フェラ ポルノ6

A「(😺)きっと(🗒)やなあ」

A「と(🥏)こ(🤡)ろが(😸)折角儲もうけたと思ったら、又損をし(🍰)ちゃった(🏃)」(🍟)

Aそう(🕔)云って、(🌩)お媼(🕶)さんは眼(⏫)脂めや(🧣)にだらけな、しょぼしょぼ(😴)とした眼を見張(🍤)っ(🎩)た。

Aさ(🔁)う(🤹)云へば一体、吉井長田（秀(🚈)）の諸(🏬)君(🎺)なども氏(🍑)を先生と(🚚)呼(😑)んで然る(💉)べ(🕯)き人達で(🙆)あるが、此の時分(🌹)から矢張「小(🛡)山内(🌱)氏(🛏)々(📕)々々々」(✴)と(🤒)云つて(🤕)ゐたやうだ。そ(🎂)んなことから考へると、氏は後輩から先生(🙈)扱ひにさ(♍)れるのがイヤだつたのでもあらう。氏はわれ(📎)／＼を引率(🍔)してし(😷)ば／＼品(✋)川洲崎等へ遊びに行かれ(🎮)たが(😟)、そんな(🥅)時にも(🕴)全く同輩の態(♉)度で、威(✖)張つ(⬇)た(🏨)り(🎡)勿(🐑)体ぶつたりする風はなかつた。長田君や吉井君は最も無遠(🎠)慮で、全然飲み友達扱ひに(👌)したが、氏も亦さうさ(💈)れるのが(😉)嬉しいらしかつた(🏍)。だ(🔡)から(🤝)遊びに(🕓)行く(🕧)と(📇)云(⏯)つても、氏が(😧)奢つてく(🔎)れる訳ではなく(⚪)、誰(🧕)でも持(🏧)つて(😑)ゐる(♟)者(🤶)が(🐈)財布をハタくので、われ／＼後輩(✖)が氏を御馳走する場合も珍しくな(🎋)かつた。氏のかう云ふやり方を、「小山内先生とも(💽)あらう者(🎻)が」と批難(🚉)する人も(🤯)あつ(🕜)たけれど(⛲)も、そこが可愛いところでもあつて、(🍅)氏は幾(📺)つになつ(🌔)て(🎎)も書生ツ(🎏)ぽ(🔀)流(🎧)が(😔)抜け(👧)な(🤗)いのであつた(⚽)。つまり私は、氏のかう云ふ書生ツぽ流とウマが合はな(🌜)くなつたのだ。私(🗳)にし(☔)てみれば昔から「先生」(🔌)と呼んで(🏓)ゐ(🔟)た人を(🍓)今(🈳)更(🙃)「氏」扱ひに(🌑)するの(📲)は変で(📻)あつ(🈸)たが、氏にして(⬆)みれば、私がいつの(♌)間にか書(🕌)生臭味(🛃)を脱却し(🖤)、二重廻しに山高帽と云ふい(🦅)でたちで「先生」な(🐫)どゝ呼び(🌻)かけるのが、気障に聞えたのであ(📈)らう。それに私は、(🐛)隠れ遊びは嫌ひで(📖)なかつたが(🍙)、大(🈸)勢で遊(😋)廓へ繰(🐓)り(🤥)込むと(🙀)云ふや(💣)うな趣味を好まなかつたので、(💞)後(🌫)にはさう云ふ附(🔜)き合ひを(🕍)なるべく避けるや(🛂)う(🐂)にし(🧘)たのが、生意(🏤)気(🏥)だと思は(😴)れた一つの原(💔)因でもあるだら(🛡)う(💂)。何にし(🔗)て(🏒)も(🥀)氏の私に対する反感は(⏬)、(😶)相当長い間続いた(🎪)。それか(🍬)あらぬか(👖)自由劇場は第(🤸)三回(🔖)の(🤜)試演以(🙃)後新進(💗)作家の戯曲を上演す(👉)るや(💧)うになつ(🐾)て、長田君の「歓楽の(🍕)鬼」、萱野君の「鉄輪」、吉井君の(💥)「河内屋与兵(👩)衛(🍪)」(🍜)、及び西鶴の世之(❗)介を(🥔)扱つ(💦)た何(🏬)と(🌎)か云ふ戯曲、秋田君の「槍の権三の(🛂)死」、同「第一の暁(⚫)」（(🤑)？）等の作(🍺)品(🏻)が次々に有楽座の舞台に(🀄)上(🥎)つたが、私の作品は不幸に(⛓)してその選に洩れた。尤(👫)も私は(👐)劇壇に野(🤜)心もなく、又さう多くの戯曲を書(🐧)い(💧)て(📏)もゐなかつ(🛂)たから、(🦇)「選に洩(🏒)れ(😧)た」と云ふ意識(😇)はな(👐)かつたが(🚊)、「鉄輪」(🛁)が上演された時に(🍪)左團次が(🏍)私の「(🚝)信西」を推挙(🚰)し、小山内氏の反対に依つてそれが中止(🌭)になつ(🔡)たと云(😧)ふ(🧦)ことを(🍴)聞(⛱)いた時(🎭)は、(🚌)正直のところ、多少淋しい気(🏪)がしない(⏸)でもなかつ(😯)た。