生理 直後 の 中出し7

A師匠(🙁)の仕事を譲ゆず(📭)り受けて痩腕(🎌)やせう(🍹)で(🍜)ながら一家(💞)の生計を(🚖)支(🍋)えて行った佐助はな(📕)ぜ正式に彼女(🐵)と結婚し(〽)なかったのか春(🏡)琴の自尊(🚦)心(🐯)が今も(🌘)それを拒(🧞)こばんだのであろ(🤙)う(🏘)か(🌦)てる女が佐助自身(🤨)の口から聞(👦)いた(⭕)話(🦕)に春琴の方は大分(🤧)気が折れて来たのであったが佐助は(🏯)そ(😇)う云う春琴を見る(🐩)のが悲しかっ(🐖)た(🚏)、哀(🛂)あわ(🕯)れな女気の毒(🔙)な女と(⛳)しての春琴(👅)を考えることが出来(🐲)なかったと云う畢竟ひっき(🤔)ょうめしいの佐助は現(😏)実に眼を閉じ永劫えいご(🌭)う不(🏚)変の観念境へ飛(🍱)躍ひやくしたの(🛒)である(🌁)彼の視野には(🚂)過(😚)去の記憶きおくの世(🐾)界だ(⛽)け(🦄)がある(🏻)もし春琴が災(📍)禍(✝)さいかの(🧣)ため性格(🥄)を変えてしまったと(📲)したらそ(🏹)う(📗)云う人間はもう春琴では(✋)ない彼はど(🥜)こまでも(🎸)過去(👨)の驕慢きょうまんな春琴を考(🖱)えるそう(👻)でな(🍎)ければ今も彼が見てい(🔦)るところの美貌びぼうの(🤟)春琴が破壊はかいされるされば結婚を欲(🌯)しなかった理由は春琴よりも佐助の方にあったと思われる。佐助(🎗)は(🍬)現(📤)実の春琴をも(♍)って(🚜)観念(✏)の春琴(🦔)を喚よび起す媒(🦄)介ばいかいとし(🕢)たのである(🛶)から(🍘)対等の関係になることを(🏛)避さ(🦔)け(😍)て主従の礼儀を守ったのみならず前よりも(🛍)一(🥜)層己おのれを卑下ひげし(💪)奉(🅾)公の誠を尽つく(🧝)して少しで(💅)も早く春琴が不幸(🍌)を忘れ去り昔(🌘)の自信を取り戻もどす(🛹)よ(🎢)うに努め、今も昔のごとく薄(🚤)給はっきゅうに甘あま(🛑)んじ(🈚)下男同様の粗(👅)衣そい粗食を受け収(🌙)入の全額を挙げて春(🌾)琴の用に(⏫)供した(🏈)その他経済を切(🍝)り詰めるため奉公人の数を(🌌)減ら(💎)し色々の点で節約したけれど(😾)も彼女(🍵)の慰(👽)安い(📛)あん(🐎)には(🏪)何一つ遺漏い(🌀)ろうのな(🕙)いよう(🕊)にし(🍳)た故ゆえに盲目になってからの彼の(🧣)労苦(⛎)は以(🎆)前に倍(🕛)加した。てる(😆)女の言に(🍺)よれ(👠)ば当時門(👄)弟達は佐助の身な(🎣)り(🕳)が余りみすぼ(🐐)らしい(😈)のを気(⏯)の毒がり今少し辺幅(⏮)へんぷくを整え(🍟)るように諷ふうする者があっ(⏳)たけ(🖊)れど(🤝)も(🖨)耳に(🚎)もかけ(⚪)なかっ(🈶)た(🚉)そ(😄)して今もな(🥇)お門(🛄)弟達(🔔)が彼を「お師(🌳)匠(💀)さん」と呼ぶことを禁じ(📢)「佐助さん」と呼べと(⌛)云(🌿)いこれには皆みなが閉口し(♉)てなるべく呼ばず(🎁)に済まそう(🈳)と心がけたが(🔊)てる(🏽)女だけは役目の都(👭)合つ(🍼)ごう上そう(🥚)云う訳(⌚)に行かず常に(🎉)春琴を「お師匠様」(🗯)と呼び佐助を「佐助さん」と呼び習わした。