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A「日本だ(🦇)って(🥩)馬鹿(🔖)に出来な(🔩)いで(😫)しょう、ど(🈁)うだす、小父さん？」

A昔は遊芸を仕込むにも(👔)火(🕒)の出るよ(⛵)うな(🔉)凄すさまじい(🛬)稽古をつけ往々おうおう(👌)弟子に体(🦌)刑た(🤣)いけ(🍖)い(🌖)を(🏛)加え(🛷)る(✊)ことが(🙂)あったのは人のよく知る(📦)通り(🍪)で(🚐)ある本(💏)年〔(🐅)昭和(☕)八年〕二月十(🛌)二日の大阪朝日新(🕒)聞日曜の(🌠)ページに「(♌)人形浄瑠璃じょ(🕙)うるり(🥊)の血まみれ修業」と題して(👢)小倉敬二(🏋)君が書いている記事を見る(👱)に、摂津大掾せ(🏝)っつ(🕷)のだいじょう亡き(⛰)後の名人三代目越(🎴)路太夫こ(🏣)しじだゆうの眉間みけんには大きな傷(🎅)痕(🗿)きずあとが(🛳)三日月型に残(👴)っていたそ(🌑)れ(🚥)は師(🍞)匠豊沢団七から「(🤡)いつになったら覚え(♌)るのか」と撥(🎞)で(😀)突き倒された記念であるとい(💘)うまた文楽(🐷)座の人形使い吉田(💿)玉次郎の(🐷)後頭(🕡)部にも同じ(⛳)ような傷(🔏)痕がある玉次郎若かりし頃「(🕜)阿波あわの鳴門なる(🕛)と」(🎈)で彼の師匠の大名人吉田(🛷)玉造が捕(🐺)とり物ものの場の(🔄)十郎兵衛(🥋)を使い(🙁)玉次郎が(🤫)その(🧕)人形の(🐴)足を使(㊙)っ(🛁)た、その時(🚠)キット極(🔴)きまるべき十(🗯)郎兵衛(😐)の足がいかにしても師匠玉(🎽)造(🌪)の気に入るように使え(👏)ない「(💛)阿呆め」というなり立(➡)廻りに使って(📟)い(😎)た本身(🛏)ほんみ(🥠)の刀でい(🐴)きなり後(👎)頭部(🍂)をガンとや(⬜)られ(💆)たその刀痕が今(🔖)も消(🕢)えず(🐴)にいる(🏩)のであ(📂)る。しかも玉次郎を殴なぐった玉造(🤢)もかつ(🍟)て師匠金四(🍸)のために十郎(😧)兵衛の人形をもって頭を叩き割ら(♎)れ人形(⛅)が血で真赤まっかに染そまった。彼はその血だ(🛩)らけに(🗽)なっ(👌)て砕く(🧖)だけ(📸)飛んだ人形の(🛋)足を師匠(🎾)に請(⏭)こうて貰い(🏇)受け真綿にくるみ白木の(💞)箱(🔉)に(⛳)収(🤮)めて、時々取(🐢)り(🏀)出(❔)しては慈母じ(💊)ぼの霊前れいぜん(🚃)に額(👢)ぬかずくが(👌)ごとく礼拝した「この人形の(🥅)折(🍤)檻せっかん(💅)が(🍫)な(😇)かったら(🧘)自(🥇)分(😚)は一生凡(🛤)々ぼんぼんたる芸人(🈹)の末で終っ(🏋)たかも知れない」(📿)と(🌦)しばしば泣い(👬)て人に語った。