中出し 後 下痢6

A「(🐸)それじ(🍼)ゃ、蒔岡(🏝)君と一緒に汽車に乗(🉐)っておられ(🙌)た(🐚)のが、雪子(🎟)ちゃんですな」

Aと、内証で私(😬)に注意しながら、広場の方を見(🛡)守って(🛣)いるの(🔉)でし(😒)た。

A　諸君はまた(👃)そう(🤱)云(🎏)う大きな(🗡)建物の、(🐛)奥(😛)の(✡)奥(🗞)の部(😲)屋へ行くと、もう全く外の光(💓)りが届かなくな(🛰)っ(😲)た暗(⛸)がり(🤠)の中にあ(🚈)る金襖や金屏風が、幾間を(✂)隔てた遠い／＼庭の明り(📓)の(🎣)穂(✅)先を捉えて、ぽう(😞)っと夢のように照り返し(➡)ている(🗼)のを(👨)見たことはないか。その照り返しは、夕(👨)暮れの地平線のように、(👎)あた(📀)りの闇へ実に弱々しい金色の明りを(📏)投げて(🚍)いるのであるが、私は黄金と云うものがあ(🌼)れほど沈痛(🕝)な美(🚇)しさを(📭)見(📠)せる時はないと思う(🎩)。そし(👌)て、その前(⭕)を通り過(🐡)ぎながら幾度も振り返(🔰)って見直すことが(🕠)あ(🚆)るが、正面から側面の方(🖊)へ歩を移(🐛)すに随っ(🛠)て、金地(🈷)の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする。決し(🐦)てちら(🍷)／＼と忙がしい(🔮)瞬き(🥤)をせず、巨人が顔(😠)色を(🥫)変え(🤷)るように、きらり、と(💆)、長い(🐐)間を置いて光る。時と(🙊)すると、たった(🧗)今ま(🗓)で眠っ(💠)たような鈍(🐠)い反射(🏊)をし(♈)て(🌶)いた梨地の金が、側(🍱)面へ廻ると、(🍦)燃え上るように耀や(🦈)いている(🥇)のを発見して、こんな(❌)に(💵)暗い所でど(🔫)う(📴)してこれだけの光線を集(💃)め(🐦)ることが出来たの(✌)かと、不思議(🎥)に思う。それ(🤨)で私(🥈)には昔の人が黄(🚼)金を佛の像に塗った(🍑)り、貴人の起居する部屋の四壁へ(🚓)張った(💲)りした(🐴)意味が、始めて頷けるのである。現代の人(💮)は明るい家に住んでい(🔩)るので、こう云う黄金の(🛒)美しさ(😮)を知(🌖)らない(🈷)。が(💀)、暗(🍛)い家に住(🍌)んでいた昔の人は(🍱)、そ(🌾)の(🥄)美しい色(🚷)に(📩)魅せられたばかりで(🎊)なく、かねて実用(📲)的(📽)価値(🚲)をも知っていたの(🙀)であ(🍼)ろう。な(🍛)ぜな(🌪)ら光線の(🗺)乏しい屋(🚪)内では、あれがレ(🐶)フレク(🎏)タ(🕊)ーの役目をしたに違い(🛩)ないから。つまり彼等(👆)はたゞ贅沢(🤤)に黄金の箔や砂子を(🔑)使ったのではなく(🥛)、あれ(💞)の反射を利用して(🐕)明(🆘)りを補っ(♟)たのであろう。そうだとする(🌯)と、(🉑)銀やその他の金属はじきに光(🧔)沢が褪あせてしま(🚳)うのに、長く耀や(😊)きを失(🚀)わないで室内の闇(👜)を照らす黄金(👪)と云うものが、異様に貴ばれ(🚳)た(💐)であ(🈸)ろう理(🙉)由(🚊)を会得すること(🎢)が出来(📒)る。私は前に、蒔絵と云うものは(🐈)暗い所で見て貰うように作ら(💪)れ(📊)ていることを云っ(📔)たが、こ(🕸)うしてみ(🎷)ると(👟)、啻ただ(🌀)に(💌)蒔絵(✝)ばかりではな(✴)い、織物などでも昔の(🕹)ものに金銀(⚓)の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理(🏟)由(🚫)に基づく(🗯)ことが知れる。僧(🧘)侶(🆗)が纏(⤵)う金襴の袈裟けさ(🏏)などは(👲)、その最(🌳)もいゝ例では(🐳)ないか(🔶)。