子作り えろ9

A「あれ(✴)をあなたに見せ(📩)る(🚌)つもりで何処(🎬)かへ置き(🈁)忘れてし(🏅)まったの(🕢)よ、帰っ(🗳)て(🌦)来(🏳)てからでよくはなく(➡)って？　―――尤もさっき(🦕)話したよ(🈯)うなことなんだけ(💲)れ(🚒)ど」

A「おい仙吉(🐧)、(🍈)これから四人よったり(📡)で(🔌)お酒盛り(👶)をしようじ(🚌)ゃないか(🦉)」

A「今日は二(🔞)宮尊(😛)徳(🥑)先生のお話を(👐)し(🐏)ますから、みんな静(🐵)粛(🚣)にして聞かなけ(🤦)ればいけません」

Aこう(😵)云って、私は子供の方を向いて(🏃)な(🛂)つ(🚧)かし(😳)そ(🚗)うに挨(⏳)拶をしたが、信(✔)一は例の品のある(🐞)顔をにこりともさせ(🕕)ず、唯鷹(🎎)揚おうようにうな(🕍)ずいたゞけ(👔)であ(👹)った。

A　夫は、(🕊)その時や(🚮)っと玄(🗾)関に出た様子(♐)で、

A　諸君はまた(🍡)そう云(⏱)う(🍚)大きな(🤝)建(🌦)物の、奥(⛺)の奥の部屋へ行く(🍛)と、(🐹)もう全く外の(🥖)光りが届かなくなった(🐉)暗がり(👬)の中(🚾)にある金襖や(〽)金(🥞)屏風(🎍)が、幾(💴)間を隔てた遠(🛡)い／＼庭(😔)の(💒)明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返しているの(⛑)を見た(🔀)ことはないか。その照(🏖)り返しは、夕暮れの(🏐)地平線のように、あたりの闇(🌞)へ実(🌔)に弱(🌎)々しい(👻)金色(🗄)の(🥟)明(🆎)りを投(🦅)げているのであ(😭)る(🌒)が、(👿)私は黄金と云うものがあれほ(🕞)ど沈(🌸)痛な美し(🕖)さを(🗼)見せる時は(⛎)な(㊗)いと(🤢)思う(👧)。そして、その前を通り(♒)過ぎな(💢)がら幾度も振り返って見(🍥)直すことが(🐲)あ(🚽)るが(🏞)、正面から側面の(😱)方へ歩を移す(📊)に随って、金地(😔)の(💮)紙(♉)の(🚧)表面がゆっくり(🧓)と(🧚)大きく底光りする。決して(🙊)ちら／＼と忙がしい瞬き(🐝)をせず、巨人が顔色を変えるように、きらり、と(🎚)、長い間を置いて光(🔳)る。時とする(😦)と、(💩)たった今(🚤)ま(💞)で眠ったよ(🛋)うな(😷)鈍い反射をしていた梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るよ(🔢)う(📥)に耀やいているのを(🏰)発(⛵)見し(🦂)て、こんなに(🧗)暗い所でどうし(🔆)てこれだけの光線を集(🤓)めることが(🚎)出来たのか(🕙)と、不思議(🍪)に(🛃)思(🅿)う。それで私には昔の人(❓)が黄金を佛の像に(🗂)塗ったり(🌖)、(❇)貴人の起(🙉)居(🙃)する部屋(🐹)の四壁へ張ったりし(🅾)た意味が、始めて(🎅)頷け(🙅)る(🐃)のである。現(🐬)代の人は明るい家に(⏲)住(👿)んでい(📕)るので(🎾)、こう云う黄金の(🖼)美(😋)しさを(🎠)知らない。が、暗い家に住んでいた昔の人は(📮)、その美しい色に魅せられたばかりでなく、(😘)かね(🦕)て実用(🏤)的価値を(⚓)も知ってい(📕)たのであろう(💋)。なぜな(🎥)ら光線の乏しい屋内で(✅)は、あれがレ(👄)フレクターの(🈂)役目をしたに(🚚)違いな(🚢)い(🔹)から(🍽)。つまり彼(🍯)等はたゞ贅沢に黄金の(📤)箔や砂子を(🚣)使ったの(🐑)で(🈲)は(🥈)なく(💱)、あ(👿)れ(👁)の(🌜)反射を利用して明りを補(🐦)ったのであろう。