加藤 あい えろ

A「(🆒)酔うと(🛺)何か(🤮)隠し芸が出ま(😯)すかな」

A「巧く云ってら(🤠)あ、自分が連れて来たん(🔨)じゃな(🎑)い(🤢)か。―――(♍)ほん(🥏)とうに(💫)まア(🛣)ちゃん、見っとも(😦)ないか(➕)ら注意しておやりよ。西洋人臭く見せようとしたって、あの御面相じゃ(🐧)無理だわ(❣)よ(🔗)。どだい顔の造作が、ニ(😩)ッポンもニ(⤵)ッ(♍)ポンも(🍹)、純(🏫)ニッポ(🔥)ン(🦅)と(✂)来て(🧢)るんだ(📎)から(⛲)」

A師(🏳)匠(💧)の仕事を譲ゆず(💘)り(🆚)受けて痩腕やせうでながら一家の生計(🎓)を支えて行っ(🎣)た佐助はな(😗)ぜ正式に彼(♿)女と結婚し(➗)なかったのか春琴(👍)の自尊心が今もそれを拒(⛑)こばんだのであろ(🈁)う(🐈)か(🚒)てる女が佐助自身(🎋)の口から聞いた話に春琴の方は大分気(🏇)が折れて来たのであ(🍾)ったが佐(⏺)助はそう云う春琴(🏰)を見るのが悲し(👩)かっ(🗓)た(🛵)、(⬛)哀あわれな女気の毒な女と(🔨)しての春琴を考(🧒)えることが出来(🐣)なかった(😵)と(🎄)云(🤜)う(💃)畢竟(🈚)ひっき(😮)ょ(🐃)う(🐖)めしいの佐助は(👢)現実に(🌷)眼を閉じ永劫えいごう(🦋)不(⌛)変の観念境へ飛躍ひやく(🥟)した(⛵)のである彼の(👎)視(🍊)野(🍉)には(🌝)過去の(🔡)記憶(🚐)きおくの(🦒)世界(🔤)だけ(🏸)があるもし春琴(👠)が(💱)災禍さ(❣)いかの(⏳)ため性格(🚵)を変えてし(💏)まったとしたらそう(🎄)云う人間は(🌮)もう(🆎)春琴では(🕘)ない彼は(💩)ど(💻)こまでも過去(🍻)の驕慢きょうまんな春琴を考(🎤)える(💧)そうでなければ今も彼が見てい(📶)るところの美貌びぼうの春琴が破壊(📆)は(📈)か(🌛)いされるされば結(🍤)婚を(😹)欲しなかっ(🐼)た理(🍺)由は春琴(💎)よりも佐助(📚)の(🏊)方に(🕍)あったと(🏤)思(🐦)われ(⚽)る。佐助は現実(⏺)の春琴をもって観念(🅱)の春琴(🤨)を喚よび(🌱)起す媒介ばいかいと(🚽)したので(⛓)あるから(🍙)対(💈)等(😵)の関(🈂)係(🔜)になる(👋)ことを避さけて主従の礼儀を守ったのみなら(🚰)ず前よ(🐿)り(📶)も(🔛)一(♈)層己おのれを卑下ひげし奉(🥜)公(🌨)の誠を尽つ(🐂)くして少しでも早(🕢)く春琴が不幸を忘れ去り昔(🌷)の自信を(🚐)取り戻もどすように努(🦂)め、今も昔の(🏟)ご(🔛)とく(🙁)薄(🤚)給(🏒)は(🔮)っきゅ(🙄)うに甘あまんじ下(🎻)男(🏃)同様の粗衣そい粗食を受け収入の全額を(🅿)挙(🐫)げて春琴の用に供したその他経(🎪)済を切り詰めるため奉公人の数を(🦈)減らし色々の点で節約(🖐)した(👄)けれ(🚩)ども彼女の(📡)慰(📃)安(🤜)いあんには何一つ(⏬)遺(🤩)漏いろうのないように(🦗)し(🚮)た故ゆえに盲目になってからの(🎃)彼の労苦(🥘)は以前に倍加した。