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A啓太郎は先生の(🚸)息(🔩)子だか(🖲)らと云(🚸)うので、沼倉から特別の(🥇)庇護を受(😬)けて(🍁)居(🛸)る為(🌫)めに、お札(🚓)には常に不自(⏱)由し(🎹)な(🥂)かった。―――多分沼倉は、貝島の家庭の(🥖)様子を(🔖)知(⬅)って居て、啓太郎の窮乏を救っ(💹)てやろうと云う義侠(🙍)心もあったらし(🧚)い(🖌)。―――彼(♏)はい(🔸)つで(🌠)も(👉)懐に百萬圓く(😭)らい、大臣と同じ程度の(🔜)資産を(🚻)有して居(👦)た。祖母に見咎められた(🤸)色鉛(🥏)筆だの餅菓子(👲)だの扇(🍼)子だのゝ外にも、此(💛)れ(🔀)迄にさま／(🌘)″(🌖)＼な物品(🥩)を買い求めて居ると云う。

A「どうした(🏙)のです。へんに(🌐)搦からみつ(💪)く(👅)じゃないか。」

A　私は(🕗)建築のことについては全(🗣)く門外漢(⏸)で(😘)あるが、西洋の寺院のゴシック(🌟)建築と云う(🏿)も(📅)のは屋根が(🏳)高く／＼尖って、その先が(🍤)天に冲せんとしているとこ(🥙)ろに美観が(♉)存す(📶)るのだと云う。これに(🔺)反して、われ／＼の(👲)国の伽藍で(🤠)は建(😋)物の上(🎴)にまず大き(🍙)な(😷)甍(🍦)を伏せて、(👆)その庇ひ(⛸)さ(🗂)しが作り(✋)出す(🆗)深い廣い(🐼)蔭の中へ全体の構造を取(📚)り込(📿)んでしま(🎷)う。寺院(💥)のみならず(🌪)、宮(🧢)殿(🔊)でも(🚕)、庶民の住宅でも、外から見(🌶)て(🚜)最も(⛅)眼(👥)立つ(🐬)ものは、或る場合には瓦葺き(🕡)、(💓)或る場合に(➖)は茅(🌟)葺きの大きな屋根(⭕)と(💴)、(🕗)その庇の下にたゞよう濃い闇である。時とすると(〰)、(⌛)白昼といえども(😮)軒(😎)から下に(🤖)は(🤜)洞穴のような闇(🖋)が繞っていて戸口も扉も壁も(⬛)柱も殆(📸)ど(🆗)見えない(🕺)ことすらある(👇)。こ(🕙)れ(🌤)は(🔻)知恩(🍽)院や本願寺の(🤑)ような宏(🙇)壮な建築(🍝)でも、(🍩)草深い田舎の百姓(👲)家で(✋)も同様で(🤲)あって、(⛲)昔の大概な建物が(📏)軒から下と軒から(🚨)上(🦀)の屋根の部分とを比べると(😲)、(🥄)少くとも眼で見たと(🗻)ころで(👼)は、(👩)屋(⭐)根(😢)の方が(👾)重く、堆く、(🚰)面積が大(✍)きく感ぜられる。左様(🚒)にわ(📺)れ／＼が住居を営む(🦀)には、何(🕒)よりも屋(🥞)根と云う(🆘)傘(😠)を(🐩)拡(💹)げて(🔅)大(🔀)地に(👀)一(🍊)廓の日かげを落し(⛅)、その薄暗い陰翳の(🕍)中に家造りを(👊)する。もちろん(💫)西洋の家(🖊)屋にも屋根(👔)がない訳では(💚)ないが、それは日光を遮蔽するよ(🦇)りも(✴)雨露を(🥫)し(🍐)のぐた(🚔)め(🌑)の方が(🌞)主で(⏰)あって、蔭はなるべ(💥)く作らないようにし、少しでも(🚩)多(🤧)く内(🤒)部を明(🌖)りに(🙁)曝すように(🕓)して(🚤)いるこ(⛔)とは、外(🍗)形(💥)を見ても頷かれる。日本の屋根を傘(😪)とすれば、西洋の(🌭)それは帽子でしかない。し(🤨)かも鳥打帽子のよ(🐴)うに出(🎰)来るだ(🔽)け鍔つばを小さくし、日光(🌃)の(🔛)直射を近々と軒端(📓)に受ける。け(🚍)だし日本家の屋根(🚁)の庇が長(🤚)いの(🗼)は、気候風(🆗)土や、(🥐)建(🍧)築(🌥)材料(🕶)や、その(😶)他いろ／＼の関係があるのであろ(🕚)う(🥓)。