今(🔁)日町中まちなかにある多くの寺院は大(🙀)概本堂を大(🏫)衆向きに明るく(🔜)してあるから、あゝ(👒)云(🏙)う場所では徒ら(🍇)にケバケバし(💙)い(🥓)ばか(🈳)り(🙌)で、どんな人柄な高(💡)僧が着(🏔)ていても有難味を感(🙄)じることは(🙎)め(🏒)っ(🎚)た(👠)にないが、由緒あるお寺の古式に則った佛(🐋)事に(🔢)列席してみると、(🙈)皺(🏢)しわ(🥝)だらけ(🥜)な老僧(👘)の皮膚と、佛前の燈明の明(🍄)滅と、(🐚)あの(🎴)金(🌓)襴の地(😽)質とが、(🥪)い(💸)かによく調和し(🌿)、(🥦)いかに(👌)荘(✨)厳(🦋)味(🍹)を増(🔌)している(💈)かが分る(👝)のであって、それと云うのも(✝)、蒔(🛄)絵(🦉)の場合と同じように、派手な織り模様の大(🔪)部分を闇(👫)が隠(🥎)してしまい、た(📹)ゞ金銀の(💃)糸がとき／″(🐰)＼少しずつ(🚚)光るようにな(🍽)るから(🙎)で(🌬)ある。それから、これは私一人だけの感じで(🚔)ある(🦗)かも(👿)知れないが、およそ日(👕)本人(🔓)の(🎳)皮(🅰)膚に能衣裳ほど映り(🙍)のいゝものは(👴)ない(🤶)と思う。云うまでもなくあの衣裳には随分(🙂)絢(🔙)爛なものが多く(💹)、金(🆗)銀が豊富に(✅)使(➗)っ(🚽)てあり、しかもそれ(♐)を(🐠)着て出る能役者は、歌舞伎俳(🆔)優のよ(🚋)うにお(🏽)白粉を(🌮)塗(🐭)って(🧛)はいないの(🎰)であるが、日(💚)本人特有の(📏)赧あかみ(🆎)がか(🧒)った(🐵)褐色の肌、或(🥙)は黄色(🕕)味を(😚)ふくんだ象(🤗)牙色の地顔があんなに魅(💋)力を(🚔)発揮(🚰)する時はな(🕺)い(🚍)のであ(🛋)って、私はいつも能を(🦐)見に行く(🍄)度毎に(🐍)感心する(🥀)。金(🔡)銀(🔗)の織り出しや刺繍のあ(👯)る袿うちき(🍻)の類も(🌍)よく(🌧)似合う(🔻)が、濃い緑(🚐)色や柿色(👡)の素襖(♉)、水(🗓)干(🔄)、狩衣の類、白無(🐽)地の(🐚)小(🌙)袖、(😫)大(🍡)口等(🗃)も(📙)実によく似合う。たま(🎦)／＼それが(🧘)美少年の能役(🏘)者だと、肌理き(🤑)めの(🐘)こま(🐐)かい、若々しい照り(😋)を(💫)持った頬(♈)の色つや(🕞)などが(🔻)そ(🦔)のため(♟)に(💾)ひとしお引き(🎾)立てられて、女(📱)の肌とは(📹)自ら違った蠱惑こわくを含んでい(🛍)るように(💉)見え(⚓)、なるほ(🎹)ど昔の大名が寵童(👼)の容色に溺れたと云う(💇)のは此処のことだなと(🌌)、合点が行く。歌(👆)舞伎の方で(🎒)も時(🤶)代物や所作事の衣裳の華美(🔵)な(🛣)ことは能楽のそれに劣ら(💦)ないし、性(🤟)的(👌)魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽(🐽)以上とされてい(👕)る(💀)けれ(🐂)ど(🍰)も(🦐)、両方をたび／＼見馴れ(🎺)て来(🐠)ると、事実はそれの反対(🕝)で(🚚)あることに気が付くであろう(🚍)。ちょっと見た時は歌舞伎の方が(🚂)エロテ(📀)ィ(☕)ッ(🔻)クでもあり、綺(😭)麗で(☝)もあるのに(🚚)論はな(🎯)いが、昔(🗞)はとにかく、西洋(🍯)流の照明(🍪)を使うように(🌖)なっ(🃏)た(⬜)今日の舞(💧)台で(⛏)は、あの派手な(🔋)色彩がやゝと(🙌)も(😼)す(🧖)ると俗(🥩)悪に陥り(✍)、見飽きがする。