sbns 0599

A「フルーツ・(🌜)カク(🚅)テル？(🤕)」

A仙吉は立ち上(📎)が(💷)って大手を振りながら座敷(🆗)を(🍟)歩き出し(🖌)たが、直ぐ(🈁)に足許が(📮)よろけて倒(🚖)れる拍子に、床柱へこ(🚍)つんと頭を打ち付け(⤵)たので、三人がどっと(🎈)吹き(🥫)出す(🦀)と(🚛)、(📄)

A「あの人、気の毒な事情がおますねん(🤘)で。何でも若(🔐)い(😒)時に恋人が(🌺)おましてんけど(🌻)、(🈴)革命(📪)で(🧦)お互(🤬)に居(💧)所(🍂)知れんように(🔭)なってしもてん。―――(🕶)それ(🌸)から何年か(🚲)立って、その恋人が濠(🛺)洲ごうしゅう(🌌)にい(🏎)てる云(🧘)うことが分ったのんで、(🚎)あの人(😑)、濠洲(🥡)まで(🍕)訪ねて(🛥)行きや(⛅)はりまして(🏋)ん。そしたら、やっと居所が知れて、会えた(🔛)こと(🌴)は会(💠)えたけど、直き(🗃)そ(⚡)の恋人(🌺)が病(📑)気になり(🏄)や(🍼)は(🎉)って、死んでしもた(📏)んで、それから一生(🏤)操(🍹)みさお立(😤)て(🙋)て、独身通してはりますねん」

A顔(🔻)は暫くにや／＼と(🧡)笑って居た(🔘)が、(📗)緞子(🚣)の帷が二つに割れ(✝)てする／＼と肩(🆎)を(😢)す(🎡)べ(🌃)って(🔊)背後で一つになっ(🎾)て了うと、女の子は(🐩)全身を(⏲)現わし(😼)て其処に立って居る。