そうだとすると、銀やその他の金属はじ(🚓)きに光沢が褪あせ(🔨)てしまう(🦌)の(🔐)に、長く耀(❣)やきを失わな(🙄)いで室(🦊)内の闇を照らす(🚉)黄(📽)金(📺)と(🌽)云うも(🚛)のが、異様に(🔈)貴ばれたであろう理由を会得す(👠)る(🤺)ことが出来る。私は前(🦎)に、蒔絵と(♌)云うも(📼)のは暗い所で見て貰(💋)うように作られていることを云ったが、こ(📺)うしてみると、(🐩)啻ただに蒔絵ばかりではない(🌨)、織物な(👍)どで(🤭)も昔のものに金銀の糸が(🧢)ふんだんに使ってあ(🚻)るの(🧓)は(⛽)、同じ理由に(🔮)基づくことが知(🦅)れる。僧(🎈)侶(🥟)が(🐮)纏う(🔮)金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例で(🍛)はないか。今(🏰)日町(🕛)中まちな(📎)か(🐆)にあ(👃)る多くの(👁)寺(✨)院は大概本堂を大衆向(🕍)きに明るくしてあるから、あゝ云う場所で(🐻)は徒らにケバケバし(📙)いばかりで(🚙)、(📼)ど(🆖)んな人柄な高僧が着てい(⚽)ても有(🏦)難味(🚸)を(❄)感(👵)じること(🤥)はめったにな(Ⓜ)いが、由緒あ(🏞)る(❎)お寺(💠)の古式に(🔳)則(🔶)った佛事に(🐖)列(👯)席し(🤬)てみると(😝)、(🌔)皺しわだ(💾)ら(🦊)けな(🐙)老(😲)僧の皮膚(🛃)と、佛(⌚)前の燈(🎳)明の(🈂)明滅と、あの金襴(🚲)の地(🐿)質とが、いかに(👋)よく調和し、いかに荘厳(♏)味を増して(🐞)いるかが分(😨)るのであって、そ(📎)れと云うのも、蒔(🎸)絵の場合と(🔳)同じように、派手な織(➡)り(🌛)模様(📓)の大部分を(🔑)闇が隠してしまい、たゞ(🍿)金(😻)銀の糸がとき／″＼少し(🔰)ずつ光るようになるからである。それから、(🔭)これは私一人だ(🈶)け(🎠)の感じであるか(🚵)も知れないが、およそ日本(🐢)人の皮(🚃)膚に能(👈)衣(♌)裳ほど(🗓)映り(👥)のいゝも(⤵)のはないと思う。云うま(👝)でもな(🕙)くあの(⛔)衣裳には随分絢爛(📱)なものが(🚖)多く(🕑)、金銀が豊富に使ってあ(💳)り、し(🏌)かもそれ(🖤)を着(🔨)て(🐁)出(⬛)る能役者は、(👛)歌舞伎俳優(🔩)のようにお白(💩)粉を塗って(🛅)は(👴)いないの(😮)で(➰)あるが、(🎎)日(🍭)本人特有(🧜)の赧あかみがかった褐色の肌(🍶)、或は黄(🍠)色味を(😵)ふ(🛋)く(🗼)んだ象牙色の地顔があんなに魅力を(🔹)発揮する時はないのであって(📉)、私はいつ(🦍)も能を見に行(🔧)く度毎に感(🃏)心する。金銀の織(♒)り出(🦐)し(🔙)や刺繍(🔪)のある袿うちき(🎦)の類(🤡)もよく似合うが、(🚲)濃い緑色や柿色の(🚮)素襖、水干、狩衣の類(🤜)、白(🔥)無地(🕷)の小袖、大(🏙)口等(👆)も(🧚)実によ(⚓)く似合う。たま／＼それ(😚)が美(🖨)少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々しい照りを持っ(🆚)た(🤤)頬の色つ(⛄)やなどがそのためにひ(🍢)とし(🙏)お引き立(🌵)てられて、女の(🤴)肌と(🌚)は自(🕥)ら違った蠱惑こわ(🥟)くを含んで(🔋)いるように(🥞)見え、なるほ(😷)ど昔(💢)の(🐀)大名(♓)が寵(🛤)童の容色(🐙)に溺れたと云う(📠)のは此処のこ(🖲)とだなと、合点が行く。