40 代 女優 av7

A「両(🏖)方の腋の下へお(🔌)握りを入れ(👰)て置(🔂)く(🕠)と、そのお握りが黄(🕟)色くなるって云(🐗)うわ(🏂)」

A　諸君はまたそう云う(🕰)大きな建(🚚)物の、奥の奥の部(🔭)屋へ行くと、もう(⏳)全く外の光りが届(🐢)かなくなった暗(🕞)がりの中にあ(🙉)る金襖や金(⏱)屏風が、幾(😬)間を隔てた(🎌)遠い／(🥂)＼庭の(🍳)明り(😝)の穂(🌓)先(🕸)を捉えて、ぽうっと夢のように照り返しているのを見たことはないか。その(😑)照(🕠)り返しは(👪)、夕暮れ(🛑)の地平線のように、あたりの(🕓)闇へ(♉)実に弱(🧐)々しい(🐻)金色の明(🤸)り(🚧)を投げている(⏸)のであるが、私は(🎪)黄金と云うものがあれほ(🌿)ど沈痛な美しさを見せ(🔬)る時は(🔼)ない(🏑)と思う。そ(📀)し(🏉)て、その(🎙)前(🎲)を通り過ぎながら(🗡)幾度も(🔢)振り(📘)返(🥙)って見直(🏫)すこと(✋)があ(🚅)るが、正面(💻)か(🐰)ら側面の方へ歩を(🎂)移(😓)すに随って、金地の紙の表(🧔)面が(🔴)ゆっくりと大きく底(📹)光りする。決し(⛴)てちら／＼と忙(🔢)がしい瞬きをせ(🥥)ず、巨(💄)人が顔色を変えるように、き(🌧)らり、と、長い間を置いて光る。時とす(❤)ると、た(⛱)った今まで眠ったような鈍い反射をし(🚠)ていた梨地の(⏪)金が(😄)、側面(🐮)へ廻ると、燃(🧐)え上る(🔎)ように耀(🐻)や(🐷)い(🧛)ているのを発(🛳)見して、こんなに暗(🆗)い所でどうしてこれだけの(🔹)光(🍧)線を集(🤰)めることが出来たのか(🌻)と(🔀)、(🚴)不思議(💞)に思(🤺)う。それで私には昔の人(🍵)が(💻)黄金(🏟)を佛(⛲)の像(🍀)に塗った(🔦)り、貴人(🤯)の(🏗)起居(🎉)する部(🔴)屋の四壁(🚼)へ張っ(🥟)た(🌮)りした意味が(🈹)、始めて(💾)頷けるので(🐨)ある(🔑)。現代の人は明るい(🔴)家に(⛪)住んでいるので、こう(🕓)云う黄(🥣)金の美しさを(🔝)知ら(🎫)ない。が、暗い家に住ん(🍅)でいた(⛱)昔(⏬)の(🦑)人は、そ(☕)の美しい色に(🔠)魅せられたばかりで(🦅)なく、(🌵)かねて実用(🕍)的価値をも知っていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋(👜)内(🕠)では(🏛)、(✨)あ(🎟)れ(🤲)がレ(🌀)フレクターの役目(😢)をしたに違いない(😄)から。つまり彼(👠)等は(🕧)たゞ(💮)贅沢に(🔰)黄金(🍛)の箔や砂子を使った(🐞)のでは(🦔)なく(🚹)、あれの反射(😋)を利用して明りを(⛷)補ったの(⚾)であろう。そう(🕳)だとすると、銀やその他の金属はじ(🌅)きに光沢が(📅)褪あせ(🥦)て(🐹)しまうのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様(🧛)に貴ばれたで(🎪)あろう理(🛅)由を会得するこ(😏)とが出来(🎷)る(🖌)。私は前に、(🕔)蒔絵と云うも(🤣)のは暗い(🕡)所(🔗)で(🤠)見(🆘)て貰うように作られている(🐹)ことを云ったが、こうしてみると、啻(🏴)ただに(⛱)蒔(🚲)絵ばかりではない、織物など(🥡)でも昔の(💕)もの(🛎)に金銀(🐰)の糸がふんだんに使っ(🔴)てあるのは、(👑)同じ理由(🥤)に(😵)基づくこ(🔤)とが知れる(🍑)。