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A「う、(🎻)…(🏆)……う」

A「(💴)そんな(🏔)ことない筈はずやね(🎷)んけど、(🥢)………(🈷)」

A　――ま(🌬)けおしみ言(🈹)わなくっ(🦍)ていい(🛡)の(🛬)。思い出すで(🕧)しょう？　どう？(🔷)

A「お(👥)婆ちゃん帰(🏉)って来やは(🚗)っ(🏔)たらし(📐)いわ。………」

A　諸君はまたそう云う大きな建物(📴)の、奥の(🎯)奥の(🍵)部屋(🏋)へ行くと、もう(😽)全く外(🍽)の(🆕)光りが(😲)届かな(💅)くなっ(🐏)た暗がり(💹)の(🚿)中にある金(😉)襖や金屏風が(😋)、(🎀)幾間を(🛤)隔てた(🕌)遠い／＼庭の明りの(🤽)穂先(🌷)を(😪)捉えて、(🏁)ぽうっと(💖)夢(♌)の(🤘)ように照(⭐)り返してい(🏻)るの(🛺)を見たこ(✅)とはない(🕯)か。その照り返しは、夕暮れの地平線(🎒)の(💌)ように(💌)、あたり(📘)の(😋)闇へ実(🎓)に弱(😡)々しい金色の明りを投げてい(🏎)るので(🏯)あ(😲)る(😡)が、私は黄金と云(🔮)うも(⚪)のがあれほ(🎃)ど沈痛な美しさを見せ(⛽)る時は(🙄)ないと思う。そして、そ(✡)の前(🏯)を通り過(🌁)ぎながら幾度(🙏)も振り返(🖊)って見直(🔘)すことがあるが、正(🕡)面から側面の方へ歩を移(🚲)すに(🥌)随って、金地の紙の表面が(🅾)ゆっく(📸)りと(💛)大(🎍)きく底光りす(😠)る。決してちら／＼と(👡)忙がしい瞬き(🤐)を(💞)せず、(😭)巨人(⛩)が顔色を変(💖)えるように、(🥝)きらり、(♏)と、長い(🛅)間を置いて光(🕵)る(👃)。時とすると、(🕣)たった今まで眠(📴)ったような鈍い反射を(🈶)していた(⛺)梨(⛵)地の金が、側面へ廻(🌎)ると(😂)、燃え上るよ(🏩)うに耀や(🚅)いて(🎥)いるのを発見して、こん(🍞)なに暗い所(📦)でど(🏑)うしてこれだけの光線を集め(🤽)ることが出来た(📦)のか(🛫)と、不思議に思う。それで私には昔の人が黄金を(🏯)佛の像に塗ったり、貴人の(🎦)起居する(🏫)部屋の四(♐)壁へ(🙀)張った(🏏)りした意味が、始(🕐)めて頷ける(㊙)の(🙅)であ(🧒)る。現代の人は明(🌝)る(⚡)い家に住んでい(⛏)るの(🧢)で(🚄)、こう云う黄金(🀄)の美しさを知らない。が(🧝)、暗い家に住ん(🐛)でいた昔の人は、その美し(🦄)い色に魅せられ(🏀)たば(🔦)かりでなく(🈴)、かねて実(🛸)用的価値をも知ってい(😽)たので(🤤)あろう。な(💤)ぜ(🌖)なら光(🍵)線の乏しい屋(🎅)内では、あれ(♈)がレ(🦉)フレクターの役目をした(🚀)に違いないから(🐃)。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を(📎)使っ(🌺)たのではなく(♊)、あれ(📝)の反射(🐽)を利用(🍸)し(🎥)て明りを補ったのであろう。そ(🚦)う(🕛)だとする(🏰)と、(🖕)銀やその他の金属はじきに光沢が褪あ(🥐)せて(🧚)しま(🚈)う(🎐)のに、長く耀や(💂)きを(🚘)失わない(🦂)で室内の闇を照らす黄(🙁)金と云うものが、異様に貴ば(⛎)れたであろう理由(🦁)を(🗣)会得す(🚰)ることが出(🍴)来る。私は前に、蒔(✳)絵(🏙)と(🚉)云(🥒)う(👥)も(🎀)のは暗い所で見(👡)て貰うように作られてい(🛍)る(🎉)こ(😱)とを(📩)云っ(👜)たが、こうしてみる(🏂)と、啻ただ(🔈)に蒔絵(🎃)ばかりではな(🐚)い、織物などでも昔のものに金銀(📹)の糸が(🚪)ふんだんに使(🐉)ってあるのは、同じ理(⏸)由に基(😰)づくことが知れる(⤵)。