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A　(🍳)私(🈹)は(🎂)建(🍼)築の(🛶)ことについては全く門外漢で(🙋)あるが、西(🥕)洋の寺院のゴシック(👜)建築と云うものは屋根が高く／＼尖って、その先(😻)が天に冲(🚳)せ(🛂)んと(🙅)し(⚾)ていると(👀)ころに美観が存するのだ(📼)と云う。これに反して、わ(🚚)れ／＼の国の伽藍(💪)では建物の上にまず大きな甍(🗜)を伏(👘)せて、その庇ひさしが(😤)作り出(🐰)す深い廣い蔭の(📔)中へ全体の構造を取(📬)り込(🤰)んでしまう(🍥)。寺(👶)院のみならず、宮殿でも、庶民の住宅(🏦)でも、外から見て(👌)最も眼立つものは、或る場合には瓦葺(👆)き、或る(🛀)場合には(🖇)茅葺きの大(🚊)きな屋根と、そ(➖)の庇の下にた(🌈)ゞ(🕔)よ(🥫)う濃(🏮)い闇である。時(👻)とすると、白(👱)昼(🥡)と(🏹)いえ(🈯)ど(💖)も軒から下に(🤑)は洞穴(💕)のような闇が繞っていて戸口も(😔)扉も壁も柱も殆(💙)ど見え(🦋)ないことすらあ(🔁)る。こ(🌲)れは知恩院や本願(🚩)寺のよう(🍆)な宏壮(🆓)な建築でも、草(♑)深い田舎(🚩)の百姓(🧐)家(🏣)で(🔒)も同(🚦)様で(🕣)あ(🚎)って(🍬)、昔の大概な建物が軒(🛰)から下と軒から上の屋(🌲)根の部分(👎)とを比べると、少くとも(⛔)眼(🌜)で(😁)見たところ(🔱)では、屋根の方(📧)が重く、堆く(🎧)、(🌈)面積(📷)が大きく(🏗)感ぜら(✡)れる。左様にわれ／＼が住居を営むには、何よりも(😐)屋根と云う傘を(🌾)拡げて大地に(🕳)一廓の日かげを落し、その薄暗い陰翳(❌)の中(🛴)に家造(🎲)りをする。もちろん西洋の家屋にも屋根がない(💴)訳では(🔹)な(🏛)いが、それ(🏛)は日光を遮蔽するよりも雨露を(🦋)しの(😙)ぐ(📺)ための方が主で(🦎)あって、蔭(👸)はなるべく作らない(🔰)ようにし(🌴)、(🐃)少しでも多(🥟)く内部を明りに曝すようにし(🥒)ていることは(🙂)、外形を見(⛸)ても頷(⛪)かれる(💾)。日本の(⏲)屋根を(🏽)傘(😃)とすれば、西洋のそれは帽子でしかない(📣)。しか(🚙)も鳥(🍓)打帽子のように出(🥎)来る(🎭)だ(➡)け鍔(📫)つばを小(🎓)さくし(🔰)、日光(📸)の直射を近(🍷)々と軒端に受け(🚿)る。けだし日本(🍱)家(🌷)の(🌳)屋根の庇が長いのは(🖱)、気候(😏)風土(🚯)や、(❤)建築材料や、そ(🤭)の(👩)他(🏕)い(💚)ろ／＼(🍞)の関係が(🏈)ある(🚐)ので(🍹)あろう(🏀)。たとえば(😘)煉瓦やガラスやセメ(🤶)ントのよう(⛷)なも(🕌)の(🛃)を使わないところから、横なぐりの風雨を防ぐた(🕔)めには(🦊)庇を(🛄)深(👮)く(🧓)する必要があったであろうし、日(🌄)本人とて(🏥)暗(🕖)い部屋よりは明るい(🍞)部(👊)屋を便利とした(🔐)に違い(🐙)ないが、(📯)是非(🕴)な(👃)くあ(🏦)ゝな(🆙)ったのでも(🐀)あろ(🥤)う。