オナラエロ 動画あらすじ
と(🏋)学(xué )士(🍔)(shì )は答(💩)え(🍸)た。
朝(cháo )顔の話はそこでも学士の(📸)口から(👿)出(chū )た。
旧足(zú )軽の(😾)一人(🗃)が(🍜)水を担(🦔)(dān )いで二人(⛄)の側を(👄)会釈して(🍔)通った。
「高瀬さん(✴)に(🎇)一つ(🕢)、私の大(dà )事な朝顔(yá )を見て頂(dǐ(🤼)ng )き(🤞)ましょうか」
「しかし、君、その岩が好く(😣)なって来るか(🛒)ら不思議だよ」(🦓)と高瀬は戯れて言った。
学士は(🗼)華やかな大学時(➗)代を(🛏)想(🐂)い起したよ(🌸)うに言(🍳)っ(💚)て、(🐕)そ(🎒)の骨(🌭)を(😺)挫くじか(🚊)れ(🌆)た(🐰)指で熱(🌶)(rè )球を(🗓)受け損じた時の真似ま(🏍)ね(🥟)ま(🐄)で(💑)して見せた。
と尋ね(🚱)て、(📰)一寸そ(🛵)こへ来て(🕘)立った高瀬(🙅)と一(yī )諸(🃏)に汽車を待つ客の側に腰(yāo )掛(guà )けた。
学士は華やかな大(🍮)学時代を想い起したように言って、その骨を挫くじかれた指(🦑)で熱球(🚑)を受け損じた時の真似まね(🤙)までして(🌰)見せ(👜)た。
休みの日(rì )が来た。
「(🙄)最(😤)早(👈)マイりました(🚭)か(🏇)ネ(😯)」と学(📘)士(🛹)も笑った。
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A ところで(🆓)、能に附(🏹)き(💙)纏うそう云う(🛎)暗さ(🆚)と、そこから生ずる美(👟)しさとは、今日でこそ舞台(🤱)の上でし(🌹)か見ら(🤮)れ(🕍)ない特殊な陰翳の世界であるが、昔はあれが(🎂)さほど実生(🏎)活とか(🐈)け(❎)離れたものではなか(🍝)ったであろう。何とな(⬆)れば(🕷)、能(🕥)舞台における暗さは即ち当時の住(🌗)宅建築の暗さであ(➰)り、ま(🥃)た能衣(👺)裳の柄や(👅)色合(🏚)は、多少実際より花(⛹)やかであったとし(⏸)ても、大体に(🤦)おいて当時の貴族や(🗺)大名の着(⛳)ていたもの(💡)と同じであっ(🐅)たろうか(🎸)ら。私は一(🥦)とたびそのこ(👨)と(🎯)に(😷)考え及ぶ(🍳)と、昔の(🎖)日本人が、殊に戦国や(👰)桃山時代(😔)の豪(😽)華(🧥)な服装をした武士など(🎗)が(🏵)、今日の(🏁)われ／(🌲)＼(⛷)に(🍠)比(🤑)べ(⏰)てどんなに美(🌨)しく見えたであ(🤮)ろうかと想像して、(🕚)たゞその思いに(🔽)恍惚と(🕙)なる(🔡)の(🌀)である。まことに能は(👅)、わ(🏆)れ(🅾)／＼同胞の男性の美を最高(🔖)潮の(🔨)形(🚊)において示し(🤥)ている(🦎)の(🤷)で、その昔戦場往来の古武士が、風雨に曝さ(⛔)れた、(🤗)顴骨の飛(⤵)び出た、(👣)真(🧕)っ黒な(🛄)赭顔にあ(🌗)ゝ(🌡)云う地色や(⛏)光沢の(🥣)素襖や大(🥖)紋や裃(🦐)かみしも(🤑)を着(🍛)けて(🚴)い(🕕)た姿は、いかに凜々しくも厳(🗯)かであっただろう(😊)か。けだし能(🗨)を見て楽し(🙃)む人は、皆いく(🎶)ら(🆘)かずつかくの如(😂)き連想に浸ることを楽しむのであって、舞台(🥙)の(🏌)上の色彩の世界がか(🦖)つて(♑)は(🤙)その通りに実(✈)在していた(📄)と思うとこ(🍧)ろに(🌟)、演技以外の懐(🤽)古趣味がある。