下 乳 エロ8

A　諸(🥤)君は(🙁)またそう(😺)云う大(🔖)き(😪)な建物の、奥の奥の部屋(🥀)へ行くと、もう全(🥙)く外の(🧑)光り(⛎)が届かなくなった暗がり(🥣)の中にある金襖や金屏風が、幾間を隔て(⏫)た遠い／(🔽)＼庭の明りの穂(🏵)先を捉えて、(🕢)ぽうっと夢のように照り(😓)返している(🤐)のを見た(🍥)ことはない(📽)か。その照り返し(㊙)は、夕暮(🍞)れの地平線のように(🥍)、あたりの(♈)闇へ実に弱々しい金色の明りを(❤)投げ(⚫)て(✝)いるの(🌹)で(💁)あるが、私は黄金と云うも(🍋)のが(🎻)あれ(🌙)ほど沈(👅)痛な美しさを(😻)見せる時はないと思う。そし(🌱)て(🌨)、そ(🚮)の前を通(🎈)り過ぎながら幾度も振り返(🌍)って見直すことがあ(🏽)るが、正(🔞)面から(👛)側面の方へ(🧓)歩(💳)を(🔙)移すに随(🖋)って、金地の紙(♌)の表面がゆっくりと大きく底(🎧)光りする。決(🙃)し(🛃)てちら／＼と忙が(🍳)しい瞬きをせず、巨人が顔色を変えるように、(📽)きらり、と、(🍯)長い間を置いて光る(🍁)。時(🙂)とす(🚣)ると、(🖋)た(🎬)っ(🤚)た今まで眠ったよ(🈴)うな鈍(🔮)い反射をしていた梨地の(🈴)金が(📙)、側面(🚒)へ廻ると、燃え上(⛷)るように耀(🤬)やいて(🐮)い(🅾)るのを発(🥨)見し(👾)て、(✨)こ(🔷)ん(🐲)なに暗い所でどうしてこれ(🎛)だけの光線を集め(🍼)ることが出来たのか(😢)と、不思(🐨)議に思う。そ(〰)れで私には(🌛)昔(🎒)の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴(✏)人(🚋)の起居する部屋の四壁へ張ったりした意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい(🗼)家(📃)に住ん(✝)でいるの(🕥)で、こう云う黄金の美しさを知らない。が、(🔖)暗い家に住んでいた(➡)昔の人は、その美しい(📱)色に魅せられ(💤)たばか(🚭)りで(👍)なく(🏛)、か(🤘)ねて(💜)実用的価値をも(🍫)知っていたのであろう。なぜなら光(🚼)線の乏し(🎺)い屋内(❤)では(😈)、(⛰)あれ(😯)がレフレ(🐚)クタ(🔂)ーの役目(💃)をした(💣)に(🔸)違いないから。つ(🥇)まり彼(🛫)等はたゞ贅沢に黄金の箔や(♋)砂子を使ったので(🌨)はなく(🈺)、あれの反(🍶)射(🌥)を利用し(🎽)て明りを補ったのであろう。そうだとす(🏡)ると、銀やその他の(🎫)金属はじきに光沢が(🌯)褪あせてしまう(🛺)のに、長く耀(🏎)やきを(🧦)失わな(✌)い(🍨)で室内の(🗣)闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴(🔪)ばれたで(🔞)あろ(🥔)う理由を(🥊)会得す(🤳)ることが出来る。私は前に、蒔(📸)絵と云うも(👤)の(🗝)は暗い所で見(🌯)て貰うように作ら(⛏)れてい(🍷)ることを云ったが、こうし(🚂)てみると、(♉)啻ただに(🎚)蒔絵(🤜)ばかりではない(📰)、(🎖)織物などでも昔のものに金(⤵)銀の糸がふん(💷)だん(🧤)に(🏇)使ってあ(😠)る(👖)のは、同じ(🌼)理由(🌚)に基(👇)づくこと(🐷)が知れる。僧侶が(😚)纏う金襴の袈裟け(🌮)さな(🖥)どは、(🔥)その(🥤)最もい(🏆)ゝ例ではない(😺)か。