素人 エロ ハプニング 動画6

A「これから(🌋)は、お前の(🚷)言ふ(🕎)事は何でも信じるよ。聖(📅)諦。なるほ(🐮)どなあ(♒)。」浦島は呆然とつつ立つたまま(👑)、な(🈂)ほもその不思議(🎟)な(📸)聖(🌚)諦(👖)の曲に耳を傾けた(🚖)。

A「仕方(🙏)がな(😀)い(⏯)か(🚽)ら、二人で遊ぼう」

A明くる日学校へ行って見(🏜)る(⛏)と、(♒)昨日(🤮)あんな非道い目に会わされ(🖌)た仙吉は、相変ら(📝)ず多勢(😅)の餓鬼大(🤡)将にな(🎾)っ(💷)て(🤘)弱い者いじめをして居る(💊)代り、信一(🕠)は又いつも(🏺)の(🕋)通り(💿)の意気地なし(❓)で、女中(🥐)と一(🔘)緒に小さくなって運動(🚯)場の隅(🎻)の方にいじけて居(🕙)る気の(🧔)毒さ。

A　(🦓)私は建築のことについては全(🔧)く(🚗)門外漢であるが、(🅿)西(🎨)洋の(🚔)寺院のゴシック建築と云う(🛏)ものは屋根が(🛐)高(🏓)く／＼尖って、そ(🕕)の(😔)先が天に冲せんとしてい(🍲)る(📪)ところ(🚾)に美観(🏠)が(🔛)存する(🌅)のだと云う。これに反して(👋)、われ／(💗)＼の国(🧜)の(⛏)伽藍では建物の(🛂)上に(🎽)まず大きな甍を伏せて、そ(⚪)の(🥞)庇(🔅)ひさしが作(🧔)り出す(🧜)深(😇)い廣い蔭の(🎗)中へ(🏡)全体の構造を取り込ん(🍗)でしま(🎧)う。寺院のみな(🧗)らず、(🐿)宮殿で(📦)も、庶民の(⏱)住(🐦)宅でも、外から(🚶)見て最も眼立つ(🍘)ものは(🔋)、或る場(🍏)合(💄)には瓦葺き、或る場合(💠)に(🎉)は茅葺きの大(🕞)きな屋根と、その庇の下にた(🐰)ゞ(🏭)よう濃い闇で(🛩)ある。時(🥊)とする(🌤)と、白昼といえども軒から下(🧓)には洞穴のような闇が繞って(😚)いて戸口も扉も壁(😿)も柱も殆ど見え(😲)ないこと(🍟)すらある。こ(🐂)れは知恩院や本願寺のような(🥀)宏壮な建築でも(🔗)、草深(🖨)い田舎の百姓家でも同様であって、昔の(👀)大概な(✒)建物が(🖍)軒から下と(🥈)軒から(👵)上の(🖕)屋根の(🐼)部分とを比べ(🎹)ると、少くとも眼で見たところで(⬇)は、屋根の方が重く(🐀)、堆く、面積が大きく感ぜられる。左様にわれ(🦐)／＼が住居を営むに(❓)は、何よりも屋根と(😔)云う(👷)傘を拡げ(🤝)て(🎈)大地に一廓(🤐)の日か(🔲)げを(🍾)落し、その(🆕)薄(🔐)暗い(🌶)陰翳の中に家造り(🍞)をする。も(📥)ちろ(✝)ん(🐣)西洋の家屋に(➰)も屋根(🔅)がない訳では(🥁)ないが、それは(💭)日光を遮(🏤)蔽するよりも(🌴)雨露(👑)をしのぐ(❕)ための(💿)方が主であって、蔭はなるべく作らないようにし、少(🐻)し(💉)でも多く内部(🍿)を明りに曝すよう(🏡)にして(🕋)いること(🚱)は、(💺)外形を見ても頷かれる。日本の屋根(⏲)を傘(⛅)とすれば、西洋のそれは帽(😂)子で(🧕)しかない。し(🏙)か(🥨)も(💘)鳥打帽子のように出(🐼)来るだけ鍔つばを(🐡)小さくし、日光の直射を(⬜)近々と(🏖)軒端に受ける。けだし日本(🕧)家の屋根(🐄)の(🛣)庇(🏳)が長い(👱)のは(🌐)、気候風土や、建築材料や(🛅)、その他いろ／(💝)＼の関(⤴)係があるのであろう。たとえば煉瓦やガラスやセ(💉)メ(🎰)ントのような(🍈)も(🚴)のを使わないところか(🥣)ら、(🔧)横なぐりの(🔫)風雨を防ぐためには庇を深くする必要があったであ(🏘)ろ(🈺)うし(🚗)、日本人とて(〰)暗い(📀)部屋よりは明るい(🍍)部屋を便利としたに違(😾)い(😜)な(🤶)いが(🧚)、是(🎧)非な(🧗)くあゝ(🔅)なったのでもあ(📱)ろう。