フェアリー テイル えろ9

A「何(🎽)で(🔃)も方(🌐)々から委員の所へ投書が来た(🉐)り、告げ口をし(🧘)に来たりする奴(🎼)があるんださうだよ。それに(🤫)、あの(🕓)晩樋口が(💉)余計なおしやべり(🌘)をしてから(🏸)風呂場(🎤)に盗難がな(🚭)くなつたと云ふのが、(💚)嫌疑の原も(😿)と(🐓)に(🗾)も(👰)なつてるん(🥞)ださ(😵)う(❔)だ。」

A「(🚑)いやとは(💾)云うてえへんけ(🧝)ど、…(🎟)……ま(🐞)、昨日来て今日明日の(👸)うちに見合いしょう(🍦)て(🌜)、そな(👑)い(🚬)軽々(🥌)し(🏻)ゅう扱われと(👢)うない云(😟)うの(💪)んが(🐄)、ほ(🥁)んとうのとこやないやろか。何せはっき(🏯)り云(🐞)うてく(🍍)れへ(🔚)んさ(🥚)かい分らへんねんけど、もうちょっ(⏳)とその人のこ(🤫)と調べてからでも(🛢)ええやないか(🍦)云うて、何ぼすすめ(🃏)て(🚂)も行こう云うこ(🎁)と云うてくれへ(😢)んね(🐉)ん」

