fate えろげ 画像9

A「ええ、(🐺)それ(🚑)は(🗓)ね、この(⌛)ひとのおか(🕹)みさ(🚡)んよ(🌧)。悪いおかみさんではないんだけれ(📮)ど(🚭)、あ(💘)の日は(🌖)虫のゐどころが(📎)へん(🍻)だつたのでせう、いきな(📛)り、お照さ(🏠)んの舌をひきむしつ(🈸)て(🐬)しまつたの。」

A「それよ(😣)り、(🍝)気分(🕋)が悪(🌌)い云う(🔊)てたの(🏄)んに、どうしたんや」

Aと、私を連(🦃)れて其処を飛び(🕛)出して(😳)しまった。

A　諸(🎂)君は(🚯)またそう云う大きな建物の、奥の奥の部屋へ行(😘)くと、も(💄)う(🕠)全く(🐊)外の(🥧)光りが届(🤙)か(🐣)な(😊)くなった暗がりの(🛣)中(🗣)にある(📼)金(🈂)襖や金(🌽)屏(♐)風が(📘)、幾(🏑)間を隔て(💵)た遠い／＼庭の明りの(🎙)穂先を(📨)捉(❗)えて、ぽうっと(🐕)夢(🚐)のよう(👋)に照り(🧓)返して(🌘)いる(🥦)のを見たことは(💒)な(🔏)いか(🤷)。その照(📃)り返しは、(⬅)夕暮れの(🔴)地平線の(💫)ように、あたりの(🌲)闇(🥕)へ実に弱々しい金色の明りを投げて(🌻)いるのであ(💦)るが、私(🔨)は黄(🐋)金と云うも(🍸)のがあれ(➗)ほど沈痛(🀄)な美しさを見(🎬)せる時はない(🚅)と(⌛)思う。そし(🐪)て、その前(📲)を通り過(💖)ぎな(🤠)がら幾(🔌)度も振り(🔶)返(🖍)っ(🌁)て見直(🧤)す(🦔)こと(🚥)があ(🤹)るが、正面(🐪)から側面の方(⭕)へ(🚶)歩を移(⚽)すに随って、(🈳)金地の紙の表面(🕋)が(🌦)ゆ(🀄)っくりと大きく(🌑)底(🕟)光(📹)りする。決し(🥪)てちら／＼と忙(🛃)がしい(🔔)瞬き(🌻)をせ(🦃)ず、巨(😒)人が(🏍)顔色を変(📬)え(😞)るよう(🚫)に、きらり、と、長い間を(🍖)置いて光る。時(🍾)とすると(🐛)、たっ(🗻)た今まで(👿)眠ったような鈍い反射(📉)をしていた梨(🐞)地の金が、側面へ廻る(♿)と、燃え上るように耀や(🤜)いているのを(😓)発見(🔼)し(🥊)て、こ(🍈)んな(👨)に暗い所でどうし(📭)てこれだ(📒)けの光線を集(🐠)めることが出(🚡)来た(🎏)のか(🙊)と、不(🕔)思(🚀)議(🍇)に思う。そ(🏁)れで私には(🐉)昔(🥩)の人が黄金(🌑)を佛の(😨)像に塗ったり、(👮)貴人(🚅)の(🏏)起居する(🧕)部屋の(🛴)四壁へ張(🐕)ったりした(⛅)意(🚬)味が、始めて頷け(🧒)る(💁)のであ(🐵)る。現代(㊙)の(🎷)人は明る(🎌)い家(🔷)に住んでいるので、こ(❌)う云(🏃)う黄金の美しさ(😱)を(❄)知らない。が、(🥪)暗い家に住(🚶)んでいた昔の人は、その美し(🍻)い色に(⏭)魅せられ(🆕)た(〰)ば(🧕)かりでな(🍪)く、かねて実用的価値をも知ってい(👖)たの(🎍)であろう。な(🗳)ぜな(🔚)ら光線の乏しい屋内(💟)では、(♎)あれがレ(🍸)フレクター(🤺)の役目をしたに違いないから。つまり彼(🗽)等は(🧕)たゞ(🐘)贅(🚬)沢に黄金の箔や砂子を使った(🍤)のでは(🦎)な(🔼)く、(📣)あれ(🔻)の反(🧕)射を利用(💀)して明(🍺)りを補ったのであろう。そうだと(🥖)する(🔶)と、銀やその他の金(⛴)属はじきに光(🚃)沢が(⛎)褪(🍏)あせてしま(📍)う(🤨)のに、長く耀やきを(🦐)失わな(💛)い(😠)で室内の闇を照ら(😍)す(🛠)黄金と(🎌)云うも(😐)のが、異(🈶)様に貴ばれたであろ(🍡)う理(📣)由(🤦)を会得(⛔)す(😈)ることが出来る。