たとえば煉瓦やガラス(🥇)やセメントのよう(🍤)なものを使わ(🌬)ないところから、(🍭)横な(⌚)ぐりの風(🐐)雨を防ぐ(😑)た(🏥)め(🦊)に(🛅)は(🎵)庇を深くする必要があったであ(🐁)ろう(🚖)し、日本人とて暗(🤳)い部屋より(🎃)は明るい(💌)部屋を便利としたに(🤰)違い(⏮)ないが、是非な(🥗)くあゝな(🤑)ったのでもあろ(🧕)う。が、美と云うものは常(🤖)に生(🥓)活の実際から(🧜)発達するもので、暗い(🗞)部(🤓)屋に住むことを餘儀な(🛑)くされた(🗺)われ／＼の先祖は(🌈)、いつしか陰(📘)翳の(🗺)うちに美を(🌮)発見し、やがては美の目的に添う(👚)ように陰翳を利用するに至っ(🍓)た。事実(🍡)、(😼)日本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依って生れているの(🎰)で、それ以外に何(👈)もない(👇)。西洋人が(💳)日本座敷を(🦗)見(🌱)てそ(❓)の(🆒)簡素(📠)なのに驚き、(🧜)たゞ(🖖)灰色(🏭)の(🚴)壁があるばかり(👻)で(🀄)何(🦎)の装飾もな(👹)いと云う風に感じるのは、彼等(📢)としてはいかさま(🏇)尤(🔰)も(🏾)で(🧟)あるけれども(㊙)、(💫)そ(💈)れ(👛)は陰翳の謎を解し(🚞)ないからで(📬)ある。わ(🎭)れ／＼は、それでなくても(🎴)太陽の光線の這入(🈴)りにくい座(🏾)敷の外側(👗)へ(🔼)、土庇(💭)を出(🦔)したり縁側を附(🦈)けたり(🔈)して一(🦕)層日光を遠のける(🏵)。そし(💍)て室内(🐜)へは(🎁)、庭からの反射(🏏)が障子を透してほの(😲)明るく忍び込むようにする。われ／(🤒)＼の座敷の美の要(🦂)素は、この間(🌷)接(🔪)の(🐤)鈍い光線に(🚮)外なら(💛)ない。われ／＼は、(✌)この力のない、わびし(🎋)い、果敢はか(🈁)ない(🧣)光線が(🌁)、しんみり(⤵)落ち着いて(🍏)座敷の壁へ沁み(🤒)込むよ(🌔)うに、わざと調(🍛)子の弱い色(🧜)の砂(🍮)壁を塗る。土蔵(🌹)とか、厨とか、(👤)廊(🍻)下のようなところ(🚉)へ(😈)塗(🕐)るには(🥛)照り(⛵)をつけるが、(👇)座敷の壁は殆ど砂壁で、めった(🐉)に光ら(👿)せな(❄)い。もし(🚟)光らせ(✋)たら(💞)、そ(🌮)の乏しい(🤴)光線の、柔かい(📭)弱い味が消える。われ(🙉)等は何処までも、見るからにおぼつかな(🎡)げな外光が、(🔸)黄昏色(⚫)の壁の面に取り着いて辛くも(🛑)餘命を(🐃)保っ(🥁)て(〽)いる、あ(🌦)の繊細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の(🚣)明る(😴)さ(💣)或はほのぐらさが何物(💻)の(🗓)装(📛)飾にも優るので(🌤)あり、しみ／″＼と(❤)見飽き(🌪)がしないのであ(🚶)る。さればそれらの(🗣)砂壁(👺)がその明るさを乱さないよう(🔸)にとたゞ一と(🐸)色の無地に塗ってあるのも当然(🌱)で(🤒)あって、座敷(🌦)毎(🥃)に少しずつ地色は違うけ(😗)れ(📤)ども、何と(🎲)その違いの微かであることよ。そ(👹)れは(📳)色(🤾)の違いと云うよ(🍍)りもほんの(🏽)僅(🌤)か(🌹)な濃淡(⏱)の差異、(🏐)見る人の気分の相違と(🚌)云う程のものでしかない。しかもその壁の色のほ(📳)のかな違(🛫)いに依って(🈁)、また幾らかず(🔓)つ各※(二の(📨)字点、1-2-22)の部屋の陰翳(🚐)が(😒)異なった色調(♈)を帯びるのである。尤も我等の座(🛷)敷(👽)にも床の間と云うものが(🦕)あって、(⤴)掛け軸を飾り花(🈺)を活(🤘)けるが、しかしそれら(⛰)の(🔉)軸や花もそ(🛺)れ(🌿)自体が装飾の役をしているより(⛅)も、陰翳に深(💬)み(🗨)を添える方が主になっている。