先(🦋)代大隅太夫おおすみだゆうは修業時代(🙀)に(🐟)は一見牛のように鈍重どん(♊)じ(🚼)ゅうで「のろま」(👐)と呼ばれていたが彼(🎆)の師匠は有名な豊沢団平俗(⤵)に(➿)「大団平(💄)」(🏻)と云われる近代の三味線の巨匠き(🕹)ょしょ(👄)う(👀)であったある時蒸し(🐌)暑い真(🌇)夏の夜にこ(🥈)の大隅が師匠の家で木下蔭挟合戦このしたかげはざま(🌱)がっせん(🏹)の「壬(🦎)生み(🐽)ぶ(😌)村(🦑)」を(📣)稽古してもらっている(🤒)と「守(🌲)まも(🍸)り袋ぶくろ(🙎)は(🕤)遺品ぞと(🤪)」(🍣)と(👴)い(🔑)うくだり(㊗)がど(🖤)うしても巧(📜)うまく語れない(🔓)遣やり直し遣り直して何遍なんべ(🍸)ん繰り返(🍡)してもよ(😈)いと云ってくれない(🔖)師匠団平は蚊帳かや(🎅)を吊つっ(📈)て中に這入っ(🅱)て(🏄)聴きいている大隅(⛩)は蚊かに血を吸われつつ百遍、二百遍(🖊)、三百遍(🤤)と際限も(🦗)なく繰(💆)り返してい(🛎)る(🥨)うち(😟)に早や夏(🤡)の夜(⏪)の明け易やすくあ(⌛)たり(🔷)が白み初めて来て師匠もいつか(🧝)くたびれたので(🎵)あ(💊)ろう寝(🛄)入ねいってし(🕵)ま(🃏)ったよ(🚒)うで(🥟)ある(🌌)それ(🖖)で(🛷)も「よ(🈺)し」と云って(🌕)くれ(🕐)ないうちはと(👽)「のろま」(🦇)の特色を発揮はっき(⛅)してどこま(⏳)でも一(🏮)生懸(🚴)命けんめい根気よ(🔬)く遣(🔒)り(🥊)直し遣り直して語っ(🍊)ているとや(🎓)が(😨)て(🔡)「出来た」と蚊帳(👧)の中から(🚗)団平の声(🎻)、寝入ったように見え(🔎)た師匠(🌠)はまんじりともせずに聴いていてくれ(🕋)た(🏳)のであるおよ(🚏)そかく(🏩)の(🙉)ご(🏧)とき逸話いつわは枚挙に遑いとまなく(👬)あえ(🏰)て浄瑠璃の(🦐)太(🔝)夫や人(🚑)形使いに限ったことではない生(📛)田いくた流の琴や三味線の伝授に(🚶)おい(🥀)ても(🗨)同様で(🥞)あっ(🎄)たそれにこ(👵)の方の師匠(💜)は大(🌈)概たい(🏿)がい盲人(🏄)の検(🎳)校(⛓)であっ(♟)たから不(📮)具者(💥)の常とし(🕒)て片意地(🐋)な(😐)人(🔖)が多(🎏)く勢(💋)い苛(👸)酷(🎯)かこくに走(🚅)っ(🎪)た傾かたむ(👳)きがないでもあるまい。春琴の(🦕)師匠(🌙)春松検校の教授(🏐)法もつとに厳格をも(🥤)って聞えていたこと(😽)は前述(🤫)のご(🏑)とくや(🚫)やもすれば怒罵どばが(😄)飛び手が(🙌)伸びた(🐞)教え(🥇)る方も(🚿)盲人(⏸)なら教わる(🎳)方(🎠)も盲人(🦗)の場合が多かっ(😍)たので(🔭)師匠(🔏)に叱しかられたり(🍛)打た(🐈)れ(👒)たりする度(🚁)に少しずつ後(🐾)ず(⛴)さりを(🍨)し、つ(🗞)いに三(🦌)味線を抱(🗂)かかえたまま(🔹)中二階の段梯子だんばし(🥙)ごを転げ落ちる(👐)よ(🕎)うな騒(🎴)さわぎも起った。