氏が「信西」に反対さ(👐)れたのは相当の理由(😇)が(📝)あつてのこと(🎲)で、単なる(🎤)反感の結果(🕎)と取(🍙)る(🌿)のは(🔎)邪推かも知れな(😼)い。が(🆎)、劇壇に(🚄)野心はないに(🖇)して(🎷)も、当時の私は自(💖)分(🐕)の戯(🕹)曲が実演される機会にまだ一遍も恵まれてゐなか(♋)つたので、その(😤)絶好(🏜)の機会が妨げら(🌶)れ(😼)たと聞いては、(💾)氏を恨めし(❤)く思つ(🖼)たことも事(📥)実である。（「信西」は(🈸)そ(🆎)の後大正七年頃に初めて上山草人が有楽座に上演し、同十四年頃に至つ(🥝)て漸(😸)く(🐏)左團次(🚝)が歌舞(🌲)伎座の(👹)舞台(🍡)にか(👕)けた）そ(🤦)れからずつ(🤵)と後、大正九年(🤘)か(😗)十年の頃、(🎨)猿之助が菊池君(🚫)の「(🏡)父帰る」と私(🍉)の「法(🅱)成寺(🎼)物(🐉)語」を以て春秋(💧)座の旗(👈)上げをした(🆒)時(🌑)、私は特に小山内氏の舞(🕒)台(😲)監(🅱)督(🙅)を希望し、猿之(🥅)助もそれに(🏌)賛(🐷)成して氏の所へ頼みに行つたが(📶)、何故か氏はその依(🥀)頼(✈)を拒絶され(🈲)た。私はその折(🎷)も「まだ(🛴)昔の反(📥)感が残(🔴)つ(🛁)て(🕗)ゐ(🦖)るのかも知れない」(🆗)と感じた。し(😻)か(🌰)しかう云ふ関(⛰)係は私ばかりでは(🏽)ないのである。氏(🥜)と師弟の(🛳)縁(🐥)を(🕌)結(⏫)んだ者は(📻)誰しも覚えが(⛸)あるで(👯)あらうが、(💜)大概一度は(🐴)こん(🕺)な思ひをしてゐるのである。和辻なども(🛅)私より前の弟子であり、原稿の世(📂)話などして貰つたのだが、氏(💞)の最初(🎯)の外遊の時以来離れ(🐃)てしまつた。吉井も嘗てプラ(🍕)ン(👏)タ(🍮)ンで氏と猛烈な喧(🚞)嘩を(💌)した。此の(🍯)時は(🚴)私は居合は(🛵)せな(🍳)かつたが、満座の中(🐄)で氏が吉井の戯曲の悪(✊)口を(🔟)云ひ出して、それも(⚫)遠廻しにチク(🀄)リチ(❌)クリと搦んで来るの(🌵)で、「そんなこ(🆑)とを云つたつ(🌓)ておめ(🚑)へに(💦)は書けめえ(🎤)」と、吉井が憤然(🥥)としてタンカを切つた。すると小山内氏(🛄)は顔色一変、眼に一杯涙(🚠)を溜めて(😖)ス(💴)ゴ(🍒)スゴ(♏)と会場を(🤭)出て(⛪)行かれたと云ふ。此の喧(😓)嘩な(🏘)ども(🏂)吉井に対する氏(🍫)の嫉妬が(♏)多分(🗳)に原因してゐるので、氏は舞台(⭐)監督としては第一人(🕡)者であり、他人の作(👪)品(🤪)のリ(🗺)アレ(🤼)ンヂメ(💔)ント(🚶)は得意であつ(💆)た(🗡)が、創作(🔙)脚本の出来(🎫)栄えは(🧟)余(🍱)り(👿)芳しくなか(🥟)つたも(🚡)のだ(💲)から、新進(👋)戯曲家として(👠)の吉井の声名が癪に触つ(📞)たのに違(🕔)ひない。だ(🌮)から「おめ(🌇)へには書(🌗)けめえ」(🔈)と云ふ吉井の一言(🔨)は、痛い所を刺した訳だつた。それでも吉井(😖)の(👗)や(🤩)うにアケ(😋)スケに喧嘩してし(📌)まへ(🍮)ば却つ(🤼)て(🉐)後(⛅)がサツパリする(📡)のだが、(🦂)私の場合はさうでなかつたゞけ(🎒)に、いつまでも(🐙)祟つたのである。

A　お昼頃、ご亭主がおさかなや野(👘)菜の仕(🚀)入(⏫)れ(🚌)をし(🖊)て帰って(🌵)来ま(🏵)した(🔲)。私は、(😒)ご亭主の顔を見る(🤒)なり、また早口に、おか(🏃)みさん(😻)に言ったの(🐒)と同様の嘘を(💪)申しました。

A「どうも暫しばらく。僕関原です。この(📤)度は蒔岡君がご(🤛)栄(🧚)転で(🎉)、―――」(🗝)