私は前に、蒔絵と云(🙊)うも(🥫)の(🚩)は暗い所で(😗)見て貰(🎢)うように作(🕞)られ(👮)ていることを云っ(🏒)たが(🤩)、こうしてみ(🎙)る(🌌)と、(🥤)啻ただ(🅿)に蒔絵ばか(⬜)りではない、織物などで(🌳)も昔のものに金(🏠)銀の糸がふんだ(🐍)んに使(🥟)って(🗾)あるのは、同じ理由(🤾)に基づく(🆘)こと(🔛)が知れ(🌋)る。僧侶(🦖)が纏(⤴)う(💏)金襴(⌚)の袈裟けさな(💴)どは、そ(🚧)の最も(🔲)いゝ例で(🌨)はない(🆎)か。今日町中まち(👕)なかにあ(🙋)る多くの(🏐)寺(👄)院(😨)は大概本堂を大衆(👫)向きに明るく(⚾)してあるから、あゝ(🌦)云う場所では徒ら(🗾)にケバ(🛺)ケバしいばか(♎)りで(🌝)、どんな人柄(🎟)な高僧(🍪)が着ていて(🤑)も有(🐫)難味を感じる(📈)こと(🎾)は(⏭)めったにないが、由緒あるお寺の(💮)古式に(👺)則った(🎠)佛事に列席してみ(🐻)ると、皺(🚺)しわだらけな(😒)老僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅(🍹)と、あの金(🦉)襴(🧚)の地(🕺)質と(🎴)が、いかによく調(🎭)和し、いかに荘厳(🌋)味を増(⏳)して(🤮)いる(🎥)かが分る(⏮)の(🚓)であって(🥁)、それと云うの(👕)も、蒔(🤫)絵の場合と同(🗣)じ(🎸)ように、派手(🔤)な織り模様(🍣)の(🍡)大部(⛵)分(🏍)を闇が(👺)隠してしまい、たゞ金(🏥)銀の(🦂)糸がと(🌛)き／″＼少しずつ光るよう(❎)になる(🙇)からである。それから(🐖)、こ(🔈)れ(🕒)は私一(⛎)人だけの感じであるかも知れ(🍰)な(🀄)いが、お(🍰)よそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りのい(🛢)ゝものはな(🗿)いと思う(🏮)。云う(🍏)まで(🍃)もなくあの(🌩)衣裳には随(🗝)分絢爛なものが多く、(💋)金銀が豊富に(🦔)使ってあり、(🦅)しかもそれを着て(👇)出る(🏄)能(🥝)役者は、歌舞伎(🛒)俳優(👜)のようにお白(👄)粉(🔉)を(📼)塗ってはい(🍙)ないの(㊙)で(🤪)あるが(😡)、日本人特有(😟)の赧あ(💛)かみが(🐧)かった(🍚)褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色(🥪)の地顔が(🆚)あんなに魅力を発揮する時は(🍌)な(✊)いので(🔱)あっ(🌿)て、私(👅)はいつも能を(📗)見に(🆎)行く度毎(🌈)に感心する。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの類もよ(🎐)く似合うが、濃い緑色(〽)や柿色(📰)の素襖、水(📳)干、狩衣(✏)の類(🕸)、白無地の小袖、大口等も実に(💿)よく似合う。たま(💅)／(🌭)＼それ(🚬)が美(🛃)少(🔍)年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若(🏊)々(💑)し(🐗)い照り(🐃)を(🤱)持った頬(🐎)の色つやなどが(😜)そのためにひ(📺)としお引き立てら(🏃)れて、(🎱)女の肌と(📭)は自(🌹)ら違った蠱惑こわくを含んでい(🐩)る(😭)ように見え、な(🥚)るほど昔(🤫)の大名(🥇)が寵童の容色に溺れたと云(🖋)うのは(🗑)此処のこと(🎹)だな(🐡)と、(🕒)合点が(🍱)行く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳(👜)の華(🌖)美な(😧)ことは能楽(🌥)の(🖼)それに劣らないし、性的魅力の(📙)点にかけてはこの方が遙かに能楽以上とされているけ(🚗)れども、両方をたび(🎎)／＼(🤡)見馴れて(🔅)来ると、事実はそれの反対であ(🧣)るこ(🔤)とに気が付くであろう。