パイズリ し まくり 敏感 チクビ 女 ver 挟 射9

A　(🏾)雀(🤓)は(🍮)、(👠)はたはたと空高く飛び去る。

A「呼んだんだけれ(🌡)ど起きなか(🏴)ったから、そう(🎼)ッとして置(👼)いたん(💚)だ(👙)よ」(👖)

A　亀は(👀)ゆら(🏣)ゆら沈下する。浦島(😓)も(🤑)気をとり直して、両腕をひろげ(🍷)、(🌅)魚の掛橋の外(👹)に一歩、足を(♋)踏み出すと、(🐖)す(💙)つと下に(🏊)気持よく吸(🔘)ひ込まれ、頬が微風に吹(✏)かれ(🖐)てゐ(👂)るやうに涼しく、やがて(🧘)あたりが、緑の樹陰のやうな色(➿)合ひになり、琴の音もいよ(💞)い(🌖)よ近(🛌)くに聞(🚑)えて来たと(🥤)思(🌲)ふうち(🎽)に、亀(👓)と(🕐)並んで正殿の階段の前に立つ(🐄)て(🦀)ゐた。階(🏺)段(🛄)とは言つても、(👰)段々が(🏡)一(🌓)つづつ分明(🚧)になつてゐるわけではなく、灰色の鈍(🍗)く(🤓)光る小さい珠(😥)の敷きつ(🐎)めら(🛥)れた(🆖)ゆるい傾斜の坂のやうなもの(🎹)である(🌥)。

A　諸(🛋)君はまたそ(🏖)う云(💺)う大きな建物の、奥の奥の部屋へ行くと、もう全(🈲)く外の(💰)光り(🥪)が届か(🍔)なくなった暗がりの(✝)中にある(🦖)金襖や金屏風が、(🥉)幾間を隔てた遠い／(💄)＼(🛐)庭の(🏟)明(🥗)り(🚔)の穂先を捉えて、ぽうっと夢のように(😕)照り返しているのを見た(🎣)ことはないか。その(😹)照り返しは、夕暮れの(🕧)地平(🏔)線の(📫)ように、(📝)あた(🤣)りの闇(➿)へ実(💤)に弱々しい金色の明(🍶)りを投げているのであるが、私(🤽)は黄(🐼)金と云(🚃)うものがあれほど沈痛(🕯)な(😧)美しさを(🥌)見せる時はないと(📥)思う。そして、その(✂)前を通り過ぎながら(📌)幾度(❓)も振り返って見直すことがあ(🎰)るが、正面か(🛁)ら側面の方へ歩を移すに随っ(😄)て、(🥄)金(🧒)地の紙の表面(🧗)が(🛶)ゆっくりと大(🏭)きく底光りす(🚒)る。決(🍻)し(🤙)てちら／＼と忙が(♑)しい瞬き(🎺)をせず、巨人が顔色(🕦)を変えるように、きらり(🤤)、(✔)と、(🧓)長(♿)い間(🧤)を置いて光る(🅰)。時とすると、たった今(♓)まで眠った(🍓)ような(🚉)鈍い反(😛)射をしていた(📄)梨地の金が、側(🏒)面へ廻る(🚐)と、(🥜)燃え上(🔳)るように(🆙)耀やい(🥨)ているのを発見して(⏸)、こんなに暗い所で(🍪)どうしてこれ(😆)だけの(🆘)光線を集め(⬛)ること(👎)が出(🤪)来(💜)たのかと、不思議に思う(🥫)。それで私には昔の人が黄(🦓)金を佛の像に塗ったり、貴人(👭)の起居(🌇)する部屋(🤩)の四壁へ張ったりした意味が(👙)、始めて頷けるのである(🐉)。現代の人は明る(🌴)い家に住んでいるの(🔴)で、こ(🐠)う(🖕)云う黄金の美しさを知(💊)らない。が、暗(🦎)い家に住んでい(📚)た昔の人(🥗)は、その美しい色に(✨)魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値をも知って(🕌)い(🎁)た(🍄)の(🧜)であろう。なぜ(📿)な(👺)ら光線の(💲)乏しい屋内では、あ(🤲)れがレフレクタ(🎳)ーの役(🌕)目をし(🍈)たに違いないから。つまり彼等はた(📅)ゞ贅沢に(🌍)黄金の箔や(🥍)砂子を使ったのではなく、あ(🍛)れの反(🦇)射を(🏛)利用して明(💰)り(🤱)を(🍭)補ったのであろう。そう(🐙)だとすると、銀や(🕠)そ(🤫)の(😧)他(🤝)の(🌵)金属はじきに光沢が褪あせ(💧)てし(🐂)まうのに、長く耀やきを失わないで室内の(⏮)闇を照ら(📎)す(😁)黄金と(🏨)云うもの(🖊)が、異(🚦)様に貴ばれたであろう理(💈)由を会得することが出来(🦌)る。