僧(😋)侶が(🥪)纏う金襴の袈裟け(🌩)さなど(🚰)は(🏩)、その最もいゝ例で(🐣)はな(😆)いか。今日町(🐝)中まちな(😽)か(🥑)に(⛄)ある多く(😊)の寺院は大(📗)概本堂(👗)を大衆向きに明る(📝)くして(🥁)あるか(😻)ら(🥉)、(🔚)あゝ云う場(🤛)所で(⛎)は徒らにケバケ(🛢)バしいば(🍀)かりで(🚅)、ど(🧗)ん(Ⓜ)な人柄な高僧が(🗿)着ていても有難味を感じるこ(🗄)とはめ(🐳)っ(🔤)たにないが、由緒(🦑)あるお寺の古(🍝)式(🔐)に(💴)則った佛事に列席してみると(🥪)、皺(🔫)しわ(🚩)だらけな老僧の皮膚と、佛前の(🍁)燈(👟)明(👨)の(⛺)明滅と、あの金襴の地質と(🚑)が、いかによく調和し(🚮)、いかに荘(😷)厳味を増している(🚂)か(💮)が分るのであ(🚇)って、(🔨)それと云うのも、蒔絵の(🐑)場(📛)合(📹)と同じ(🖲)よう(🔥)に、派手な織(🆙)り模様の(🛍)大部分(👯)を闇が隠し(🎥)てしま(🔕)い、たゞ金銀の糸が(🏃)とき(🍏)／″＼少しず(🍌)つ光るよ(😶)う(⏪)になるか(🎬)らである。そ(📉)れか(🐩)ら、(🏴)こ(🤵)れは私一人だけ(🔰)の感じであるかも(🦅)知(✒)れ(🍑)な(🥞)いが、お(🐟)よそ(🏓)日(🥛)本人の皮膚に(💌)能衣(⚓)裳ほ(🧛)ど映り(🎩)のいゝものはない(🤟)と(🛫)思う(🎡)。云うまでもなく(🎞)あの衣裳(🗻)には随分絢爛なものが多く、金(🌛)銀が豊富に(🧦)使(📕)っ(🧟)て(😡)あり、しかもそ(🍾)れを(🎓)着(👰)て出る(🎿)能役者は、歌舞伎俳優のようにお(🦓)白粉を(🍳)塗(🐛)っ(🈴)てはいないのであるが、日本人特有の赧あかみがかった(🍃)褐色の肌(♏)、或は黄色味(🏯)をふくん(🐤)だ象牙色の地顔(⏫)があ(🚫)んな(💼)に魅力(👼)を発揮する時はないの(🍜)であって、私はいつも能を見に行く(💍)度毎に感心する。金(㊙)銀(🛫)の織り出しや刺繍の(🥒)あ(📙)る袿うち(📰)きの類(🍬)もよく似合うが(🔋)、濃い(🎒)緑色や柿色の素襖、(🐜)水(🎎)干、狩衣(🗯)の類、白無(💰)地(🐞)の小袖、大口等も実に(📁)よく似合(🌗)う。た(💛)ま／＼それが美少年の能役者(⛪)だと、肌理きめのこ(👨)まか(💕)い、若々しい(🚺)照(🌐)りを持った(🕝)頬(🎙)の色つやなどが(🕝)そのため(🕚)にひとしお引き立てられて、女の肌とは自(🚏)ら違った蠱惑(💹)こわくを含んでいるように見え、なるほど昔の大名が寵童の容(🏄)色(🥎)に溺れたと云うのは此処のこと(🛋)だ(🤤)なと、合点(🔨)が行く。歌舞(🍩)伎の(🏼)方でも時(🛀)代物(🤞)や所作事(🍟)の衣(🚙)裳の華美(😏)なことは(🏎)能楽(💠)のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの(🔐)方が遙かに(🔺)能楽以上とさ(🈯)れてい(🖖)るけれども、両(👹)方をたび(🍙)／＼見(🛍)馴れて来ると、事(🛁)実はそれの反対である(🥢)ことに(😞)気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の(✏)方がエロテ(🐎)ィックでも(🙃)あり、綺(🤔)麗でもある(😓)の(🐞)に(💟)論はな(💓)いが、昔(🆓)は(🏔)とにかく、西洋流の(🐫)照明を(💶)使(🚿)うよう(😮)になっ(🛠)た(🎐)今日の舞(🎢)台で(🏹)は、あの派手な色彩がやゝとも(➰)すると俗悪(🚍)に陥り、見飽(🕔)きが(♊)す(🕍)る。