av フェラ 画像7

Aと、私(🍊)は覚えず口へ(📈)出し(🚲)て云いました。

Aと、幸子は直ぐに口(➰)三(🙇)味(🙇)線で唄い出した。―――(🐌)

A私の喜びは、家(🙌)へ帰り着くとやがて一家(😸)の喜びに変(🏫)つた。当時私(🈳)の(⚪)一家族は窮迫と(🚁)不幸(🕳)の絶(🚿)頂にあつ(🎸)て、私の父は(📛)矢張蠣殻町の(📏)取引所に通(🆚)つてゐたものゝ、元来相場師に(📬)適し(☔)ない几(🥑)帳面(😜)な性質だつたから、(🔍)一度失敗してから(⛅)は容易に盛り返す(❓)ことが出(🅾)来ず、神田(🐑)南神保(🌯)町のとある(🥋)路(🆑)次(💟)の(😌)奥の(🦕)裏(🆒)長屋に逼塞して(🥁)ゐた。

A　諸君はまたそう(🎤)云(👰)う大きな(🏈)建物の、奥の奥の(🔞)部(👦)屋へ行く(🐨)と、もう(🤨)全く外の光り(💽)が届(🤳)か(😲)なくなった(🍡)暗がりの中にある金襖や金屏風が、(😖)幾間を(👽)隔(👿)てた(💴)遠い／＼庭(🤮)の明りの穂(🛴)先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返し(🌖)ているのを見たことはない(🔀)か。そ(📆)の照(👳)り返しは、夕暮れの地平線(🐞)の(🐯)ように(👳)、あ(🔁)たりの闇へ(📝)実に弱々しい金色(👚)の明りを投げているのであるが、私は黄(🌶)金と云うものがあれほど沈痛な美しさ(😷)を(⏺)見せる時はない(🏤)と思う。そして、その前を通り過ぎ(🤗)なが(🚔)ら幾度も振り(🍮)返って見(🍲)直(🚳)すことがあるが、正面(🥟)から側面の方へ(🌋)歩(🥨)を移(🤡)すに随って、金地の紙の表面が(😟)ゆっくり(🐍)と大き(🐗)く底光り(♟)する。決してちら／＼と忙が(📄)しい瞬(🏩)き(🎫)をせ(🔲)ず、巨人が(👏)顔色を変(💵)え(🍄)るよう(🍅)に、きらり、と(🍷)、(🐧)長い間を置いて光る。時とすると、たった今(👟)ま(📘)で眠ったよ(🙊)うな鈍い反射をしてい(🌶)た梨地(📇)の金が(⛲)、(🥓)側面へ廻ると、燃え(🌜)上(🐙)るように耀(⌚)や(💭)いているのを(🦒)発見し(🚾)て、こんな(🚓)に暗い所でどう(➗)して(🔮)これ(🍷)だ(🥣)けの(🏆)光線(🚔)を集める(💾)こ(😗)とが(🛍)出来た(🛬)のかと、不思議(🐳)に思う。そ(🍸)れ(🐨)で私には昔の人が(🍽)黄金を佛の像に塗っ(🏢)たり、貴人の(🌠)起居する部屋(👻)の四(👋)壁へ張っ(🦎)たりした意味が、始めて頷(✂)けるので(🙀)あ(⛓)る。現代(🛫)の人は(❣)明るい(☔)家に(🈯)住ん(🔫)でいるので、(📑)こう云う(🥈)黄金(⛷)の(😲)美(👸)しさを(🌙)知ら(👗)ない。が、暗い家に(🐛)住ん(🏍)でいた昔の人(🍏)は、(💴)そ(🌩)の美(🎬)しい(🎪)色に(🎧)魅せ(🔋)られ(📬)たば(🀄)かりでなく、かねて実(🌃)用的価値をも知ってい(🛺)たのであ(🥋)ろう。な(🐉)ぜな(🏵)ら光(🙁)線の乏しい屋内(🚺)では(🌡)、あれ(🚄)がレ(🚰)フレクターの(👃)役目をした(🏇)に違いないから。つまり彼(〽)等はたゞ贅沢(🔉)に(🤾)黄金の箔や(😘)砂子を使ったのではな(🎁)く、あれ(🎑)の反射を利用して明りを補っ(🐰)た(🖲)のであろう。そうだとすると、(🎢)銀や(🏡)その他(🗽)の(🍹)金(🐡)属はじきに光(📇)沢が褪あせてしまうのに、長く(🔟)耀(🗞)や(🙈)きを失わないで室(🌑)内の闇(🚖)を照ら(🌵)す黄金と云うものが、異様(🙍)に貴ばれ(✈)たであろう理(🐃)由を会得すること(⚫)が出来る。