私は前に、(📥)蒔絵と云うものは暗(📴)い所で(😽)見て貰うように作られていることを云(🔍)ったが(🌍)、(🍴)こう(🎏)してみ(🎺)ると、(💹)啻ただに蒔(🐄)絵ば(🕐)かりで(🧠)は(💲)な(🧢)い、織物などでも昔のものに金銀の糸がふんだん(🤖)に使ってあるのは、(✅)同(🙀)じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏(📫)う金(💠)襴の(🆔)袈(👈)裟け(⛎)さなどは(🔶)、その最もい(🥎)ゝ例ではな(🏓)い(🔁)か。今(🐀)日町(👗)中ま(🗯)ちなかにあ(👬)る多くの寺院は大概本堂を大(🧡)衆(🍯)向(🎂)き(🔂)に明る(👏)くし(🐵)てあるから(💞)、あゝ云う場所(🔥)で(🐉)は徒らにケ(⛄)バケ(🛋)バしいばか(⬛)りで、どん(🚝)な人柄な高僧が着ていても有(🎹)難(💯)味を感じ(✔)ること(🖐)はめったにないが、(🕋)由(⏯)緒(🔱)あるお(🕋)寺の古(📺)式に則った佛事に列席し(🎗)てみる(👋)と、皺しわだらけ(🔈)な老僧(🌊)の皮(💻)膚と、佛前の燈明の明滅と、あ(🐯)の金襴の(🚍)地(📊)質とが、いかに(🚭)よく調和し(😗)、(🌰)いかに荘(🏾)厳味を増して(🦌)いる(🤭)か(🈹)が分る(🏥)の(🤕)であって、それと云うのも、蒔絵の(🍋)場合(💥)と同じように、派手な織り模様の大(🚯)部分を闇(⚓)が隠(👨)してしまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少(🔮)しずつ(❌)光(👂)るよう(🏮)になるからである(👶)。それから(🎬)、これは私一人だ(🐐)け(😋)の感じで(📨)あるか(🔩)も(🎟)知れないが、およそ(🤢)日本人(😘)の皮膚に能衣裳ほど(🧔)映りの(📋)い(👲)ゝものはな(🎧)いと(🕯)思う。云(🌪)うまでも(😘)なくあ(🎨)の衣(🖊)裳には随分(👄)絢爛なもの(🕉)が多(🧥)く、金銀が豊富(🖋)に(💀)使ってあり(🧝)、しかもそ(🐩)れを着て出る能(🍲)役者(🗳)は、(💜)歌舞伎俳優のよう(🏴)にお(🎒)白粉を(⬜)塗ってはいない(🔭)ので(🌐)あるが、日本人特有(🎛)の赧あかみ(🎡)がか(🤴)った褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象(🖌)牙色の地顔があ(🐊)ん(🌍)な(🍪)に魅(🥡)力を発揮する時はないのであっ(🎸)て、私はいつ(😏)も能を見に行く度(😏)毎(🗻)に(🎛)感(🐁)心(🙀)する(💑)。金銀の織り出しや刺繍のある袿う(🎟)ちき(🌃)の類もよ(🕵)く似合(🛑)うが、濃い(🏀)緑色や柿(🍚)色の素襖、水(🚣)干、狩衣の類(🤭)、白無(🚈)地の小(🦐)袖、大口等(🏀)も実に(🏑)よく似(📥)合う。たま／＼そ(🕹)れが美少年の能(👏)役者だと、(📙)肌理きめのこま(🕺)かい(🍝)、若々しい照りを持った頬の(🕑)色つや(🛴)などがそのために(🗡)ひとしお(💦)引(⚫)き立てられて、(🎓)女の肌(🎢)とは自(🥕)ら(👓)違った蠱惑こわ(🔕)くを含ん(🌘)でいる(🗣)よう(⏺)に見え(😆)、なるほ(📹)ど昔の(🤸)大名が寵童の容(🤗)色に溺れた(😛)と云うのは此処のことだ(🕛)なと、合点が行(👻)く。歌舞伎の方でも時代物や所(➕)作事の衣(🌷)裳の華美なこと(😵)は(📻)能楽(🕚)の(📞)それに劣(😴)らないし、性的魅力の(😎)点にかけて(🍮)はこの方が遙かに(🍗)能(🍺)楽以上と(🈶)されているけれど(🅾)も、両方をたび／＼見馴(🤸)れ(😍)て来ると、事実(📍)は(⚡)それの反対である(♓)ことに気(🍈)が付(⛹)くであ(🅰)ろ(⛵)う(😑)。