衣裳もそうな(🆔)ら(🗝)、化(🕹)粧とてもそうであ(🌼)って、仮に美しい(🏃)とし(🍐)てか(📪)らが、それが何処までも(🏿)作った顔で(🏠)あって(💎)みれば、生地の美(⬜)し(🐖)さの(Ⓜ)よ(👫)うな実感が伴わない。然るに能(🕘)楽の俳(🔚)優は、顔(🎁)も、襟も、手も、生(🌭)地の(🌨)まゝ(🔌)で登場する。されば眉目の(📓)なまめか(🕒)しさはその人(📨)本来(🏢)のものであって、毫もわれ／＼の眼を欺いてい(💪)るのではない。故に(🦗)能(🧗)役者(😥)の場合(🍕)は女形や二枚(🐤)目の(💢)素顔に接してお座(🔎)がさ(🧥)めたと云うよ(😹)うな(🤸)ことは有り得な(🏉)い。たゞわれ／＼の(💢)感(😕)じるこ(🥓)とは、われ／＼(👾)と(💱)同じ色の皮(🤸)膚(📽)を持った彼(🦏)等が一(😲)見似(🥝)合いそうにもない武家時代の派手な衣裳を(🍚)着けた時に如何にその容(🤟)色が水際立っ(🏑)て見えるかと云(🌇)う一事である。かつ(🦀)て私は、(👅)「皇帝」の(🌲)能で楊貴妃に(🏞)扮した金剛巌氏を(⚾)見たことが(🤩)あ(👶)ったが、袖(🦕)口から覗いて(🐏)いるその(🐫)手の美し(🥑)かっ(🌟)たことを今も忘れな(♍)い。私(🗽)は(⏱)彼の手を見ながら、しば／(♉)＼膝の上に置いた自分(🍃)の手を省みた(🗞)。そして彼の(⌚)手がそんなに(🚹)も美しく見え(🍹)るのは、手頸か(🕜)ら指先に(🏮)至(🏣)る微妙な掌てのひらの動かし方(❤)、独特(🏩)の(🍲)技(🌎)巧を罩こ(🥒)めた指(🛏)のさばきにも因る(🧣)の(😪)であろう(🆘)が、それにしても、その(🥢)皮膚(🛶)の色の、内部から(🃏)ぽ(🐗)う(🤬)っと明りが射しているような光(😘)沢は、何処(🌋)から来るのかと訝(🎷)し(⏫)み(🖥)に打(🤦)た(⬛)れた。何となれば(♿)、(🦀)そ(👠)れは(🐱)何(🌋)処(🐁)までも普通(😑)の日本人の手であ(🐫)って、現(🤝)に(👩)私が膝の上につい(🈚)て(🌤)い(🔯)る手と(🔛)、(🎮)肌の色つや(🧡)に何の違(📍)ったところも(⭐)ない(🔑)。私は再(🥀)び三た(📧)び舞(🍫)台の上の金剛氏(🎆)の手と自分(🌨)の手と(🗞)を(🚆)見較べたが、いくら見較べて(🌩)も同(👯)じ手で(🐃)ある。だが不思議にも、その同(🤦)じ手が舞台にあっては(🔃)妖しいまでに美しく見(⛵)え、自分の(🗯)膝の上にあっては只の平凡な(📈)手(👊)に見える(🐮)。かく(🛡)の(💿)如きこと(😲)はひと(🔚)り金剛巌氏の場合(🛹)のみでは(🔪)ない。能(🐔)においては、衣裳(🚲)の外へ露(🥋)あら(🧑)われる肉体はほん(✍)の(🛂)僅かな部分であって、顔と、(🤸)襟(🌳)くびと、(🕙)手頸から指の(🍤)先(🐺)ま(😆)でに過(🚧)ぎず、楊貴妃のよ(😈)う(🥖)に面を(🗂)附けて(🆗)いる(👝)時(🏗)は顔(🌩)さえ隠れてしまうのであ(🏕)る(🐆)が(🎥)、それでいてそ(🚇)の僅か(🕎)な(💕)部分の(🍲)色(🥉)つ(🤳)やが異様(☝)に印(🔩)象(🧚)的に(🗾)なる。金剛(🏣)氏は特にそうで(🚮)あ(🎡)ったけれ(👹)ども(🔶)、(😷)大概の役者の手が(🏧)、何の奇もない当(🚔)りまえの日本(👍)人(🛑)の手が、(🚴)現代の服装をして(🥑)いては気が付かれない魅惑を発揮してわれ(🔦)／＼に(🔉)驚異(🦌)の(❓)眼を見張らせる。