私は前に、(🚆)蒔(📰)絵と云う(💬)ものは暗い所で見て(🔩)貰うように作られてい(🚷)ることを云った(❇)が(🏦)、(👪)こう(🥩)してみ(⚡)ると、(📦)啻た(♊)だに(😢)蒔絵ば(🐕)かりで(🛅)はない、(🌮)織物などでも(🤹)昔のものに金(🐮)銀の糸(👭)がふんだん(🏾)に使ってあるのは、(💖)同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏(🐟)う(🍳)金襴の袈裟けさなどは、その最も(🐙)いゝ例ではな(🥪)いか。今日町中まちなかにある多くの寺院は大概本堂を大衆向きに明るくしてあ(💸)るから、(🎇)あゝ云う(🚷)場所では(🐼)徒(🎏)ら(📣)にケバケバしいば(🔑)かり(🔣)で(🗿)、どんな人(🔲)柄な(🎷)高僧が着て(❔)いても有難味(🔃)を感(🌦)じることはめったにない(🍇)が、(⚽)由(🥏)緒(🦗)ある(🌑)お寺の古式に則(🔯)った佛事(⛹)に(🐗)列席してみると(🙈)、(🈴)皺しわ(⛎)だらけな老僧の皮膚と(😡)、佛前の燈(📷)明(🚖)の(🙊)明滅と、あの金襴の地(🦔)質とが、(🎮)いかによく調(⬇)和し、いかに荘(🉐)厳味を増し(🛏)ているかが(🦅)分るのであ(🉐)って、それと云う(💊)のも、蒔(👰)絵の場合と同じように、派手(🗜)な織り(🤗)模様(🕝)の大部分を(👱)闇が隠(❌)してしまい(🎞)、た(🗾)ゞ(🏼)金銀の糸がとき／″＼少(🏜)しずつ(👄)光るようになるか(👦)らである(🗞)。それから、これは(🍦)私一人だけの感じであるかも知(💟)れないが、(🧝)お(🚡)よそ(✉)日本人の皮膚に能(🤓)衣裳ほど映りのいゝ(😾)ものはないと思う。云うまでも(❇)な(🔉)くあの衣裳(👃)には(🈶)随(🕋)分絢(🌁)爛(🈳)な(🔴)ものが多く、金銀が豊富(⚪)に使(🚃)ってあり、しか(🚅)もそれを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白(🤶)粉を塗ってはいないのであ(🎼)るが(☝)、日(🎂)本人特(🍮)有の赧あかみがかった褐色の肌、(☔)或は(💝)黄色味をふくん(📻)だ象牙色(🍉)の地(🅿)顔があんなに魅力を発揮する時(🦏)はないのであって、私はいつも(🍋)能(👉)を見に行(🐬)く度毎に(😙)感心す(☔)る。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの類も(🥔)よく似合う(⛷)が、濃い緑色や柿色の(🍬)素(🥁)襖、水干、狩衣の類(📉)、白無(🚫)地(🎡)の(🥞)小袖、(🔆)大口等も実によく似合う。た(🏿)ま(♐)／(🏼)＼それが(🦏)美(🛴)少年(🏜)の能役者だと(🍪)、肌理(🛴)きめのこまかい(🚾)、若々し(🎊)い照(🏭)りを持った頬(🌍)の色つやなど(🉐)がその(🤛)ためにひとしお引き立て(🎫)られ(🕤)て、女の肌と(👰)は自ら(🏮)違っ(😉)た蠱惑こわくを(🖥)含んでいるよ(🌹)うに見え、な(🍓)るほど昔(🕝)の大(🍔)名(😙)が(♓)寵童の容(🔟)色に溺れた(🏠)と(🛸)云(🦍)うのは此処の(😿)ことだなと、合点(🐏)が(🚂)行く(〰)。歌(📵)舞伎の方でも時代(🐠)物や所作事の衣裳の(🔡)華美なことは能(🌏)楽(🚗)のそれに劣らない(🕹)し、(😡)性的魅力の点にかけて(🚹)は(🍢)この方が(🎚)遙かに能楽以上とさ(🦕)れているけれども、両方(📘)をたび／(🐒)＼見(🍵)馴れて来ると、(🌳)事実はそれの反対である(🦓)ことに気が付(💚)く(🚉)であろう(⏰)。