が、美(🔏)と云う(🚎)ものは常に(🔂)生活の実際(🍲)から発達する(🥍)もので(🚽)、暗い部(🐤)屋に住(🚅)むことを(🎋)餘儀なくされたわれ／＼の先祖は、い(🤥)つしか陰翳のうちに(🤡)美を発見(😰)し、やが(🤐)て(🗝)は美の目(🚧)的(🎼)に添う(👷)よ(🌰)うに陰翳(🗻)を(🔫)利(👳)用するに至った。事実(🆗)、(💉)日(🍇)本座敷の(🍜)美(🐀)は全く陰翳の濃淡に(🆑)依(👥)って生れ(🌿)ているの(🤮)で、(🤔)それ以外に何も(🚌)な(🗣)い(😪)。西洋人が日本(👟)座敷を(➰)見てその簡素なのに驚(😔)き(🎻)、たゞ灰色の壁があるばかりで何(🏐)の装飾もないと云う風に感じるの(👲)は、彼等とし(🚦)てはいかさ(🕍)ま尤(💵)も(🎤)で(🏏)ある(📞)け(❕)れ(🏳)ども、それは陰翳の謎を解しないからである。われ／(🏳)＼は、そ(🙆)れでなくても(🎠)太陽(🤪)の光線の(😷)這入り(🍍)にくい座敷の外側(🎅)へ(🥩)、土庇を(🌘)出したり(👳)縁側を(🤬)附けたりして(🤴)一(🏚)層日光を遠のける(🤰)。そして室内へは、庭か(🌇)らの(😤)反射が障子を透してほの明るく(🌈)忍び込むようにする(🍒)。われ／＼の(💺)座(🐎)敷の美(🎼)の要素は、こ(🐃)の(😅)間接の鈍い光線に外(✡)な(🌭)ら(🕟)ない。わ(🙎)れ／(⏱)＼は、この力のない、(🥇)わびしい、果敢は(🙌)かない光線が、し(🙈)んみ(💵)り落ち(🗄)着(🚭)い(💌)て座敷の壁へ沁み込むように(🌓)、わざと調子の弱い(🍅)色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊(🈳)下のような(🐕)ところへ塗る(⚓)には(🔨)照りをつけ(🌶)る(⏳)が、座敷の壁は殆ど砂壁で、(🏠)め(🐂)ったに光らせない。もし光らせたら、その(😈)乏しい(🚚)光線の(☕)、柔かい弱い味(👑)が(♉)消える。われ(🤚)等は何(🥍)処までも、見る(🦆)か(💼)らにおぼつかなげな(👜)外光(🥅)が、黄昏色の(😣)壁の面に取り着いて辛くも餘命を保(🐢)ってい(㊗)る、(🆓)あ(🥙)の繊細な明(❇)るさを楽(🎧)し(🔮)む。我(🏁)等に取(📞)っ(🚋)てはこ(🍗)の(✍)壁の(✡)上の明(👊)るさ(🕥)或は(🤴)ほの(🔂)ぐらさが何物の装飾に(👓)も優るの(🎩)であり、(🚂)しみ／″＼と見飽(🚠)きがしないのである。され(🆚)ばそ(🎟)れらの砂壁が(🤠)その明るさを(🌧)乱さない(🚷)ようにとたゞ一と色の無地に塗ってあ(🏛)るのも当然(🏎)であって、(🏉)座敷毎に少しずつ地色は違う(🎅)けれ(🍈)ども、何とその違い(💝)の微かであること(⛅)よ。それは(👬)色の違いと(🌼)云うよりも(🚇)ほんの僅かな(💙)濃淡の差異、(🚊)見る人の気分の相(🅱)違と云う程のものでしかない(🤩)。