フェラ 自 撮り7

A「(🎁)ど(😫)うです、綺羅子(🖕)さ(📱)ん、今度のフォックス・(🧘)トロットに(💚)河合さん(☔)と踊って(📍)上げたら？」

A「それ(📛)は(🍰)あの、雨の降った晩(💁)に此(🍼)処で雑(♐)魚寝ざこね(🧜)をしたことが(🏜)あった(😣)でしょう。あの(🦐)晩(📰)僕は気(🐫)がついたんです。………あの晩(🥎)、僕は(🛣)あな(🌁)たに(🤜)ほんとうに同情しま(🛸)した。あの(🏫)時(🥕)の二人の(🚨)ずうずうしい態度は、どう(💧)したってただの間柄では(⚓)ないと思(💚)えまし(👔)た(🐶)か(👒)らね。僕は自(🤐)分が嫉妬(🎌)しっとを感じれば感じるほど、あなた(👇)の(🏍)気(🤴)持をお察し(⛸)することが出来た(🏺)んです」

A「下り(👊)藤の(🔂)紋附？」

A「全(⏰)く、芝居(🤣)よりは摘み草に(🕗)持(⛅)って来いと云う日(😶)だ」

Aタチマチ(🐎)　(🎉)シラガ(🎴)ノ　オヂイサン

A師匠(🔚)の仕事を譲ゆずり受けて痩腕や(🌵)せうでながら一家の生(🎪)計を(🚽)支え(🚾)て行った佐助はな(😑)ぜ正式に彼女と結婚しな(👄)かったのか春琴の自(🐘)尊(🐇)心が今もそれを拒こばんだので(😞)あろうかてる女が佐助自身の口か(🎤)ら(🗻)聞いた話に春琴の方は大分気が(⛰)折れて(🔬)来たの(💨)であっ(💖)たが(🙂)佐助は(🏁)そう云う(🏪)春琴を見るのが悲(🥩)しかった、(👭)哀あわれ(🌍)な女気の(🍡)毒(🚍)な女として(🌆)の(👗)春琴を(⭐)考える(🤑)ことが出来な(🐉)かったと云う畢竟ひっ(⚪)き(🗜)ょ(🚕)うめ(🌈)しいの佐助は現実に眼を閉じ永劫えいごう(⏮)不変の観念境へ飛躍(👲)ひやくしたのである彼の(⬇)視野(🕴)には過去の記憶きおく(🌆)の世界だけがあるもし(💪)春琴が災禍さ(🕟)いかの(🥈)ため性格を変(🌥)えてしま(🤟)ったとし(📧)たら(💒)そう云う(♓)人間はもう春琴ではない彼はどこ(🔢)までも過去の(🍂)驕慢きょう(💎)まんな春(🎽)琴を(🥐)考えるそ(📧)う(✒)でな(👰)ければ(🗿)今も彼が見(🎌)ているところの美貌びぼうの春琴が(🏌)破壊は(🍱)かいされるさ(🚻)れば結婚を欲しなか(😾)った理由(🎓)は春琴(🕍)よ(🚵)りも佐(😎)助(🕶)の方に(💣)あったと思わ(🛹)れる(😙)。佐助は(🥇)現実の春琴をもって観(⬆)念(🥈)の春琴を喚よび起(🗝)す(⛎)媒(💮)介ばいかい(🍟)とした(🍗)のであ(🛑)るから対等(🕉)の関係に(🚄)なること(🕘)を避さ(🕺)けて主(🕠)従の礼儀を守ったのみ(🎤)な(🔗)らず(📩)前(👭)よりも一層己(✡)お(💭)のれを卑(🚃)下ひげし(🍶)奉公の誠を尽つくし(🗡)て少(⭐)し(🍸)で(✌)も早く春(🈴)琴が不(🍁)幸を忘れ去り昔の自信を取(🌟)り戻もどすよ(⬆)うに努(🙇)め、今も昔のごとく薄(😂)給はっきゅ(🐬)う(🏑)に甘あま(📁)んじ下男同様の粗(🛋)衣そい粗食を受け(🍋)収(❤)入の全額を挙げて春(🎢)琴の用に供(🐃)し(🏀)たその他(📏)経(👺)済(♌)を切り(🔄)詰(🌟)めるため奉公人の数を減らし色々の点で節(🤷)約した(🛤)けれ(🏍)ども(⏹)彼女の(🐱)慰安いあんには(🕗)何(🤪)一つ遺漏いろう(🧖)のな(😇)いよう(⛔)にした故ゆえに盲目になって(🗄)からの(🤯)彼の労苦は以前に倍加した。