衣裳もそうなら、(🥉)化粧とても(🍨)そうであって、仮(♟)に美しいとしてからが(💭)、そ(🚕)れが何処(🏧)まで(💎)も作った顔であっ(🎡)てみれば、生地の美しさ(🧘)のような(🤕)実感が(💁)伴わない(🕢)。然るに能楽(📡)の俳優(🤣)は(🚢)、顔も、襟も、手も(📺)、生地のま(💙)ゝで登場する(👫)。されば眉目(🧦)のなま(🏼)めか(🤥)しさはそ(👙)の人本(😚)来のも(🚹)の(🙀)で(🏵)あって、毫(🍍)もわれ／(📫)＼の(🤥)眼を(🚛)欺(🌩)いているのではない。故に能役者の場合は女形や二(📙)枚目の素顔に接してお座がさめたと(🔩)云(㊙)うようなこと(🏅)は(🎷)有り得ない。たゞわ(💅)れ／＼(👅)の感じること(🕜)は(🍞)、(♊)われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼(📏)等が一見似合(💨)い(🔻)そ(🗳)うにも(🌽)ない武家時代の派手な衣(🚧)裳(🍃)を着(🌘)けた(🎠)時に如(🛸)何にその容(💈)色が水(🎟)際(📌)立(🅿)って(📹)見え(😌)るかと云う一(🥙)事である(⏪)。かつて私は、「皇帝(♐)」(🆒)の(❣)能(⛰)で楊貴(😇)妃に扮(🌗)した金(⏹)剛巌氏を見たことがあったが(🎤)、袖口から覗いているその(😩)手の美しかっ(♏)たこ(🛋)とを(🍘)今も(👊)忘れない。私は彼の手を(💌)見ながら、しば／＼(〰)膝の上に置いた(🥡)自分の手を省み(🕚)た(🔟)。そして彼の(🧟)手がそんなにも(🍄)美しく見(🍉)え(🤸)る(☔)のは、手頸(🎿)から指先に至(🥑)る微妙な掌てのひら(😪)の動かし(👍)方、独(🎈)特の技巧(🍽)を罩こめた指(🚡)のさばきにも因るのであろうが、それにしても、その皮膚(➡)の色の(✌)、内部からぽうっと明り(📎)が射し(⏸)てい(💑)るよ(👊)うな光沢は、(🧢)何処から(🚚)来るの(🎄)か(😎)と訝しみに打たれた(㊗)。何となれば、それは何処(⏺)までも普通の(🌟)日(🎒)本(🕋)人の手であって、現に私が膝の上についてい(🚗)る手と、肌の色つやに何の(🚟)違(🎊)ったところ(♎)もない。私(🛳)は再び(🈺)三たび(🆕)舞台の(👡)上の金剛氏の手と自分の手(⛷)とを見較(🏡)べ(⏯)たが、(🎂)いくら見較べ(🥧)ても同じ手で(🥜)ある。だ(🎛)が不思議にも(🚌)、その同じ(🆔)手が舞台に(🥃)あっ(👭)て(👨)は妖しいまで(🎫)に美しく見え、自分の(🍘)膝(⌛)の(🥇)上にあっ(🔋)ては(🦊)只(😵)の平凡な手に見(🐄)える。かくの(🏵)如き(📛)ことはひとり金剛(🌽)巌氏(🍑)の場合のみで(🏅)はな(🧗)い。能にお(🥁)いては、(🧥)衣裳の外へ露(🛫)あ(🥊)らわれる肉体はほんの(🌀)僅(🎇)かな部分で(😱)あ(📧)って、顔と、襟(🌝)く(💺)びと、手頸から指(🔴)の先までに過(🚊)ぎず、楊(🏦)貴妃のように面(👑)を附けている(🐻)時は顔(💳)さえ隠(🎼)れて(🚃)し(🚾)まうのであるが、それでいてそ(🖤)の僅かな部分の色つ(💊)やが(🌴)異様に(🛹)印(🕗)象的(🥈)にな(🛂)る。金(📆)剛氏(💭)は特に(🦗)そうであ(♍)っ(🦓)たけれども、大概の役(📜)者の手が、何の奇もない当(📪)りまえの日本人の手が、(🚗)現代の服装をしてい(🥅)ては(😣)気が付かれない魅惑を発揮してわれ(🔷)／＼に(🎗)驚(🕞)異の(📃)眼を(🤗)見(🕋)張らせる。繰(⛓)り(🌮)返して云うが、それは決(🎰)して美(🔕)少年や(🏪)美男(👯)子の役者に限るのではな(🍘)い。