クリ エイジェント 柴田 大輔 画像

A　京都に「わらんじや」と(🎻)云う有(〽)名な料理屋があ(➿)って、こゝの家では近頃まで(🎽)客間に電燈をともさ(🎯)ず、古風な燭台を使うのが名物になっていたが、こと(🖐)しの春、久しぶり(🔟)で(🚛)行ってみると、(🎪)いつの間にか行燈(🐱)式の電燈を使うように(🌶)なって(💼)いる。いつからこうしたの(🥣)かと聞くと、去年か(😑)らこれにいた(🎣)しま(🔧)した。蝋燭の灯で(💂)はあ(💊)まり暗すぎると仰(🚉)っしゃ(🌀)るお客様が多(💤)いものでござりますか(⏸)ら、拠んどこ(🐸)ろなくこう云う風に(🌌)致(💮)しまし(🐙)たが、や(🏇)はり(🌍)昔のま(🍲)ゝの方(🍆)がよ(🌁)いと(📙)仰っしゃるお方に(⛺)は(🛌)、燭台を持って参りますと云う。で、(😕)折(🐳)角それを(🕠)楽しみにして来たのであるか(🎊)ら、燭台に替えて貰(🛶)ったが、その時(👖)私が感じたのは(🎎)、日本の(🔅)漆(🥍)器の美しさは、そう云うぼ(🐧)んやりした薄明(🈵)り(⛹)の中に置(😐)いてこそ、(🕉)始め(💬)て(🙄)ほんと(🏥)うに発揮さ(👖)れると云うこと(🍭)であった。「わ(✔)ら(⚫)んじや(😌)」の座敷と(💫)云う(😉)のは(🍞)四畳半ぐらい(🚵)の小じ(🚌)んまりし(👋)た茶席であ(➿)って、床柱や天井な(🏌)ども(😐)黒光り(⏲)に光(⏸)っているから(🐃)、行燈式の電燈でも勿(🍜)論暗い感(🌓)じが(🕡)する。が、それを(🏚)一層暗い(🛒)燭(🌘)台に改めて、その穂(✔)のゆら／＼と(👶)またゝ(🎽)く蔭にあ(🚛)る膳(💡)や椀を視詰めていると、それ(💴)らの塗り物の沼のような深さと厚(🦍)みとを(⏪)持ったつやが、全く今までとは違った魅力を帯び出(🚶)して来るの(🗒)を(🐈)発見する。そ(🤳)し(🕚)てわれ／(💏)＼の(🥟)祖先がうるしと(🌮)云う(😠)塗料を見出し、それを(⛓)塗った器物の(🧐)色(💭)沢に愛着を覚えたことの偶然(🚤)でないのを知る(🛃)ので(🔅)ある。友人(🚛)サバ(👝)ルワル君の話に、印度では現在(🔯)でも食器に陶器を使う(🏚)こと(🐋)を卑(🌵)しみ、多くは塗り(💢)物を(🎖)用(🌂)いると云う(🐴)。われ(💣)／＼はその反対に、茶(🐱)事とか、(🎁)儀式(💤)と(🥞)かの場合でなけ(✖)れば、膳(🏍)と(🧕)吸い物椀(🔺)の外は殆ど(📬)陶器ばか(🥅)りを用い、漆器と云うと、野暮くさい(🍱)、雅(😳)味のないものにされて(⬆)しまっているが、それ(🍕)は(🕞)一つに(➗)は、採光や照明の設備がもたらした「明(🐟)るさ」(😃)のせいで(📞)はないであろうか(🤐)。事実、(🐴)「(⚡)闇(🌏)」を条件に(🔇)入(🛁)れなければ漆器の美(🦇)しさは考えられないと云っていゝ。今日で(🦇)は白漆と(🏙)云うよ(👫)うな(🔨)ものも出来たけれ(🚩)ども、昔からある漆器の肌は(🃏)、(🍑)黒か、(🌇)茶か、赤(👼)であって、それは幾重もの「闇」が堆(🎉)積した色であり、周囲を(😢)包む暗黒の(🚜)中から必然的に生れ(🥒)出(🏽)たもの(🅿)のよ(🔯)うに(😓)思える。派手な蒔絵まきえなど(💘)を(🏯)施したピカピカ光る(🍀)蝋(➰)塗りの(🏎)手箱(🤷)と(🔳)か、(⛸)文台と(🍗)か、棚とかを見る(🔓)と(🥏)、(🤔)いかにも(🐫)ケバケバしくて落ち着き(🔗)がなく、俗悪にさえ思えること(🐎)が(🎥)ある(🥫)けれども、もしそれらの(📕)器(🎿)物を(😌)取り囲む空白を真(👁)っ黒な(🎺)闇で塗り(🎼)潰し、太(🙈)陽や電(📪)燈(💔)の光線に代え(💠)るに一点(🎺)の(🍇)燈明か蝋(🔪)燭のあ(🧔)かりにし(🖐)て見給え、(💀)忽ちそ(🈲)のケ(📚)バケバしい(🈂)ものが底深く沈んで(🍛)、渋い(🧓)、重々(🌜)し(🚅)いものにな(💳)るであろう。