巨乳 素人 中出し8

A　私は建築のこ(🔮)と(㊗)については(😮)全く門外(🌙)漢であ(😵)る(⛄)が(📠)、西洋の寺院のゴシッ(🙃)ク建築と云うもの(🍹)は屋根が高く／＼尖って、そ(🔂)の先が天に冲(🚚)せんとしてい(🔤)る(🖨)と(🎨)ころに美観が存(🛩)するの(🏚)だと云う。こ(⛑)れに反して、われ／＼の国の伽藍(🏚)では建物の上に(🔎)まず大きな(👈)甍を伏(😹)せ(🖲)て、その庇ひさ(🌉)しが作り(🕐)出す(🌤)深い廣い蔭の中へ全体の構造を取(🔪)り(🚻)込(♑)んで(🛥)し(📻)まう。寺院(🌋)のみな(😪)らず(⛸)、宮殿でも、庶(🧑)民の住宅でも、外から見(😻)て最も眼立つものは(🚴)、或る場(💐)合には瓦葺き(⏭)、或る場(🏘)合には(🤕)茅葺きの大きな屋(👾)根と(📀)、(🚂)その(🛣)庇の下(🙊)にたゞよ(😜)う濃い(🍆)闇である。時とすると、白(👌)昼といえども軒から下には(🎷)洞(🚼)穴のような闇が繞っていて戸口も扉も(🔏)壁も柱も(🧠)殆ど見えないことす(🔃)らある(🦖)。これは(😸)知恩(🚆)院や本(👋)願寺のような宏壮な(🧕)建築でも、(🎤)草深い田舎(🐼)の(🕺)百(🍦)姓家でも同様であって、昔の大概な建物が軒か(🖊)ら下(🏴)と軒から上の(🧚)屋根の部分とを(👗)比べると、少くとも(👗)眼(🗡)で見たところでは、(🌡)屋根の方が重(🧢)く、堆く、面積が(🏑)大きく感ぜられ(🌤)る。左様(🍀)に(❣)われ／＼(🦉)が住居を営む(👸)には(❄)、何よりも屋根と云う(📡)傘を拡げ(😟)て(📒)大地に一廓の日かげを落し、その薄暗い(🚲)陰翳の中に家(🏰)造り(🌻)をす(🏼)る。もちろん西洋の家屋にも屋(🏧)根がな(🥂)い訳ではないが、そ(📂)れは(🚒)日(😹)光を遮蔽するよりも(🏎)雨露をしのぐための方が(🌵)主であって、蔭はなるべ(📂)く作らない(💌)よ(🎈)うにし(🧘)、少しでも(🦑)多く内部を明りに曝(💔)すよ(📥)うにしていることは、外形(🏆)を見ても頷(🤹)かれる(💀)。日本の屋根を傘とす(📥)れば、西洋(⏸)のそれは帽子でしかない(💾)。しかも(👉)鳥打帽子のよう(✉)に出来るだけ鍔つばを小さく(🍭)し、日光の直(🚓)射を近々と軒(👠)端に受ける(🐿)。け(😟)だし(🉑)日(🎏)本家の(🍼)屋根の庇が長いのは、気候風土(📷)や、建築材料や(👊)、(🐿)その他(👃)いろ／＼の関係があるのであろ(🌷)う(👀)。たとえば煉瓦(🔚)やガ(🎒)ラスや(🍡)セメントのようなものを(🐛)使わ(👀)ないと(🔈)ころから(➰)、(😻)横なぐりの風雨を(🦆)防ぐためには庇を深く(🕦)する必要があったであろうし、日本(🥚)人とて暗い部屋よりは明るい(🗾)部屋を(🍲)便利としたに違い(🥎)ないが、是非な(💗)く(🌰)あゝなったのでも(📞)あ(🈸)ろう(🈁)。が、美と云うものは常に生活の実(🏗)際(🏌)から(💧)発達するもので、暗い部屋に(🚶)住むことを餘儀な(⚡)くされ(🗓)たわれ／(🦈)＼の先(🍂)祖は、いつしか(😧)陰翳(🏯)のうちに美を発見(🏻)し、やがては美の目(🎳)的に(🔧)添うように陰翳を利用する(🏬)に至った。事実、日本(🎾)座敷の美(📬)は全く陰翳の濃淡に依っ(🎼)て(🚀)生れてい(🌗)るので、それ以(📧)外に何もな(⏳)い。西洋人(😓)が日本座敷を見てその簡(🐪)素なの(🍹)に驚き、たゞ灰色の壁があるばかりで何の(💅)装飾(🕺)もないと云(🚞)う(🏂)風に(🔥)感じるの(🏻)は、(👡)彼等とし(🏉)てはい(🔘)か(🍗)さま(🥔)尤もであるけれども、(😳)そ(🧀)れは陰翳の謎を(💂)解しない(😃)からである。われ／＼(🚏)は(🐣)、それで(🐠)なくても太陽の光線の這入りにくい座敷の(🤓)外側へ、土庇を出した(🛀)り(💄)縁側を附(🥝)けたりし(🙉)て一層(🚊)日光を遠のける。そし(🚁)て室内へは(🐵)、(😱)庭からの反射が障子を透してほ(🙈)の明る(🙄)く(💖)忍び(🎧)込むようにする。われ／(🙁)＼の座(🌷)敷の美の要素は、(🛶)この間接の鈍い光線(👒)に外なら(🚻)な(🈲)い。われ／＼は、(✳)この力のない、わ(🐷)び(✔)しい、果敢はかない光線が、しんみり落(🏳)ち着(🔢)いて(🥘)座(⏬)敷の壁へ(🕢)沁み込むように(🌈)、わざ(😝)と調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨と(🌔)か、廊下のようなと(🚙)ころ(😳)へ塗る(🎩)には照りをつける(🌁)が、座敷の壁(🤛)は殆ど砂(😚)壁で、めった(🦈)に光(💧)らせ(🤝)な(❗)い(🏬)。