爆乳 無 修正 動画9

A「何(🐚)でや(🎧)ろ、これもや(🔑)わ」

A「いや、御迷(🦓)惑はかけ(🃏)ま(💩)せんから、構わずに仰っし(🐓)ゃ(🕘)っ(🔸)て下さい(🚝)。昨(🧠)夜は(🧚)どうでした(🕜)？　昨夜も出かけたんですか(🌉)？」

A実際真面目に思案して見て、死(🤦)ぬか、狂う(🥣)か(🐆)、当分(🚞)東京へ戻らずに居る(🔼)か、(🍊)此の(🌅)三つ以(♒)外に差(🐳)しあたっての道は(🍚)ない(🕋)ようであ(📳)った(🎎)。死(🆕)ぬ(🚊)のが嫌(🗒)なら、狂うのが嫌(🦂)なら(⏱)、どうしても萬難を排して、即(📽)刻一(🎟)瞬(😇)の猶豫もなく、(🥨)大阪(🏜)へ出発しなければならない。

A　午前(💿)七時、婆やが(🍀)来たので、(🏐)敏子が午後(🔯)にまた(🥗)来る(🥕)と云って、いっ(🏷)た(🐝)ん関田町に帰った(🌀)。

A　母も叔母も、私の実力を一向にみとめてく(🐌)れないので、私は、(🕥)やや(🍚)、(🕤)あせり気味になって、懐中(🐡)か(💴)ら(⤴)財布さいふを取り(🙌)出し、(😬)お二(🚥)人(👙)の前のテエブ(🐵)ルに十(😸)円紙幣を二(🌰)枚ならべて載せ(⛏)て(🍐)、(🖊)