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティックで(🚇)もあり、綺麗でもあるのに論はない(🏣)が、(💠)昔はとに(🚈)かく、西(📬)洋(🐰)流の照明を使うよ(😩)うになった今(⏳)日の舞(🎐)台(👲)では、あの派手な色彩がや(👠)ゝともする(🛋)と俗(🏦)悪(📭)に陥り、見飽き(✅)がする。衣裳も(🕜)そうなら、化粧とてもそうであって、仮に美しいとしてからが、それが何処までも作(🏄)った顔であってみれば、(🥍)生地の美しさのような(🕘)実(😅)感が伴わない。然るに能楽(🧀)の俳優は、顔も、襟も、(🦐)手も、(⛹)生地のま(😡)ゝで登場する。され(😡)ば眉目のなまめか(📛)しさ(🗯)は(⤵)その(🎋)人本来のも(🥔)の(😯)であっ(📄)て、毫(⬅)もわ(🔙)れ／＼の眼を欺いて(📓)いるのではない。故(🚓)に能役(🍪)者(🛶)の場合(🆔)は女形(😀)や二枚(🕞)目の(🗞)素顔に接して(➿)お(🚢)座がさめたと云う(🐧)ようなこ(🏴)と(🏙)は有り得ない。たゞわ(📴)れ(⬛)／＼(🗡)の(😴)感じ(🈲)ることは、わ(📥)れ／＼と同じ色の皮膚を持(🧚)っ(💵)た彼等が一見(📱)似合いそうにもない武家時代の(🚛)派手な(✝)衣裳を着(🌀)けた時に如何(⚓)にその(💺)容色(⛏)が水際(🔁)立(🕡)って見えるかと云う一(👡)事(🍥)で(📑)ある。かつて(😣)私は、「(🏬)皇(🐶)帝」の能で(🔖)楊貴妃に(🧔)扮した金剛巌氏を(👥)見(🏤)た(🏯)ことがあった(😒)が、袖(😙)口から(🤗)覗いているその手の美(🛳)しかったことを今(🕉)も忘れない。私は(⛏)彼の手(🍌)を見ながら、しば／＼膝の上(👭)に置いた自分の(🤾)手を省(❓)みた(🐒)。そし(🐳)て彼の手がそんな(🏳)にも美しく見え(🛅)るのは、手頸から指先に至る微(🍅)妙な掌てのひらの動かし方(👖)、独特の技巧を罩こめた指(🧦)のさばきにも因るのであろ(📩)うが、そ(😥)れにしても、その皮膚(🌨)の(♋)色の、内部からぽうっと明り(🍻)が射して(🔃)いるよ(🎙)うな光沢(🍎)は(👋)、何処(👶)から(😁)来るのかと訝(🌀)しみに打たれた(📸)。何と(💬)なれば、それは何処ま(📖)で(🦕)も普通の(📈)日(🎌)本(✳)人の手で(🎭)あ(🛌)って、現に私が膝の上に(🙊)つ(👫)いて(🙌)い(🛢)る手(🏚)と(📫)、(🤷)肌の色つやに何の(👺)違(😆)ったところもない。私は(😳)再(🚵)び三(🛎)たび(🍠)舞台の上の(♟)金剛氏の(🏆)手と自分(🌦)の手とを見(🛺)較(🦗)べたが、いくら見較べ(🦓)ても(🥝)同じ手であ(💦)る。だ(💮)が(🕟)不思議にも、そ(🤵)の同(📵)じ(🤐)手(🎒)が舞(🔠)台にあっては妖しいまでに(👢)美しく見え、自分(🐶)の(👼)膝の(🌉)上にあっては只の平凡な手(🗨)に見える。かくの(📳)如きこと(🐩)は(🧣)ひとり(♓)金剛(💝)巌(🖍)氏(🕯)の場合の(💴)みではない。能にお(🥀)いては、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほんの(🔶)僅かな部分(💨)であって、顔と(🔜)、襟(🚽)くびと、手(⚓)頸から指(🍕)の(🍢)先までに過ぎず、楊貴妃の(🕘)ように面を(👚)附けている(🍝)時は(🚭)顔さえ隠(☝)れてし(🙏)まうの(🏏)であるが(🛥)、(🌕)それでいてそ(🔜)の僅かな部分の色つや(🔺)が(🐵)異様に印象的にな(🛷)る。金(🆗)剛氏は特にそ(🔶)うであったけれども、(🗡)大概の(🖕)役者(🚶)の手が、何(🈲)の奇もない(🤺)当りまえ(⚫)の日本(😼)人の手が、現代の服(🤐)装をしてい(🔅)ては(🧕)気が付かれ(🛂)ない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を(🈺)見張らせる。