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A　女の子は(📺)、ゆ(🌱)りと呼ばれた。ふた親に(🔛)似(🎳)な(🈵)い(🏉)で色が白かつた。髮がうすくて、眉(👂)毛はないのと同じ(🕺)であつ(🐺)た。腕(🆗)と脚が(♏)氣品よ(🎆)く細長かつた。生後(⏱)二箇(⛱)月目には、體重が五瓩、身(📊)長が五十八糎(🔤)ほ(💬)どに(😷)なつて(🧞)、ふつ(🕜)うの子より發育がよ(🏸)かつた。

A「だがそれ(😴)だ(🔨)けではない(🕳)んだよ」

A「え(💍)え。行き(🏰)たいん(🙃)だけれど、いつもお(🥥)父(👑)さ(😈)ん一(⚽)人だけで、お母(📲)さんと(⚾)僕はおいてき堀なんです」

A信(🕒)田の(💂)もゥ(😃)りのうゥらみ葛くずの葉(👇)は

A師匠の(🈴)仕事(🍆)を(🥎)譲(👍)ゆずり受(🥃)けて痩腕(➿)やせうで(🚏)な(🔄)がら一家の生計を支(🥫)えて行った佐助はな(🙇)ぜ正(☕)式に彼女と結婚しなかったのか春(🚑)琴の自尊(🥔)心が今(🦕)もそ(❎)れを拒こばんだのであ(🚣)ろうかてる女が佐助自身(🥄)の口から聞い(👏)た話に春琴の方は大分気が折れ(🛸)て(🕘)来たのであったが佐助はそう云う春(🎺)琴を(😾)見るのが悲しか(🗑)った(🏐)、哀(🍁)あ(🕑)われな女気の毒な女(🥑)としての春琴(🍝)を考(💟)える(🌕)ことが出来なかったと云う畢(👜)竟ひっきょうめしい(💗)の佐(🎭)助は現実に眼(🔀)を(🏙)閉じ永劫えいごう不変の観念境へ飛躍(🙎)ひ(🏧)やくしたの(😽)である(🏃)彼の(😒)視野には過去の記(📄)憶きおくの世界だけ(🥙)があるもし春琴が災禍さいかのため(🌎)性(✋)格(🔙)を変え(😵)てし(📴)まった(🈶)としたらそう云(🔨)う人間はもう春琴ではない彼(⛽)はどこまでも過去の驕慢きょうまんな春琴を考えるそ(😴)うでなければ今も彼が(🤘)見ているところ(🗿)の美貌び(🆑)ぼうの春(📝)琴が破壊は(🚂)かいさ(🍿)れるされば結(👕)婚を欲しなかった理由は春琴よりも(📌)佐助(🌐)の方に(📔)あ(👩)ったと思(♉)われる(😧)。佐助は現(🚵)実の春琴をもって観念の春琴を喚よ(💌)び(✒)起す媒介ばいかいとしたのであるから対(🐫)等(🔍)の関係に(🎤)なること(💘)を避(🐾)さ(⏬)けて主従の礼(📫)儀(🏩)を守ったのみな(🚛)らず前よ(🐍)りも一層(♒)己おのれを卑(🔼)下ひげし奉公の誠(🉐)を尽つ(🧞)くして少しでも早く春(🚜)琴が不幸を忘(👙)れ去り昔の自信を(🧑)取り(😼)戻もどすように努め、今も昔のご(🎬)とく薄給は(😙)っ(🍛)きゅうに甘あ(🚔)まんじ(🐪)下男同様の(🔧)粗衣(🤱)そい粗(📻)食を受け収入の全額を挙げて(💰)春琴の(💠)用に供したその(🔶)他経済を切り(💣)詰めるため奉公人の(🛬)数を減ら(🔯)し(🍦)色々の点で節(📒)約したけ(📎)れども彼(🍼)女の慰安い(🏹)あんに(📗)は何一つ遺漏いろうの(💣)ないように(🚄)した故ゆえ(👴)に盲目に(⬇)な(🤞)って(⏪)からの彼の(👄)労苦は以前に倍加した。