歌(🏁)舞伎の方でも(🏾)時(👇)代(🕯)物や(🏭)所作事の衣裳の(📼)華美なことは能楽のそれ(⏩)に劣らないし(😤)、性的魅力の点(👪)にかけてはこ(🌍)の方が遙かに能楽以(🚥)上とされているけ(🔀)れど(🈹)も(😇)、両方をたび／＼見(🎵)馴れて来ると、事(💲)実(🚵)はそれの反(🕳)対である(🗯)こ(📒)とに気(🔡)が付くであろう(🎪)。ちょっ(🙃)と(💴)見た時(🎣)は(⛰)歌舞伎の(➡)方がエロティック(🧙)でも(🧠)あ(🏕)り、(🐂)綺(📄)麗(😀)でも(✈)あるの(📏)に論はないが、昔は(😅)と(🤳)にかく(🚦)、西洋流の照明を使うようになった今日の舞台では(🤑)、(🐾)あ(🚲)の(😀)派手な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、(🔑)見飽きがする。衣裳も(👴)そうなら、化粧(🐳)とてもそうであっ(🍜)て(🦎)、仮に美しいとして(🃏)か(⚫)らが、それが何処(🥇)までも作(🍸)った顔で(🤯)あっ(💆)てみれば、生地の(📒)美(🏎)しさの(👷)ような実感が伴わない(🏒)。然る(🚿)に能楽(🍕)の俳優は、顔も、襟(🔣)も、手も、(📮)生地のま(😡)ゝ(💅)で登場す(⛵)る。され(🆚)ば眉目のなまめ(📀)かし(🍹)さはその人本来のものであって、毫もわれ／(🥑)＼の眼を欺いてい(💐)るので(🖨)はない(🥍)。故に能(🙎)役(🛂)者(👊)の場合は女形や二枚目(👉)の素顔に接し(🔯)てお座がさめたと云うよう(🌵)なことは(🚓)有り得ない。たゞわれ／＼の感じるこ(💭)と(⤴)は、われ／＼と同じ色(💲)の皮膚を持った彼等(🍎)が(🈁)一見似合いそうにもな(💃)い武家時代(🚁)の派手(🤢)な衣裳を(🔻)着(🕢)けた時に如(➰)何にその容色が(📨)水際(🖍)立って見(👐)え(🥡)る(🥞)かと(💼)云う一事である。かつて私は、(🙅)「皇(🥅)帝」の能で楊貴妃(🐘)に扮した金(💡)剛巌(🧛)氏を見(🕦)た(🥎)ことがあ(🐂)ったが、袖口から覗いているその手の美(🧘)し(🚜)かっ(🎣)た(⛳)ことを(💶)今も忘れ(🥜)ない。私(🛹)は彼の手を見(🐷)な(😴)がら(🎬)、しば／＼(😰)膝の(🆙)上(😃)に置いた自分の手を省み(🦀)た。そして彼の手がそ(🥏)んなにも美し(🏆)く見える(🙇)のは、手(🌾)頸から指先に至る微妙(✨)な掌て(⏲)のひらの動かし方(👆)、独(💿)特の技巧(📜)を罩(😦)こめた(🐨)指のさ(🏬)ばきにも因るのであろうが、それにしても、その皮(🔌)膚の色の、内部からぽうっと明り(🕔)が射しているような光沢は(🔡)、何(🏰)処か(🥕)ら来るのかと訝しみに打たれた。何となれば(🤛)、(🅿)それは何処までも(🥄)普通の日本人の(🤐)手であっ(🍵)て(🍔)、現に私が膝(🚱)の(🌪)上(😌)についている手(🛶)と、肌の色つやに(🛳)何(⛏)の違(🕡)ったと(😌)ころも(🙌)ない。私は再び三(🤝)たび舞台の上の金剛氏の手(✳)と自分の手とを見較べたが、い(🐜)くら見較べても同じ手(🧖)であ(🍶)る。だが不思議にも、(⏰)そ(🤸)の同じ手が舞台にあって(🌯)は妖し(💌)いまでに(💐)美しく見(🎇)え、自(🎹)分の(🍝)膝の上にあっては只の平凡(🚩)な(🈸)手に(🧟)見える(🍾)。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場合の(⛓)みではない。