しか(🚲)もその壁の色(💳)のほのかな(🕢)違(♒)いに依っ(🛅)て、また幾らかずつ各※(二の字点(🌳)、1-2-22)の部屋の陰翳が異な(🗃)った色調を帯び(☝)るのである。尤も我等の座敷にも床の間と云うものが(🎌)あっ(🛂)て、掛け軸を飾り花(🚁)を活けるが、しかしそれらの(🍦)軸(🏉)や花もそれ自体が装飾の役をしているよりも、陰翳に深みを(👴)添え(🛀)る方(🈯)が主にな(🍦)っている。われら(📡)は(🌖)一(🤭)つ(🐀)の軸(🏠)を(🎬)掛ける(📈)にも、その軸物とその床の間の(🚄)壁との調(🌄)和、即ち「床う(🧞)つり」(🥥)を第一(✡)に貴ぶ。われらが掛け軸の(🍞)内容を成(🏆)す書や(🚴)絵の巧拙と同様の重要さを(🚥)※(🔘)(「ころ(🍐)も(😡)へん＋表」、第(🎰)4水準2-88-25)具ひょう(⬇)ぐに置く(🐛)のも、実にそのた(🐇)めであっ(🍫)て(📚)、(🎿)床う(🌽)つ(🙁)りが悪かったら如何な(🛠)る(🚧)名書画も掛(👪)け軸とし(🏆)ての(🔪)価値がなくなる。それと反(🏾)対(🧛)に一つの独立した作品(🐡)としては大した傑作でもないよ(🐋)う(🌃)な(🔁)書(🕋)画が、(🚀)茶(🏎)の間の(🍙)床に掛(🍫)けてみると(👲)、非(🌥)常にその(🍍)部屋との調(♓)和がよ(😅)く、(😫)軸も座(🏬)敷(🙍)も俄かに引き立つ場合がある。そ(🛐)してそ(🛴)う云う(🤲)書画、それ自身とし(🛍)て(💁)は格別のものでもない軸物の何処が調和す(🤐)る(🤘)の(🌷)かと(☕)云えば、それは常にその(🐇)地紙や(💹)、(👈)墨色(Ⓜ)や、※(「ころも(🎩)へん(🛩)＋表」、第4水(🐂)準2-88-25)具の裂き(📌)れが持ってい(🍡)る古(🈹)色(🎖)にある(🔮)のだ。その古(🗓)色がその床の間や座敷の(🤧)暗さと(🌟)適宜(📝)な釣り合いを保(💱)つのだ。われ／＼はよく京(📪)都(⌚)や奈良の名刹を訪ねて、その寺(🔯)の宝(😛)物と云われ(⛎)る軸物が、(🎪)奥深い大書院(💸)の床の間にかゝっ(🚐)ているのを見(😿)せられるが、(📘)そう云う床の間(🎹)は大概昼も(🅱)薄暗いので、図柄などは見(🛹)分(🛏)けられな(📵)い(🎼)、たゞ案内人(😁)の説明を聞き(💪)ながら消えかゝった墨色(🌉)の(🕤)あと(🍝)を辿って多(👈)分立派な絵なの(🐿)であろう(🍖)と想像(🚉)するばかり(🕶)であるが、しかしその(🤭)ぼやけた古画(🦕)と暗い(🔽)床の間との取り合わせ(⛳)が如何にもしっくりしてい(📼)て、図柄(🚻)の不鮮明などは聊(⛅)かも問題で(🖖)ないば(🔧)か(🍺)りか、却(⚫)ってこ(🚗)のくらいな不鮮(🛑)明さがちょうど適し(🥦)てい(🏠)るようにさえ感じる(😐)。つまりこの場合、(🍎)その(🙈)絵は覚束(💢)な(🚬)い(❔)弱い光りを受け(✊)留める(🌉)た(🛳)め(🌐)の(🆖)一つの(🛣)奥床し(👍)い「(💳)面(🎗)」に過ぎないのであって、全く砂壁(🏅)と(🎌)同じ(🥥)作用をし(🍜)か(🌂)していな(🏸)い(⛪)のである。われ(📬)らが掛け(😕)軸(🖌)を択ぶの(🏃)に(🧗)時代(🏻)や「さび」を珍重する(🦑)理(🕕)由はここにあ(✏)るので、(🤶)新画は(🧕)水墨や淡彩のものでも、よ(🍫)ほど注意(📊)しない(🕔)と床の間の(🍨)陰翳を(🥕)打ち壊すのである。