古えの(💶)工藝家がそれらの(➕)器に漆を塗り(🍭)、蒔絵(😀)を(🍙)画く(🌴)時は(🔌)、必ずそう(🎖)云う(🌞)暗(🥤)い部(👝)屋を(♒)頭(♋)に(🏷)置(🍔)き、乏しい光りの中にお(🍖)ける(🤳)効果(🧜)を狙った(💟)のに違いなく、(🧥)金色(🌿)を贅沢(😜)に使ったりしたのも、それが闇(🗜)に浮か(🗨)び出る工合や、燈火を反射(📆)す(🌔)る加減を考慮したも(📼)のと察(👍)せられる。つまり金(🎿)蒔絵は(🎃)明るい所で一(🛳)度(🔚)にぱ(🏤)っと(💹)その全体を(🏀)見るものではなく、暗い(🏓)所で(🐤)いろ(📪)／＼の部(⛩)分がとき／(🕠)″(🚐)＼少しずつ(⬛)底光りする(🃏)のを見るように出(🔊)来ているのであって、豪華絢爛な模様の大(🕊)半を闇に隠してし(🚜)まってい(😼)るの(🌮)が、(💶)云(🆔)い知(⛰)れぬ餘情を催すので(🎾)ある。そ(♏)して、あ(🛳)のピカピカ(🖱)光る肌のつ(🎺)やも、暗い所に置いてみると、それ(🛅)が(🍩)ともし火の穂のゆらめきを映(🔕)し、(🕡)静かな部屋に(📫)もおり／＼風のおとず(🚾)れのある(🤗)こと(🏙)を教え(🦍)て、そゞろ(🕥)に人を瞑想に誘い込む。もしあ(💙)の陰鬱(⛑)な室内に漆器と(🐬)云うものがなか(🐇)ったなら、蝋(😣)燭や燈(💴)明の(🗑)醸(🧕)し出す(📎)怪しい光りの夢の世(👵)界が、その灯のはた(🙌)めきが(💟)打って(🌴)いる夜の脈搏が、どんな(🥣)に魅力(👓)を減(⌚)殺(🈷)さ(🌌)れ(🔞)ること(🔱)であろう。まこと(⛓)にそれ(⬇)は、畳(💓)の上に幾すじもの小川(👤)が流れ、池水が湛えられている(👛)如く、一つ(🤹)の灯影を此処彼処に捉(🥩)え(📱)て(😤)、細く、か(🍒)そけく(🐭)、ちら／＼と伝えな(🌐)がら、夜そのも(🌭)のに蒔絵(🅾)をし(🆔)たような綾を織り出す(🐝)。け(🦊)だし食(🕹)器と(✒)しては陶(🙀)器も(😶)悪くな(🍥)いけれども、陶器(⛵)には漆器のような陰翳(🖱)がなく、(💉)深(⚾)みがな(🌭)い。陶器は手に触れると(🛩)重く冷(🧓)たく、しかも熱を伝えることが早いので熱い物(😂)を(👘)盛るのに不便であり、その上カチカチと(📊)云(💩)う音がす(🥇)るが、(👪)漆(🦊)器(🌑)は(⏱)手ざわり(🐫)が軽く、柔かで、(🤝)耳に(Ⓜ)つく(🥞)程の音を(👷)立てない。私は、吸い物椀を手に(✍)持った時の、掌が受ける(☝)汁の(😴)重み(🏷)の(🚿)感覚(🧠)と(😑)、生あた(🤒)ゝ(🎖)かい温(🥇)味ぬく(🉐)みとを何よりも(🌭)好(📭)む。そ(🏹)れは生(🔵)れたて(🖲)の赤(🕤)ん坊の(👉)ぷよ／＼(🗝)し(⏹)た肉体を支え(😋)たような感じでもある(👢)。吸い(🍋)物椀(🔕)に今も塗り(🎫)物が(😁)用いら(🥐)れるのは(💧)全く理由(🛹)のあ(🆚)る(🔖)ことであって、陶器の容(💲)れ物ではあ(🆕)ゝは行かない。第一、蓋を取っ(🐴)た時(🚤)に、陶器では(💒)中にある(🕶)汁の身や色合いが皆見えて(🚔)しまう。漆器の(💟)椀のいゝこと(🏪)は、まずその蓋を取(📻)っ(🕉)て、口に持(🌮)っ(🛋)て行くま(😫)での間、暗い奥深い底の(🔩)方(🍙)に(🤜)、(🌃)容器の(🥫)色(🖖)と殆ど違わない液体が音も(🗺)な(🏄)く澱ん(🚋)でいるのを眺め(🚨)た瞬間の気持である。人は、そ(😐)の椀(🧣)の中の闇(🔦)に何がある(⛩)かを見分けることは(💲)出来(💩)ないが、汁(💬)がゆるやかに動(🚢)揺する(⚡)のを(🐑)手の上に感(💼)じ(❣)、椀の縁ふちがほ(🏙)んのり汗を掻いて(🈲)いる(🐢)ので、そこから(🍐)湯気が立ち昇りつゝあることを知り(😍)、その湯気(🍰)が(🌛)運(😷)ぶ匂に依っ(🚖)て口に啣ふくむ(🈶)前(🈷)にぼんや(🧘)り(🍳)味わいを豫覚(🤷)する。その瞬間(💙)の(🙎)心持、(👯)スー(💍)プを浅い白(🎌)ち(👹)ゃけ(🔁)た皿に入れて(🚦)出す西(📋)洋流に比べて何と云う相違か(🤢)。それ(🥔)は一種(🚛)の神秘(🖼)で(🛫)あり、禅味(😆)であるとも(➡)云え(🎄)なくはない。