が、美と(🍡)云(👶)うものは(😋)常に(🤟)生活(🐄)の実(🎺)際(🏂)から発達するもの(🎑)で、暗い部屋に(🙁)住(📲)むことを餘儀(📽)な(🛬)くされたわれ／(🚤)＼の先祖は、いつ(🍢)しか陰(📏)翳のうちに美を発見(🥨)し、やがては美の目(🦊)的に(🔷)添う(🔈)ように陰翳を(🌨)利(🚀)用(🍀)するに至(👬)った。事実(💢)、日本座敷の美は全(🕗)く陰翳の濃淡(🙌)に依って(💁)生(📽)れてい(🍂)るので(🥁)、それ以外に何もない。西洋人が日本座敷を見てその簡素なのに驚き、たゞ(🙎)灰色の壁がある(🚇)ば(⚾)かりで何の(🔬)装(㊙)飾も(🥣)ないと云う風に感じるのは、彼等として(🐦)はい(💄)かさま尤も(📨)で(❌)あるけれども、(📎)それは陰(😿)翳の謎を(⛄)解し(📵)ないからであ(🌇)る。われ(⛵)／＼は、それ(📽)でなく(🛋)て(💷)も太陽(🚸)の光線の這入りにくい座敷の外側へ、土庇を出(🥛)し(🤔)た(🎤)り縁側を附けたり(📍)して一層(🔭)日光を(😀)遠のけ(🚱)る(👷)。そして室内(🌴)へは、庭からの(🖖)反射が(🖋)障子を透し(📓)てほの明るく忍び(🎇)込(💱)むように(🍽)する(🍺)。われ／＼の座(📖)敷の美の要素は、この間接の鈍い光線に外ならな(🍆)い。われ／＼(👽)は、この力の(🍣)ない、わびしい(🦓)、果(🉑)敢は(😚)かない光線が、しんみ(🚫)り落(👋)ち着いて座敷の壁へ沁み込むように、わざと調(💠)子の弱い色の砂壁(🍟)を(👰)塗(🤚)る。土蔵と(🌙)か、厨とか、廊下のようなところへ(🏟)塗るに(🗜)は(🎁)照りをつけるが、座(🚴)敷の壁(👦)は殆ど砂壁で、め(🏔)ったに光(📎)らせな(⏪)い。もし(✒)光らせたら、その乏しい光線の、柔かい弱い味が消える。われ(🧜)等は何(🥌)処(🎶)までも、見る(🚟)からに(🤼)おぼつかな(🧡)げ(🚡)な外光が、黄昏色(🐀)の壁の面に(👞)取り(🖖)着いて辛くも餘命を保(🍼)って(😉)い(🦍)る(⤴)、あの繊(📼)細(📴)な明(🏨)るさを楽しむ(🏥)。我等に取ってはこの壁(⤴)の上(🦔)の明る(🎏)さ或(🔬)はほ(👻)のぐら(🎙)さが何物の装飾(🧑)にも(🎱)優るのであ(〽)り(📓)、しみ(🏢)／″＼と(🕴)見(🎂)飽きがし(🎤)ない(🔯)の(🔷)である。さればそれらの(⚓)砂壁がその明(🤟)るさを乱さ(🍸)ないよ(🚣)うにとたゞ(🈁)一と色の無地に塗って(🌄)あ(🍀)るのも当然であって、座(🐻)敷毎に(🧔)少しずつ地色は違(🍢)うけれども、何(🖕)と(🛰)その違いの微(🚗)かであることよ(🔕)。そ(🍃)れは色の違いと云う(🏅)よ(🌯)りもほんの僅か(😵)な濃淡(🏟)の差(🏴)異、見る人の気分(👗)の相違と云う程のものでしか(🦑)ない。しかも(🐏)その壁(🚈)の色(🔘)のほのか(🌐)な(🔵)違い(🛅)に依って、また(👋)幾らかずつ各※(二(🍕)の字点(🔧)、1-2-22)の(🏂)部屋の陰翳が異なった(🐋)色(🌡)調を(💺)帯び(🛹)るのである。尤(💺)も(🎀)我(😰)等の座(😑)敷にも床の間と云うものがあって、掛(🤱)け(🐥)軸(🎃)を(🎏)飾り花を活けるが(〽)、しかしそれら(🤯)の軸や花も(💬)それ自体が装飾の役をしているよりも(🌊)、陰翳に深(💥)み(💔)を添える方が主にな(🍶)ってい(🎥)る。