A二階(🤥)へ上る(🌭)と、廊下の取っ(🦂)突きに稽古場(📕)があって、「ワ(🏨)ン、ト(🏒)ゥウ、ス(📻)リー」と云いながら足拍子を(🕌)蹈ふんでいる五六人の人(🔒)影が、すぐと私(⏺)の眼に入(💩)り(📁)ま(💕)した(🚍)。日本座敷(👯)を二た(🚚)間打ち(🍭)抜いて、(💌)靴穿くつばき(🤝)のまま(👷)這入れるよう(🆙)な板敷にして、(🔽)多分滑りを(🏗)よくする為(♟)め(📄)か何か(🍝)でしょう(🛐)、(📶)例の浜田と云う男が彼(🏵)方此方あ(🚯)っちこっちへチョ(🗒)コ(🅱)チョコ駆けて歩いては(🧥)、(😓)細か(🌅)い粉(🍸)を床(📂)の上へまい(👴)てい(🤕)ます。まだ日の長い暑い時分(🧜)のこ(🛌)とだった(😃)の(🚛)で、す(🚸)っかり障子を明(📼)け放し(💺)てある西側の窓から、夕日がぎ(👒)ら(⛴)ぎらとさし込んでいる、そ(🙋)のほの紅あかい光を背に浴び(😀)せ(🏕)ながら、白いジョオ(🛁)ゼットの上(💲)衣うわぎを着て、紺のサージ(🤖)のスカアトを穿い(😒)て(😌)、部屋と部(🍃)屋との(🎽)間仕切(🏿)りの(♓)所に立っているのが、云(🗳)うまでもなくシュ(⬆)レムスカヤ夫人でした。二人(💑)の子(🧛)供があるという(🌭)のか(🐭)ら察すれば、実際(👮)の(🚖)歳としは三十五六にもなるの(🥏)でし(💴)ょ(🍗)うか？　見た(💤)ところ(👎)では漸よ(🚳)うや(🦗)く三十前(🧙)後ぐら(❇)いで、成(🍳)る程貴(🗺)族の生れら(👙)し(🚌)い威厳を含んだ、きり(🔓)りと引(⛰)き緊(🚀)しまった顔だち(😭)の婦人、―――その威厳は、多少の凄すごみを(🔦)覚えさ(🎆)せ(🎎)るほど(🗺)蒼白(🌤)そう(🔅)はくを帯びた、澄ん(🙏)だ血色のせいであろうと思われました(🕟)が、し(👅)かし凛乎り(🏅)んこた(✈)る表情や、瀟洒し(🍤)ょう(🥏)しゃな(🐯)服装や、胸(🚞)だの指だのに輝(🔋)いて(🏻)いる宝石を見る(📏)と、(🙋)これが生活(💝)に(🍀)困っ(🏯)ている(🛹)人とはどうし(✔)て(🥇)も受け取れませんでし(🤫)た。

A『こ(👌)の森の(🖥)直ぐ(🐒)背後で、女(🈺)房は突然立ち留ま(🐐)っ(🌤)た。その(🕒)様子が今まで(🕌)人(🚪)に(💳)追い掛けら(🎛)れていて、この時決心して自分を追い掛け(📰)て来た人に向き合うよ(🦊)う(➿)に見え(🏖)た。