繰り(🚗)返して云うが(📤)、(😢)それ(🆎)は決して(⏰)美少年や美男子の(🦇)役者に限(🤶)るのではない(🙏)。たとえば(🗯)、(🍹)日常われ／＼は(💢)普(🤼)通の(📷)男子の唇に惹き付(🙃)けられることなどは有(🙅)り得な(🏡)いが、能の舞(💙)台では(🏍)、あの黝くろずんだ赤(🤗)みと、しめり気を持(🌨)った肌(👭)が、(🏔)口紅をさした婦(⏭)人のそれ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これ(🚻)は(🔒)役者(🏆)が謡いをう(🚰)たう(❤)ために始(🍹)終唇を唾(➿)液で濡らす故でもあろうが、し(〰)かしそのせいばか(🖨)りとは思えない。また(🌆)子方の俳優の頬が紅潮(🧣)を呈しているのが、その赤さが、実(👻)に鮮やか(🎁)に(🌶)引き立って見え(⏰)る。私の経験では(👦)緑(😿)系統の地色(🏅)の(🆘)衣裳を着け(⏲)た時(🛍)に最も多く(🤧)そう見えるので、色の白(🦆)い子方(🕍)なら(🐘)勿論(🌻)であるが、(🐖)実を云(🕟)う(⏪)と色の黒い子(🤕)方の方が、却(🔄)ってその赤味の(🎆)特色(🛴)が(😡)眼(🤛)立つ。それはなぜかと云(🏩)うと、色白な(🦇)児で(⛔)は白(📂)と赤と(🌾)の対照があまり刻明である結果、能(🌁)衣裳の(🌷)暗く沈(🦓)ん(🥫)だ色(🍲)調には少し効果が強過ぎるが(🏋)、色の黒い児の暗褐(💱)色の頬であると、赤がそれほど際立(💇)たな(🚴)いで、衣裳と顔とが(🖨)互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色(🥑)が映り合っ(⛏)て、黄色(🚀)人種(💕)の肌がいか(⏱)にもその所を得、今更のように人目を惹(🐣)く。私は色の調和が作り出(🖇)すかくの如き(🍠)美が他にある(🈹)を知らない(💋)が、もし(🏳)能楽が(😨)歌(🐟)舞伎のように近代の(🚙)照明を用いた(🐹)としたら、それらの美感は悉(👣)くどぎつい光線のために飛び散って(🐃)しまうであろう(🛒)。さればその舞台(🔅)を(📹)昔なが(🧛)らの暗さ(🌰)に(🦉)任し(📧)てあるのは(🛐)、(🧔)必然(🔖)の(🔯)約(⚡)束に(👙)従って(🌂)いる訳であ(🏋)っ(📁)て(🐅)、建物など(🤴)も(👽)古ければ古(🐽)い程いゝ。床が自然(✍)のつや(🚪)を帯びて柱や鏡板などが(😑)黒光りに光り、梁から軒先の闇が(🔞)大きな吊(🦅)り鐘(🚈)を伏せ(😊)たよ(🥡)うに役者の頭上へ蔽いかぶ(🔊)さってい(🔎)る舞(🌟)台、そうい(🔹)う場(🈹)所が最も適してい(🏆)るのであ(🌈)って、そ(🎣)の点から(🤲)云えば近頃(🛤)能楽(⏯)が朝日(🔜)会館や公会堂へ進出するの(🕺)は、結構(✒)なことに違いないけれども、そのほんとうの(🏷)持ち味(🏂)は半分以上失わ(🗞)れている(👡)と(🍘)思われる。

Aと(🦉)、(🍣)表のガラス戸を半分(👞)ばかり開けた。

Aホニカ、ウ(😐)ワ、(😵)ウイキ、ウイキ！　(🎏)スウィ(🚄)ート、ブ(🏀)ラ(🐵)ウン、メイドゥン、(📊)セッド、(🥃)トゥー、(⭐)ミー、………そ(🛍)して彼(🚵)等は一度に臀(🐜)を振り(⌚)出しました(🔊)。

A「おや、まだ(🤵)三味(🎈)線が聞(👉)えているの(🐍)かな。…(🦑)……そ(🔍)れとも自分(🛷)の空耳かな」

Aと、彼女は或る時、私の(👬)方へ(🥫)背中を(👗)向けて(🏒)着換え(💉)ながら云い(🔖)ました(🍫)。