もし光らせたら、その乏しい(〽)光(😿)線の、(👎)柔かい(📲)弱い味(🥝)が消え(🏾)る(🖕)。わ(🕢)れ等は何処までも、見(♐)る(🚫)からに(🚻)おぼつかなげ(⬅)な外光が、黄昏(🌲)色(💯)の壁(🎿)の面に取(🔻)り着いて辛く(🏯)も餘命を保(🍞)っ(🐲)ている、(📼)あの(🉐)繊細な明(🔠)るさを楽(🐞)し(🐅)む。我(🥇)等(🏪)に取(✂)っ(🌚)て(🈯)はこの壁(🥦)の上の(👠)明る(🌂)さ或はほのぐらさが何物の装飾にも優るの(🎴)であ(🤳)り、し(😢)み／″＼(🖐)と見飽きが(🎷)しない(🎺)のであ(📛)る(✅)。さればそれ(🔁)ら(💮)の砂壁(⬇)がその明(🤣)るさ(🚏)を乱さない(🍡)ようにとたゞ一と色の無地(🍘)に塗ってあるのも当然で(👐)あって、座敷毎に少しず(➰)つ地色は違う(🕊)けれ(🦏)ども、何と(🏣)その(🥗)違いの微か(🤜)であ(🚏)るこ(🔮)とよ。そ(😪)れ(🗃)は色(🔸)の(⛩)違(💯)いと云うよりもほ(🔰)んの僅かな濃淡の差異、見る人の気分の相(📬)違と(😅)云う程のもの(✴)でし(🕰)かない。しかも(🚪)その(💍)壁の色の(♌)ほのかな違いに依っ(⛱)て、ま(💋)た(🔕)幾ら(🏝)かずつ各※(二の(🛡)字(🐨)点(🦉)、1-2-22)の部(😝)屋(🔫)の陰翳が異なった色(📚)調(🌺)を帯び(🚽)るの(😋)であ(👍)る。尤(✨)も我等(💉)の座敷にも床(🔧)の間と(🛠)云う(📰)もの(🚼)があって、(😴)掛(🚱)け軸を(🙈)飾り花(🔄)を活け(🐻)るが、しかし(👐)それらの軸や花もそ(🏈)れ自(💖)体が装(🧑)飾の(🍢)役をしているよりも(🐊)、(🚍)陰翳に深み(🎆)を添える方(🐁)が主になっている。われらは一つの(☔)軸(🌶)を掛けるにも、その軸物とその床の間の(🛴)壁との(🍍)調和(⛑)、(❄)即ち(💆)「床うつ(🐖)り」を第一(👨)に貴ぶ(⏫)。わ(💢)れら(🔏)が掛け軸の内容を成(📩)す書や絵の巧(🥝)拙と(🔁)同様の(🌋)重要さを※(🏔)(「ころもへ(🛒)ん＋(🐥)表」(🐙)、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそ(⏭)のため(🦉)であって、(🦊)床うつりが悪かったら如(🏍)何なる名(🕙)書画(👦)も(🍚)掛け(🕦)軸としての価値がなくなる。それと(🖐)反(🎬)対に(📖)一つの(❗)独立した(🚤)作品としては大した傑作でも(🐲)ないよう(🧙)な書画(🔰)が(🙉)、茶の間(🔃)の床に掛けてみ(🛂)る(🔔)と、(🌀)非常(🕍)にその部屋との調(😖)和がよく、軸も座敷(🚃)も俄かに(⚪)引き立つ場(🐠)合がある。そし(📅)てそう云う書画、それ(⛰)自身(😘)として(⏪)は格(😊)別のも(😀)のでもない軸物(⛏)の何処が調和す(🐐)る(🖲)のか(🕐)と云えば、(⏮)そ(💚)れは(🤧)常にその地紙や(👋)、(⛑)墨色や、(📽)※(「ころも(🌶)へん＋表」、第4水準(🌈)2-88-25)具(🚌)の(🔁)裂きれが持っている古色(🔕)にあるのだ。そ(⤵)の古色がその床の間や(🕯)座敷の暗(😰)さと適宜な(😕)釣り合い(🍤)を保つのだ(🛳)。われ／＼は(🌆)よく京都や奈良の(📝)名刹を訪ねて、(🛳)その寺の(🗣)宝(🕢)物(🖋)と云わ(✝)れる(❔)軸物が、奥深い大書院の床(🌽)の(🛣)間にかゝっているの(🙅)を見せら(🌓)れ(🕳)るが、そう云う床の(💎)間は大(♍)概昼(🏦)も(🕺)薄暗(😷)いので、図柄な(🔛)ど(🐭)は見分けられない、たゞ案(⏺)内人の説(♈)明を聞(😹)き(🧦)な(🦏)がら消えかゝった(🎬)墨色のあとを(📐)辿って多分立派な絵(🗣)なのであろうと想像する(🍛)ばかりである(🔳)が、しかしそのぼや(🐳)け(🛸)た古(🐉)画(🖌)と暗い床の間との取り合わせが如(🥟)何にもしっくりしていて(🗝)、図(🥛)柄の不(🐸)鮮明などは聊かも問題(🛋)でないばかりか、却っ(👰)てこの(👢)くらいな不鮮明さがち(🤫)ょうど(🏖)適しているようにさえ感じる。つ(📥)まり(🥁)この場合(🏳)、その絵は覚束ない弱い光りを受(🐮)け留めるため(⬜)の一つの奥床し(😘)い「面」に過ぎ(🕳)ないの(✅)であっ(🐖)て、全(🌽)く(🍨)砂壁と同じ作用(🤥)を(🖇)しかしていない(📫)のであ(😥)る。われらが掛け軸を択ぶのに時代(♒)や「さび」(💄)を珍重す(🔮)る理由は(🚑)こ(🌟)こにあるので(😍)、新画は水墨(🎹)や淡(🥌)彩(🧠)の(🔰)もので(🚇)も、よほど注意し(🅰)ないと床の間の陰(🆗)翳を打ち(🏃)壊すのであ(😙)る(💫)。