後(🐴)日春琴が琴曲指(📲)南(😊)の看板を掲かかげ弟子を(🏓)取るよ(🤕)うに(🍚)な(🏏)ってから稽古振けいこぶりの峻烈しゅんれつ(🐌)をもって鳴らし(🔲)たの(🤚)もやはり(🎡)先師の(🕶)方法を蹈襲(🚙)とうしゅ(🕤)うした(🛋)のであり由来する所がある訳なの(🔬)だが、それは佐助を教(🍓)えた時(🐄)代から既すでに萌きざ(🙎)していた(✒)ので(😥)あるす(🗓)なわち幼い女師匠の遊戯ゆうぎ(📣)から始まり次第に本(🍒)物に(👡)進化したので(❤)ある。あるいは云(🎢)う(🔨)男の師匠(🔆)が弟子を折檻する例は多々あるけれども女だ(🆒)てらに(🎑)男(🚆)の弟子を打ったり(➗)殴なぐった(✅)りしたという春琴の(🏝)ごと(🥢)き(🥑)は(🔪)他に類が少いこ(🍮)れをもって思うに幾分嗜虐性しぎゃ(🔷)くせ(😯)いの傾向があったのではないか稽古に(🚨)事寄せて(🎹)一(✉)種変(🎽)態な性慾せいよく(🚺)的快味(🔮)を享楽きょうらくして(🛥)いたので(😬)はないかと。果して(👃)し(😾)かるや否いなや(🥇)今日にお(🏽)いて断定を下すことは困難であるただ(🎉)明(⛲)白な一(🙂)事は、(😱)子供が(🦅)まま(🏢)ごと(🦗)遊びを(🎌)する時は必ず(🙉)大人おとなの(⚫)真似をするさ(🌸)れば彼女も自分は(🎗)検校に愛(🆔)せられて(👌)い(🤯)たのでかつ(⬛)て(🦈)己おのれの肉体に痛棒つうぼ(🎬)うを(🥌)喫き(🕕)っしたことはないが日頃(👥)の師(🧠)匠の流儀りゅ(⛏)う(♑)ぎ(🈴)を知り(🎌)師たる者はあ(👊)のようにするのが本来で(🌡)あると幼心に合点がてんして、遊戯ゆ(🅰)うぎの際に早くも検(🥧)校の真(🔘)似をするに至(😬)ったの(🎠)は自然の数(🎀)す(🕹)うでありそれが昂こうじ(🐄)て習(💵)い性となったのであろう

A　三月三日。………(🎯)木村ハ試験デ忙シ(🥏)イ(🎞)トイウノニ(🕕)、(🗿)僕以上ニ熱心デアル。………昨夜(🎊)僕ハ長(🍣)イコト使(🙋)ッタ※(コト、1-2-24)ノナカッタイコ(🤺)ンヲ(🥡)取リ出シテ、三十六(🔃)枚ノ(🐄)フ(📶)ィルムヲ一夜ニ(🌲)全部写シ(🥖)テシマッタ(🌀)。木村ハ今日マタ何(😫)気ナイ(⚓)様子デヤッテ来タ(🏍)。ソシテ「ヨロシュウゴザ(🔟)イマスカ」ト(🤰)書斎ニハ(🚩)イッテ来テ僕ノ顔色ヲ見ルノ(👿)デアッタ(⬇)。正(🕖)直(🐟)ヲ云(👾)ウト、僕ハコノ現像(🍯)ヲ木村ニ(🗒)委嘱いしょくスベキデアルカ否(🐸)カニツ(🕎)イ(🍼)テ、(😫)ソノ時マデナオ決シカネル(💱)トコロ(😃)ガアッタ。彼(🗃)ハ郁子ノ裸ノ(🔧)姿態ヲスデニタビタビ見テイルノ(🥎)デアルカ(👕)ラ、(🕥)他人(🌍)ニ委嘱スル(🆖)トスレバ彼ヲ措(🦗)おイテ(🦓)他(🚊)ニ(🧐)ナイ。