能に(🥥)おい(🚟)ては、(👼)衣裳(🏻)の外へ露あらわれる肉(🥥)体はほん(🚔)の(📮)僅かな部(📌)分であって、顔(🀄)と、襟く(🔎)びと、手(🚘)頸から(🦃)指(🥍)の先(🍶)までに過(🛒)ぎず、楊(🎧)貴(😰)妃のよ(🦐)うに(🗳)面を附(🛢)けて(🏠)いる時は顔さえ隠れてしま(📷)うのである(♌)が、それでいてその僅かな部分の(🥤)色つやが異様に印象的(🕧)になる。金剛氏は特(🧑)にそう(🦂)であったけ(🥕)れど(🖱)も、大概の役者の手(⛎)が、(🎮)何(🛁)の奇もな(♋)い(💧)当りま(🔮)えの日(🕖)本人の手が(👥)、現代の服装をして(🐃)い(🚩)ては気が(🦕)付かれ(🎈)ない(🔣)魅惑を発揮してわれ／＼に驚(🎗)異(🕡)の眼を(🎭)見張らせる。繰り返して云うが、それは決し(🚓)て美少年や(🥩)美男子の役者に限(🕢)るのでは(🏚)ない。たと(🥪)えば、日常われ／＼は普通の男子の唇に惹き(😑)付けられることなどは有り得ないが、能の舞台では、あの(⚾)黝くろずんだ赤み(🔚)と、し(😭)めり気を持った肌が、口(🚾)紅(🎊)をさした婦(🔋)人のそれ以(🍡)上に肉感的なねばっこさ(🕯)を帯(🖐)びる(🕕)。これは役(〽)者が謡いをうたうために始終唇を唾(🔫)液で濡らす故で(😄)もあろ(🎇)うが(🔁)、し(👻)かしそ(😔)のせいばかりとは思えない。また(🥒)子方(📇)の(🧒)俳優の頬が紅潮(👚)を呈してい(💩)るの(🍧)が、その(🛄)赤さ(✅)が、実に鮮や(🚘)か(🏥)に引き立(📡)って見(🚏)える。私の経験では緑系統(🍕)の地色(🦏)の(🌈)衣裳を着けた時に(🔌)最(🈸)も多く(📎)そう(🙏)見え(㊗)るので、色の白(🐢)い子方(🗿)なら勿論で(🎃)あるが、実を云(🎏)う(🅱)と色の黒い子方(🛩)の方が、却っ(🌦)てその(💩)赤(🕋)味の特色(🔂)が眼立(🦐)つ。それはなぜか(🤰)と云(🙂)うと(🌧)、色白な(📧)児では(⛎)白と(🔅)赤との対照があまり刻明で(👿)ある結果、能衣裳の暗く沈ん(🚫)だ(🛸)色調(🎅)には少し(📨)効果(🏜)が強過ぎるが、色の黒い児(🉑)の暗(🌼)褐色の頬(🐀)で(🏂)あると、赤がそ(🚆)れ(🤚)ほ(🚓)ど際立た(🥝)ないで(🎋)、衣(🏼)裳と顔とが互に照りは(🕴)える(🦊)。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色が(🚶)映り合って、(👫)黄(⬅)色人種の肌がい(😰)かにも(🚅)その(🥊)所(🍖)を得(👵)、今更のよ(🚞)うに人(🐕)目(💠)を惹(📨)く。私は色の調和が作り出すかくの如き美が他にあるを知らないが、もし能楽が歌(🅱)舞伎(🎥)のよ(🚟)うに近代の照明を用い(🌜)たとしたら(🦒)、(🕡)それらの(💴)美感は悉(🐂)くどぎつい光線の(🐬)た(🤤)め(🔨)に飛び(♟)散っ(🥜)てしま(📤)うであろ(🏖)う。さればその舞(👪)台を(🔢)昔(💾)ながらの(🅰)暗さ(💛)に任し(🏏)てあ(🛥)るの(😉)は、必然(🌸)の約(🐾)束に従って(🐺)いる訳であって、建物など(🌉)も古ければ古(🎙)い(🚸)程いゝ。床(🏟)が自(❎)然のつ(😹)や(🎃)を帯びて柱や(💛)鏡板などが黒(🤤)光りに光(📿)り、(🦂)梁か(🐁)ら(🤔)軒先の闇が大き(😏)な吊り鐘(🌚)を伏せ(💑)たよ(🏩)うに役者(🚨)の頭(🕌)上へ蔽いかぶ(♈)さっ(🖱)てい(👬)る舞台、そういう場所が最も適しているの(🕸)であっ(🦗)て、その(📩)点から云え(☔)ば近頃能楽が朝日(🏺)会館や公(🐎)会堂へ進出するのは、結(🐐)構なことに(🃏)違(🐝)いない(🌞)けれども、そ(💔)の(🤚)ほんとうの持(🚬)ち味は半分以(🍼)上失(😒)われてい(🈶)ると思(🕠)われる。