A　(🕠)僕は内心こま(✍)ったの(🌉)で(🦄)ある。敷金(👀)のことはきょうは言(🌻)うまい。蕎(💻)麦そばの切手(🔕)についてだ(🐘)け(🖇)たし(⛩)なめてやろう(🎚)と思っ(🍲)た。けれど(🧒)、それも失敗した(🍧)のである。僕はか(🗿)えって(🏄)青(🚣)扇と握手を交し、そのうえ、だ(🎬)らし(🧡)のないことで(👢)あるが(🐱)、お互(🅿)いのた(👩)めに万歳をさえとなえたのだ。

A六

Aふうん、(🍒)先生(🎨)なか(🥁)／＼(🌜)油(🏔)断がならな(📭)い。―(📩)――記者(🌜)がそう感じたと云うのは、その女優は(👚)誰の(😔)眼にも一と際すぐれた(🤡)美貌の持ち主で、記者(🌉)自(🅾)身も今(🙄)夜始めて(🎺)そ(🥒)の(➗)女を舞台で見た時、こ(🎚)んな美人が此の一座に(🤓)居た(📱)っけかなと(🔙)、(🌫)驚いたくらいだった(🔕)のである。

A「(🈂)そ(📆)れ、どないす(📠)るねん？」

A要(🆗)は一旦テーブル(🙏)の上に(📦)伏せた洋書を取り出して、それを自分にだけ(✍)見(🛸)えるよう(🔫)に(🥓)顔の前へ(🥕)立(✖)てていた(💕)。開(🌹)いたところの一方(🍱)のページに裸体(💦)の(🕳)女群が遊んでいるハ(🏪)レム(🤡)か何(♈)かの銅版の挿絵さし(🕔)え(🏛)があるのである。