今日町(🕞)中まちなかにある多くの寺院は大概本堂を(💌)大衆向きに明るくしてあるから、あゝ云(🤑)う場(🈚)所(💏)で(🎄)は徒らにケバ(🥄)ケバしい(🔥)ば(👳)か(🌧)りで、ど(✝)んな人(💍)柄な高僧(🕒)が着ていても有(🧐)難味を感じる(🍣)ことはめっ(🦉)たに(🦆)ない(🥪)が、由緒あるお寺の古式に則(📍)った佛事に列(❣)席して(🏨)みると(🎷)、皺し(🚤)わだら(🈺)け(🌜)な老(🕌)僧の皮膚(⏲)と、(👆)佛前の燈明の明滅(🎙)と、あ(😰)の金(🥂)襴の(🤬)地(🎒)質とが、いかによく調和し、いかに(😀)荘厳(🏓)味を増しているかが分るのであっ(🐍)て(🔊)、(⏰)それと云うのも、蒔絵の場合と同じように、派手な(🗻)織(🎭)り模(🎌)様の大部分を(💝)闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ(🛄)光るように(🎊)なるからで(🏠)ある(🚩)。それか(⬇)ら(🈂)、こ(🥫)れは私一人だ(🤴)けの(🙋)感(🍅)じで(🔕)あるかも知れない(🐑)が、(🏄)およそ(⏪)日本人の皮膚に(🕙)能衣裳ほど映りのいゝものはないと思う。云(🗃)うま(🔍)でもな(📘)くあの衣裳(😝)には随分絢爛なも(🕣)のが(♿)多く、金(🎌)銀が豊富に(🏰)使ってあり、しかもそれ(💮)を(⚪)着て出る能(🥨)役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗(🆎)っては(🍿)いないのであるが、日(🍃)本人特(😠)有(🚍)の赧あかみがか(🛒)った(⛸)褐色の肌、或は(🌶)黄(🤒)色味をふくん(🚏)だ(🎣)象牙色の地顔があ(🧔)んな(💵)に魅力を発(🌝)揮(🕘)する時は(🙍)ないのであって(🚜)、(💏)私はい(🐈)つも能を見に(👓)行く度(🌔)毎に感心する。金銀の織り出(🏈)しや刺繍のある袿うちき(🧔)の類もよ(📝)く(♓)似合うが(🐱)、濃い緑色や柿(🆒)色の素(📈)襖、(🎱)水干、狩衣の類、白無地(🧠)の小袖、(💬)大口等も実によく(🥌)似(🙎)合う。た(🥈)ま／＼それが美(👉)少年の能役者だ(🔞)と、肌理きめのこまかい、若々(🍟)しい照(😖)りを持った頬の(🦓)色(🔁)つや(♒)などがそ(🆑)のためにひ(🎰)と(🤯)しお引き立てられて(🥢)、女の(👬)肌(🐰)とは自ら違った蠱惑(🐛)こわくを含んでいる(✡)ように(⛎)見え(🍕)、なるほど昔の(🈺)大名が寵童(🐿)の容色に溺(🥀)れ(💰)たと云う(♍)のは此(🚂)処のこ(😴)とだ(🎭)なと、合点が行く。歌(📐)舞伎の方でも時代物や所作事の(🥇)衣裳の華美なことは能楽(🆚)のそれ(👺)に(📤)劣(🤬)らない(🔗)し、性的魅(🈴)力(Ⓜ)の点にかけては(🐹)こ(🕓)の方が(🏂)遙(🙁)かに能楽以上と(💇)されてい(🌀)る(😺)けれども、両(📮)方をた(🚇)び／(👊)＼見馴れて来(📌)ると、事実(🌏)はそれの反対であることに(♌)気が付くであろう。ちょっ(📓)と(💄)見(🏸)た時は(🔯)歌舞伎の方がエロテ(📠)ィ(🕢)ックでもあ(👋)り、(💀)綺麗(🐬)で(👁)もあ(🕕)るの(🌿)に論はない(💥)が(🎍)、昔は(😛)とに(🥧)かく、西洋(🕳)流(🏮)の(👿)照明を使う(🏳)ようになっ(🏬)た今日(🕔)の(📒)舞(🍦)台では、あの派手な(🍈)色彩がやゝ(👞)ともす(💬)ると俗悪に陥り、見飽(🚫)き(🦗)がす(👴)る(🎎)。