てる女(🧐)の言(🐓)に(❇)よ(🚸)れば(🕊)当時門弟達は佐助(🗺)の身な(📢)りが余り(👱)みすぼ(🚀)らしいのを気(🐰)の(🍥)毒(🏴)がり今少し辺(🕧)幅(🙂)へ(🥦)んぷくを整(🔷)え(❣)る(🍰)よ(❣)うに諷ふ(🏞)うす(📧)る者(💭)があったけれども耳(🛐)にもかけ(🕹)な(👲)かったそ(🍚)して今もなお(🏫)門弟達が彼を(🥩)「お師匠さ(㊗)ん(🐡)」(🏃)と呼ぶことを禁じ「佐(🆔)助さん」と(🔓)呼べと云い(🌂)これには皆みなが(😯)閉口し(🏝)てな(💽)る(🧔)べ(🌤)く呼ばずに済ま(⏲)そ(🚌)うと心(🥔)がけたがてる女だけは役目の都合(💿)つ(🔚)ごう上そう云う訳に行かず常に(😉)春琴(😰)を「お師匠(🕎)様」と呼び佐助(🚪)を(😳)「佐助(🔄)さん」と呼び習わした。春琴の死(⬛)後佐助がてる女を唯一(⛳)ゆいいつの話相手とし折に触(🛍)れては亡(🦀)なき師匠の思い出に耽ふけったの(😆)もそんな関(💔)係が(👱)あるか(🤚)らで(🎎)ある後年彼(👁)は検校(🌅)となり(🔭)今は(🤴)誰だ(🥢)れにも憚はばからずお師匠様と呼ばれ(🖇)琴台(🏽)先生と云(😲)われ(💂)る身になった(🔶)が(🤜)てる(🕤)女(🌒)から(♏)は佐助(📄)さんと呼(🍹)ばれる(🕙)のを喜び敬称を用い(🎇)るのを許さなかった(🚵)かつててる女に(🏹)語って(🖥)云うのに、誰しも(💠)眼が潰つぶ(🥀)れることは不仕合(🗜)わせ(🐆)だと思(👗)う(🕒)であろ(😋)うが自分は盲目(🕙)になってからそう云う感情を味わった(🚒)ことがないむしろ反対(⛅)にこの世が(🐍)極楽浄土じょうどに(🔎)でもなっ(🐴)たよ(🚦)うに思わ(👺)れお師(🐶)匠様と(🌬)ただ二人生きなが(🌿)ら蓮はすの台う(🔤)てな(⬜)の上(👿)に住んでいるような(🙂)心地が(🔲)した、それと(🏾)云うのが眼が潰(🐧)れ(😄)ると(🐐)眼あきの時に見えなかったいろいろのも(🔶)のが見えてく(🔝)るお師匠様の(🕔)お顔(🎙)なぞもその美しさ(🎳)が沁(🔦)々しみ(💱)じみと見えてきたのは目しいになってからであるその外ほか手足の柔(🐐)かさ肌はだのつ(🥕)やつやしさお声の綺(🍍)麗(👶)きれいさもほんとうに(🤕)よく分るようになり(🆖)眼あきの(👮)時分(✏)にこんなにまで(🚐)と感じ(🚕)なか(🤬)ったのがどう(💔)してだろうかと不(🧐)思議に(👡)思(🗜)われた取り(🐥)分け自分はお師匠様(🛡)の三味線(🆖)の妙音(👂)を、(❗)失明(❄)の後に(❔)始めて味到みとうした(📐)いつ(💳)もお師(🎟)匠様(🚞)は斯道(📈)しどうの(🎉)天才であら(⬆)れ(🍩)ると口(👏)では云(🎄)ってい(🤛)たものの(🤐)ようやくその(👾)真価が(🚮)分り自分の技倆ぎ(🐊)りょうの未熟(🎦)みじゅくさに比べて余りにも懸隔(🛶)けんか(😊)くがあり(☕)過ぎ(📷)るの(🐜)に(🖖)驚き今(😬)ま(📶)でそれを悟さ(💅)とらなか(🏔)ったのは何と(🥋)云うもったいないことかと自(👬)分の愚おろかさが省みられたされば自(🏀)分は(⬇)神様から眼あ(🌯)きに(💋)してやると云われてもお断りしたであろ(🍹)うお師匠様も自分(🧐)も盲目なればこそ(🏥)眼あきの知らない幸福を味あじわえ(🌬)たの(😲)だと。