ちょっと(😢)見た時は歌舞伎の方がエ(🍬)ロティック(🎟)でもあり、綺麗でもあるのに論(🔞)は(📬)ないが、昔はとにか(📮)く、西洋流の照明を使うよ(🙎)う(♌)になっ(🍩)た今(👅)日の(👢)舞(🚻)台(🛁)では、あの(🛳)派手な色(📉)彩がやゝともすると(🕌)俗悪に陥り、見飽きがす(🥤)る。衣裳も(🎵)そ(🍍)うなら、(💗)化粧(🌰)とて(♐)もそうであ(😑)って、仮に美し(💰)いとしてから(⏬)が、それが何(👍)処までも作った(🥣)顔であってみれば、生地の美(🌇)しさのよ(🏙)うな実感(🖱)が伴わ(🎗)ない。然(🏁)るに能(❄)楽の(🔞)俳(🥌)優(🕣)は、(🐞)顔も(🥖)、襟も、手(🌓)も(🚚)、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめかしさはその人本来のものであ(🐡)っ(🗒)て(🐘)、毫もわれ／＼の眼(🎮)を欺(⛹)いているのではない。故に(🔋)能役者(🔵)の場合は女形(🤽)や二枚目の素顔に接して(🏳)お座がさめ(🎆)たと云うよ(🍔)うなことは有り得な(🏝)い。た(❗)ゞ(🐏)わ(🎖)れ／＼(🕦)の感じるこ(🕚)とは、われ／＼と同(🍥)じ色の皮膚を持った(🛍)彼(🏯)等が一見似合いそうにもない武家時代の派手(😊)な衣裳を着けた時に如何にその容色が水(📘)際立(🌼)って見えるかと云う一事(🙆)である。かつて私は、「皇帝」の能(🙍)で楊(🅱)貴妃(🤹)に扮し(🤖)た金(🥚)剛巌(🔎)氏を見(⬆)たことがあったが、(🗑)袖口から(🅾)覗い(🚓)てい(⬇)る(🤴)その(📷)手の(🍍)美(🐞)し(📱)か(😢)っ(🚑)た(💱)ことを今も忘れない。私は彼の手(😬)を見ながら(🔹)、しば／＼膝の上に置いた自分の手を省み(🍠)た。そし(🧒)て彼(🥨)の手(♏)がそ(🌀)んな(🍥)にも美し(🐌)く見え(🚥)るのは、手(📻)頸(🥨)から指先(🐦)に至る(🔒)微妙な掌てのひらの動かし方、独(🍝)特(😑)の(🤐)技巧を罩こ(🆓)めた(🚒)指のさばきにも因(♋)るのであろうが、(🍖)それにし(👽)ても、その(⏭)皮膚の色の(🚆)、内(🛑)部からぽ(🔓)うっと明りが射しているような(👼)光沢は、何処から来(❣)るの(🔴)かと訝しみに(🌍)打たれた。何(💋)となれば、(⛷)それは何処までも普通(🧙)の日本人の(🐉)手であって、現に(🕑)私が膝(🍲)の上(🔲)に(👅)ついている(🙍)手と、肌の色(👭)つやに(🌟)何の違っ(🤤)たところもな(🗞)い。私(♒)は再び三たび舞台の(🏑)上の金剛氏(👢)の手と自分の(🐹)手とを見較(📥)べたが、いくら見較べても(🈺)同じ(💱)手である。だが不思議(🥋)にも、その同じ手が舞台(🎱)に(🐲)あっては妖しい(🔵)ま(🔲)でに美しく見(🙁)え(📷)、自分の膝の上にあっては只(🈯)の平凡な手に見える(🎥)。か(❗)くの如きことはひと(🍲)り金剛巌氏(🥉)の(❇)場合のみでは(😥)ない。能においては、衣(👞)裳の外(🚯)へ露あらわ(🚢)れる肉(🏰)体(🚹)はほんの僅かな部分であって、顔と(🌒)、襟くびと、手頸(🌻)から指の先(🎏)までに(👌)過ぎず、(💛)楊貴(👦)妃のように面を附け(🌭)て(💣)いる時は顔(🔍)さえ(☔)隠れ(✂)てしまうの(🙇)であるが、それでいてその僅(🐜)かな部分の色つ(🦌)やが異様に(🐵)印象的になる。