A「聖諦(🔟)。」と一言、答(🖇)へた(🥈)。

A　(🌋)私は(🌋)建築のことに(🎬)ついては全く門(🌂)外漢であるが、西(🕌)洋(🤰)の寺院のゴシッ(🐡)ク建築と(😽)云(🔅)うものは屋根が高く／＼尖って、その(🎎)先が天に冲(🏭)せんとしているところ(🐕)に(🔑)美観が(✍)存する(🛹)の(🚗)だと(🎨)云う。これ(📡)に反して、われ(🔘)／＼(🐄)の国の伽(😤)藍(🐯)では(💪)建(🎲)物の上に(🧛)まず大き(🚳)な甍を伏(🧣)せて、その庇ひさしが作り出す深い(😌)廣い(🐆)蔭(🖤)の(🕖)中へ全体の構(♍)造を取り込んでし(👪)ま(🎧)う。寺院(📪)のみならず(🤥)、宮(🏗)殿(🚃)でも(🎊)、庶民の(📈)住宅で(😿)も(🐳)、外から(🐲)見て(📋)最も(🕎)眼(🦏)立つものは、或る(🛫)場合には瓦葺(📎)き、(♍)或る(🤘)場合には茅葺き(🗜)の大きな屋(🚣)根と、その庇の(🛡)下にたゞよう濃い闇であ(🚚)る。時とす(👍)ると、白昼(🤯)と(🐾)いえども軒(🍲)から下には洞穴の(👏)ような(👰)闇が繞っていて(⛏)戸口も扉も壁(⤴)も柱も殆ど見え(🍹)ない(🥂)ことす(🦕)らある。これは知恩院や本願(🥚)寺のよう(🛄)な宏壮な(🔆)建築で(🥄)も、草深い田(❓)舎の百姓家で(🈂)も同様であ(🛩)って、(🚁)昔の大概な建物が軒か(💣)ら下と軒(😭)から上の屋根の(🉐)部(🏿)分とを比べると、少く(🆕)とも眼(🤷)で見たところでは、屋根の方が(🚦)重く(⛱)、(😓)堆く(💗)、面積(🤜)が大きく感ぜら(🐶)れる。左様に(🎻)われ(🙊)／(👲)＼が住居を営む(🍈)には、(🍫)何よりも(😟)屋(👟)根と云(👪)う傘(🧔)を(🗄)拡げ(👧)て大地に(🉐)一(🌁)廓の日(🙊)かげを落し、その(👆)薄(🏬)暗い陰翳の(📙)中(📙)に家造りをす(🛸)る。もちろん西(🔱)洋(🤒)の家屋(👧)にも(🚫)屋根がな(🥋)い訳ではないが、それ(🏞)は日光を遮(🤖)蔽するよりも雨(🏨)露(⏸)をしのぐための方(🤗)が主であって、蔭はなるべく作(🍉)らないようにし、少し(😴)でも多く内部を明りに曝す(⛺)ようにし(👄)ている(🖤)ことは、外形を見て(⛽)も頷かれる。日本の屋(📉)根(👬)を傘とすれ(⌛)ば(🚀)、西洋のそ(💧)れは帽(🌛)子でしかない。しか(😟)も鳥打帽子のよ(🛶)う(💟)に出来(🕗)るだけ鍔つば(〰)を小(👔)さくし(🍤)、日光の(👬)直(🚕)射を近々と軒端(😏)に(🥗)受け(📛)る。けだし日本(🍪)家の(〽)屋根の庇(👂)が長いの(🏪)は、気候風土や、建築(🌬)材料や、そ(🔗)の他い(🐢)ろ／＼の関係があるので(🛀)あろう。たとえ(🎍)ば煉瓦や(👻)ガラス(Ⓜ)やセメント(🏪)のような(🕚)ものを使わないところか(📛)ら、(🥔)横なぐ(👪)りの風雨を(🌓)防ぐためには庇を深(📺)くする必要があった(🐬)であ(😓)ろうし、(⌚)日本人とて暗(💸)い(😥)部(🕊)屋よりは(📨)明るい部屋を便利(🐺)と(👹)した(🛑)に違いないが(🕶)、是非なくあゝ(🌵)な(🗼)った(🍬)ので(🤪)も(🏦)あろう(🗯)。が(🐸)、美と云うものは常に生(💭)活の実際から発達す(🔏)るもので(👹)、暗い部屋(🍣)に住むことを餘儀なくされたわれ／＼の先(🌤)祖は、いつしか(🔐)陰翳のうち(😱)に美(🎵)を発見し、やがては美の目的に添う(🔹)ように陰翳(😀)を利用するに至った。事実、(📪)日(🤢)本(🏣)座敷の美は全く陰翳の濃淡(💷)に(🔼)依って生れ(🛤)て(🏆)いるので、(📝)それ以外に(🎓)何もない。西洋人(🦓)が日本座敷を(📰)見て(🐝)そ(✝)の(🗺)簡素なのに驚き、たゞ灰色(✡)の壁があるばかりで(🐐)何の装飾も(💑)ないと云う風(❔)に感じるのは、彼等として(🤼)はいかさ(🔛)ま尤(😬)もであるけ(🖌)れ(🔼)ど(✖)も、それは陰翳(🥗)の(💮)謎(🎢)を(🚫)解し(🎩)ないから(🍛)である。われ／＼は(🤖)、それでな(👆)くても太陽の光線の(🕊)這入りにく(🍴)い座敷の外側へ、土庇を(🌊)出し(🏙)たり縁側を(👹)附(🚉)けたりし(💋)て一層日(Ⓜ)光を遠の(🐊)け(💄)る。そして室内へは、庭からの反(😑)射が(🎀)障子を透(🗾)して(🏐)ほの明るく(🍼)忍び込むようにする。われ／＼(🕵)の座敷の(😪)美の要素(🔭)は、この(🙍)間接の(💃)鈍(😙)い(➿)光線(🤭)に(🐁)外な(🔱)らない(🆕)。われ／(㊙)＼は、この力のな(🕢)い(🚩)、わびしい、果敢(🎞)は(🥊)か(🐅)ない光線が、しん(✖)みり落ち着いて座敷の壁(🛃)へ沁み込むように、わざと調子の弱い色の砂(👟)壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のようなところへ塗(🔎)るには照りをつ(🙆)けるが、(🌆)座敷の壁(📛)は殆(🏈)ど(🥇)砂(㊗)壁で、めったに光ら(🥂)せ(🔲)ない。