av 吉村 卓6

A「あゝ、(💦)樋口(🧖)がね(🎭)、樋(📳)口がね、―(⛸)――鈴木(👛)君、堪忍してくれ給(🐰)へ。」

Aそ(🐶)の時分、カタリナ(🌺)は妙(🍬)子にモデルになって貰(🐃)って、結綿ゆいわたに(🐀)結った振袖ふりそで(🍶)の娘(🏛)の羽子板を(🌺)持っ(🔩)た立(🥞)ち(🕗)姿を(📧)製作すべ(👧)く熱中(🆗)していたが、妙(💱)子(💡)が夙川へ出(🍯)向(👄)かない時は蘆屋の家へ押(🆚)し(🎬)かけて来て指導(🛃)を受けた(😊)りしていたので、自(🗼)然家族たちともだ(🐋)ん(🦉)だん懇意になって(💡)行った。貞之助もいつ(🌎)か顔見知(💠)り(🗝)にな(🚣)って(🧜)、あの柄が(📦)あっ(🍲)たらハリウドへで(🗨)も行ってみたら(🍐)よいの(😙)に(⛴)、などと云ったが、そうヤンキー(🏙)風ながさ(🤒)つさ(🐾)がなく、日本の(🏂)婦人(😋)などとも巧く交際してゆ(👾)けるしとや(🤟)かさと優しさ(❎)とを、(🦁)何処か(🔳)に持っ(🐳)ていた(🎫)。と(❓)、紀元(🦏)節の日の午後に(⛏)、高座の滝(🛄)までハ(🍀)イ(🏬)キン(🥧)グに行くところですが、門口ま(📶)で一緒に来まし(🔮)たから(🐘)と云(⛳)って、兄のキリレ(❣)ンコがニッ(🚈)カア姿(🏚)で妹のあとか(🚭)ら(🍤)這(🔀)入って来、上へは上(🐃)らずに、庭へ廻って、テラスの(🧡)椅子(🛩)に腰をか(🍈)けた(🏜)。そして(🛤)貞之助に初対面(⏭)の挨拶あいさつをして(❔)、カクテル(💬)を二三杯(😥)よばれ(🗒)て、三十分程話して行ったが、