A私は(📌)深い溜め息(🏿)をついて、恨めしそ(📆)うに電車の影(💾)を睨みながら(🌗)、ベ(⭕)ンチから立ち上(🤥)っ(🤒)た。一層いっその事(💀)、やぶれ(🕘)かぶれに先斗町ぽんと(🍥)ちょうへでも遊(🥥)び(📻)に行こ(📚)うか、そ(🔨)れとも(🔂)、も(🦏)う少し此処(🥙)に辛抱して(🐎)、気分の静まる(〽)折(🥞)を待っ(📐)て居(😯)よう(🔼)か。だん(🍙)だん(⭕)日が暮れて、晩(👡)になって(🧛)、夜(🍌)が更け渡って、(🕖)最終の電車(🎎)が出て了うまで、つくね(💦)んと蹲踞うずくま(🙄)っ(😉)た揚句(👡)やっぱり望みを達せず(🍟)に、空しく(🎒)木屋町(🎻)へ(🐊)戻る事になったら、却ってあきらめが(🙎)着(⛸)いてせいせいするだろう(🤕)。

Aと呆れた顔(😤)を(🦆)して、かゝへ(🦕)た畳(🐳)をもう一遍トンと(🌄)台へ(🤛)戻した。

A　(🐞)ことし落(🦓)第ときまつ(😣)た。それでも試(🌟)驗は(💛)受けるのである。甲斐ない努力の美しさ。われはその美に心(🎊)をひかれた。今朝こそわ(🐬)れは(🌕)早く起(🔭)き、(💎)まつたく一年ぶり(😖)で學生服(🆔)に腕(🍞)をとほし、菊花の御紋章か(❇)が(💟)やく高い大(🐀)きい鐵の(⛷)門(🐢)をくぐつ(😱)た。おそるおそ(🤕)るくぐつたのであ(🛺)る(⏯)。すぐに(📦)銀杏の(🤳)並木がある。右側(🛏)に(🚟)十(🍀)本(💸)、左側にも(🔕)十本(🐡)、(🎼)いづれも(🦐)巨木であ(🍨)る。葉の繁るころ、この路はうす(🏼)ぐらく、地(🍑)下道のやう(🆙)である。い(🌔)ま(😾)は一枚の葉も(🙈)な(😭)い。並木路のつきると(🧗)こ(🍡)ろ、(🕊)正面(🔘)に赤い(🔦)化(📩)粧煉(🌎)瓦の(🚇)大建築物(🏍)。これは講堂である。われはこ(🆗)の内部を入學式のとき、(⏪)ただいちど(🌷)見た。寺院の如き印象を受(🕉)け(🚔)た。いま(🥫)われは、この講堂の(🙋)塔の電(🌭)氣時計を(🍲)振り仰ぐ。試驗には、ま(💜)だ十五分(✏)の間があ(⏲)つた。探偵小説家の(🏘)父(💰)親の銅(🐹)像に、いつ(⚽)くしみの(😯)瞳(❣)を(🍧)そ(🍳)そ(🙅)ぎつつ(🌩)、右(✌)手のだらだら坂を下り、庭園(🚪)に出たのである。これは、む(🕥)か(🌗)し、さ(🏬)る(😫)お大名(🙁)のお庭であつた。池には鯉と緋鯉とすつぽんが(🔡)ゐる(🌬)。五六年ま(🌚)へ(😿)までには(👍)、ひとつが(👡)ひ(👗)の鶴が遊んでゐた(🐏)。いま(🙉)でも、こ(🔵)の(🚯)草むらには蛇が(😄)ゐる。雁(⬛)や(✈)野鴨の渡り鳥も(📟)、この池でその(🆗)羽を休める。庭(🈺)園は、ほんたうは二百(🦀)坪にも足りないひろ(🏚)さなの(🛺)であるが、見たとこ(🙂)ろ千(🌋)坪ほどのひろさなのだ。すぐ(😣)れた(🙎)造園術(☔)の(🚡)しかけ(😞)である。われは池畔(🛒)の熊笹のうへに腰をおろし、背(🚏)を樫の古(🗒)木(🚆)の根株にも(📬)た(🚼)せ、兩脚をながながと(🕚)前方になげ(🦑)だし(🗯)た。小徑をへだてて大小(👛)凸凹の岩がな(🚡)らび、(🔠)そのか(🖍)げからひろび(⛹)ろと池(🖕)がひろがつてゐる。曇天の下の池の(🐥)面は白く光(⚫)り、小(🤒)波の皺をく(🍠)すぐつたげに疊んでゐた。右(🗜)足を左足のう(🦏)へに輕く(🍔)のせて(💫)か(🚘)ら、われは呟く。