連続 中出し 輪姦8

A「仕方が(🥪)ない(🏵)、そんなら見(📼)せ(🕝)て上げまし(🚗)ょう。………その(🙄)代り一寸ですよ。」

A十五

A「(🏿)そ(👅)れは(👞)僕にも分っているんだよ。君の(⏫)考(🍧)える通りのことを僕も一と(🔨)通りは考えた(🙆)ん(🍄)だ」

A　京都に「わらんじや」と(🥔)云う有(🎞)名な料理屋があっ(😃)て、こゝ(📟)の家では近(🍁)頃ま(😝)で客間に電燈をとも(⛄)さ(💲)ず(💣)、(🔯)古風な燭台を使(💹)うの(🎉)が名物になってい(🛵)たが、ことし(🏎)の春、久しぶりで行っ(💬)てみると、いつ(👅)の間(🦔)にか(♒)行燈式の(👂)電燈を使う(🆑)よ(❕)うにな(🍺)っ(🗨)てい(🀄)る。い(🚂)つ(🖌)からこうしたのかと聞くと、去年からこれにいたしました。蝋燭の灯ではあまり暗す(🗳)ぎると仰っ(🔽)しゃ(🈵)るお客(😨)様が多いもの(⚽)でござります(🔛)から、(🐴)拠んどころなくこう云(⏲)う風に致しま(🕞)したが、やは(👕)り昔(🦀)のまゝの(🔁)方がよいと仰っしゃるお方(🕤)に(💤)は、燭台を持って参(😔)りま(🤷)す(🔌)と云う。で、(🎛)折角そ(🍘)れを楽し(🤥)みに(🌝)して(🤡)来た(💃)のであ(🍲)るから、燭台に替えて(🥡)貰(🧝)った(📔)が、その時私(🉐)が(🏢)感(🛴)じたの(✍)は、日本(🛋)の漆器の美しさは、そ(Ⓜ)う(💡)云うぼんや(🐇)りした薄(🎂)明りの(🈴)中に置いてこそ、始めて(👔)ほ(🔯)んとうに発揮され(✂)ると云うこ(🗃)とであ(🍈)った。「(🥄)わらんじや」(👘)の座敷と云(🤭)う(🌪)のは四(🎶)畳(🐻)半ぐらいの小じんまりした(🚙)茶席であって、床柱や(🐏)天(💰)井など(🍵)も黒光りに光って(❌)いるから、行燈式(🐤)の電(🚫)燈でも勿論暗い感じが(🚶)する。が、それを一層暗い燭(😈)台に(🐿)改めて、(⌛)その穂のゆら(🗞)／＼とまたゝく蔭にあ(💤)る(🍰)膳や(💽)椀を視詰めて(🔟)いる(📫)と(👳)、それらの塗り(🚦)物の沼の(💧)ような深さ(🌔)と厚(📔)みとを(🚱)持っ(🕤)たつ(📒)やが、全く今までと(🔻)は違(🔍)った魅(🐼)力を帯(👧)び出して来(🏞)るのを発見する。そ(🔙)し(📸)てわれ／(🎳)＼の祖先がうるしと云(😩)う塗料を(🦎)見出し、それ(🐵)を塗った器物の色沢に愛着を覚えたこ(🌰)との偶(💯)然でないのを(☕)知る(🚷)のである。友人サバルワル君の話に、印(👙)度では現在でも食(📁)器に(💌)陶器を使うことを卑しみ(🔒)、(🚋)多くは塗り物を用い(🗞)ると(🚊)云(✌)う。われ(🎍)／＼はその反対に(🤘)、茶事(🛁)とか(🚂)、儀式とか(🛡)の場合でなければ(🗽)、膳と吸い物椀の外は殆ど陶(🏴)器(🔯)ばかりを用(💘)い、漆器と云うと、(🖖)野暮くさい、(🌪)雅味のな(🌯)いも(🎭)の(🍷)に(🍐)されてしまっている(🈶)が、そ(⛳)れは(🏞)一つ(👧)に(🚼)は、採光や照(🍑)明の(🆙)設備がもたらした「明るさ」(🌎)のせ(🕞)いではない(🧖)であろうか。事(📉)実、「(🐪)闇」を条件に(😆)入れなければ漆(🦂)器の(💋)美しさ(📐)は考えられない(♉)と云っていゝ。今日では白漆と云うようなものも(🐟)出来たけれど(💊)も、昔か(🧙)ら(🛍)ある漆器の肌は、黒か、(🍇)茶か、赤であって、それは幾(🚍)重もの「闇」が堆積し(🧠)た色であり、(🚳)周囲(🛠)を包む暗(🖨)黒の中(🚍)か(👮)ら必然的に生(🗨)れ(💝)出た(👱)もののように思える(🥡)。派手な蒔絵(👬)まきえなどを施(🆘)したピカピカ光る蝋塗りの(🔁)手箱とか、文(🤭)台とか、棚とかを見る(🤬)と(🔊)、いかにもケ(🆚)バ(🐋)ケバ(🛶)しくて落ち着(🤘)き(🧔)がなく(❌)、俗(🍈)悪にさ(🏟)え(🆓)思える(🍂)ことがあ(⚡)るけれども、もしそ(🗿)れらの器物を取り囲む空(🎓)白を(👠)真っ黒な闇で塗り潰し、(⬅)太陽や電(🚗)燈(😹)の光(🏽)線に(🥠)代(🏯)えるに一点の(🐄)燈明(🔗)か(🚉)蝋燭の(📵)あかりにして見給え、(🖲)忽ちそ(🗽)のケバケバし(📹)いものが底深く沈んで、渋い、重々しいものになるで(🦓)あろう。