av 女優 刺青9

A「そこに繋つないで置い(🖍)て頂戴(🍔)、(📈)今すぐ下へ見に行きま(🌫)す(🧝)か(🕸)ら」

A「あはは(🏂)はは、『(✉)リン(🦕)ディ(🔇)ー』を止(👔)やめて(🈚)『小父さん』にするか。なあ、弘」

A―――津村はその岩の上(😐)に腰をおろして、い(🌨)ま(😌)だ(💁)に(⛵)初(🍏)音の鼓のこと(😮)をなぜか気にかけ(👤)ているの(🎒)で(🚰)ある。自分(💞)は忠信狐ただのぶぎつねで(✨)はないが、初音(📧)の鼓を(✳)慕したう心(🌫)は狐に(🐞)も勝るく(💐)らいだ、自分は(💦)何だか、あの(📁)鼓を見ると自分の親に(🚕)遇あったような(💋)思い(⛅)がす(♒)る、と、津村は(🏼)そ(🛌)ん(💲)なことを(🔼)云い出すので(🙅)あった。

A「ちょっ(👽)と、此処ここ(🥑)をきつ(🥫)うに(🔤)締め(🌔)とおくれやす」

A　(🈂)諸君(😋)はまたそう云う大きな(🔴)建(🚱)物の(🆘)、奥の奥の部(🐩)屋へ行くと、も(⏯)う全く(🐪)外の光りが届(😹)かな(🐜)く(🎶)なった暗がりの中(♋)にあ(🏷)る金襖(🐧)や金屏風が、幾間を(🚘)隔(🧥)てた(👊)遠い／＼庭の(🛤)明りの穂先を捉えて、(🍓)ぽうっと夢のよう(⛔)に照り返しているのを(🏎)見たことはないか。そ(🚂)の照(🌯)り(🥄)返(🛡)しは、夕(🚁)暮れの地平線の(⬛)よう(🧀)に、あたりの闇(🌒)へ実に弱々しい金色の明りを投げているのであるが、(㊙)私は黄金と云うものが(💇)あれ(⛳)ほど沈痛な美しさを見せ(🏾)る時はないと思う。そして(😝)、その前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直すことがあるが、正面か(🚨)ら(🍐)側面の方へ歩を(📵)移すに随って、金地の紙の表(🐠)面がゆっ(🚒)く(🐊)り(🙋)と大きく底光(📉)りする。決してちら／＼と忙がしい瞬きをせず(📊)、巨人が顔色を変えるよ(🎎)うに、き(🤾)らり、と、長(🎿)い間を置いて光る。時とすると、たった今まで眠(💣)った(🔒)よ(🥗)う(😴)な鈍(🎭)い反射(👓)をしていた梨地の金(🕰)が、側面へ廻ると(🐂)、燃(🕵)え上るよう(🙁)に耀や(🥃)い(🤡)てい(😉)るのを(🔢)発見し(🏋)て、こんな(❎)に暗(🐬)い所(🛥)でど(💀)うしてこれだけの光(🏈)線(🍨)を集める(📹)ことが出来(🔡)たの(🍅)かと、不(🔳)思議に思(♈)う(⛰)。それで私には昔の人(🎿)が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起(🤶)居(🛂)す(😢)る部屋(🚅)の四壁へ張っ(📡)たりした意味が、始めて頷けるのである。現代(👩)の人は明(🛏)る(🤔)い(🥃)家に(👩)住んで(🐿)いるので、こう云う(🌊)黄(🗨)金の美し(🙊)さを知らない。が(🤒)、暗(🍅)い家に住んで(🧟)いた(⏯)昔(🐪)の人は(🤒)、その美しい(🤣)色(🏪)に魅(🏦)せられたば(🃏)かりでなく、かねて実用的価値をも知って(🦋)いたのであろう(🍅)。なぜなら光線の(🎐)乏し(🔜)い屋内(😱)では、(📃)あれ(💰)がレフレ(👾)クタ(😋)ー(🌇)の役目をしたに違いない(🍫)から(🚤)。つ(🏊)まり彼等はたゞ贅沢に黄(😜)金の箔や砂(🕯)子を使ったのではな(♑)く、あ(🅿)れの反射を(🎛)利用して明りを補っ(🐐)たの(🚯)で(🖲)あ(🗾)ろう(🚥)。