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエ(🏙)ロティッ(👈)クでも(😨)あ(🍻)り、綺麗でも(🤰)あるのに論はないが、昔はと(🌰)にかく、西洋流の照明を(🚆)使うようにな(💟)った今日の舞台では、あの派手な色彩がやゝと(📦)もする(🌱)と(🎩)俗悪に陥(🎥)り、見飽きがする(🐄)。衣(🅱)裳もそ(⛱)うな(⭕)ら(🍞)、化粧(🌻)とてもそうであ(🚰)って、仮(💲)に美しいとしてから(🚡)が、それが何処までも作っ(🎀)た顔(🔃)であっ(🚡)てみ(📏)れば、生地の美(🚜)し(🐶)さのような実感が伴わない。然るに能楽(🚔)の俳優は、顔(😚)も、襟も(🐫)、手(🚹)も、生地(🚿)のまゝ(🍹)で登場する。さ(🏯)れば眉目のなまめかし(🐍)さ(🈺)はそ(🎣)の人本来のものであ(😱)って(🐏)、毫もわ(🕥)れ／(♟)＼の眼を(🍀)欺い(🦅)てい(🍑)るのではない。故に能役者(🥔)の場合は女(🐞)形や二枚目の素(😾)顔に接してお座(🈁)がさ(🥜)めたと云う(🐆)よう(🔗)なことは(🙃)有り得ない。た(🦄)ゞ(♑)わ(🏸)れ／＼の(🐳)感じるこ(⛓)とは(✊)、(🍗)われ／(🐮)＼と(🈸)同じ色の皮(⌛)膚(😉)を(🚓)持った彼等が(🛠)一見似(🔏)合いそ(🐭)う(🌽)にもない武家時代の派手な衣裳を(🧞)着けた時(🎶)に如何にその容色(🔍)が水際立っ(🛒)て見え(🕓)るかと云う一事であ(🧠)る。かつ(🅱)て私は、「皇帝」の能(🔉)で楊貴妃に扮した金剛巌氏を(🐍)見たことがあったが、袖(🏉)口から覗いているその手の美しかったこ(📟)と(⬆)を今も忘れない。私(🍊)は彼の手(🍡)を見(📁)ながら、しば／＼膝の上に置い(❔)た自分の手を(🕹)省みた(🌉)。そし(🤬)て彼の(🍉)手(🖍)がそんなに(🍃)も美し(👳)く見え(🎑)るのは、(🌨)手頸(🕷)から指先に至る(👂)微妙(🌡)な掌ての(👃)ひら(👒)の動かし方、独特の技巧を罩(🦄)こ(🈵)めた(🛷)指のさばきにも因るのであろうが、それにし(🛵)て(🍟)も(🖊)、その(🤓)皮膚の色の、内部か(⛵)らぽうっと明りが射して(👮)い(🐻)るような光(😀)沢は、(🏤)何(🕓)処(🍢)から(🏾)来るのか(🛢)と訝し(⤵)みに打たれた。何となれば、それは何処までも(😨)普通の日本人の(🦊)手であって、現(🎱)に私が膝(🛴)の上について(💗)いる手と、肌の色つ(♉)やに(♉)何の(🕔)違っ(😃)たところもな(⛴)い。私は再び三たび舞台(🐐)の(👭)上の(⛓)金剛氏の(🕐)手と自(💳)分の手(🈺)とを(🚊)見較(🥨)べた(😖)が、いくら(⚪)見較(😲)べて(💎)も同じ手である。だが(😟)不(🔟)思(💓)議(🛡)にも、(🌶)その(🐏)同じ手が舞台にあっては妖(🗳)しいまでに美しく見え、自分の膝(♉)の上に(🖤)あっては只の平凡な手に見える。かくの(😇)如きことはひとり(👉)金(🤑)剛巌氏の場合のみではない。能にお(🐪)い(🧖)て(⛷)は、衣(👜)裳の外へ(♓)露あらわれる肉体はほんの僅かな部分で(🍉)あっ(🙏)て(🐋)、顔と、(👰)襟くびと、(😨)手頸から指(📅)の先(🚌)ま(🤗)でに過(🔛)ぎず、楊貴妃のように面を(📟)附(😺)けている時は顔(🔔)さえ(🥉)隠れてしま(🏉)うの(🍽)であ(✴)るが(👓)、それでい(🥨)てその僅かな部分の色つや(🍽)が異様(🚦)に印(🚀)象的になる。