てる女の言(🍼)によれ(🔜)ば当(🔽)時門(😦)弟達(😸)は佐助の身なりが(🌞)余りみすぼらしいのを気の(🎗)毒がり今少し(⬆)辺幅へ(👦)んぷ(💇)くを整えるように諷ふうす(🔅)る者があったけれども耳にもかけなかったそして今もなお門弟達が彼を(✍)「お師匠(💕)さん」と呼ぶこと(🐽)を禁じ「佐助(😱)さん(📛)」と呼べと(📜)云いこれには皆みなが閉口してなるべく呼(🔎)ばずに(🚀)済まそうと心が(🐩)けたがてる女(⚾)だけは役目(➡)の(♒)都合つご(🚒)う(🤬)上(🤑)そう云う(😂)訳に行(🆔)か(👽)ず(🚐)常(🎑)に(😁)春琴(🥇)を「お師匠様」と呼び(😺)佐助を「(🕚)佐(😯)助さん」と呼び習わした。春琴の死後(⚫)佐助がてる女を(🥘)唯一(🉐)ゆいいつの話相手とし(🛁)折に触れては亡なき師(🌔)匠の思い出に耽ふけったのもそんな関係があるか(😆)ら(🐥)である(🔰)後年彼は検校となり(📤)今は誰だれにも憚(🐉)はばからずお師(📿)匠様(💃)と(🌳)呼ばれ(🤬)琴台(🗨)先生と云われる身になっ(❄)たがてる女か(♌)らは佐助さんと呼ば(🏒)れ(🏖)るのを(🐗)喜(🤓)び敬称を用いるのを許(👂)さなか(🔯)ったかつててる女に語って云うのに、誰しも(🤵)眼が潰(👓)つ(💆)ぶ(👏)れること(🍞)は不仕(📤)合わせ(🌲)だと思う(🖥)であろ(👑)うが自(🥫)分は盲目に(😗)な(🔸)ってから(🅾)そう云う感(🖼)情を(➡)味わったことがない(🎶)む(🏎)しろ反(🔨)対にこの世が極楽浄土じょ(🐃)うどにでもなったように思わ(🐂)れお師匠様とただ二人生きな(🎈)がら蓮は(🦍)すの台(🗑)う(💾)てなの上に住んでいるよ(🎠)うな心地がした、そ(🔜)れと云うの(✂)が(💜)眼が潰れると眼(🚾)あきの(❎)時に(🏥)見えなか(🚩)った(📄)い(Ⓜ)ろいろの(⛱)ものが(📒)見え(👸)て(🍠)くるお(🕜)師匠様のお顔(📦)なぞもそ(📜)の美しさが沁々しみじみと見(🚩)えてきた(🐊)のは目(🏒)しいに(🍢)なって(🖲)か(✡)らであるその(🦒)外(🔠)ほか手足の柔かさ肌はだ(🎎)のつ(🎒)やつやしさ(😐)お声の綺麗(🍏)きれいさもほんと(🌇)うによく分るようになり眼(👓)あき(🔩)の時分(🔝)にこん(💇)なにまでと感(🚘)じなかっ(⛎)たの(🎙)が(🍰)どうし(🍮)てだろうかと(🙏)不思議に思(🤛)われた取り分け自分はお師(🈹)匠様の三味線の妙音(🍯)を、(🏙)失明(🚣)の(🧒)後(💜)に始めて味到みとうしたいつ(🥑)もお師匠様は斯道しどうの天才であられる(🦖)と口では云(🎻)って(🎫)いたもののようやくそ(🎑)の真価(🔑)が分り自(👄)分(👦)の技倆ぎり(🎬)ょうの未(🔌)熟み(🤕)じ(👖)ゅくさに比(🙋)べて余りに(🔤)も懸隔けんかくがあり(📪)過ぎ(🎂)る(🥦)のに驚き今までそれを悟さとら(🈶)なかったのは何(👌)と云うもった(👹)いない(🎷)こ(🗯)とか(🚝)と自(🥘)分の愚(🥑)お(💉)ろかさが省みられたされば自分(📷)は神(🍁)様から眼あきに(🔶)し(🤭)てやると云わ(♑)れてもお断りし(🚎)たであろう(🐭)お師匠様も自分(🐖)も盲目なれ(😩)ばこそ眼あきの(⏪)知らない幸福(🛹)を味あじわえたのだと。佐(🐬)助(🔵)の語ると(🏴)ころ(🕗)は彼の主(🍉)観の説明(🚏)を出でず(🎵)ど(😞)こま(📷)で客観と一致す(🌀)るかは疑問だけれ(🍮)ど(🧝)も余事はとにか(🔅)く春琴の(🐓)技芸は彼女の遭難そうなんを(🥋)一(✔)転(🧞)機として顕著けん(📐)ちょな進境を示した(💁)のでは(✌)あるま(♏)いか。いかに春琴が音曲お(💞)んぎ(🕊)ょ(🅱)くの才(🗿)能に恵まれていて(🍲)も人生の(🐍)苦味酸(👾)味を嘗なめ(⛅)て来(🦃)なければ(🔄)芸道の真諦しんたいに悟(🧥)入(🚠)ご(🖤)にゅう(🕗)することはむずかしい彼女は(🎖)従来甘やか(🈵)されて来た(📋)他人(⛎)に求(🕋)むるとこ(🗳)ろは酷(👇)こくで自分は苦労も屈(🛌)辱く(🔕)つじょくも知らなかっ(🥧)た誰も彼(♊)女の高慢こうまんの(🌭)鼻を折る者がなかったしかる(🌟)に天は(🌄)痛烈(🐒)つう(🔼)れつな(👏)試練を降(🔬)くだし(🐲)て生死の巌頭がんと(🔦)うに彷徨ほ(✈)うこ(👈)う(🥊)せしめ増(🎏)上慢(🙆)ぞうじょうまんを打(💩)ち砕く(🌵)だいた。思うに(⛰)彼女の容貌を襲お(✒)そ(🕴)った(🏔)災禍さい(🍭)かはい(📽)ろいろの意味で(🍻)良薬と(🔎)なり恋愛に(🎞)おい(💊)ても芸(🏘)術においてもかつて夢想だもし(📞)なかった三昧境さんま(🎛)いきょうの(🐭)あることを教えたであろうてる女はしばしば春琴が無聊ぶりょ(🆕)うの時を(💲)消すた(🍿)め(🔉)に(🏒)独りで絃を弄もてあそ(💖)んでい(🔅)るのを聞いたまた(📕)その傍(💴)に佐(📖)助が(😛)恍惚こ(🧑)う(📩)こつとして(🔭)項うなじ(🚞)を垂れ一(💫)心に耳を傾(🛷)けている光景を(🔙)見たそして多く(🔣)の弟子共は(🕋)奥(💘)の間から(🧐)洩もれ(🗼)る(✔)精妙せい(😂)みょうな撥(😠)ばちの音(🏩)を訝いぶかしみ(😁)あの三味線には仕(😉)掛し(📛)かけがしてあ(😻)るの(🍀)ではないかなどと呟つぶやいたと云う。この(📀)時代に春琴は弾絃の(📮)技巧ぎ(🦅)こうのみならず作(🈹)曲の方(🚙)面にも(⏰)思いを(🌆)凝こら(🧘)し夜(⚪)中密ひそかに(🍯)あれ(😉)か(🧢)これか(🧞)と爪弾つまび(🐺)きで音を(🚊)綴つづってい(🔆)たてる女が覚えている(🔚)のに「春(🧜)鶯(🎭)囀しゅんのう(🚨)でん」と「六の花」の(💌)二曲があり先日聞かし(🔈)ても(➰)らった(🤹)が独創(🤢)性(🔓)に(🤘)富(🔰)み作曲家とし(🐧)ての(🎥)天分(📙)を(🛤)窺知きちするに足(🚂)りる