衣裳もそうな(🏡)ら、化(🍣)粧とてもそう(🚩)で(😝)あって、仮に(🗿)美し(🛷)いと(🗡)し(📭)て(🦓)からが、それが何(💳)処までも作った顔であってみれば、生(⏲)地(✔)の美(⛱)しさのような実(💖)感(🎤)が伴わない。然る(✨)に能楽の俳優は、顔も(🎿)、襟も、手(🥁)も、生地(🚒)のまゝ(😹)で登場する(😪)。されば眉目の(🈷)な(🚡)まめかしさはその人本来(🏎)のものであって(🐕)、(🔈)毫(🌦)も(🧜)われ／＼の眼を欺(🍈)いているのではな(🚷)い。故に能役者の場合は女形(🛴)や二枚目の素顔に(🚽)接し(🤭)てお座がさめたと(💆)云うよう(🦊)なことは有り得ない(🏳)。たゞわれ／＼の感じること(👭)は、われ／＼と(📄)同(📛)じ色の皮膚を持った(🤲)彼(🎟)等が(🌰)一見似合いそうにもない(🐰)武(🌕)家(🙀)時代(🏜)の派手な衣裳を着(🕋)けた(🚎)時に如(🉐)何(🤸)に(🥦)その容色が水際立って見えるかと(🥌)云う一事である(🙌)。かつて(🔠)私は、「(🍂)皇(🤛)帝」の能で楊(🕎)貴妃に(📕)扮(📉)した金剛巌氏(😥)を見たこと(🎪)が(🕦)あ(🏽)っ(🛐)たが、(🤹)袖口から覗いている(📞)その手の美しかっ(😜)たことを今(🔕)も忘れな(🦄)い(🌊)。私(🍵)は彼の(🌜)手を(💕)見(⛑)ながら、し(🤫)ば(🎐)／＼膝(🤱)の(🤚)上に置いた(👥)自(🤭)分の手(👺)を省みた。そ(🔥)して彼(🐙)の(🤜)手がそんなにも(🌓)美しく見えるの(👔)は、手頸から指先に至る微妙(💾)な掌ての(👫)ひらの動かし(🧘)方(💷)、独(🏂)特の技巧(🥪)を罩こ(🕰)め(🎀)た(💁)指の(🎻)さばきにも因る(🛠)の(🌨)であろうが(⛅)、そ(🕓)れにしても、(👟)その皮膚の色(👳)の、(🥃)内部からぽうっと明りが射しているような(🛺)光沢(🚖)は(🤟)、何処か(🏷)ら来るのかと訝しみに(🐂)打たれた。何とな(😵)れ(🎾)ば、それは(🛄)何処までも普通の日本(🏭)人の手であって、現(🛒)に私が(🖍)膝の(👩)上について(😶)い(🏫)る手と、(☕)肌の色つやに何の違ったところもない(🏽)。私は再び三(🎑)た(📥)び舞台の上の(🍨)金(🎍)剛氏の手と自分の(🈁)手とを見較べ(🚺)たが、いく(🐶)ら見較べても(🌲)同じ(🛠)手である。だ(📁)が不思議(👥)にも、その同じ手が舞台に(🚄)あっては妖しいまでに美しく見え、自(🍟)分の膝の上に(🙁)あっては只(🐘)の(🔽)平凡な(⏰)手に見える。かくの如きこ(🔔)とは(🎭)ひとり金剛(🎅)巌(🏨)氏の場合のみではない。能においては、衣裳の外へ(🔟)露(🕥)あらわれる肉体は(🐓)ほんの(📮)僅(💘)かな部(🛎)分(📒)で(🛂)あって(🐃)、顔と、襟くびと(🚳)、手頸から指の(🖊)先までに過ぎず、(🚀)楊(🥅)貴(🥅)妃(🦁)の(🚸)ように(🧠)面を附けて(💐)いる時は顔さえ隠れて(🛴)しま(📢)うのであるが、それでいてその僅か(👾)な部分の色つ(📇)やが異様に印象的になる。金剛氏は特(🍍)にそ(😙)うであった(📷)けれども(🤔)、(🌻)大概の(🏰)役(🎿)者(🍽)の(😺)手が、何の奇(🤝)もない(🥦)当りま(☝)えの(🌊)日本人の手が、現代(🚝)の服(🕘)装を(➕)していて(🏔)は気が付かれ(🙂)ない(🍭)魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張らせ(💴)る。