春(🙋)琴の死後佐助がて(🤙)る女(🦂)を唯(🚡)一ゆいいつの話相手とし(🧙)折に触れて(🦏)は(🤘)亡なき師匠の思い出に耽ふけったのも(⛺)そ(🎠)んな関(📒)係があるからである後(🏼)年彼(🤩)は検校と(👆)な(🐮)り今は誰だれにも憚はばからず(⤴)お(🌻)師匠様と(🔃)呼ばれ琴台先生と云わ(📇)れる身(🌅)に(🕊)な(🌱)ったが(🍤)てる(🙇)女からは(🍢)佐助さんと(🥒)呼(💡)ばれるのを喜び敬称を用いる(💻)のを許さな(🍚)かっ(👳)たかつててる女に語っ(🌇)て云う(♍)のに、誰しも(🚃)眼が潰つぶ(🈲)れるこ(🕖)とは不仕合わせだと(🎖)思うであ(👌)ろうが自分(🗞)は盲目になってから(🧣)そう云う(🚗)感情を(〽)味わったことがないむ(📩)しろ(🚍)反対にこの(🔔)世(👏)が極楽浄土じょうどにでも(🏁)なったように(✍)思われ(🕣)お師(🈸)匠様と(⬅)た(💫)だ二人(📎)生きなが(🌡)ら(📃)蓮(⛳)はすの(🎊)台(👦)う(🌏)てなの上に(🔢)住ん(💰)でいるような心地が(🎏)した、そ(🗣)れ(🍠)と云う(🥃)のが(🏼)眼が潰れると(📁)眼あきの時に見え(🐮)なか(👚)ったいろいろのも(👝)のが見えてくるお(💭)師匠様のお顔なぞもその(🍴)美(🙆)しさ(🛸)が(🏗)沁(💓)々しみじみ(🎑)と見えてきたのは目(🍦)し(🐟)いになってからであるその外ほか手(🧘)足の柔(🐪)かさ肌はだの(📊)つや(⛓)つやしさ(🌇)お(👟)声の綺麗(🦀)きれ(💼)いさ(👮)もほんとうによく分るようになり(😬)眼あ(🤤)きの時分にこ(🎾)んなにま(🕒)でと感じなか(🐑)っ(⏰)た(🛶)のがどうし(😿)てだろうかと(✌)不思議に思われた取り分け自分は(🈁)お(🚴)師(🔲)匠様の(🐰)三味線の妙(⚽)音を、失明の後に始めて味到み(🎂)とうしたいつも(🍿)お師(🔔)匠様は斯道し(👁)どうの天才であられると口では(💯)云(📏)っていたものの(🔐)ようやくそ(👋)の真(💔)価が分り自分の技(🥠)倆ぎり(😊)ょ(🆖)うの未熟みじゅくさに比べ(💯)て余り(⛱)にも懸隔(👅)けんか(🐭)く(📄)があ(🎑)り(🌸)過ぎるのに驚き(🌜)今(👾)までそれを(🕣)悟さ(🗾)とらなかったの(🧒)は何と云うもった(📸)いな(🕯)いことか(👺)と自分の愚おろかさ(🕍)が省(👇)みられ(😐)た(🤑)されば自分は神様から眼あ(🥨)きに(🖖)し(🎿)てやると云われても(🤽)お断(🍎)りしたであろうお師(🏫)匠様も(♉)自分も盲目な(〽)れ(🈸)ばこそ眼あきの知らない幸福を(🐋)味あじ(🖌)わえたのだと。佐助の語るところ(🈁)は彼の主観の説(👕)明(🏅)を(🔏)出でずどこま(😡)で(🏓)客観と一致するかは疑問だけれども(💔)余事は(🤰)と(🐈)にかく(➕)春琴(🎫)の技(🚧)芸は彼女(😔)の遭難そ(😾)うなんを一転(⛅)機として顕著けんちょ(🕛)な進(🎃)境を(🕓)示(⛏)したのではあるまい(🥔)か。