佐助の(🔇)語るところは彼の主観の説明を出でずどこ(⤴)まで客観(🔽)と一致するかは疑(🥂)問だけれど(💂)も(🧘)余事はとにかく春琴(🥪)の(🚼)技(🖊)芸は彼女(📠)の遭難(🗓)そう(🚕)なんを一転機と(🐶)し(⛴)て(👰)顕(🥍)著け(🎈)ん(🌆)ちょな進境を示したの(🐜)では(👒)あるま(📜)いか。いかに(⏳)春琴が音曲おんぎょく(🎽)の才能に恵(🦁)まれていても人生の苦味酸味を嘗なめて(🏇)来なければ(👽)芸(🎴)道の真諦しんた(💝)いに悟入ごにゅう(👚)することはむずか(🚥)し(🎽)い彼女は従来甘(🕚)や(⭕)かされて(🌿)来た他人に求むるところ(🛹)は(🌤)酷(🏅)こくで自(➿)分は苦労も(📴)屈辱くつじょく(🧡)も知らな(🛤)かった(🤙)誰も彼女(🕕)の高慢こうまんの鼻を折(🎰)る(🕖)者が(🖐)な(🅿)かったしかる(👂)に天は痛烈つうれ(🦏)つ(🕖)な試練を降くだして生死の(🤦)巌頭がんとうに彷(🤑)徨ほ(📐)うこうせしめ(🎢)増上慢ぞうじ(⛸)ょうま(🤧)ん(🤠)を打ち(🐏)砕(😪)くだいた。思うに彼女(😋)の容貌を(🦓)襲おそった災(😵)禍さ(🧒)いかは(🤘)いろいろの(🤛)意味(🍍)で良薬とな(🎦)り恋愛にお(♑)い(🐟)ても(🚪)芸術においてもかつて夢(📦)想だもし(🐭)な(🍟)かった三昧境(🌦)さんまいきょ(🥔)うのあることを教え(🏂)たであ(👝)ろうてる女(🐏)は(🕋)しばしば春琴(🔺)が無聊ぶ(〰)りょうの時を消すた(🧥)めに独りで(🥑)絃を(🖨)弄(🗽)もてあ(📭)そんでいるのを(🐒)聞い(💧)たまたそ(📇)の傍(👞)に佐助(🏬)が恍(🏅)惚こう(🐡)こつとして項うな(😱)じ(🛒)を垂れ(📗)一心に耳を傾け(🏜)ている光景を見たそして多く(🎻)の弟子共は奥(🧤)の間から洩(😵)もれる精妙せいみょう(🔱)な(🔵)撥ばちの音を訝いぶかしみあの三味線には(📈)仕掛しかけがしてある(❗)の(🎼)ではないかなどと呟つぶやいたと云う(🚥)。この時代に春(⚽)琴は(🏔)弾絃の技巧ぎこ(🥄)うのみならず作(⚾)曲(✉)の方面にも思いを凝こ(🈵)らし夜中密ひそ(🍦)かにあれかこれか(📏)と(🦉)爪弾(🆎)つま(🔐)びきで(🐨)音を綴つ(🛍)づっていた(🎰)てる女が覚えているのに「春(🧟)鶯囀し(📤)ゅ(🏀)んのうで(🚝)ん(📕)」と「六の花」(🤤)の二曲(📯)が(🖨)あり(🤟)先日聞かしてもらったが(🍜)独創性に富み(😓)作曲家として(🍀)の天分を(🍈)窺知きちするに足りる

A今(👄)、「(🌥)朱(👶)雀日記」を見ると斯う(♟)ある。―――

A「(🦓)ほら仙吉は此処に居る(🎸)よ」(🏪)

A「小(🛡)父さんを待って(🍫)いないだってよご(🔊)ざんす。小父(🐩)さん小父(⚡)さん(💰)てまる(🔷)で自分の友達のよ(💌)うに心得(🤥)ているん(📧)だね、お前は(🚦)」