中野 美奈子 フェラ6

A「いつ(👑)ご(🍂)ろで(⏱)す。」僕は(🏭)玄関の式台に腰をおろし(➰)た。

A「そうしたら(💟)？(🏙)」

A「(📽)向(🌶)うの都合はど(🕎)うなんだ」

A「中(🖨)姉なかあ(😹)んちゃん、(🧕)―――」

A師匠の仕(🤼)事を譲ゆずり受けて(🐑)痩腕やせ(😋)う(🤵)でながら一家(🥄)の生計を支えて行(🧜)った佐助はなぜ正式に彼女(🐕)と結婚しなかった(💮)のか(🤚)春琴の自尊心(💸)が今もそれを拒こばんだの(🌧)であろうかてる(😔)女(🤷)が佐助自(🚉)身の(💡)口から聞(🐪)い(🌦)た話に春琴の方は大(🌬)分気が折(👜)れて来た(⚾)の(🛢)であったが佐助はそう云う春(🕛)琴(📠)を見るのが悲しか(♿)った、哀あわれ(🥪)な(📊)女気の(📒)毒(🌚)な(🈁)女としての春琴(🗄)を考えることが出来なか(🔍)ったと云う畢竟ひっきょうめしい(🍎)の(🔵)佐助は(📜)現実に眼(🐨)を閉じ永劫(🗞)え(🙍)い(🛐)ごう(✨)不変の観(🕓)念境へ飛躍ひやくしたのである(💉)彼(😴)の視野には過(🔮)去の記憶きおくの世界だけがあるもし春琴が(🚚)災(✏)禍さいかのため性格を変えてしまったとしたら(🙉)そう(🍤)云う人間(🦖)はもう春琴では(🈂)な(💍)い彼(🦒)はどこまでも過去の(🐷)驕慢きょうまんな春琴を考えるそうで(🥟)なけれ(🆔)ば(🐯)今(🈚)も彼が見ているところの美貌びぼ(📃)うの春琴が破壊はかいされるされば結婚を欲しな(🍴)か(😍)った理由は(🥡)春琴よりも佐(💇)助の(🎓)方(🆙)にあっ(🤼)た(✉)と思(🕞)われ(🛺)る。佐助は現(🚝)実の春琴を(💪)もって観念の春琴を(📫)喚よび起す媒介(⛰)ば(🍉)いかいとした(🍖)のであるから対等の関係になることを避さけて主従の礼儀を守ったのみなら(🥈)ず前よりも一層己(🏭)おの(🌈)れを卑下ひげ(⏮)し奉公の誠を尽つ(😬)くして少(🐈)しでも早く春琴が不幸を忘(🐁)れ(🧛)去り昔(🛄)の(🛏)自信を取り(🍑)戻もど(🔍)すよう(😤)に努め(🎠)、(🍿)今も(🏹)昔のごとく薄給はっきゅ(🎏)うに甘あまん(🏷)じ下男同様の粗(✖)衣そい粗食を受け収入の全(🏐)額を(🤳)挙げて春琴の用に供したその(😵)他(🍍)経済(🌿)を切(🔑)り詰めるため奉公(🔵)人(💏)の(🔸)数を(🎓)減らし色々の点で節約したけれども彼(🆙)女の慰(🔋)安いあん(🖍)に(💷)は何(🈵)一つ遺漏(👉)いろう(😅)のな(🍀)いようにした(🅾)故ゆ(🈁)えに(🤴)盲目になっ(⚪)てか(🎀)らの彼の労苦は以前に倍加した。