いかに春琴が(🐫)音曲おんぎ(🌈)ょ(😨)く(🌍)の才(😅)能(💫)に恵(🏷)まれてい(🔝)て(🗒)も(💂)人生の苦(😅)味酸味を嘗なめて来(⬅)なければ芸道の真(😸)諦(🛑)し(♍)んたいに悟入ご(🔼)にゅうするこ(🦌)とはむずかしい彼(🤕)女は従来甘やか(🆎)されて来(🥐)た他(🦏)人に求むるところは(⏮)酷(🍫)こくで自分は苦労も(🍄)屈辱くつじ(🥀)ょくも知ら(🍬)なかった(🍠)誰も彼女の高慢こうまんの鼻を折る者がなか(🎷)っ(👚)たし(🗝)か(🕐)るに天は痛(⏩)烈つう(📃)れつな試(🦉)練(🥎)を降く(🌑)だ(⤴)し(🏅)て生(😥)死の(🕓)巌頭(😱)がん(👍)とうに彷徨ほうこうせしめ(🏻)増上(🐹)慢ぞうじょうま(🤗)ん(☕)を(🅰)打ち砕くだいた。思うに彼(🌁)女の容貌(🖖)を襲おそ(🥃)っ(🤯)た(🐨)災禍さい(🐎)かはいろいろの意味で良薬とな(🛋)り恋愛(🏜)にお(👦)い(🥐)ても芸術(🛵)においてもかつて夢想だもしな(🍼)かった三(🌧)昧境さんまいき(😮)ょう(🚱)のあることを教えたであろ(🕖)うてる女は(🚣)しばしば春琴が無(🎃)聊ぶりょうの(🍈)時を消すために独り(😀)で絃(🚾)を弄もて(🐘)あ(💆)そん(🐩)でいる(🤲)のを(💦)聞いたまたその傍に佐助が恍惚こうこつと(🍲)し(😖)て(😇)項うなじを(🎥)垂(🧜)れ一(🔥)心に耳を傾(🔥)け(💶)てい(📜)る光景を(🌝)見たそ(🅱)して多く(🎛)の(🏳)弟(😪)子共(🏦)は奥の間(👓)か(🎰)ら洩もれる(🥡)精妙せいみょう(😴)な撥ばちの音を(㊙)訝いぶかしみあの三味線に(👘)は仕掛しか(🎵)けがしてあるのではないかなどと呟つぶやいた(🖨)と云う。この時代に春琴は弾絃の(🥫)技(📙)巧ぎこ(💋)うのみならず作曲の方面にも思いを凝こらし夜(🛂)中密ひ(🈹)そかにあれかこれかと爪弾つまびきで音を綴(🤳)つづ(🔔)っていたて(🌎)る(💨)女が覚えて(🐮)い(➿)る(🍾)の(🏺)に「春鶯(🍭)囀し(😅)ゅんのうでん」(⛎)と(🐾)「六の(⬅)花」の二曲があり(📩)先日聞かして(🐋)もらったが独創性に富み作曲家としての天(😺)分を(🏹)窺知きち(🛑)する(🗯)に足りる

A洲本町物部常盤橋(🍷)とき(🐍)わばし詰(👃)

A私(🕑)は(🥪)思わ(🔼)ずそ(👮)んな気になりました。

A「―――お(🐘)母さん福子(🤩)のこ(😌)と云うたら(😶)、味方(🍓)ばつかりす(✋)るね(👡)んなあ。」

A　それだ(🦖)けでも(📐)う(🚨)中畑さんに(📿)は、な(⌛)んの事や(🥫)ら、ちゃ(🌈)んとわかるのだそ(🤺)うである。以心伝(〰)心いしんでん(➡)しんとい(😨)うやつだそ(👶)うである。