ガ(👂)、彼トイエ(🎻)ドモ瞬間的ニ部分々々ヲチラリチラリ(🦇)ト見テイルニ過ギ(🍮)ズ、様々(🌓)ナ角度(🌒)カラ蠱惑(🥢)的ナ(🤴)姿(🏭)勢ノト(⚽)コロ(🗿)ヲシミジミト眺メタ※(❗)(コト、(👓)1-2-24)ハナイノ(🐋)デア(🚨)ル。ソウイウ(🐃)彼ニ(👻)委嘱(〰)スル※(🧔)(コト(🎲)、(🥅)1-2-24)ハ、彼ヲア(🔴)マ(😃)リニ刺戟(✨)スル(🐈)※(コト、1-2-24)ニナリハシナ(⛹)イカ。彼ガ(👹)ソ(🎪)コマデ(😢)デ蹈ふ(😢)ミ(🍥)トドマッテ(🍚)クレレ(📠)バヨイガ、ソレ以上(🌵)ノ(🕐)※(コト、1-2-24)ガ起ル懸念けねん(🏐)ガアリハ(✝)シナイ(🎁)カ。ソウ(🚃)ナッ(🔀)タ時ニ、ソレヲ挑発(📞)ちょうはつシタ(🤨)者ハ誰デ(🤬)モナ(🔊)イ僕デ(🎿)ア(🧜)ッタトスル(🧢)ト(㊙)、責(🦒)メラレテ(🤭)ヨイノハ僕ノミデアル(🛥)。彼ニ責(㊗)任ハナ(😫)イ※(コ(🛂)ト(🔂)、1-2-24)ニ(🎍)ナル。トコロデマタ(🍉)、妻ガ(🐛)ソノ写真ヲ(📴)見セ(➗)ラレ(🥉)タ場合ノ※(コト、(🌭)1-2-24)モ考エテミ(🔵)ル必要ガア(〽)ル。マズ何ヨリモ、(🏪)彼女ハ夫ガ自分ノ知ラヌ(💥)間ニソンナ写真(👲)ヲ撮リ、シ(👒)カモソレヲ他(🚝)人ニ(💇)現像(🕉)サセタ※(コト、(🌫)1-2-24)ヲ憤(🥠)ル―――アルイ(🍇)ハ憤ル真似ヲ(🌛)ス(🈳)ル(📕)――(🙎)―※(コト(🌧)、1-2-24)ハ確カ(💽)デアル。次(🦒)ニ、彼(🤡)女ハ自分ノ(🍓)恥カシイ姿(🎡)ヲ木村(🛄)ニ(🏜)見ラレ(📙)テシマッタ以上、(🐬)―――シカ(📞)モ夫ガソ(🥦)レヲサセタノデ(⏱)アル以上、自分ハ木村ト不義ヲス(🔍)ル※(コト、1-2-24)ヲ夫ニ許サレタモ同然デアルト(📎)考エルニ(😡)至(😭)ル(🐐)カモ(🔃)知レナイ。因(🤪)果(🦆)ナ※(コト、1-2-24)ニ(🚊)、僕ハソコ(🍩)マデ(🛰)想像(⏺)ス(🚐)ル(🎛)トイヨイヨタ(👛)マラナイ嫉妬ヲ感ジ、ソノ嫉妬ノ快(⛏)感(🏈)ノユエニア(🕊)エ(🚘)テソノ危険(🎟)ヲ(👎)冒シテミタクナルノデアッ(🎏)タ。僕(🙆)ハ意ヲ決シテ木村ニ云ッタ、「デハコレノ現(🔊)像ヲ頼ム、絶対ニ誰(⚓)ニモ見セナイデ(🍢)スベテヲ君(🏝)自身デ(🏟)シテクレタ(🔰)マエ。現像シタノヲ一往いち(🛐)おう(🚾)見セ(🌩)テ貰ッタ上デ、中カラ面白イモノヲ選ンデ手(🎺)札型ニ(💈)引キ(🚊)伸バシテ貰(💸)ウ(📃)」(🈚)ト。木村ハ内心ハナハダシク興奮シテイタニ(🕠)違イナ(🗣)イ(🥇)ガ、(➿)「ハア」ト云ッテ努メテ無表情(🖍)ヲ装ッテ、諒承りょうし(🛶)ょうシテ去(🔀)ッタ。……(♟)…(🕤)

Aと(👹)、ナオミは浜田に尋ねました(🤾)。