繰り返し(🗼)て云(🍥)うが、そ(👖)れは決して美少年や(😑)美男子の役者に限るので(📰)はない。たとえば、日常(⬇)われ(🎌)／＼(🦓)は普通(🌻)の男子の唇に惹(🔘)き付け(📋)られることなどは有り得な(🎏)い(🆔)が、能の舞(🥂)台では、あの黝くろずんだ赤(😽)みと、しめり気を持った肌が、口紅(🧗)を(👶)さし(📏)た婦人の(🈸)それ以上に肉(🈷)感的なねばっこさを帯びる。これは役者が謡(🍊)いをうたう(🐾)ために始終唇(👛)を唾液で濡(👫)らす故で(🖕)もあろうが、しか(❔)しそのせいばかりとは思えない。また子方(🥩)の俳優の頬が紅潮を(🛌)呈(📃)しているのが、(🍍)その赤さが、実に鮮やか(🏼)に(⛱)引(✊)き(🥦)立って見える。私の経(🙅)験で(💤)は緑系統の地色(🔘)の(🥚)衣裳を(🈁)着けた時(🌚)に最も多く(🧚)そう見(👰)えるので、色の白い子(🚸)方なら勿論で(🐾)あるが、実を云(🛣)うと色(🚃)の黒い(🏯)子方の方が、却(🤮)って(🈸)その(🙎)赤味の特色が眼立つ。それはなぜ(⛅)かと云うと、色白な児で(🙂)は白(🤢)と赤(⛅)との対照があまり刻明である結(🧕)果(🐔)、能衣裳の暗く(🌋)沈んだ色調には少し効果(🍦)が強過ぎ(➕)るが、色(📁)の(🎑)黒い(😟)児の暗褐色の頬(🧦)であると、(👪)赤がそ(🐝)れほど際立たないで(👃)、衣裳と(💤)顔とが互(🧘)に照りは(🤾)える。渋い緑と、渋い茶と(🔦)、(🍛)二つの(💬)間(👻)色が映(🐡)り合って(🔩)、黄色人(🖤)種の肌がい(🕚)かにもその所(🍧)を得、今更のように(📝)人目を惹く。私は色の調和が作(👶)り出(🚞)すか(🈷)くの(🕜)如き美が他(📑)に(🐝)あ(👐)るを(😵)知らないが、もし能楽が歌舞(🦏)伎のよ(🌇)うに近代の照(💤)明(➡)を用(🤟)いた(🎽)としたら、それらの美感(⏳)は悉く(🔂)どぎつい光線の(😩)ために飛び(🗺)散ってしまう(🐇)であろう。さればその舞台を昔ながら(🐡)の暗さに任してあるの(🍔)は(🎛)、必然(🉐)の約束に従っている訳(🍬)であって、建物なども(🔸)古け(🦆)れば古い程いゝ。床(📸)が自然のつやを帯びて(🌔)柱や鏡(⌛)板などが黒光りに(🍯)光(🧑)り、梁から軒先の闇が(🤺)大(👞)きな吊り(❇)鐘(🛡)を伏せたよ(👋)う(🚑)に役者の頭上へ(🐊)蔽いかぶさっている(🚝)舞台、そういう場(➿)所(😽)が最も(🕝)適(🛤)し(😖)ているのであって、その(🎥)点(📘)から云(🎄)えば(👞)近頃能楽が(🗒)朝日会館(👨)や公会堂へ進出する(😍)の(🍱)は、(💠)結構なことに違いないけれ(🏹)ども、(👌)その(📮)ほんとうの持ち味は半分以上失われていると思わ(🛅)れ(😹)る(💆)。

Aスグ馴レル(⚾)モノデス(📏)

Aと、(👸)浜田(🐜)は丁寧な言(🚇)葉になって、

A「ほん(👭)とう(🚺)によいので(🕛)すか。困りますよ。」

A「なる(🅿)ほど(🚥)、(🔐)ではそれが君の初音は(🔅)つねの鼓(😞)つづみか」

Aと、綺羅(🅿)子はぽうッと(🗂)はにかんだよう(🏬)な(😗)素振り(🛥)を(📳)見せて、(⛷)俯向う(🕟)つむいてしまいます。