵)りのいゝ(🏯)も(🌈)の(✈)はないと思う。云(🧤)うまでもなくあの(🐜)衣裳には随分絢爛なものが(❕)多く、(🤤)金銀が豊富に使ってあり、しか(♋)もそれを着て出る能役者は(😶)、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗(🐭)ってはいないので(🏤)あ(🍝)るが、日本(🥤)人特有の赧あかみがかった(📒)褐色の(🕺)肌(🏳)、或は黄色味をふくん(⛔)だ(🐭)象牙色の地顔(🐉)があんなに魅(➡)力を発揮(🌹)す(📽)る時はないの(🥑)であって、私(🛠)はい(🦖)つも能を見(👍)に行く度毎に(🌠)感心する。金銀の織り出しや(🥪)刺繍の(🌀)ある袿(🎈)うちきの類もよく(👇)似合うが(🕜)、(🏘)濃い緑色や(🍷)柿色(🤚)の素襖、水(🐑)干、狩衣の類、白無地の小袖、(🤡)大口等も実に(⭐)よく似合う(🏝)。たま(⏬)／(🔞)＼それが美少年の能役者だ(🦌)と、肌理き(👈)めのこまかい、若々(📬)し(📄)い照り(🗓)を持っ(🕙)た頬の色(🌠)つやな(🐶)どがそ(💟)の(🚃)ために(🌝)ひとし(🚳)お引き立てられて(🏷)、女の肌とは自ら違った蠱惑こわ(🔌)くを含(🥇)んでいるよ(🔄)うに見(⛴)え、なるほど昔の大名(👞)が(🐍)寵(🚐)童の(🔞)容色に溺(🌹)れた(🏟)と云うのは此処(📐)の(🚒)ことだなと、合(👥)点が行く。歌舞(🤳)伎(🛎)の方でも(👵)時代物や所作(🎿)事の衣(🕖)裳の華美なことは能楽(🏣)のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけて(❔)はこの方(🍿)が遙かに能楽以上と(🌠)されている(🌈)けれ(🏠)ども、両(🤾)方を(🌐)た(🎤)び／＼(🔷)見馴(🦌)れ(💠)て来ると、事(🌈)実はそれの反対で(🤕)あ(🍻)る(📚)ことに気が付くであろう。ちょっ(🕚)と見(🍢)た時は歌舞伎の方がエロティック(🐷)でもあ(🎖)り、綺麗でもあるのに論(🕋)は(🍚)ないが、昔はとにかく、西洋流の照明を使うよう(⛱)になった(🎛)今日(🙈)の舞台で(🙉)は、あ(🏡)の派手な色彩がや(💒)ゝと(⛏)もすると(🌀)俗悪に陥り、見飽きがす(✒)る。衣裳もそうなら、化粧とて(🐃)もそうであって、仮に(🥫)美(🔣)しいとしてからが、そ(🐲)れ(🚸)が何(🤐)処ま(🧣)でも作った顔で(🐂)あってみれ(⛑)ば、生地の美(🛋)しさのような実感が伴わない。然る(📱)に能楽の(🎗)俳(🔄)優(🗾)は、顔(🏰)も、(🙉)襟も、手(🕑)も、生地のまゝで登場する。され(🙀)ば眉目のなまめかし(🍅)さはそ(🏰)の人本来(🙄)のもので(😤)あって、毫もわれ／＼の眼を欺いているのではない(➖)。故に能(🎋)役者の場(⛩)合は女(🛹)形や二枚目(🧗)の素顔に接して(🌲)お座(🎸)がさ(🔮)めたと云(😄)う(🖊)ようなこ(🥃)とは有(😩)り得な(🚏)い。たゞわれ／(🍆)＼の感じ(⛪)ること(🖍)は、われ／＼と同(🐚)じ色の皮膚を持った(🥦)彼等が(🔵)一見似(🤪)合いそ(🐼)うにもない武家時代の派手な衣裳を着けた時に如(🐹)何にその容色が水際立って見(👱)えるか(🤺)と云う一事である。かつて私は、(⛪)「(🙌)皇帝(🏳)」(🗃)の能(👒)で楊(🎨)貴妃に扮(🌿)した(😙)金剛(❤)巌氏を(🛢)見(🏻)たこと(🏤)が(😖)あ(🏀)っ(🍵)たが、(🔔)袖口から覗いてい(📐)るその手の美しかった(🥘)こと(🥣)を今も忘れない。私は彼(🐅)の手を見ながら、しば／＼膝(🌜)の上に置いた自分の手(🎤)を省(🔺)みた。そして彼の手が(🐾)そんなにも美しく見える(🐁)のは、手頸から指先(📱)に至る微妙な掌てのひらの動(🍊)か(🐯)し方、独(😵)特の技巧を罩(🔡)こめた指のさばきにも因るのであろうが、それにしても、その皮膚の(🥉)色の、内部からぽ(📉)う(⛔)っと明りが射(🙌)し(🔱)てい(🌪)る(🤫)ような光沢は(🍣)、何処から来る(📯)の(🐃)かと訝(🎂)し(🎎)みに打た(🖖)れた(🥚)。何と(🌼)なれば、それは何処までも普通の日本人(👊)の手で(🧟)あって、現に私(😡)が膝の上について(🌶)いる手と、肌の色つや(🕔)に何の違(🏼)った(🐢)ところもない。私(🛬)は再(🤖)び三(🐸)たび舞台の(⚓)上の金剛氏の手と自分の(😉)手とを見較べた(⛺)が、い(😵)くら見較(🛒)べても同(🥉)じ手である。