Aと(👗)、ひど(🀄)く上機嫌じょう(✉)きげんな声で云(🛵)った(💶)。すると、並んで立って(📧)いた陣(🥘)場が、

Aのみな(📘)らず(⏺)、私には又(🉑)万年(🛢)筆の短所が(🔃)非常な害(🏿)を(💋)する。と云(⏸)ふ(💕)のは、万年筆(🎒)は(🌦)な(🤥)るべく(🦗)軽(🤤)く持つやうにして(🏣)、すら／＼(🏖)と細く書くのに適する(🐒)やうだ(🎈)が、私は一(🎲)字一字力(🥍)を入(🚳)れて太く大きく、原稿(🙋)用紙のコ(🚱)マの中へ字(🕎)が一杯に収(📪)まるく(🗻)らゐに書く(🦄)のである。佐(🗯)藤(🐥)春夫(🛢)な(🈺)ども太い字(🕚)を書く方で(🚿)、昔はよく(🏷)Ｇペンの腐り加減(♏)に(🎻)なつた、へたばつ(🏃)た(🎐)奴を使つてゐたが、直きに折れてしまつた(🦔)り(💁)、(⛪)股が開き(💂)過ぎてイ(⏲)ンキを吸はぬやうになつたりして、ち(㊙)や(🌐)うど使ひ頃の間と云ふも(💬)のは、ほんの僅かである。万年(🗾)筆にも太く書けるのが(🧒)ない(⏬)ことはな(👤)い(🧚)が、しかし毛筆やＧペンの柔か(🍬)いも(🆓)の(🔬)程自在でな(🌝)い。それに、今も云ふやうに力を入れて書く段に(👴)なると、万年筆では(🕹)、(😛)どうし(🆔)ても抵(🚟)抗が強(🏬)く、知らず識らず手(🈵)を疲らし(㊗)たり肩(🏟)を凝らしたりする。次(🤹)ぎにペン(😲)字の(🏻)不便(🍣)な点は、インキの(🚮)乾き(📥)が遅(➰)いため(🥪)に吸(😤)取(🍴)紙を(🥞)使ふ必要の(🐓)あること(📫)である。尤もこれ(🚫)も、細く軽く書く(🌺)人にはさまで必要がないのであ(🔍)ら(📅)うが、私など(⏱)は、書いた傍から一行(⚡)一行吸ひ取らせて行(😶)かないと、(🦆)手(🔀)頸や原稿用(🚉)紙を汚す(👍)ことになる(🕌)。分けて(👮)も困(😜)るの(🍩)は消(🏘)し(😦)をした場合である。私は消しをした部分は、他人に読まれな(🔶)い(🎁)やうに真(📣)つ黒(📼)に(💏)塗(🌎)り潰す癖がある(⏪)のだが(🌡)、万年筆の細(🍱)い(🍣)線で(🍉)まんべんなく塗り潰すのは甚だ手数(🛀)がかゝ(🛒)る上に、(👽)何度も(🕠)／＼重ねて塗らないと、下の字(📞)が透いて見えるのである。と(👓)ころで、やつと(🤘)見えないや(🤵)う(🙏)に塗れ(😊)たかと思ふ(🐬)と、(🕎)今度(🤬)は(🕠)インキがギ(🛍)ラ(😤)／＼浮いて(🌻)容(🎲)易に(⌛)乾かない。仕(🌥)方がないから吸取紙をあて(🦁)る。すると又下の字が見えて(🚙)来る(🐿)。それではならぬ(🙊)から、又塗り潰す。斯く(✒)の如くに(🥠)して、しま(🍴)ひに(🐨)は原稿用紙に穴をあけてしま(🕡)ふことが屡(🌛)※(二の字(🌌)点、1-2-22)である。