てる女の言によ(🐏)れ(🥄)ば当時(🗒)門(⏲)弟(🧡)達は佐(👿)助(🚩)の身な(🔕)りが余りみ(❗)すぼら(👗)しいのを気の(⬆)毒がり今少し辺(🧕)幅(🗯)へんぷくを整える(👬)ように諷ふうす(😆)る者があ(🤗)ったけれ(🦁)ど(🏮)も耳に(🏼)もかけなか(🌛)ったそし(🏜)て今もなお(🗣)門弟達が彼(🌈)を「お(🐊)師(🅾)匠さん(🌳)」と(🏴)呼ぶことを禁じ「佐助さん」と呼べと云いこれには皆(🏉)みなが閉(📙)口してなる(🛐)べく(🔁)呼ばず(🌦)に済まそ(🎫)うと心(🎵)がけたがてる(🕑)女(👫)だけは役目の都合つ(😽)ごう上そう云う訳に(🐯)行かず常(🎢)に春琴を「お師匠(📇)様」と呼び佐助を(🐛)「佐助(🌖)さん(🐆)」と呼び習わした(🎪)。春琴の死後佐助がて(🚪)る(😝)女を唯一ゆい(🍼)い(👼)つの話(🔣)相(🧥)手とし折に(📙)触れて(🦒)は亡な(🌵)き師(👖)匠の思(🤸)い出に耽ふ(🦎)け(🛡)ったのもそんな関係が(🆓)あるからで(📄)ある後年(🈹)彼は検(🌯)校となり今(💽)は誰(🏟)だれに(🍍)も憚(🏵)はばからずお師(🐡)匠様と(🐦)呼ばれ琴台先生(🎼)と云われる身にな(🐽)っ(🗺)たがてる女からは佐助さ(📆)ん(🗽)と呼(🛃)ばれるのを喜び敬称を用いるのを許さ(🎐)なかっ(🐾)たかつててる(💶)女に(🧣)語っ(💈)て云(🎧)うのに(⚪)、(♑)誰(🚖)しも眼が(🙈)潰つぶ(🎂)れることは(🌜)不(😢)仕合わせだと思うであろうが自分(☝)は盲(🌠)目に(🕹)なってからそう云う感情を味(🐩)わっ(🎛)たことがない(🐳)むしろ反(👶)対にこ(👺)の世が極(🔺)楽浄土じ(😍)ょうど(⛱)に(🔲)でもなったように思われお師(🥃)匠(🌝)様とただ二人生きながら蓮はすの台うてなの上に(🏜)住んでい(🍒)るような(🕙)心地がした、それと云うのが(🖤)眼が潰れると眼あきの時に見え(🚁)なかったいろいろのものが見えてくるお師匠様のお顔なぞもその美しさが沁々しみじみと見えてきた(🌿)のは目しいにな(🅿)ってから(😍)であるその外ほか(📘)手足の(🦉)柔かさ肌はだのつやつやしさお声の綺(🔪)麗きれ(😟)いさもほ(🕞)んと(🦏)うによく分(🏃)るよう(🎄)になり眼あきの(🔹)時分にこ(🤸)ん(🌴)なにまでと感じな(🤷)かったのがどうしてだ(🤭)ろうか(🐄)と不思(✍)議(🆚)に思われた取り分け自分はお師匠様の(🏚)三味線の妙音を、(🗡)失明の後に始めて味到み(💻)とうしたいつもお師匠(🚀)様は斯(😨)道(🏦)し(😚)どうの天才(🎽)であら(🏗)れると口(💨)で(🔟)は云っていたもののようやくその真価が分(🥒)り(🎖)自分の技(🚈)倆ぎりょうの未(🍆)熟みじゅく(💏)さに比べて余りにも懸隔けんかく(😣)があり(🍄)過ぎるのに驚き(🔄)今ま(🦇)でそれを悟(🏛)さとらなかっ(😫)たのは何(👢)と云うも(🕔)っ(🕌)たいないこ(🚄)とかと自分の愚(🌧)おろかさが省みられたされば自分(🏟)は(🐡)神様か(🐷)ら眼あきにして(⛹)やると云われ(💘)てもお断り(🔆)し(🎙)た(🕦)で(🆖)あ(🦂)ろうお(💊)師匠様(⚡)も自分(💤)も(🚏)盲目なればこそ眼あ(🐢)きの知らな(🐪)い幸福を味(🅾)あじわえたの(🤢)だと。