だが(🤰)不思議にも、そ(😝)の同じ手が舞台にあっ(🐌)ては妖しいま(🐣)でに(🗣)美しく(👛)見え、自分の膝の上に(🥗)あっては(😒)只の(🕕)平(👷)凡(🧐)な手に見え(🎴)る。かく(🚬)の(👔)如きことはひと(⛳)り(🥣)金(🔜)剛巌氏の場合のみでは(🔏)ない。能においては(💦)、衣裳の外へ露あら(💍)われる肉体(🍓)はほんの僅かな(🈹)部(😞)分(⏲)で(♎)あ(🐦)って、顔と、襟くびと、(👨)手頸(🔴)から指の先ま(⏪)でに(🔊)過ぎず、(🐍)楊貴妃の(🏣)よう(🎇)に面を附けている(➡)時は(🔞)顔さ(📵)え隠(🕰)れてし(🚪)まう(🤣)のであるが(👾)、そ(🐢)れでいてその僅か(🌻)な(🌈)部(💉)分(🎎)の色つやが異様に印象的に(🎟)なる。金剛氏は特にそうであったけれども、(🤘)大概の役(🐫)者の手が、(🏸)何の奇(📝)もない(👫)当(🌇)りまえの日本人の(💧)手が(🏗)、(😌)現(🏸)代の服装をしていて(🦏)は気が付か(💰)れない魅惑(🗯)を(⏺)発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰(🦕)り返(🐬)して云(😅)うが、それは(📓)決(🍋)して(📥)美少年や美男(🛩)子(🏼)の役者(👰)に限るのでは(🍟)な(👞)い。たとえば、日常われ／(⤴)＼(👜)は普通の(🤰)男子の唇に惹き付けられる(🍖)ことなどは(🍽)有り得(✔)な(🥋)いが、能の舞(✖)台では(🌋)、あの黝くろ(❄)ずんだ赤みと(🌶)、しめ(🚡)り気を持った肌(⏭)が、口(🌕)紅を(😈)さした婦人(👹)のそ(🍅)れ(😡)以上に肉感的な(👇)ねば(⏰)っこさを帯びる。これは(🆓)役者(⛴)が謡い(⚡)をうたうために始終(🔀)唇を(🌞)唾液で濡ら(🗼)す故でもあろう(📱)が、しかしそのせ(👷)いば(🔉)かりと(🎬)は思(🍑)え(🌷)ない。ま(🛅)た子方の俳優(🆑)の頬(🖋)が紅潮(💌)を(😓)呈し(🌞)ているの(🕦)が、そ(🤛)の赤さが、実(💶)に(🌙)鮮や(🐄)かに引き立って見える。私の経験では緑系統(💽)の地色の衣裳を着け(🎦)た時に最も多くそう(🎨)見えるので、色の白い子方なら勿(🏹)論であ(🐙)るが、実を云うと色の黒い子方の方(🏒)が、却ってその(🔽)赤(🙉)味(🍙)の特色が眼立(🕎)つ(🛍)。そ(🈴)れはなぜかと云うと、色白な児では白と赤との対(❎)照(🎯)が(👾)あまり刻(⛽)明(💏)であ(🎉)る結果、能(🔍)衣裳の暗く(🐿)沈んだ色調には少し効果(😑)が強(🐕)過ぎるが、色の黒い(🍖)児の暗褐色の頬であ(❤)ると、赤(🐓)がそれほど際(🏛)立たな(🙌)いで(👋)、衣裳と顔とが互(👻)に照りはえ(🌉)る。渋い緑(⛓)と、渋い茶と、二つの間色が映り合って、(🐱)黄(🔬)色人種(⛸)の肌が(♿)い(🌉)かにもその所を得(🐒)、今更(🕧)のよう(🆓)に人目を惹く。私は色の調和が(🐼)作り出すかくの如き美が他(🛬)にあ(🛎)るを知ら(📘)ないが、もし(❣)能楽が歌舞伎の(🤤)よ(🎙)う(🕵)に(🕚)近代の照明を用いた(🥫)と(🎻)したら、(🕕)それらの(🍛)美(⏩)感は悉くど(🤮)ぎつい光(🔴)線の(🚥)ために飛び(🚝)散ってしまう(🔛)であろう。さればその舞台を昔ながら(🍞)の暗さに任し(🎵)てある(🙀)のは、必然の(🥄)約(🌡)束に従ってい(🈸)る訳であ(😄)って、建物なども古(🈶)ければ古い程い(😯)ゝ。床が(👟)自然のつやを(🦑)帯びて(🧓)柱や鏡板など(♉)が黒光(📌)り(🌅)に光り、梁(⬛)から軒先の闇(🎭)が大きな吊り鐘(✍)を(🏧)伏せ(📱)たよう(📒)に役者(👏)の(✨)頭上へ蔽(🥩)いかぶさ(🦁)って(🐮)いる(🧟)舞(🌜)台、そういう場(🔰)所(🌶)が最も適しているのであって、そ(🛹)の点から(🚾)云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出(🥞)するのは、(📛)結構なことに違(🐗)いないけれど(⏫)も、その(📝)ほんとうの持ち味は半分以上失わ(🆔)れている(🏋)と思(🍓)われる。

A　マダムは眼(🍃)をふた(🐚)つ(🔨)乍ながら(🌍)煙ったそうに細(💷)めて、青扇(🙂)ので(🛷)らでら油光りしだした顔をぼんやり見あ(🛄)げ(🚕)た(🏙)。