たと(😯)え(😰)ば、日常われ／(🔈)＼は普通の男子の唇に惹き付け(♋)ら(🧑)れることなど(🕉)は有り得ないが、能の舞台では(👗)、あ(🌭)の黝くろずん(🚆)だ赤みと、(🎳)しめ(👄)り(📫)気を持っ(🛸)た肌(🚐)が、口(🏩)紅を(🐺)さし(💈)た婦人のそれ以上に肉(⏪)感的なねば(🈺)っ(🍁)こ(📬)さを帯びる(🚔)。これは役(📧)者が(🏄)謡(🍠)い(🍼)をうたうため(🍰)に(🔟)始(🍄)終(🎰)唇を(💐)唾液(🥣)で濡らす故でもあ(🚳)ろうが、しかし(🔧)そ(🎰)のせいばかりと(🍳)は思えな(🌁)い。また子(🔋)方の俳優の頬が紅(🔼)潮を(🥩)呈(🤣)して(🔐)いるのが、その赤さが、実に鮮やか(👑)に引き立っ(〽)て見える(😓)。私の(🐀)経験では緑(🐢)系統の(👮)地色の衣裳を(🎀)着けた時に最も多(🕟)くそう見え(🐵)るので、色(🌂)の白い子方なら勿論で(🔮)あるが、実を(📓)云うと(🐼)色の黒い子方の方が(🌈)、却ってその赤味の(📃)特色が眼立つ。それはなぜか(💣)と云(🔵)うと、色白な(🚙)児では白と(🚎)赤との対照があまり(🏢)刻明で(🤼)ある結果(🍢)、能衣裳の(🐴)暗く(🔕)沈んだ色調には少(🔵)し(♋)効果が(🥛)強過ぎる(🤼)が、色(🔌)の黒(🗻)い児の暗(🏊)褐色の(🕰)頬であると、赤がそれほ(🏍)ど際立たないで、(🏃)衣裳と顔と(💀)が互に照りはえ(❗)る(🏺)。渋い(🛰)緑と、渋い茶と、二つの間(🚚)色(💠)が映り合って(🦑)、黄(🏻)色人(🐹)種の肌(🖌)がい(🎎)かにもその所を得、(⛄)今更のように人目を惹く。私は色の調和が作り出すかく(🥃)の如き美が他にあるを(🔩)知らないが、もし能楽(🎧)が歌舞伎のよう(🐘)に近代の照(🏘)明を用いたとしたら、それらの美感は悉くど(🐁)ぎつ(💭)い光線のために飛び散ってしまうであろう。さ(💚)ればその舞台を(🔐)昔(🧐)ながらの暗さに任して(😮)ある(💖)の(🤝)は、必然の約束に従って(🌀)いる訳で(🌁)あ(🚣)って、建物なども古け(🅰)れ(🛥)ば古い程いゝ。床(🐪)が自然のつやを帯(🌦)びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁から軒先(📩)の闇が(🍗)大きな吊(🍷)り(🥪)鐘(🌭)を(⬜)伏せたように役者の頭上(✏)へ蔽(🕚)いかぶさっている舞台、そう(📳)いう(🐑)場所が最も適してい(🌥)る(🐯)のであ(🌞)って(🎮)、その(😱)点(🐸)から(👒)云えば(🌃)近頃(🆚)能楽が朝日(🔝)会(🍵)館や公会堂(🔹)へ進出するのは、結構なことに(🐄)違い(🛡)ないけれど(🌉)も、そのほんとうの持ち味は半分以(🥊)上失わ(🎡)れている(🖇)と思われ(🚸)る。

Aと、ふっと(🔋)云い(🆘)なが(🔲)ら、答(🦃)は待たずに、

A　(🔦)やがて、燕(🛶)尾服え(🐷)んびふくを着た仁丹の鬚(📆)ひげのあ(㊗)る太(🍔)夫たゆ(🦓)うが、お(🗣)客に(🌄)彼女のあらましの(✍)来(📶)歴(🐅)を告げ(💩)て(⏸)、それから、ケルリ、ケルリ、と檻(🕡)に向(🛺)って二声叫(📉)び、右(😌)手のむちを(🍮)小粋こいき(🕺)に振った。む(🈶)ち(📿)の(🐘)音が(✖)少年の胸を鋭くつき刺した。太夫に(🎈)嫉妬(〰)を感じたのである。くろ(💈)んぼは、立ちあがった。

Aそう思(📪)った時(💩)、彼の女は恰あたか(🔇)も呪(🎾)文じゅもん(🗾)を唱となえ終(🌬)って、素(💀)晴らしい見幕け(⏱)ん(⏭)まくでぴしッと右手の親指を(🆒)鳴(🍀)らした。