金剛氏は特にそう(🏨)で(🕷)あったけれ(😐)ども、大概の役者(🌧)の手が、何(💧)の奇もない当りま(🥂)えの日(🔘)本人の手が(✈)、現代の服装をしていては(🎐)気が付(🏽)かれ(👋)な(🧣)い魅惑を発揮してわれ／＼に(📨)驚(🚜)異の眼を見(😣)張らせる。繰(♊)り返して云うが、(🚮)それは決して美少年や(🎆)美男子の役者に(📎)限(🔍)るのではな(👕)い。た(⤵)と(👙)えば(🚬)、日(💮)常われ(🔛)／＼は普通の(🎖)男(🐽)子の唇に(🎃)惹き(🤢)付(🍴)けられることなどは有り得ないが(🏷)、能の舞台では、あ(💀)の黝くろ(🍅)ず(💵)んだ赤み(🗣)と(📛)、しめり気を持(🈶)った肌が(🔄)、口紅(🦔)をさした婦人の(🥟)それ以上に肉感的なねば(♌)っこさを帯びる。これは役者が(🈺)謡いをうた(🐜)う(🍽)ため(🌆)に始(🚢)終唇を唾(🙊)液で濡(🍢)らす故でもあろうが、しかしそのせいばかり(😊)とは思えない(💤)。また子方の俳優(📥)の頬が(💥)紅潮を呈し(🔝)てい(🍽)るの(⬛)が、そ(🌩)の赤さ(🌾)が(🚪)、実に鮮やかに引き立っ(🈸)て見える。私の(⏺)経(🖤)験では緑系(🈂)統の地色(🍵)の衣裳を着けた時に(🖨)最も多く(⏪)そう見えるので、色の白い子方(🕓)な(🏿)ら勿論であるが(🌩)、実を云うと色の黒い子方の(🕷)方が、却ってそ(⚫)の赤味の特色が眼(♈)立つ。それはなぜかと云うと(🛳)、色白(🏑)な児では白と赤と(😧)の対照があまり(✒)刻明であ(🈲)る結果、能衣裳(🐒)の暗く沈(🤬)んだ色調には少し(📗)効(🦖)果が強過ぎ(💗)るが、色の黒(🌏)い(🎭)児の暗(🔗)褐色の頬であ(👩)ると、赤がそれほど際立たないで(🛵)、衣裳と顔とが互に照りはえ(🗄)る。渋い緑と、渋い茶と、(💚)二つの間(🚣)色が映り合っ(🌼)て、黄色人種の肌がい(📪)かにもその所を得、今更のよう(🕜)に人(💖)目を(🦄)惹く。私は色の(🤹)調(🦄)和が(🗣)作り出すかくの(🚲)如き美(🚖)が他(😘)にあ(🕸)るを知らないが、もし能楽が歌舞伎のように(😯)近代の照明を(🥃)用いたと(🎍)したら、それら(💌)の美感は悉くどぎつい光(👖)線のた(🔬)めに(🔽)飛び散ってし(🐪)まう(🗄)で(📲)あろう。さ(🥡)ればその舞台を昔ながらの(🕋)暗さに任し(🦆)てあるのは、必然の約束に従っている訳であって、建物など(⛏)も古ければ古い程いゝ。床(Ⓜ)が自(🤺)然のつ(😕)やを帯びて柱や鏡板などが(🎼)黒光(📡)りに光(🏟)り、梁から軒先の闇が大きな(😁)吊り鐘を伏せたように役者の(🚞)頭(🌒)上へ蔽いかぶさっ(🐎)て(👴)いる舞台、そういう場所が最も(👛)適(👒)し(🥁)ているの(🏘)であって、その(📄)点か(😞)ら云えば近(🎰)頃能楽が朝日(📡)会(🌩)館(🎾)や公会堂へ(🌹)進出するのは、(🖊)結構なこ(🕚)とに違(⛱)いな(🧑)いけ(😣)れども、そ(🎪)のほんとう(😰)の持ち味は半分以上失われている(👊)と思われる。

A「それでは私(🚄)が申渡してまゐりま(👁)せう。」と気軽く(👤)お(⬜)つしやつて立(✂)ち上り(🚃)かけ、(🌴)ふと考へて(🌒)、将(🛂)軍家のはう(💨)に(🏤)向(🕣)き直り、(🔅)「今(🗯)後の(👛)事もありますから、(🐎)少しきびしく申(🧗)渡してやらうと(🈁)存じますが(🕶)、いかがです。」

A「そ(🏜)れやっ(🚋)たら、問(🎀)題に(🏴)なれへんよっ(🎱)てにな、………」