繰り返(🎦)して云う(🙋)が、それは決(🙄)して美(💇)少年や美男子の役(👅)者(🥖)に(🖥)限るので(🥗)はない(🎶)。たとえば、(✋)日常われ(☔)／＼は普通の男(🏆)子の唇に惹き付けられること(🎻)などは有り得ないが、能の舞台(🌒)では(🆚)、(🤡)あの黝くろ(💆)ずんだ赤みと、しめり気(🌏)を持った肌が、口紅をさし(🦍)た(🔢)婦(🚇)人の(🐃)それ以上(🌚)に(👨)肉感的なね(🎃)ばっこ(🥌)さを(⭕)帯びる。これは役者が謡(⤴)いをうたうために(🔽)始終(🏌)唇を唾液で濡らす故でも(🔚)あろ(👋)うが、しかしその(🚗)せいばかりとは思えな(💘)い(🦌)。ま(📥)た子方の俳優の頬が紅潮を呈し(💪)ている(💔)のが、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見え(🌚)る。私(🎛)の経(⛺)験(🧐)では緑系統(🎧)の地色の衣裳を着けた時に(❕)最も多くそう見えるので、(😓)色(🧕)の白(🌻)い子(🥖)方なら(🔙)勿(🍜)論(⚪)であるが、実を云う(🛸)と色の黒い(🌟)子方(🏈)の方が、(🚤)却って(🛠)その赤味の特色が眼立つ(🌎)。それはなぜ(♐)かと(🥅)云う(🧢)と、色白な児(🍟)では白と赤との対照があま(🚹)り(📓)刻(💨)明で(🐢)ある結果、(❇)能衣裳(🍔)の暗く沈ん(🕘)だ色調には少し効果が強過ぎるが、色の(🌬)黒い児(🔱)の暗褐色の(😏)頬であ(🔯)る(🎀)と、赤が(🦂)それほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑と(🌞)、(🌺)渋い茶と、二つの間色が映(🕒)り合って、黄色人種の肌がい(🔂)かにもそ(🙄)の所を(🕯)得、今(🖕)更の(📫)ように人目を惹く(🧛)。私は(🛬)色の調和が作り出すかくの如(📔)き美が(🐝)他に(💛)あるを知らないが、も(💩)し能楽が(🏞)歌舞伎の(💔)よう(🌒)に(🤥)近代(🉐)の照明(🌰)を用いたと(🔠)したら、(😠)そ(🎉)れ(🏓)ら(🔄)の美(⛩)感は悉くどぎつい光線のために飛(🏠)び散ってしまうであろう。さればその舞台を昔ながらの(😍)暗さに(🐽)任(🦓)し(🍤)てあ(💿)るのは(🀄)、必然(⏳)の約束(🛹)に従っ(🌕)ている訳で(🙉)あ(🔵)って(🗨)、建物なども(🦋)古(🖥)ければ古い程いゝ。床が自然(🧞)のつやを帯びて(😱)柱や鏡(🥨)板な(🧞)どが黒光りに光り、梁(🚌)から(🕗)軒先の闇(🧠)が大き(🚿)な吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ(👜)蔽いか(💺)ぶさってい(🛐)る舞(🎣)台、そうい(♿)う(🤣)場所が最も(🖤)適して(💒)いる(🚃)ので(🔼)あって、その(🆒)点から云え(🔓)ば(📔)近頃(🍏)能楽が朝日(⌚)会館や公(🤗)会堂へ進出するのは、結構なこと(🔌)に(🕵)違(🐽)いな(🦍)いけれども(🚢)、(🥄)そのほんとうの持ち味は(🥛)半分以(🥎)上失わ(🏵)れて(📐)い(🥜)ると思われる。

A（(Ⓜ)文造）えゝ(🍀)、さうでせう、さ(❣)うかも知(🎫)れま(🍙)せん………構ひま(👰)せんから早く(🔷)話を(🆘)聞かして(🦖)下さい。

A「(🔳)仕方がな(🐓)く(⏺)って(🈷)もと(🍨)にかく君に逃げられちゃ(🦎)あ(🏸)困る。捨てておかれるとなお曖昧になるばか(❤)りだ(🥜)。ね(🤰)、後生だ(🏣)か(😙)ら頼むよ」