てる女の言によ(🍲)れば当時門弟達は佐助(🔒)の身な(📢)りが余りみすぼら(🤳)し(🎒)いのを気の毒がり今少し辺幅(🐗)へんぷ(📦)くを(⬆)整え(🌵)るよう(🍑)に諷ふうす(🏮)る者があったけれども(🐢)耳(👣)にもかけな(➰)かった(🕝)そして今も(🍢)なお門弟達が(🈺)彼を(🍓)「お師匠(🛣)さ(📲)ん」と呼ぶ(🍔)ことを禁(🤰)じ「佐助さん」と呼(🎇)べ(💊)と云いこれには皆みなが(🚱)閉口し(😴)てなるべく呼ばずに(🏁)済ま(✖)そ(🎂)うと(🔋)心がけた(🥛)がてる女だ(🗃)けは役目の都合(🥠)つごう上そう(😮)云う訳(🏓)に行かず常に春琴を「お師匠様」と呼び佐(🥒)助を「(🚒)佐助さん」と呼(📋)び習わし(🕌)た。春琴の死(🥜)後佐助が(😰)てる(📷)女を唯一ゆいいつの話相手とし折に触れ(🧚)ては亡なき師匠の(🦇)思い出(🛄)に耽ふ(🍮)けったのもそんな関係があるか(🔔)ら(😒)である後年彼は検校となり今は誰だれにも憚はばから(🤮)ずお師匠様と呼ばれ琴台先生と(📫)云(📚)われる(🍈)身に(💬)なったが(🆎)てる女から(🤥)は佐(🚟)助さんと呼ばれる(🔟)のを喜び(🐀)敬称(🔣)を用(💫)いるのを(💔)許さなかっ(👜)たかつて(🔻)てる(♐)女に語っ(🌥)て云うのに、誰しも眼が潰つ(⛹)ぶれることは不仕(🤡)合わせだと思う(🆙)であ(🤦)ろ(🍘)うが自分(⬆)は盲目にな(🎅)ってか(🌁)らそう云う(⛲)感情を味(🏏)わ(🌩)っ(🍜)た(🉑)こ(🚢)とがないむしろ反対(🤾)にこ(🧔)の世(🍳)が極楽(🏻)浄土じょうどにで(〽)もなったように思われお師匠様とただ(🏫)二人生きなが(🍡)ら(🐯)蓮はす(🖋)の(🐙)台うてなの(🔥)上(😲)に住ん(🌏)でいるような心地がし(🐹)た(🍢)、それと(💽)云(🥓)うの(🧟)が眼が潰れると眼(💾)あきの時に見えなかっ(👹)たいろいろの(🕦)もの(🥎)が見えてくるお師匠様のお顔なぞもそ(💗)の(🖲)美しさ(🗣)が沁々しみ(🗯)じみと見えてきたのは(🎚)目(🕐)し(🏪)いに(🗯)なっ(🚗)てからである(🍞)その外ほか手足(😼)の柔かさ肌はだのつやつやしさお声の綺麗きれいさ(🔞)も(🐰)ほん(📋)と(🚌)うによく分る(🏟)ようになり眼(🙁)あきの(💉)時分に(🌑)こん(👨)なにまでと(⏲)感じなかったの(🎿)がどうし(🎙)て(📳)だろうかと(😒)不思議に思われた取り分け自分はお師匠(👎)様の三(🀄)味(🏌)線の妙音を、失(🔁)明の(🈷)後に始め(🎸)て味到みとうし(🥩)たいつもお師匠(💏)様は斯道しどう(🥡)の天才であられる(👮)と口では云って(🈶)い(🔪)たものの(🔍)ようやくそ(👘)の真価が(🐰)分り自分の(🎠)技倆ぎ(🧑)り(🍔)ょうの未熟みじゅく(😽)さ(🖍)に比べて(⛔)余(👃)りにも懸隔けんかく(📱)があ(🕳)り(💱)過ぎるのに驚き今までそ(🚦)れを悟さとらな(👗)かったの(🌔)は何(🧀)と(🔎)云うもったい(🐁)ないことかと自(📭)分の愚おろかさが省みられたされ(🐵)ば自分(💁)は神(👻)様から(🐼)眼あきにして(📯)やると(🏨)云われてもお断(✂)り(🎰)し(🦔)たで(🎰)あろうお師匠様も自分も盲目なればこそ眼(🏌)あきの知ら(🏾)ない幸福を味あ(👍)じわ(💷)えたのだと。