金(🌔)剛(👉)氏は特(👵)にそうであっ(👧)たけれども、大概の役者の手が、何の奇も(⚽)ない当り(✉)まえ(🎙)の日本人の手が、現代(🏇)の服装をしていては気が付か(🆒)れな(📑)い魅惑を発揮(💄)してわ(🌜)れ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り(🈸)返(⏯)して(🥧)云うが(🔚)、それは決して美少年や美男子の役者に(🤖)限るの(🏟)ではない。たと(😖)え(🐸)ば、(🚕)日常われ／＼(🍮)は(🛠)普通の(🤧)男子(🎗)の(🕎)唇に惹き(🚱)付(🛒)けられることなどは有り得ないが、(😦)能の舞(🏴)台では、あの黝(🗽)く(🛠)ろずんだ(👚)赤みと、しめり気を持(❌)った肌が、(🎏)口(🐊)紅を(♉)さした婦(🕋)人(🦏)のそ(😀)れ(⤴)以上(🚠)に肉感(🎒)的な(🔩)ねばっこさを帯び(🚙)る。こ(🥀)れは(🌂)役(🙈)者が謡いを(🚻)うたうため(👎)に(👃)始終(🔜)唇を唾(🔟)液(🍞)で濡(🕛)らす故でもあろ(🛥)うが、しかしそのせいばか(🛺)りとは(🥟)思えな(🏅)い。また子方の俳(🐑)優の(🛴)頬が紅潮を(🐯)呈してい(⛴)るのが(🗝)、その赤さが、実に鮮(🗣)や(😩)かに引(🥩)き立って見え(😹)る。私の経験では(🏏)緑(⛰)系統の(🐶)地色の衣裳を着け(♏)た時に最も多く(💵)そ(🎨)う(🍱)見えるので、色の白い子方なら勿論(🕟)であ(🌮)る(🚧)が(🏽)、実を(🔓)云(🕥)う(🥖)と色の(⤴)黒い子方の方が、却ってその赤味(🐂)の(🤵)特色が眼立つ。それはなぜかと云うと、色白な(📇)児では(🌸)白と赤との対照があまり刻明である結果(🧀)、(♋)能衣裳の暗く(👘)沈んだ色調には少し効果が(💓)強過ぎるが、(🍽)色(🍀)の黒い児の暗(🚠)褐色(🌵)の頬(🆖)であると、赤(🥦)がそれほ(👾)ど際(🈯)立たな(🐎)い(🏍)で、衣(🀄)裳と顔(👄)と(🦗)が互に照りはえる。渋い緑(🦅)と(🌇)、(😷)渋い(🎴)茶と、二つの間色が映り合って、黄(🏈)色人種の肌が(🆚)いかにもそ(🐜)の所(👽)を(🚕)得、(🉐)今更(🚕)のように人目を惹く。私は色(🉐)の調和(🛋)が作り出す(💔)かくの如き美が(🌒)他にあるを知(🐺)らな(🍠)いが、もし能楽(☔)が歌(🎑)舞伎のよう(🐘)に近代の照明を用いたとし(🏷)たら、そ(🎭)れらの美感は悉くど(😜)ぎつい光線のため(👫)に飛び(🕥)散(🐇)って(🏻)しま(🥂)うであろう。さればその舞台を昔ながらの暗さ(🗜)に任して(⬅)あるのは、必然の約束に従っ(👵)ている(🗣)訳であ(🚦)って、建物なども古けれ(🐷)ば古い程い(🚕)ゝ(😅)。床が自(🥃)然(✌)のつ(🐜)やを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、(🧚)梁から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたよう(💠)に役者の頭(🔃)上へ蔽(🚷)いかぶさってい(🛩)る(🌏)舞(🛵)台、そ(👤)ういう場所(📎)が(😙)最も適してい(🕜)るのであ(🗻)って、そ(🔤)の点から云え(😊)ば近(🌃)頃能(👄)楽(💚)が朝日会館や(👐)公会堂へ(💦)進出するのは、結構なことに違いないけれども(🌴)、そのほん(🆓)とうの(🙎)持ち味は(💙)半分以上失われてい(🐙)ると思われる(🌠)。

A「(📼)あ(🥛)の娘こあんな気(🕗)象やよつてに、(❎)ほんまに(🕢)逃(🤕)げて行くか(😸)も知れ(🙅)ん。それもえゝけど(🐜)、嫁を放(🕵)つといて猫可愛(❎)が(🏰)るやう(🕹)なとこへ内の娘(🏂)むすめ遣やつとけ(🗞)ん(🏎)！　云はれたらどないす(🏷)る？　お前(😍)よりわてが(🏉)困(🤱)るわいな。」

A「此のあ(🔞)ひ(🤭)だ、えらい騒ぎ(🔖)してた(🔎)やない(🐿)か。」