古(💂)え(👾)の工藝家が(⬜)それ(😘)らの(🕌)器に漆を塗り(📝)、(👲)蒔絵を画く時(🍫)は、必ずそう(🔋)云う暗い部屋を(⚫)頭に置き、乏しい(🎎)光り(⛷)の中に(💇)おける効果を狙ったの(🦐)に違いなく(🚃)、金色を贅沢に使ったりしたのも、それが闇に浮かび出る(🛴)工合や、燈火を(🛠)反射する(💥)加減(💧)を(😥)考慮したものと察せられ(🎶)る。つ(🧡)まり(🦖)金蒔(🔞)絵は明る(💷)い所で(⌚)一度(🤷)に(🥫)ぱっとその(🛀)全体を見(🏎)るものではなく、(🍹)暗い所でいろ／＼(🐒)の部(🏉)分がとき(🀄)／″(👤)＼少しずつ(📎)底光(😻)り(🕶)する(🌹)のを見るように出(😤)来てい(🉑)るのであって、豪華絢爛な(🥁)模(⛓)様の大半を闇に隠(❇)してしまっ(👨)ている(🐿)のが、云い知れぬ(🍠)餘情を催すので(🕶)ある。そして、あのピ(❗)カピカ光る肌(🤔)のつや(🗞)も、(🥑)暗い所に置いてみると、(🚇)それがともし火の穂のゆらめきを映し、静かな部屋にもおり(🕛)／(👨)＼(🖕)風の(🥥)おとずれ(👪)のある(😓)ことを教えて、そゞろに人を瞑(💬)想に誘(💫)い込む。も(🛃)しあ(💖)の陰鬱な室内に漆器と云(😻)うも(🔛)の(📏)が(🀄)なかったなら、(🌻)蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光り(♎)の夢の世界が、その灯の(🕙)はた(🌚)めきが(👸)打っている夜の脈(🌭)搏が、ど(🤣)んなに魅力(🌙)を減殺され(♟)ることであろ(✖)う。まことにそれは、畳の上に幾すじもの小(🍜)川が流(⭐)れ(🐞)、池水が(😅)湛え(🐑)られている如く、(🛠)一つ(🔭)の灯影を此処彼(🆙)処に捉えて、細く、(🎺)か(💓)そけく、ちら／＼(🐤)と伝(♿)えながら、夜(⤵)そのものに蒔絵をした(♓)よう(♋)な綾を(🐙)織(🍡)り出す。けだし食器としては陶(🚼)器も悪(💉)くな(🍰)い(🥣)けれども、陶器(✴)には漆器の(🌐)よう(🍭)な陰翳がな(🔄)く、(👇)深(🃏)み(🧑)がな(💰)い。陶器は(📿)手に(➰)触(🛷)れると重く冷(🤟)た(🐳)く、しかも熱を伝える(🗻)ことが(💔)早いので熱い物を盛るのに不便であり、そ(🌏)の(🈴)上カ(🔱)チカチ(⭐)と云(🍚)う音がするが、漆器は(🏻)手(👈)ざわりが軽く(💃)、柔かで、(💰)耳(🏻)につく(🚘)程の音を(🍫)立てない(🌱)。私は(⛩)、(⛄)吸い物椀を(🍯)手に持った(🔍)時の、掌が(🦑)受ける汁(👜)の重(✌)み(🌩)の感(🏐)覚と、生あたゝかい温味ぬくみ(🍑)とを(🌴)何より(🛬)も好む(😴)。それは生れ(🍽)たての赤ん(🥒)坊のぷよ／(🐬)＼した肉(🛠)体を支え(🦐)たよう(😽)な感じでもある(⚾)。吸い(🦈)物椀(🦓)に今(🌆)も塗(👤)り(⏯)物が用い(🐧)られるのは全く理由のあ(📦)ること(🈵)であ(😥)って、陶(🌜)器の容(🕊)れ物では(🧙)あゝは(👖)行かない。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある汁(🌠)の身や(🐔)色合いが皆見えて(⛪)しまう(📖)。漆(🐭)器の椀の(📥)いゝことは、まずそ(🎢)の(📩)蓋(➿)を取って、口に(🤩)持って行(🚄)くまでの間、暗(🕯)い奥(⏱)深い(🥦)底(🏥)の方に、容(🆒)器の色と殆ど違わない液体が音(🚻)もな(🗨)く澱んで(⚫)いるのを眺(🥕)めた瞬間の気持である。人は、そ(🐻)の椀の(🈲)中の闇に何がある(🚀)かを見分ける(🚁)ことは出来ないが、汁が(🔪)ゆる(🌫)やかに動揺する(👗)のを手の上に感じ、椀の縁ふちがほ(🍅)んのり汗を掻いているの(🎄)で(🌥)、そ(👔)こから(🌱)湯気(🕣)が立ち昇(🖕)りつゝあることを知り、その湯気が運ぶ匂に依って(🍬)口(🌐)に(🔄)啣(♟)ふくむ前にぼ(😡)んやり味わ(🎻)い(💫)を(👻)豫覚(🆒)する。その(🌳)瞬間の心持、(🌙)スー(🚧)プを浅(💜)い(🖨)白ちゃけ(💻)た(Ⓜ)皿に入れて出す西洋流に比べ(🛷)て何と云う(🔙)相違(🎛)か。それは一種の神秘であり、禅味であ(👯)るとも云えなくはな(♎)い(📷)。

A中村は(🕜)苦し(♊)さうな溜(🎩)息と一緒にバラバラと涙を落した(🎵)。

Aカタが附(🤥)いたら(💺)知らせるが(🖕)、今の(📥)ところいつにな(🌩)るやら全く不明。