そ(🐣)うだとす(🚫)ると、(🌓)銀やその他(🌖)の金(🖼)属はじき(🚓)に光沢が褪あせてし(⬇)まうのに、(🌚)長く(🕑)耀や(👵)きを失わないで室内の(🐟)闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろう理由を会得(⌚)す(🔽)ることが出来る。私(♉)は前に、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うように作られてい(🐀)ること(😁)を云(🎐)ったが(📀)、こうしてみると、啻ただに蒔(🥇)絵ばかりで(🍈)は(😖)ない、織(👿)物な(😝)どでも昔(🆔)のものに金(🐕)銀の糸(🐄)が(🐥)ふんだ(🌒)んに使って(🥡)あるの(➕)は、同じ理由(🗿)に(🌡)基づ(🔗)く(🛩)こ(🚷)とが知(🚘)れる。僧(💾)侶が纏う金(🖇)襴の(📿)袈(🦏)裟けさなどは、(🙂)そ(🕛)の(😻)最(🔪)も(🌂)い(😇)ゝ例(🛰)ではないか(👙)。今日町中まちなかにある多く(🐟)の寺院は大(📡)概本堂(🚯)を大衆(😞)向(😯)きに明るくしてあるから、あゝ云う場所では(📘)徒らにケバケバ(✉)しいばかり(💜)で、どん(🎞)な人柄な(☝)高僧が着ていて(🛏)も有難味を(💷)感じるこ(🔨)とはめったにないが(🈳)、由(⏱)緒あるお寺の古式に則った佛事(🍐)に列席(📈)し(👘)てみると、(🏎)皺し(👵)わだら(📻)けな老僧の皮膚と、佛(🚷)前の燈明の明滅と、あの金襴の地質とが(⏩)、い(📊)かによく調(⬛)和し、いかに荘厳味(🐅)を増しているかが分るのであって、(📙)それと云う(👷)のも、蒔絵(🙈)の場合と同じよ(🥏)うに、派手な織り模(🍮)様の大部分を(🤹)闇が隠して(🍦)し(👳)まい(🍪)、(🤪)た(🏚)ゞ(🥑)金銀の(🚨)糸が(🧥)とき／″＼少しず(🍚)つ光るようになるからである。それから、こ(🏝)れ(🐹)は私一人だけの感じであるかも(🔰)知れな(🕕)い(⏹)が、およそ日本人の皮膚(🌬)に能衣裳ほど(✝)映り(🔻)のいゝものはない(🥉)と(🤦)思う。云う(💛)までもな(🖌)くあの衣裳には随(♉)分絢爛な(🌤)も(📛)のが多く、金(📑)銀(🚥)が豊富に使(🎩)ってあり(🏡)、しかもそれ(📘)を着て出る能役者は、(⛪)歌(💸)舞伎俳優の(🏌)ようにお白(✏)粉を塗っては(👣)い(👸)な(🍪)い(😬)のである(🍕)が、日本(💱)人(💓)特有の赧(👂)あかみが(🍝)かっ(🐑)た褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の(⭐)地顔があんなに魅力を(💑)発揮する(🚘)時はないので(➕)あって、私(🚉)はいつも能を見に行く度毎に(😮)感心する。金銀の(🧐)織り出しや(🔋)刺繍のあ(🗯)る袿うちきの類もよく似(💫)合(🥞)うが、(🌅)濃い緑色や柿色の素(🍪)襖、(🐶)水(🎭)干、狩衣の類、白無地(🎞)の小(🚥)袖、大口等も実によく似合う。た(🌶)ま／＼そ(🐯)れが美少年(✋)の能役者(💛)だと、肌理きめのこ(⛏)まか(🛎)い、若々しい照りを持った頬の色(💕)つやなどがそ(🍲)のためにひとしお引き立てられて(🏻)、女の肌とは(👣)自(🕠)ら違(🎴)った(🌯)蠱惑(🍜)こわくを含んでいるよ(🏝)うに見え、(🐞)なるほ(⛔)ど昔の大名が寵童(🔦)の容色(🛫)に溺れたと云(🥔)うのは此(🦀)処のことだなと、合点が(🌁)行く。