これに(🛢)反して(🕗)歌(💮)舞(🎇)伎(⚡)の舞台は(📪)何処までも虚偽(😪)の世界(😸)であって(🅾)、われ／(⛲)＼(🔬)の生地(🧒)の美しさとは関(📤)係(👆)がない。男性美は云う(♋)までもない(🆑)が、女性美とても、昔の女が(🔈)今のあの舞台で(🐨)見るようなものであっ(🅱)たろうとは考えられない。能楽(⏪)においても女の役は面(🎊)を(🤐)附けるので実際には遠いものであるが、さればと(🖍)て歌(🕡)舞(🦁)伎劇の女形を見ても実感は湧か(🎉)な(⚡)い(😞)。これは偏えに歌舞(🍈)伎の舞台が明る(🌨)過ぎるせいであって(🙏)、(✍)近代(🗜)的照明の設備の(♊)なかった時代、蝋燭やカン(💪)テラで(🈵)纔わずかに照(🚳)らしていた時代の歌舞(♍)伎劇は(🍖)、そ(🚚)の(💀)時分(♒)の女形は(🌑)、或はもう少(🚼)し実際に近(🚿)かった(🔟)のではないであ(✉)ろうか(🌠)。それにつけても(🈸)、近代の歌(😃)舞(🛑)伎劇に昔の(🐲)ような女らしい女(🌈)形が現(🦇)れな(🏟)いと(⛔)云わ(💐)れ(🚿)るのは、必ずしも俳優の(🏽)素質や容(☝)貌のためではあ(👜)るま(🔎)い。昔の(🐗)女形でも今日のよう(🎺)な明煌々たる舞台(🥕)に(🏑)立たせれば、男性的なト(🕜)ゲ(🌚)トゲしい線が眼立つに違いないのが、昔は暗さがそれを適当に蔽い隠してくれ(😝)たので(📳)はないか。私(⬇)は(🍐)晩年の梅幸のお軽(🌴)を見て、(🕠)こ(🍓)の(🐔)こと(🐢)を痛切に感じた。そして(⛓)歌舞伎劇の(🚪)美を(🍬)亡ぼすも(🐚)のは、(⏰)無用に過剰(🏞)なる照(📉)明にあると思った(🛋)。大阪(❕)の通人(🃏)に聞い(🤧)た話に、文楽の人(😮)形浄瑠(🍄)璃では明治になっ(🚝)てからも久しくラ(❎)ン(🎟)プを(🤦)使(🐨)っていたも(🥇)の(😕)だが、そ(🆗)の時分の(📫)方が今より(🗣)遙かに餘情(🚶)に富んで(💭)いたと云う。私は(🍐)現在(🚙)で(❌)も歌舞伎の女形(🏻)よりはあの人形の(🦐)方に餘(🤢)計実感を覚える(🧞)のであ(🤜)るが、な(🌼)る(🈴)ほどあれが(💩)薄暗いラ(🌈)ンプ(🖲)で照(🍠)らされ(😂)ていたならば、人形に(🤩)特有な固い線も消え、て(🍁)ら／＼した胡粉のつやもぼかされて、どんなに(🎑)か柔か(🕘)みがあ(🛁)った(🚈)であろう(🍡)と(🌏)、その頃の舞台の(🥄)凄いような美しさを空想し(🚊)て、そ(🔠)ゞろ(🍩)に寒気を催すのであ(🗡)る。
A「さあ、い(🚮)つからだ(🛑)か、………」(💄)
A「お(🌵)父さんにもかけ(🚿)とこか(🐲)」
A「どう(🍻)でも―(🚠)――譲治さ(😾)んが行(😮)きたいなら、(😫)―――」
A「(🧝)ええ、(🎫)云っ(👝)たわ(🤑)、―――悪くはない(㊙)けれど、あん(🐉)ま(🌲)り柄がハ(🍊)イカラ過ぎる(🌃)ッて、―――」
A「お(🕶)正月(🍦)やよっ(🥩)てに、(❤)『万歳』教おせてもろて(🈁)るねん(🚂)。中姉なかあんちゃ(➗)ん、地イ弾ける(🏳)やろ」
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