わ(🌐)れ(🗜)ら(⏹)は(🦎)一つの軸(⛱)を掛けるにも、その軸物とその床(🕍)の間の壁と(📳)の調和、即ち「床う(🤥)つ(🌝)り」を第(🐥)一に貴(🧞)ぶ。わ(🚒)れ(👷)らが掛け軸の(♉)内(👫)容(😁)を成(🐵)す書や絵の巧拙と同様の重(⛲)要さを(🕍)※(「(💲)こ(🔬)ろもへ(🤹)ん＋表」、第4水(〽)準2-88-25)具ひょうぐに(⬆)置くのも、実にそのためであって、床う(🤱)つりが悪かったら(🏛)如何(🤵)なる名書画も(⛸)掛け軸とし(🚕)ての価(🤠)値が(🔤)な(💜)くなる。それと反対(🏯)に一つの独(📂)立した(🈺)作品としては大し(⏺)た傑作で(🛅)もないような書画(🌵)が、茶の間の床に掛けて(👄)みると、非常にその部屋(📸)との(🌬)調和がよく、軸も座敷も俄か(🎷)に引(🧗)き立つ場(🏥)合があ(🔢)る(🚏)。そしてそ(🥐)う云う書画、それ自身(🔰)として(📄)は格別(Ⓜ)の(😃)もので(🏒)もない軸(🥅)物の何処(📏)が調(〽)和するのかと云え(🕤)ば、それは常に(🆘)その(🐑)地紙や(🦊)、墨色(🏐)や、※(「ころもへん＋表」、(💗)第(🔗)4水(🏌)準2-88-25)具の裂き(🍅)れが(🌯)持っている古色にあ(🥏)るの(🦐)だ。その(🙈)古色がその床の間や(⛳)座(🥚)敷の暗さと適宜(🗞)な釣り合い(😨)を保つのだ。われ／＼(😇)は(🔴)よく京都や奈良の名刹を訪ねて、(🗻)その寺の宝物と(💶)云わ(🐨)れる(🤙)軸物が、奥深い大書院の床の間にかゝ(🍀)っている(🚴)のを見せられるが(👡)、そう(🔉)云(🥧)う床の間は(🛣)大概昼(👲)も薄暗いので、図柄などは見分(♿)けられ(🔕)な(🈸)い、たゞ案内人の説明(🧙)を聞き(🔪)なが(🥒)ら消えかゝ(🎍)った墨色のあ(⭕)とを(💪)辿って多分立派な(🎾)絵(🍯)なので(🔛)あろう(🐊)と想像するばかりであるが、しかしそのぼやけた古画と暗い床の間との取り合わ(⬛)せが如何にもしっくりしていて、図柄の不鮮明な(🏆)どは(💯)聊(🎞)かも問題で(🔗)ないば(🤛)かりか(🍴)、却ってこのくらいな不(🌛)鮮明さが(😿)ちょうど適(🅱)している(🗯)よ(💅)うにさ(🦃)え(🕙)感じる。つ(🗺)ま(🙇)り(👇)こ(💼)の場合(🎼)、その絵は覚束ない弱(🔪)い光りを受け(🥥)留め(🌄)る(🚬)た(🏃)めの(🐻)一つの奥床し(➡)い「面」に過(🐟)ぎないので(🔄)あって、全く(⛅)砂(🔤)壁と同じ(🚒)作用をし(🎼)か(🎶)していないの(😂)である。われ(🤾)ら(🤤)が掛け軸を択ぶの(💢)に時代や(🌉)「(🏴)さび」を珍重(🌯)する理由(📪)はここ(🏜)にある(🙅)ので、新画は水(🔋)墨(🍇)や淡(😃)彩(😖)の(🆎)ものでも、よ(🍼)ほど注意しない(🚎)と床(✖)の間の陰翳を打ち壊(🚭)すのである。

A　僕(😚)は(💷)どうでもよ(💡)かった。酒(🔲)に酔ったときの青扇の顔は僕に(🔹)は美しく思われた。この(🕝)顔はありふれ(➕)ていない。僕は(🍢)ふとプ(💣)ーシュキン(🕔)を思い(🐂)出したのであ(🏍)る。どこかで(📣)見たことのある顔と思って(😺)いたのであるが、これ(🦄)はたしかに、えはがき(⛴)やの(🤤)店頭で見たプーシュキン(🌸)の顔な(🧖)ので(🙏)あ(🚅)った。みずみ(🈲)ずしい(🏙)眉のう(🛑)え(📯)に、老いつ(🈯)かれ(🕯)た深い皺が幾き(🔖)れも(🏺)刻ま(👅)れてあったあのプーシュキ(🖋)ンの死(📄)面(🙁)なの(🎟)である。

Aと(🚒)、月(🏂)末にな(🐣)ればフイ(🌔)と何処かへ飛び出して行きま(👞)す。