歌舞伎の方でも(🤖)時代物(🤫)や所作(🚢)事の(🦆)衣裳の華(🤹)美な(🤞)こ(❗)とは能(👒)楽のそれに劣らないし(🎛)、性(💩)的魅力の点にか(😼)け(🕉)て(🔯)はこの方(🖊)が遙かに能楽以上(🕙)とされてい(📈)る(🤵)けれども、両方(🌷)をたび／＼見馴れて来ると(🧓)、事(🏴)実はそ(🚀)れの反対である(🧀)こ(📝)とに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の(🎭)方がエロテ(🌠)ィックでもあり、綺麗(✝)で(😯)もあ(🤝)るのに論は(🥈)ないが、昔(🍷)は(✨)とにかく、西(🎵)洋(🚘)流の(🧚)照(🚛)明(💍)を(🕜)使(🕗)うよ(🛍)う(👖)になった今日の舞台では、あの派手な色彩(🆚)が(🔲)や(🏄)ゝともす(🚝)る(🉐)と俗悪に(🔧)陥り(👼)、見飽きが(🖐)する。衣(🍶)裳(👑)もそうなら、(👙)化粧と(🌅)てもそうで(🍍)あって(😢)、仮に美しいとしてからが、(🙇)それが(🧟)何処まで(🏗)も(🐐)作(🈸)った顔であってみれ(🐋)ば、生地(🔁)の美し(🔐)さの(⏪)よう(🌲)な(🥙)実(😜)感が伴わない。然るに(👣)能楽の俳(😛)優は、(🦐)顔も(🍂)、襟(🔃)も、(💁)手も(🚧)、生地のまゝで登場する(🕚)。されば眉目(🍕)のな(🕊)まめかしさはその(🚼)人本来のも(🏦)ので(💏)あ(🍿)って、毫もわれ／＼の眼を欺いてい(🏞)るの(🗺)ではない。故に能役者の場合は女形(🌓)や二(🥢)枚目の素顔(🗝)に接してお(✖)座がさめたと云(⛷)う(🗯)よう(🔜)なことは有(🍌)り(💨)得ない。たゞわ(🛂)れ／＼の感じることは、われ／＼と同(🚟)じ色(🌭)の皮膚(🌪)を持(🚇)った彼等が一見(❄)似合いそう(🖥)に(🌗)もない武家時(🙉)代の派手(🏥)な(🤟)衣(🚾)裳(📳)を着け(🏪)た(🛳)時に如何(👷)に(💊)その容色が水(💒)際立って見えるか(🚶)と云う一事である(〽)。かつて私(📌)は、「皇帝」の能で楊貴妃(💍)に扮した金(📈)剛巌氏を見たことがあったが、袖(🆑)口から(📏)覗(🚍)い(🍏)ているその(🤣)手の美しかったことを今も忘れ(🍁)ない。私は(🎇)彼(👹)の手(⏯)を見な(🈚)がら(🏪)、しば／＼膝(⛪)の上に置(🚡)いた(📈)自分の手を省み(🔅)た。そ(🥨)して彼の手がそ(⏱)んなにも(🗳)美しく見えるのは(🎷)、(🤽)手頸から指先に至る微妙(🕯)な掌てのひ(🚒)らの動かし方、独特の技巧を罩こめた(👙)指の(🙄)さば(🍜)きにも因る(🚾)の(🥌)であろうが、それに(🛩)しても(📷)、そ(😳)の皮膚の色の(🚬)、内部からぽ(🏿)うっと明りが射しているよう(🍝)な(😕)光(🔇)沢は、何処から来る(📗)の(👅)か(🕳)と訝しみに打たれた。何とな(🧠)れば、そ(🦂)れは何(🙋)処ま(📇)でも普通の日本人(🈶)の手で(🕒)あって、現に私が膝の(👕)上(😌)に(🎙)ついている手と、(🌙)肌の色つや(❎)に何の違(😞)った(💍)ところもない。私(👵)は再び三たび舞(🐠)台の(👰)上(🍞)の(🥇)金剛氏の(🎽)手と自分の(🌊)手とを見較べたが、いくら見較べても同じ(🐍)手であ(🥇)る。だが不(🏥)思議にも、その同じ手が舞(🐴)台にあっては妖しいまで(🚏)に美(🥜)しく見え、自分(🍊)の膝の上にあっては只の平(🏴)凡な(🈯)手(➕)に見える。か(🌊)くの(🛅)如(➡)きことはひと(✖)り(🐒)金(🌝)剛(🎊)巌氏(🤤)の(🔲)場合のみ(🆒)で(👘)はない(❓)。