佐助の語(🤽)るところは彼の(😅)主観の説明(🔘)を出でず(🐙)ど(🗺)こま(🏎)で(🌤)客観と(🛄)一致(🔉)す(🔣)るかは疑問だけれども余事はと(✋)にかく(👽)春(🐘)琴の技芸は彼女(⏪)の(👰)遭難そう(🤬)なんを一転(⏯)機(🉐)として顕(🚙)著けんちょな(🐋)進境を示(🎨)したのではあるま(🥤)いか。いか(🚽)に(✋)春琴(🛸)が音(🎱)曲おんぎょく(🐥)の才能(🚫)に恵(📙)ま(🏾)れていて(🛒)も人(📙)生の苦味酸味を嘗(🚢)なめて(💷)来な(♈)ければ芸道の真諦し(💻)んたいに(🤖)悟(🚔)入ごにゅうすること(👚)はむずか(💈)しい(🦔)彼女(🚯)は従来甘やかされ(🚟)て来(🈶)た他人に求(🐬)む(🕑)るところは酷こくで自(🥑)分は苦(📉)労も(🏑)屈辱くつじょくも知ら(🤤)なかった誰も彼女の高慢こうまん(🐱)の鼻(🔲)を折る者がなかったしかる(❌)に天は(🍽)痛烈つうれつな試練を(🥙)降く(📪)だして生死の(🐳)巌(🕖)頭がん(💎)とうに彷(🦎)徨ほ(🍱)う(🔌)こ(🉐)うせしめ増上慢ぞ(👋)う(📒)じょうまんを打(🏢)ち(🥦)砕(💽)くだいた。思う(🍸)に彼女の(😑)容貌を襲おそ(🌻)った災禍さいか(😽)はいろいろ(🌓)の意(🚡)味で良薬となり恋愛に(🌜)おいても芸術においてもかつ(🛂)て(🏓)夢(⚫)想だもしなかった三昧境さんまいき(🏊)ょうのあることを教え(💁)たであろ(🌒)うてる女はしばしば(⚡)春琴が(🎯)無(👂)聊(♌)ぶりょうの時を(🐘)消すために独り(🐑)で絃を弄(🐮)もて(🍅)あそんで(💻)いるのを聞(🏡)い(🥈)たまた(🥩)その傍(💸)に佐(🐅)助が恍惚こうこつとして(🏰)項うなじ(⌚)を垂れ一心に耳を傾(🍧)けている光(🚚)景を見た(📄)そして多く(🏌)の弟子共は奥の間から洩(🛤)もれ(🌩)る精妙せ(🦋)いみょう(🅿)な(🦗)撥(⚫)ば(🤨)ちの音を(📜)訝いぶかしみあの三味線には仕(💯)掛し(🌹)か(🌊)け(😤)がしてあるの(🍟)では(🐲)ないかなど(✖)と呟つぶやいたと云(🚹)う。この時代(💙)に春琴は弾絃の技巧ぎこうのみならず作(🤶)曲の方面に(♒)も思いを凝こらし夜中(🌐)密ひそかにあれか(🖌)これか(📠)と(🎸)爪弾(🚦)つまびきで音を綴(🚴)つづ(🦆)って(🌿)いたてる(🛫)女が(💝)覚えているのに「春鶯(🈚)囀(📵)し(🛹)ゅんのうでん」(👺)と「六(⤴)の花」(🗺)の二(🈯)曲があ(🍄)り先(🛺)日(🍉)聞か(🌍)しても(😤)らった(🚰)が独(🗼)創性(🤜)に(🚪)富(🎌)み作曲家としての天分(🔔)を窺知(🔆)きちするに足り(🎯)る(🅰)

A「それが(💕)虚(✅)栄心？」