も(😮)し光ら(😸)せ(🚀)たら(🥩)、そ(🌡)の乏しい光線の、(🌋)柔かい弱い味(🏾)が消(👤)える(👕)。われ(🗄)等(🧜)は何(🏞)処までも、見るからにおぼつかな(🐁)げな外光が、黄(🌤)昏(🎐)色(🚼)の(🥧)壁の面に取り着いて(🌔)辛くも餘命を保っている、(🍚)あの繊細な明るさを(💮)楽しむ。我等に取ってはこの壁の(😞)上の(😼)明るさ或はほ(🚹)のぐらさが(🗨)何(🚿)物の(🙌)装飾(🏋)にも優る(🙀)の(🤒)であり、しみ(🍴)／(⛸)″＼と見飽きがしない(🚸)のである。されば(😂)それらの砂壁がその明(🆖)るさを乱さないようにとたゞ一(📶)と(🏷)色の無(🤪)地に(🥒)塗ってあるのも(🀄)当然であ(⛔)って、座敷(🏷)毎に少しずつ地色は違うけ(💅)れども、何とその違いの(🍍)微かであるこ(🔃)と(🛢)よ。それ(🐅)は色の違(🥐)い(🖇)と云うより(🔻)もほん(💇)の(⛽)僅(🌻)かな濃淡の差(😧)異、見る人の気分の(🤝)相違と云う程のものでしかな(💀)い(🍭)。し(🕹)か(🛌)もその(🚋)壁の色のほの(🖖)か(🌅)な違いに依って、ま(🕗)た(✴)幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なっ(🚷)た色調(🔋)を(🌒)帯(🐜)びる(🛠)のであ(🧘)る。尤も我等の座敷(🏁)に(♏)も床(🐜)の間(🎶)と云(🎻)うものがあって、掛け軸を飾り花を活(💹)けるが、しか(👧)しそれらの(😥)軸や花も(🏬)それ自(➗)体が装飾の役をして(🤡)いるよりも、陰翳に深み(📓)を添え(👤)る(🕧)方が主になってい(🐕)る(👮)。われらは(♎)一つの軸を(🍲)掛けるにも(🦉)、その軸物とその床(👩)の間の壁と(📬)の調和、即(🌖)ち「床(🐣)うつり(🌉)」を第一に(🔮)貴ぶ。われら(🦔)が掛け(😬)軸の内容を成す(🛎)書や絵の(🐲)巧(📩)拙と同様(🌧)の重(🕗)要さ(🎩)を※(「ころもへん＋表」、(🍫)第4水準2-88-25)具(😩)ひょ(🤗)うぐ(🐵)に置くのも、実にその(🥙)た(🚠)めであって(🛳)、床うつりが悪か(🏣)ったら如(🎫)何なる(🅾)名書画も掛け軸と(🚪)しての価値がな(💄)くなる。そ(🌶)れ(📲)と反(🛏)対に一つの独立した作(🕛)品(🤹)と(🐍)し(⏯)て(👯)は大した(🚁)傑(🔚)作で(🚶)も(🗝)ない(🕵)ような書画が、茶の間の床に掛け(🤳)てみると、(➕)非常にその部屋と(📻)の調和がよく、軸(😚)も座敷も俄かに引(🎒)き立(👐)つ場合がある。そして(🏌)そう云(👏)う(🔄)書画、それ自身と(✏)しては格別のもので(🗃)も(🅰)ない軸物の何処が調和するのかと(🆚)云えば、それは常(🥏)にその(😧)地紙や、墨色や、※(「ころもへ(😧)ん＋表」、第4水(🏿)準2-88-25)具の裂きれが持っている古(🐽)色に(🤭)あ(🌾)るのだ。その古色がその床(🆑)の間や座敷の暗さと適宜な釣り合(🍪)いを保つのだ。われ／＼はよく(👣)京都や奈良の(👿)名刹(🎂)を訪ね(🖖)て、その寺の(🐩)宝物と云われる軸物(🔢)が、奥深い大書院(♒)の床(🐃)の(🆕)間に(🕳)かゝっているのを見せら(🐠)れるが、そう(⛲)云う床の間は(🚊)大概昼も薄暗(🎵)いので、図柄など(🗂)は(🐬)見分け(🎫)られない、たゞ案内人の説明(🔑)を聞きながら消えかゝった(🌱)墨色の(🥒)あと(☕)を(🙌)辿って(📥)多分立派な絵なのであろうと想像するば(🚍)かりで(🏖)あるが、しかしそのぼやけた(👡)古画(🐁)と暗い床の間との(🈚)取り合わせが如何にもしっくりし(💀)ていて(🕊)、(🤩)図(😓)柄の不(🕗)鮮明などは聊かも問題でないば(💶)かりか(📒)、却(⭕)ってこのくら(👹)いな不鮮明さがちょうど(🕜)適しているよ(🥂)うにさ(😲)え感じ(🏨)る。つ(👙)まりこの場合、その絵は覚束ない弱(🌗)い光りを受け留(🥖)めるための一(⏩)つの(💌)奥床(🎖)しい「面」に過ぎ(✖)ないのであ(🐚)って、全く砂(⏹)壁と同じ作用をし(🦇)かしていな(🦌)いので(🐫)ある。われら(🚞)が掛け軸を択ぶ(🥛)のに(🛑)時代や「さび」を(🔀)珍重する(👵)理由はここにあるの(💆)で(👠)、新画は水墨や(🛷)淡彩のものでも(🐴)、よ(🌅)ほど注(🏑)意し(😮)ないと床の間の陰翳を打ち壊すのである。

A「そう(🚌)？　そん(🌔)な(🤒)に窮屈なの？」

A　(📴)私は(😞)それを一字一字清書しながら、天才を実(💪)感し(🚲)て戦慄せんり(🧒)つした(🤜)。私(📕)のこれまでの(💗)生涯に(✡)於て(🥁)、日本の作家に(🤵)天才を(✖)実感(🚬)させられ(🍻)たのは、あとに(🌜)も先にも、たった(🐋)この一(🌏)度だけであった。