能に(⛵)おいては、衣裳の(🔶)外(🔻)へ露あらわれ(🛌)る肉体は(🚷)ほんの僅かな部分で(🤛)あって、顔と、襟くびと(🧡)、(🎣)手頸から指の先までに過ぎず、楊貴妃のように面を附け(✅)ている時は顔さえ隠れて(💺)しまうのであるが、それ(🕔)でいてそ(🧠)の僅(🛎)か(⛎)な(📭)部分の色つやが(💝)異様(😈)に印象的になる。金剛(🐊)氏は(🦐)特(⚡)にそうであったけれども、大概の役者の手が、(♐)何(🔃)の奇もな(💝)い当りまえ(🥊)の日(🚙)本人の手が、(🗄)現代の(💖)服装をしていては気が(🐣)付かれな(🏮)い(🏹)魅惑を発揮(🐆)してわれ(⏸)／＼に驚(🏤)異の(🕍)眼を見張らせる。繰り返して云うが、それは(🤽)決(👚)して美少年や(🤟)美男子の役者に限る(🥩)のではない。たと(🍕)えば、日常(🐈)われ(📻)／(🍇)＼(🖤)は普(💆)通の男(👚)子の唇に惹き(⛔)付けら(😶)れることなどは有り得(🈶)ないが、能の舞台では、あの黝く(👁)ろずんだ赤みと(🐛)、し(🛥)めり気を持っ(🚾)た肌(✅)が、口紅を(👣)さ(🚾)し(📼)た婦人のそれ以上(🤤)に肉感的な(🐷)ね(💒)ば(🔙)っ(💺)こ(🌎)さを帯びる。これは役者(🎮)が(😾)謡いをう(👜)たうた(🤜)めに始終唇を(🛡)唾液で濡(🦆)らす(🚿)故でもあ(🍹)ろうが、しかしその(📱)せいばかりとは思えない。また子(🌔)方の俳優の(🕸)頬が紅潮を呈(🎾)しているの(😧)が(👅)、その赤さ(🛋)が、実に鮮やかに引き(📶)立って(❔)見える。私の経(🍞)験では緑系統の地(🍎)色の衣裳を着け(🔧)た時(🏮)に最(🎵)も多くそう見えるの(🗞)で(😢)、色の白い子方なら勿論であ(🎆)る(🛁)が、実(🌑)を(😯)云(🏰)うと色(➗)の黒い子方の方が(👶)、却ってその赤味(🎠)の特(🔽)色が(🤹)眼立つ。それは(🔝)なぜか(🕔)と云う(🚖)と、(💫)色白な児では白と赤と(⛸)の対照があま(🥟)り(☝)刻明で(♑)ある結果、能衣裳の(👾)暗く沈んだ色調には(⬅)少し効果が強(💆)過(🐆)ぎるが、色の黒い児(👫)の暗褐色の(👑)頬であると、赤(🕓)がそれほど際立たないで、衣(🈁)裳と顔とが互に(🐉)照りはえる(🥕)。渋(😕)い(🛬)緑と(➖)、渋い茶と、二つの間(⛔)色(🤭)が映(🐖)り合っ(〰)て、(🥘)黄色(📽)人種の(🚞)肌(🕐)がいか(🚌)に(🚹)もその所を得、今更のように(🌯)人目を惹く。私は色の調和(📕)が作(🕸)り出すかくの(🌤)如き美が他にあるを知らないが(🐌)、もし(⚾)能楽が歌舞(👯)伎の(🛂)ように近代の照明を用いた(🈲)としたら(♌)、それらの(👪)美感(🆓)は悉くどぎつい光線のため(🐴)に飛び散ってしまうで(🐂)あ(📁)ろ(🚟)う。さればその舞台を(📺)昔ながらの(♐)暗(🕔)さに任してあ(🍵)るのは、必(🔆)然の約束(😮)に従っている訳で(😊)あって、建(🍈)物なども(❄)古ければ古い程いゝ。床が自然のつやを(🥂)帯びて柱や鏡(⛺)板などが(⛵)黒光り(🙅)に(📈)光り(📦)、(😛)梁から軒先の闇が大きな吊り鐘(👮)を伏せ(🥒)たよう(🍹)に(🌄)役者の頭上(🌱)へ蔽い(🐪)かぶさっている舞台、そ(📇)ういう場所が最も適しているのであって、そ(❇)の点か(🔼)ら云え(🚺)ば近(🆘)頃(🍜)能楽が朝日(📤)会館や公会(🏙)堂へ(😡)進出するのは、(📩)結(🌊)構なこ(⛴)とに違いないけ(👕)れど(💏)も(🗂)、そ(🍭)の(🆓)ほんと(🚼)うの持(⚪)ち味は(🎱)半分以上失われていると(🌼)思われる。

A「え？　ナオミ(📤)と此処で(📍)逢(🤩)う約束に(🚭)？」