A「家で飲んだか(🔒)て、おいし(⏭)いこ(🌟)とあ(🤬)れ(🥜)へ(👞)ん。そ(🏤)れより明日何処ぞへ行(👿)けへん？」

A「そん(🕯)なこと(🥤)があるもんか。僕は(📍)却か(🤣)えっ(💬)て前(🥤)途に希望が湧わいたような(💽)気イ(👜)し(🍘)ているねん」

A昔は遊芸を仕込むにも火(🚤)の(🎥)出るような凄す(🔘)さま(💢)じい稽古を(🚵)つけ往々おうおう弟子に(🔶)体刑たいけいを加(🐐)える(🍖)ことがあ(🖕)った(🏭)のは人のよく知る(💤)通りであ(🗯)る本年〔(😝)昭和八年〕二月十(📳)二日の(👛)大阪(🎾)朝日新聞(✋)日曜の(🏥)ページに「(🐵)人(⚫)形浄瑠(🏎)璃じょうるり(🈸)の血まみれ修(🆘)業」と題して小倉敬二(💂)君が書(🥠)いて(🚀)いる記事を見る(🏧)に(💜)、摂(😏)津(🤑)大(⏫)掾せ(🛣)っつの(🚡)だいじょう亡き(🏋)後の(📫)名(💯)人(🚸)三代目越路太(✂)夫(💖)こ(🎫)し(🎁)じだゆうの眉間み(🏡)け(👡)んには大き(🍓)な傷痕きずあとが(🏑)三(🍁)日月型(🕜)に残って(🥧)いたそ(🛃)れは師匠(😺)豊沢団七から「いつにな(🌳)っ(🌤)たら覚え(📙)るのか」(📼)と撥(💏)で突き倒された記念(🦈)であるというまた文(😹)楽座の人(🏌)形使い吉田玉次郎(🔭)の後頭(🚜)部に(🦆)も(🥅)同(🐨)じような傷痕があ(👧)る(📻)玉(🕸)次郎若かりし(🤸)頃「阿波あ(🐎)わの鳴門(🐼)なると」で彼(😑)の師匠の大名(🙋)人吉(🏓)田(💈)玉造が(🚹)捕とり(🔡)物ものの場の(🎥)十郎兵衛(🐿)を(😾)使い玉(🥤)次(🐎)郎がその人形の足を使(🐭)った、そ(🏔)の時(🈹)キット(🚵)極きま(👜)る(🚄)べき十(🦏)郎兵衛(📴)の(🏔)足が(⚪)いかにしても師匠玉造の気に入る(🆕)ように(🤔)使えない「阿呆め」(📓)というな(💠)り立廻りに使っ(🐭)てい(🕹)た本(⬛)身ほ(🐼)んみの刀(📞)でい(🍊)きな(🖨)り後頭部(🐉)をガンとやられたその刀痕が(🤴)今も消(😙)えず(🅱)にい(🍋)る(🎴)のである。しかも玉次郎(🚬)を殴なぐっ(🐘)た玉造もかつ(🗼)て(🥠)師匠(⛲)金四の(❇)ために十郎兵衛の人(🌉)形をもっ(⬅)て頭を叩き割ら(💉)れ人形が血で真赤まっかに染そま(😯)っ(⏯)た。彼(📖)は(🌦)その(🕋)血だ(🚚)らけになって砕く(🚔)だけ(📢)飛んだ人形の足を師匠に請こ(😿)うて貰い受け真綿(🚙)にくるみ(🍝)白木の箱(⚽)に収めて、時々取り(🐞)出(📃)しては慈母じぼの霊前れ(🚋)い(♎)ぜん(🙈)に額ぬかずくがごとく礼拝した「この人形の折檻せっかんがなか(👶)った(🍳)ら自分(🙇)は一生凡(💤)々ぼん(🏪)ぼ(🕧)んたる芸人の末(🔍)で終っ(🥩)たかも知れない」としば(🐏)しば泣いて人に語った。先代大隅太夫おおすみ(🚺)だゆ(🏀)うは修業時代には一(👖)見牛(🗃)のよう(👣)に鈍重(⏲)どんじゅ(🧝)うで「(🚩)のろま」と呼(😅)ば(🌾)れていたが彼の師匠は有名な豊(🕦)沢団平俗に「大団(🔆)平」(💋)と(🎌)云われる(⬅)近代の三味線の巨匠(🥧)きょし(🤤)ょうであったある時(🚃)蒸し暑い真夏(🎓)の夜にこ(⏹)の大隅が師匠の(⛱)家(📶)で木下蔭挟合戦(🏷)このしたかげはざまがっせんの(👵)「壬生みぶ村(⏹)」を(😻)稽(⏪)古(🤣)しても(📸)らっている(🅿)と「守まもり袋ぶくろは(🚾)遺品(🚼)ぞと」とい(🥢)うくだりがどうしても巧うまく(🛷)語れない(🎱)遣やり直(🌶)し(🐠)遣り直して何遍なんべん繰り返しても(🚎)よ(🗒)い(🖖)と(🛀)云ってくれ(🦊)ない(✳)師匠団平は蚊帳か(🕉)やを(🖌)吊つって(🌋)中に這入って(😻)聴き(🔗)いている(💯)大隅は蚊かに血を吸(🦔)われ(🍤)つつ百遍、二百遍、三(🧀)百遍と際限(🐜)もな(🌀)く繰り返(🤠)し(🏗)て(