佐助(🥩)の語る(👺)ところは彼の(🛹)主観の説明を出で(🛥)ずどこまで客観と一致(🗄)するかは疑問(🛄)だ(🤬)けれど(😿)も余事はとにか(🤰)く春琴の技芸は彼(🛑)女の遭(😏)難そうな(🥊)んを(🌺)一転機とし(⛓)て顕著(🥠)け(📭)ん(🎌)ちょ(🤽)な進境を示し(🔘)たのではあるまい(🚯)か。いかに春琴が音曲おんぎ(🍏)ょくの才能に(👛)恵まれ(🏉)てい(🈲)ても人(🦌)生の苦味酸味(♉)を嘗なめて来なければ芸道(🥈)の真諦しんたいに(🎦)悟入ごにゅうすることはむ(🕙)ずかしい(🖖)彼女は従来甘や(👏)かされて来た(💱)他(💹)人に(🥒)求(🔻)むると(🎶)ころは(🛍)酷こくで自分は苦(📈)労(♈)も屈辱くつじ(💘)ょくも(✒)知(🎛)らなか(🕺)った誰も彼女の高慢こ(🛎)うまんの鼻(📥)を折る者が(💁)なかった(🐓)しかる(♿)に天は痛(💢)烈(😇)つうれ(💔)つな試練(♟)を降(🛤)くだして生死の巌頭がんとう(🈸)に彷(📘)徨ほうこ(🤐)うせしめ増上(⏸)慢ぞ(⛎)うじょうまんを打ち砕(⚪)く(😍)だい(👧)た。思うに(➿)彼女の容貌(🔆)を襲おそった災(💩)禍さいかは(🅰)いろいろの(🐼)意(🙎)味で良薬となり恋愛におい(🌭)ても(😄)芸術に(🏬)おいてもかつて夢想だもしなかっ(😓)た三昧境さん(🐓)ま(📀)いきょうのある(🎹)こ(😬)とを教(🛸)え(🏫)たであ(👓)ろうてる女はしばし(🍦)ば春琴が無聊(🌜)ぶ(🛸)りょ(🏓)うの(🥜)時を消(🚷)すために独りで絃(👭)を(🚙)弄もて(😯)あそん(🈚)でいるのを聞(👕)いた(✴)またその(🚦)傍に(🕶)佐助が恍惚こ(🍟)うこつ(👖)と(🌛)して項うなじを垂れ(🔠)一心(🐬)に耳(🥚)を傾(☝)けている光景を見(🔼)た(📮)そして(🛤)多くの弟子共は(🤯)奥の(🤞)間から洩も(👓)れる精妙せいみょ(🍗)うな撥(😕)ばちの(🦍)音を訝(🖲)いぶか(🤝)しみあの(🧐)三味線には(🦈)仕掛しかけ(🔭)がしてあるの(🎹)ではな(🛶)いかなどと呟つぶ(💡)やいた(🔄)と云う。この時代に春(🏼)琴は弾(😫)絃の技(🐤)巧ぎこうのみならず作(〽)曲の方面(🎿)にも思いを凝(✋)こら(🕶)し夜中(🌎)密ひそ(🖥)かにあ(😄)れか(📩)これか(⏳)と爪弾つまびきで音を綴(😯)つづ(🌞)っていたて(🚒)る女が覚(🐛)え(😔)ているのに(🛢)「春鶯囀(㊗)しゅんのうでん」(📋)と「六の花(🤯)」の(🖱)二曲があり先日聞か(🏏)してもらったが独創性(✒)に(🍂)富(🦏)み(🍀)作曲(♉)家として(💚)の天分を(🤹)窺知きちす(🔠)るに足り(👑)る

Aいつ(🏙)も電(🎳)話で(🕛)長話をする癖のある姉(📟)は、(💩)切りかけては又し(🐋)ゃべり出(💲)し(🕡)、しゃべ(🌤)り出しして、(😰)生れてからまだ一遍も(🎋)離れたことのな(💮)い大阪の土地を、三十七と云う年(🛥)に(⛷)なっ(🌻)て(🏘)離れな(🦆)けれ(🔞)ばならな(👐)い辛つら(📥)さ(🦉)を、それから三十分にも亘わたって綿々と訴える(😼)のであった(💤)。――(💝)―(🦎)