われらは一つの(🍹)軸を掛けるにも、そ(🍫)の軸物とその床の(⚽)間の壁との調和、即ち(🎰)「(👚)床うつ(🐽)り」を第(📡)一(🌤)に(🎂)貴ぶ。われらが(⏸)掛け軸(🐳)の内容(😭)を(🖇)成す書や(🦀)絵(🥊)の(🍳)巧拙と同様の重要さを※(🚪)(「ころ(🚱)もへん(📐)＋(🦊)表」(🍄)、第4水準2-88-25)具(📃)ひょう(🚗)ぐに置く(🤭)のも(🤤)、実に(🍇)そのためで(🍯)あっ(👒)て、床うつりが悪かった(🕧)ら如何なる名書(🔜)画も掛け軸として(🔰)の価値がな(🚛)く(🕠)な(📈)る。そ(🐂)れ(✴)と反対に一つ(🥒)の(🔢)独立した作(🕛)品とし(🐅)て(🏍)は大した傑作で(🎂)もないような(🛣)書(🚈)画が、茶の間(🍪)の(🖐)床に掛けてみると(🚉)、非(🐸)常にその部(🏡)屋との調和がよく(😇)、軸も座敷も俄かに引き(🌩)立つ(💊)場合がある(✅)。そして(🏥)そ(🐾)う云う(🚤)書画、それ自身としては格別のものでも(🏿)ない軸(👞)物の何処が調和する(🌉)のか(🍍)と云えば、それ(🌦)は常にその地紙や、墨(🥓)色や、※(👙)(「ころもへん＋(🐶)表」(😃)、第4水準2-88-25)具の裂きれ(🐹)が持(🥍)っている古色(📳)にあるのだ。その古色がその床の間や(🥎)座敷の暗(🏈)さと適(🌠)宜(🚿)な釣り合い(🎓)を保つ(🤮)のだ。われ／(😜)＼はよ(🤺)く(😄)京都や奈良の(🌬)名刹を(🐜)訪ね(🅱)て、その寺の宝物と云われる軸物が、奥深い大書院(👏)の(🕡)床の(❔)間にかゝっ(🖖)ているのを見せられるが、そう(💆)云(🎳)う(🛄)床の間は大(💆)概昼も薄暗いので(🚐)、図柄などは見分けられな(🐡)い(🛠)、た(🚔)ゞ案内人の説(🧟)明を(🤝)聞き(🀄)ながら消え(🥍)かゝった墨色のあ(👰)とを辿(🔐)っ(♎)て多分立(🕌)派な(🦕)絵なの(🛏)であろうと想像するばかり(🙂)であ(🤢)るが(😲)、しか(🎑)し(🗺)その(🍯)ぼ(🏗)やけた古画と暗い床の間(🤣)との(🌧)取り合(🆙)わせが(🤢)如何にもしっく(🎠)りし(🤮)ていて、図柄の(👤)不鮮(🔱)明などは聊(🕗)か(💴)も問題で(🌩)ないばかりか、却ってこ(🌔)のくらいな不鮮明さがちょうど(🦒)適しているよ(🏢)うにさえ感じる。つまりこの場(💅)合、その絵は覚束ない(👯)弱い光りを受(🦍)け留(🤑)めるため(🙏)の一つの奥(🍫)床しい「面」(🤶)に(❎)過(🌄)ぎないのであって(🍠)、全く(👻)砂壁と同じ作用をしかし(🆔)て(❗)いな(♊)いので(🐔)あ(👝)る。わ(🐊)れら(🚠)が掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍(🏐)重する理由はここに(👡)あるの(🏮)で、新(🎇)画(♋)は(🚲)水(🖍)墨や淡彩のものでも、よほど注(🥔)意し(🏔)ない(🥠)と床の間(🐮)の(🌞)陰翳を打ち壊すので(💍)あ(🔘)る。

A「(🕵)か(🧙)いと(🥑)うとは、怪しい刀かたなと書くんだろう(🍱)？(😝)」

A「(⛹)喉の話(🦕)はも(🏐)う止めます(🤠)、あまり(🎊)愉(👊)快な発見でなかったから」

A私は(🌪)定めし悲しそ(👮)うな、変な表情をしていた(🎹)ろうと思いま(🕹)すが(🥓)、ナオミはフイと(🗿)立(📑)ち上って(💆)、(🕔)熊谷と腕を組みながら、再(📶)び盛ん(🛐)に動(🗡)き出(✨)した群集の流れ(🍐)の中へ這(💀)入は(🐉)いって行って(🌪)しまいました。