🌯)いるうちに早や(🍘)夏(👤)の夜の明け易やすくあたりが白み初めて(⏳)来て師(🎬)匠も(🏰)い(🚣)つ(🎮)かくたびれた(🐋)ので(👭)あろう寝入ねいって(🚘)しまっ(🔡)たようであ(🕳)るそれでも「よし」と云ってくれないうちはと「の(😼)ろま」(🚲)の特色を発揮はっ(🌝)きしてどこま(⭐)でも(💿)一生懸(🌄)命けんめい(🔁)根(🏇)気よく遣り直し遣(❓)り直して語(💣)っている(🎞)とや(🍚)がて「出来(😋)た(😢)」と蚊帳の中(♒)か(🐯)ら団平の声、寝入ったよう(🦎)に(🥕)見えた師匠はまんじりとも(📛)せ(🆎)ずに聴いていて(💏)くれたのであ(🎳)る(📠)およそかく(🤛)のごとき逸(🍗)話(🌈)いつわ(🏪)は枚挙に(📨)遑いと(🍯)まなくあえて浄瑠璃の太夫や人形使いに限っ(🙁)たこ(🎌)とではない生田いくた流の琴や三味線の伝授においても同(😮)様であったそれ(🍭)にこの方(🛏)の(🐈)師匠は(😗)大概たいがい盲人(🐧)の検校であったから不具者(🛃)の常として片意地な人(🍦)が多く勢い苛(🌍)酷(💆)かこくに走った傾か(♌)たむ(🏕)きが(😏)ないでもあるまい。春琴の師匠春松検校の教授(🐳)法もつとに厳格を(🕎)もっ(🚻)て聞えていたことは前(🗿)述の(🚫)ごと(🈚)くやや(🦌)もすれ(🕷)ば怒罵(😚)ど(😬)ばが飛び(🔽)手が伸び(🦁)た教える方も盲(🌒)人なら教わる方も盲(⬅)人の場合が多かった(😏)の(👛)で(🍏)師匠に叱しかられた(🆙)り打たれたり(🍂)する(🕹)度に少(🥥)しずつ後ず(🎦)さりをし、(🤴)つ(👱)いに三味線を抱(🍴)か(💔)かえたまま(⏹)中二階の段梯(🤰)子だんばしご(🙉)を転げ落ちるような(⛪)騒さわぎも起った。後(🥥)日(👵)春琴が琴曲指南の看板を掲かかげ弟子を(🤣)取るようになっ(🈳)てか(🍵)ら稽古振けいこ(🍵)ぶ(🥛)り(🚟)の(⬛)峻烈(⛸)しゅんれつをもって鳴らしたのもやは(🕢)り先師の方法を蹈襲とうしゅうしたの(🛺)であり由来する所が(🐁)ある訳なの(😎)だが、それは佐助を教えた時代から(🚊)既す(😊)でに萌きざしていたのであるすなわち幼(🕔)い女師匠の(😅)遊戯ゆうぎか(🛩)ら始(🐯)まり次第に本物に(🥜)進(🍭)化したのであ(🙃)る。あるいは云う(❌)男の師匠が弟子を折(🛅)檻(🕟)する例は多々(👉)あるけ(⏳)れども女だてらに男の弟(🏙)子を(📬)打(🚭)った(🚰)り殴なぐったりしたという春琴の(🦔)ご(🤦)とき(🐗)は他に類(✒)が少いこれ(🈸)をもっ(🕡)て(⏸)思うに幾分嗜虐性(➗)しぎゃくせい(🛑)の傾向が(🔣)あった(🕋)の(🌤)で(🙋)はないか稽古に事寄(🚋)せて(😺)一種変態な性慾せいよく的快味(🛴)を享楽(💣)きょうら(🍥)く(♈)していたのではないかと。果してしか(🎈)るや否い(🏡)なや今日において断定を(🐾)下すことは(🤢)困難であ(🏂)るただ明白(🔇)な一(🚙)事は、子供がままごと遊びを(🦏)する(😻)時(💮)は必ず大人(💤)おとな(⚫)の真似をする(🕟)されば彼女も自分(😴)は検(🥖)校に愛せら(🍤)れ(😐)て(🐎)いたのでかつて己おのれ(🐥)の肉体に(⚡)痛棒(🤕)つうぼうを喫(🦐)きっしたことはないが日頃の師匠の流儀り(🥋)ゅ(🚤)うぎを知り師た(🌨)る者(🤟)はあの(🖲)ようにするのが本来であると幼心に合(🚵)点がて(💐)んして、(🔆)遊戯(🏒)ゆうぎの(🏫)際に早(🚍)くも検校(📪)の真似をするに至っ(🍌)たのは自然の数(🅱)す(🐚)うで(🔁)あり(➡)そ(💑)れが(😯)昂こ(😀)う(🐸)じて習い(👕)性となったのであろう

A「だから公平に(🕎)し(🤼)てる(🌠)じゃないの(🖥)。恨(🐄)み(👙)ッこがないように、浜さんの方(👇)へは此方の足を出(🛑)し(💾)てい(📉)るし、譲治さん(🦋)の方へは此方を出(🌂)してるし、―(🔈)――(👌)」