Aさう(🍛)云へば一体、吉井長田（秀）(🌇)の(⛪)諸君(🥋)なども氏を先生と呼(🛣)ん(🖨)で然るべき人達であるが、(📁)此(🕞)の時分か(🕒)ら矢張「小山(🎱)内氏々々々々」(🚐)と云つてゐたやうだ。そ(🛂)んなことから考へると、氏は後輩から先生扱ひにされるのが(🕡)イヤだつたのでもあら(🗣)う(🤝)。氏はわれ／＼を引率して(📣)しば／(🛃)＼品川洲崎等へ遊び(💘)に行かれたが(🦖)、そんな(🙅)時にも全(👬)く同(⛹)輩の態度(🛴)で、(🤽)威張つたり(🌐)勿体(🚣)ぶつた(🌻)り(🐨)する風はなかつた。長(🌕)田君や吉井(🔣)君は最(👠)も無遠慮で、全然飲み友達扱ひにしたが、氏も亦さ(🤒)うされるのが嬉しいらしかつた。だか(🌹)ら(🛁)遊(🚾)び(💎)に行くと云つても、氏が奢つ(♐)てくれる訳では(🤷)なく、誰で(🎥)も持(⏳)つて(🍻)ゐる者が財布を(🛒)ハタ(⏰)くので、われ／＼(🛵)後輩が氏を御馳走する場合も珍し(🎎)くなかつた(🍈)。氏(🚹)のかう云ふやり方を、「小(🔲)山内先生(💺)とも(🔽)あ(📼)らう者が」と批難する人も(🎼)あ(⏭)つたけれ(👦)ど(♐)も(😁)、(🧢)そこが可愛いところでもあつて、(🕛)氏は幾(🙈)つ(✌)になつても(🎙)書生ツぽ流が(🚬)抜けないのであつた。つまり私は(😱)、氏のか(📻)う云ふ書生ツぽ流とウ(😫)マ(💟)が合はなく(🍗)なつたの(✨)だ。私にしてみれば昔から「(🈷)先生」と(⛰)呼んでゐた(👀)人を今(🕦)更「氏」扱ひにするの(🤯)は変であつたが、氏(🔈)にしてみれば、私がいつの間にか書生(🛤)臭味(🚣)を脱却(🥋)し、(🕝)二(💋)重廻し(🐌)に山高帽と云ふいで(🐭)たちで「先生」な(🙂)どゝ(📤)呼びかけるのが、気障に聞えたの(🌓)であ(🔯)らう。それに(😟)私(🍾)は、隠(🏽)れ遊びは嫌(👆)ひでなか(🙅)つた(🚚)が(🚾)、(💩)大勢で遊廓へ繰り込むと云ふや(📎)うな(🙇)趣味を好ま(🆚)なか(➖)つ(🎄)たので、後(🏄)にはさ(🐹)う(⬛)云ふ附き(🧓)合ひを(🗳)なるべく避ける(📼)やうにしたのが、生意気(🛅)だと思(🚍)はれ(⏯)た一つ(🚴)の(🔋)原(🗯)因で(🔶)もあるだらう。何にして(🥊)も氏の私に対する反感は(🏥)、相(🔄)当長(😶)い間(🌃)続い(🥏)た。それかあらぬか自由劇場は(🙄)第三回の試演以後新(🈷)進作家の戯曲を上(🥞)演(🍈)する(🤷)やうになつ(🌌)て、長(🏜)田君の「歓(🚆)楽の鬼(💦)」、萱野君(🥣)の(🎊)「鉄輪」、吉井(😴)君の「河(😳)内屋与兵(🔽)衛」、及び西鶴の世之介を扱つた何とか云(💇)ふ(🧙)戯曲(🈴)、(🃏)秋田君の「槍(👝)の権三の死」、同「第一の暁」（？）等の作品が次々(💙)に有楽座の舞台に上つた(🖤)が(😀)、(❓)私(🛏)の作(🤧)品は(🚉)不(🕔)幸にしてその(🚴)選に洩れた。尤も私は劇壇に(🚞)野心もな(🌿)く、又さう(🌲)多く(🌤)の戯(🤔)曲を書いても(👌)ゐ(🔹)なかつたから、「選に洩(🤽)れた(🍏)」(🎹)と(🤞)云ふ意識は(💙)なかつ(👷)たが、「(🔴)鉄輪」が上(🚿)演された時に左團次が(⛺)私の「信西」(⤴)を推挙(🔆)し、小山内氏の反対に依つてそ(🔇)れ(✏)が中止に(👊)なつたと云ふことを聞いた時は、(⤴)正直のところ、多少淋しい(🍿)気(🌮)がしない(😅)でもなかつ(⤴)た。氏が「信(🏏)西」に(🀄)反対され(🍓)たのは相当の理由があつて(㊙)の(💏)ことで、単なる反感(🍺)の結果と取るのは邪推かも知れない。が(😛)、(😱)劇壇に野(🤞)心はない(⬅)にしても、当時(📫)の(💩)私(🔃)は自分の戯曲(💎)が実演され(🍫)る(🏐)機会に(📗)ま(🥝)だ一遍も恵まれてゐなかつたので、その(🍚)絶好の機会が妨げ(🌴)られ(🚄)たと聞いては、氏を恨(📍)めし(🛍)く思(🍢)つたこと(🕟)も事実である。（「信(🕑)西」(🔖)はその後(🌋)大正(🏇)七年頃(😚)に(🔛)初め(🥎)て上山(👼)草人が有楽座(☕)に上演し(🍣)、同(🗒)十(🚄)四(🎊)年頃に(🐰)至(🚼)つて漸く左(⚾)團次が歌舞伎座の舞台に(💾)かけた）それ(🆑)からずつと後(🗳)、(🎧)大正(🐺)九年か十年の頃、(🔇)猿之助が菊池君の(🔥)「(👴)父帰る」と私の「法成寺物語」を以て春秋座の旗(🆕)上げ(🧛)をした時、私は特に小山内氏の舞(🏆)台監督を(🕸)希望(🐒)し、猿(☕)之(🤡)助も(㊙)それ(🎚)に賛(😥)成して(🤬)氏の所へ(🗿)頼みに(🏦)行つたが、何故か(💎)氏はその依頼を拒絶された。私は(🛂)その(🥀)折も「まだ昔の反感が残つてゐるのかも(🕕)知れ(🙀)な(🐟)い」と感じた。しかしかう云(🦔)ふ(🛐)関係は(🤙)私ばか(🌸)り(⛱)ではないのである。氏と師弟の縁を結んだ者(🛥)は誰しも(👆)覚(🎱)えが(🐴)あるであら(🎄)うが、大概(⛎)一度はこんな思ひをしてゐ(⚓)るのである。和辻なども私よ(🕞)り前(🈷)の弟(⏩)子で(📹)あり、原稿(🏒)の世(🗾)話などし(👸)て貰(🖕)つたのだが、(🥚)氏の最(👁)初(😏)の外(🎖)遊の時以来離(🍒)れて(🈂)しまつ(🌁)た。吉井も(👒)嘗てプランタンで(👩)氏(🔘)と猛烈な喧嘩を(🧡)し(🤰)た。此の時は(🐂)私は(⛅)居合は(🥔)せなかつたが、(🎡)満(🛢)座の中で氏が吉井の戯曲の悪口を云(💂)ひ出し(🎚)て、そ(🦀)れも遠(😓)廻しに(🔮)チク(♒)リチクリと搦んで来るので、(😖)「そ(🤟)んなことを云(❣)つ(🍡)たつ(⤵)ておめへには書けめえ」と(👧)、吉井が憤然としてタン(🤡)カを切つ(🐌)た。すると小山内(👀)氏(🐟)は顔色一変、(🍭)眼に一杯涙を(🧙)溜めて(🌽)ス(🗒)ゴ(❗)スゴと(🏡)会場を(🚖)出て行かれたと云ふ(🏀)。此の喧嘩なども(🌴)吉井に対する(🎈)氏の嫉妬(🥉)が(🗽)多分に原(🛀)因してゐるの(🌬)で、(🤨)氏は舞(Ⓜ)台監督と(👂)して(🏚)は第一(🔘)人者であ(😓)り、他(🍺)人の作(🗼)品のリ(👑)アレ(⛩)ンヂメントは(🚅)得意であつたが、(👜)創(⛴)作脚本の出(🛤)来栄(🐌)え(🏯)は余り芳しくなかつたものだ(📙)から、(🎷)新進戯(👀)曲家とし(🏡)ての吉井(⏰)の声名が癪に触(➗)つ(♈)た(🎩)のに(🈹)違ひない。だから「おめ(🔦)へには書けめ(🛩)え」と云(😊)ふ吉井(🚷)の(🚲)一(🤶)言は、痛い(😦)所を(🏂)刺した訳だ(☝)つた。そ(🎪)れでも(🥑)吉井のやうにアケス(🐥)ケに喧(🌼)嘩(⏰)してしまへば却つて後がサツ(🖌)パリするのだ(🌝)が、私の場合はさうでなかつたゞけに(😘)、い(🔙)つまで(🔌)も祟つたのである。