A　(🚸)修理権大夫惟義朝臣　(❌)右京(🏹)権大夫義時(🍤)朝臣

A「い(🐃)かがでご(🆖)ざいま(⚡)した？」

A「(🚩)あ(🐴)れは何？」

A私は思います、アント(🏈)ニ(🥨)ーがクレオパト(🈸)ラに征(🌁)服されたのも(🕣)、つまりはこう云(🗯)う風にして、(🌫)次第に抵抗力を奪われ(🦂)、円め込(🤼)まれて(🍟)しまった(📙)のだろうと。愛(📓)す(🤺)る(🕌)女に自信(🚢)を持たせる(🗽)のはいい(📓)が、(🚒)その結(🛴)果として今(👩)度は此方が自信を失うよ(🍞)うにな(🔥)る。も(👯)う(💕)そうな(⏹)っては容易(🔘)に(🏥)女の優越(📬)感に(⏩)打ち勝つことは出(🗽)来(❤)なくなります。そして思(🐔)わぬ禍わざわいがそこ(🤣)から生じるようになります(💏)。

A「この辺はみん(🚗)な兄さ(🍟)んの田でしょう(🌞)ね。」北さんは私をから(🙇)かうよ(🌲)う(🤭)に笑いな(🥠)がら尋ね(🏉)る。