Aと(🤧)、耳元(🈯)へ口をつけて云った。幼いおりのこ(👐)とである(😌)からはっきりした印象は残って(🚷)いないが、(🚤)まだ山国は肌寒は(🔥)ださむい四(🍢)月の中旬(🏭)の、花ぐ(👎)も(⬇)り(♋)のし(🕋)たゆうがた、白々(😒)しろ(💟)じろと遠(🦄)くぼやけた空の(🐅)下を、川面(🔑)かわづらに風の吹ふく道だけ細かいちりめ(😾)ん波を立(🀄)てて、幾重いく(🥔)えにも(🌂)折り重な(🕝)った遥はるかな山の峡か(🦖)い(🐇)か(🥛)ら吉(💣)野川が流れて来(⤴)る。そ(🔽)の山(🐨)と山(🎤)の隙間すきまに、小さ(🏉)な可愛い形の山が二つ、(🤫)ぽうっ(🏣)と夕(⏺)靄ゆうもやにかす(🤳)んで見えた。それ(🍢)が川を挟さしはさんで向い合(👳)ってい(🔔)ること(🥈)まで(🖤)は(🐃)見分ける(💤)べくもな(🌽)かっ(♍)たけれども、(🔫)流れの両岸(💤)にある(🤞)のだと(🥙)云(📍)うことを、私は芝居で知っていた。歌(🏵)舞伎か(🍎)ぶきの舞台では大(👖)判事清澄の息子久我之(❣)助こがのす(⛲)け(🏤)と、そ(🏠)の許嫁(🐥)いいなず(🔯)けの(🛸)雛鳥ひ(🧟)などり(🛏)とか云(🍯)った乙女おとめとが、一方(🏡)は背山に、一方は妹(🎂)山に、谷に臨のぞんだ高(🐡)楼(🐭)たかど(🍸)のを構えて住んで(👉)いる。あの場面(🍶)は妹(🦒)背山の劇(🌠)の中でも童(🐰)話的(💇)の色彩のゆたか(☝)なと(🍉)ころだ(📪)から(🐩)、少年の心(🏸)に強く沁し(😨)み込(🌞)こんでい(🧕)たのであろう、そのお(🚀)り母(🦂)の言葉(🛸)を聞くと、(🚺)「ああ(🎥)、(🍲)あれ(🚕)がそ(🐔)の妹背山(✍)か」と思(🆎)い(🖌)、今でもあのほとりへ行(💊)けば久我之(⛹)助やあの乙女に遇あえるよう(🧥)な、子供(🦍)らしい空(👮)想(🏌)くうそうに耽ふけったもの(💵)だ(✂)が、以来、私は(📉)この橋の上(♐)の景色を忘れずにいて、ふとした時(🏈)になつかし(🦃)く想おもい出すので(😸)あ(🥃)る。それで(🕘)二十一か二の歳(👴)の春、二(🎧)度目に吉野(✏)へ来た(🍇)時にも、再びこの橋の欄干に靠(🥪)もたれ(💕)、亡なくな(🛄)った母を偲しのびな(🕶)がら川上の方を(🆙)見入ったことがあ(🎖)った。川(🌶)はちょうどこ(💉)の吉野山の麓あたりからやや打ち展ひらけた平野に注そそ(👿)ぐので、水勢の激はげしい渓流の趣(🦋)おも(🐐)むき(⏭)が(🦃)、「山(🎦)な(🎄)き国を流れけ(🆙)り」と(🥐)云うの(🤵)んびりとした(🐜)姿に(🕊)変(💓)りかけている(🗺)。そして上(😀)流(🆕)の左の岸(💲)に上市かみいち(🚥)の町が、(⛎)うしろに山(📨)を背(🤫)負い、前(🧚)に水を(🔥)控ひか(🐳)えたひとす(💜)じ(💨)み(🥢)ちの街道か(🌊)いどうに、屋根の低い、まだ(🥝)らに白(🛋)壁しらかべの点(📐)綴てん(⛄)てつ(✡)する素(💤)朴(🧡)そぼくな田(😃)舎家(🧘)いな(🐉)かやの集団を成(⬆)して(💇)いるのが見える。