A　この(🥖)巻には、井伏さん(🎁)の所謂(🦑)円(🤠)熟の、悠(👹)々たる筆(💥)致の作品三つを集め(💄)て(🥋)みた。

Aさ(🦂)う云(🥥)へば一体、吉井長田(📝)（秀）の諸君な(🖍)ども氏を先(🛵)生(🦖)と呼(🔻)んで然るべき(🐊)人達であるが(😫)、(📿)此の時分から矢張「(🏠)小山内氏々々々々」(🈸)と云(🕗)つて(👙)ゐたやうだ。そ(🐴)ん(💡)なこと(🗽)から(🆗)考へ(🚨)ると(🍩)、氏は後輩(😽)から先生扱ひ(🌌)にさ(💴)れるのがイ(🕟)ヤだつたの(🛹)でも(👲)あ(🈷)らう。氏はわれ(🤺)／(🚧)＼を(🍵)引率してしば／＼(🥋)品川洲崎等へ遊(🐿)びに(⬛)行(🛠)かれ(🕵)たが、そんな時にも全く同輩の態(🎞)度で、威(🍶)張つたり勿体ぶつたりする風(➿)は(🈁)なかつた(🌼)。長田君や吉井君は(🏋)最(📀)も無(⚪)遠慮で、全然飲み友達扱ひにしたが、氏も(🚿)亦さうされるのが嬉しいらしかつた(🛬)。だから遊びに行くと云つても、氏が(♓)奢つ(☕)てくれる訳(🌜)では(🏬)な(👤)く、誰でも持(♌)つてゐる者が(🍐)財布をハタくの(⏰)で(🈂)、(🔸)われ／＼後輩が氏を御馳(🗨)走する場合(👾)も(🔪)珍しくなかつた。氏のかう云(🔟)ふや(🎥)り方を、「小(⏺)山内先生ともあらう(🍩)者が(🛂)」と批難(☕)する人も(👿)あ(👟)つた(🍷)けれ(🔅)ども、そこが可愛(❕)いところ(❄)で(👷)も(🎋)あつ(👺)て、(😤)氏(🗳)は幾つになつても(📬)書(🚥)生(🦊)ツぽ流が抜けな(📬)いのであつ(🏣)た。つまり私は、(🏷)氏のかう云ふ書(🏝)生ツぽ流(🍑)とウマが合はなくなつたのだ。私に(🦑)してみれば昔から(🦆)「先生」(🥄)と呼んで(🎾)ゐ(🐽)た人を今更「氏」扱(🏚)ひにするの(🧢)は(👱)変であつたが、(👓)氏に(🤒)して(⏬)みれば、私が(🗓)いつの間にか書生(😂)臭味を脱却し、二重(🖌)廻し(🛅)に山高帽と云ふ(🥤)いでたちで「先(🥊)生」などゝ呼(🕓)びかけるのが、気障に(🚑)聞え(📄)た(♋)のであ(🔤)らう。それに私(🛡)は、(🚴)隠(🖱)れ遊び(🗝)は嫌ひでなかつた(🧡)が(😰)、大勢で遊廓(🏅)へ繰り込む(🔄)と云ふや(💷)うな趣味を好まなかつ(🌻)た(📽)ので、後には(❓)さう云ふ附き合ひをなるべく避ける(💏)やうにしたのが、(🏧)生(📑)意気だと思(🏊)はれた一(🦈)つの(🤺)原因(🍂)でも(🐁)あ(🌏)るだら(🚦)う。何にしても氏の私に対する反感(🐄)は、相当長い間続(👶)いた。それかあらぬか自由劇(😲)場は(🌥)第(🎭)三回の(🤜)試(🎥)演以後新進作家(😬)の戯(🤧)曲を上演するやうになつて、長田君(👰)の「歓楽の(🛋)鬼(🔬)」、萱野(🐲)君の「鉄輪(📕)」、吉井君の「河内屋(🎡)与兵衛」、及び(🔕)西鶴の世之(🏘)介を扱つた何とか云ふ戯曲、秋田君の「槍の権三(⏱)の死」、同(🏢)「第一の暁」(🆚)（？）等の作品が次(👍)々に有楽座の舞台に(🌩)上(🍮)つたが、私の(🔻)作(🐯)品は不幸(🚑)にして(🎬)そ(🎦)の選に洩れた。尤(🍾)も私は劇壇に野心もなく、又さう多くの戯曲を(😰)書いてもゐなかつ(🦅)た(🕧)から(✉)、「(🍹)選に洩れた」と云(🔹)ふ意(🌷)識(🐈)はなかつたが、(🖨)「鉄(👬)輪(🌚)」が上演された時に左團(🐗)次が私の(🛐)「信西」を推挙(🙂)し、小山内氏の反(🛬)対(🗞)に(🤖)依つてそ(🧚)れが中止に(🍓)な(😸)つた(🙌)と云ふことを聞(📭)いた時は、正直の(🥜)とこ(🍊)ろ(✉)、多(🌸)少淋しい気がしないでもなかつた。氏(🚕)が「信西(🉑)」(🥕)に反(🗒)対されたのは(♓)相当(🏥)の理由があつて(🛰)のこ(🤞)と(🔮)で、(〽)単(🌕)な(🍩)る反感(👜)の結果と取るのは邪(🎬)推(👄)か(🌫)も知れない。が(⏱)、劇壇に野心はな(😺)いにしても(🌎)、当時の私は自分の(🚈)戯曲が(🗼)実演され(🏟)る機会にま(📐)だ一遍も(🐍)恵(🍙)まれ(🚫)てゐなかつたの(🚐)で、その絶好の機会が(🔅)妨げら(🧥)れたと聞い(🍲)て(🔜)は、氏を恨(🗃)めしく思つたことも事(🆎)実で(🆒)ある(🍿)。（「信西」はその後大正七年(🌓)頃に初めて上(👮)山草人が有楽座に上演し、同十(🤘)四年頃(🙅)に至つて漸(💿)く左團次が(🐠)歌(🌴)舞伎座(💩)の舞台にかけた）(💩)それ(⚪)からず(🗓)つと(👌)後、大正九(🎸)年か十年の頃、猿(🎸)之助(🚝)が菊池君の「父帰る」と私の(🐈)「法成寺物語(🤯)」を以て春秋(👿)座(⚾)の旗上げを(🕕)した時、私は特に小山内(🛶)氏の舞台(👥)監(🐲)督(👾)を希望し、猿之助も(🎿)それに賛成して氏の所へ頼み(🌩)に(🤘)行つたが、(🚆)何(🔛)故(🦊)か(💷)氏(🤮)はそ(🚇)の依(🛴)頼を(🔴)拒絶され(🖊)た。私(🛐)は(📕)その折も(🌥)「まだ(🥫)昔(🥐)の反感が残つて(🏯)ゐるのか(🍺)も知れない」と感じた。し(🛒)か(💞)しかう云ふ関係は(🚮)私ば(🎫)かりでは(🏜)ない(🍆)のである(🕶)。氏と師弟の縁(👏)を結んだ者(🐠)は(🏺)誰(🐬)しも覚え(🥑)があるであ(🎷)ら(⏳)うが、大概一度はこんな思(🍑)ひをしてゐるのであ(🧙)る。和辻なども(🖼)私より(💢)前の弟子であり、原稿の世話などして(🖇)貰つたの(🕦)だが、(🐶)氏(🎨)の最初の外遊の時以(🕤)来離れてしまつた。吉井も嘗てプランタンで氏と猛烈(🎠)な(🌇)喧(💟)嘩をした。此の時は私は居(🏺)合はせなかつたが(♐)、満(🔕)座の中で氏が吉井の戯曲の悪口を云ひ出して、それも遠(🐡)廻しに(🏙)チク(📡)リチクリと搦んで来るの(🏛)で、(🍻)「(♏)そんなことを(🏔)云つ(📞)たつておめへには書けめえ」と、吉井が憤然としてタン(🥡)カを切つた(🐕)。す(🐰)ると小山内氏は(🔖)顔(🌰)色一変、眼に一杯涙を溜めて(💛)スゴス(🆗)ゴ(😚)と会(🐳)場を出(🔔)て行かれたと云ふ。此の喧嘩など(💎)も吉井に対す(👩)る氏の嫉妬が多(👜)分に原因し(👃)てゐるので(⬇)、(💘)氏は(🌫)舞台監督とし(🌱)ては第一人者で(🧓)あり、他人の作(🛀)品(🔇)の(💕)リ(🏬)アレ(➗)ンヂメン(🏕)トは(🥖)得意(📭)で(🔊)あつたが(📜)、(🕵)創作脚本の出来栄えは余り芳しくな(💋)かつたものだから、新(🛒)進戯曲(🐌)家としての吉井の声名が(🛐)癪に触つ(🔯)たのに違ひない。だから「おめへには書(🤺)け(⛲)めえ」と(⛰)云(🙎)ふ吉井の一言は、痛い所を刺した訳だつた(❓)。それでも吉(🌕)井のやうに(⬇)アケスケ(🚥)に喧嘩してしまへば(📄)却つて(📙)後がサツパ(⏭)リする(🏘)のだが、私(⛑)の場(👘)合(🤶)はさうでなかつたゞけに、いつ(🔊)ま(💙)でも祟つたのであ(🐕)る。