僧侶が纏う金襴の(🆕)袈裟けさなど(🛤)は、その最もいゝ例で(🍵)はないか。今日町中ま(👍)ちな(🚹)かにある(🔟)多く(🧤)の寺(🎽)院は大概本堂を(🦇)大衆(🍒)向きに明るくしてあ(🚮)る(🗾)から(🐟)、(⬜)あ(🏋)ゝ(🌉)云う場所では徒らにケバケバしいば(🚉)かりで(🏹)、(👍)どんな人柄(🥡)な高僧が着ていても有難味を感(🎬)じること(🚦)はめっ(🕙)たにない(💩)が、由(🛺)緒あるお寺の古式に則った佛事に列(🈳)席してみると、(💐)皺しわだらけな(🛀)老僧の皮膚と(㊙)、佛前の燈明(🚓)の明(🎪)滅と(🍜)、あの金襴(⛅)の地質とが、いかによく(⛅)調和し、いかに(🛡)荘厳味を(🥄)増しているかが(😯)分る(🙆)の(🍇)であって(🚣)、そ(🍷)れ(📮)と云うのも、蒔絵の場合と(📰)同じ(🕝)よ(🏤)うに、(🕙)派手な織り模(🍑)様の大(🎨)部(🐭)分を(🎢)闇が隠(🗼)してしま(🔊)い、たゞ金銀の糸がとき／″＼(🚲)少(🚽)しず(⬅)つ光るようにな(🦀)る(🌞)からである(🍡)。それ(💻)か(🤪)ら、これ(🏂)は私一人だけの感(😴)じであ(🔫)る(🍑)かも(🎺)知れない(🛢)が、(🚃)お(😯)よそ日(🛐)本(⚓)人の皮膚に能(🏂)衣裳ほど(🙈)映りのいゝものはないと思う。云(💱)うまで(⏸)もな(🈶)くあ(〰)の衣裳には随分(🔰)絢爛なもの(🏐)が多く(🐨)、金銀が豊富に使ってあり、(⛳)しか(🕢)もそれを着て(🦋)出(🕯)る能役(🍋)者は、歌舞伎俳(📼)優のようにお(♏)白粉を塗ってはいない(🧐)のであるが、日本人特有の赧あか(🚚)みがかっ(🧖)た褐色の肌(✨)、或(🛩)は黄色味(❌)を(🆎)ふ(🔢)く(🆖)んだ象牙色の地顔があん(🥟)なに魅力を発(🚺)揮する時はな(💿)いのであって、(👙)私はいつ(🦒)も能(🍡)を見に行く度毎(😊)に(🌴)感心(➕)す(😜)る。金銀の織(🥝)り出しや刺繍のあ(🚠)る袿(⏯)う(🏖)ち(🔥)きの類もよく似(🛃)合うが、濃い(😳)緑色や柿色の素(🔫)襖、(😜)水干、狩(🍺)衣の類、(♿)白無地の(🌱)小袖、大口等も実(🕕)によく似合う。たま／＼それが美(🐇)少年の能役者だと、(📂)肌理きめの(🗻)こまかい、(😟)若々しい照り(🔊)を持った頬(🥑)の色つやなどがそ(👎)のためにひとしお引き(🤬)立てられ(⬇)て(🤼)、女の肌(🗒)とは(🌩)自ら違(👺)った蠱惑こ(🏙)わくを含ん(🚍)でいる(🏆)ように見え(🐖)、なるほど昔の(💤)大名が(🛷)寵童の容色に溺れたと(🎑)云(🏕)うのは此処のことだなと、合点(🔣)が行(🔌)く(🕸)。歌舞(⛽)伎の方(😴)でも時代物や(✔)所作(🕐)事の衣(💴)裳の華(🐝)美なことは能楽のそれに劣(🔒)ら(🏥)ないし、性的魅力の点にかけてはこ(🚞)の方(🍼)が遙かに能楽以上とされているけれども、両方(🎟)をた(🛬)び／＼見馴れ(🐆)て来ると、(😜)事実はそれの反対であ(💶)ることに気が付く(💎)で(🛐)あろう。ちょっと見(🎀)た時は歌舞伎の方がエロティックで(👫)もあり、綺(☔)麗でもあ(🤹)る(♌)のに論はないが、昔はと(🏿)に(🐕)かく(💻)、西(🛺)洋流の照(🧝)明を使うようになった今日の舞台(🤸)では、あ(👺)の(🏵)派手(🔑)な色彩がやゝとも(🐓)す(🏀)る(🔲)と俗悪に陥り、見飽(🤹)きがする。衣裳もそうなら(🐒)、化粧とてもそうであって、(🌾)仮に美し(🙆)い(🥂)としてからが、(🆔)そ(😜)れが何処までも作った顔で(🖇)あっ(🛌)てみれば(🈶)、生地(🛢)の美(📠)し(🍇)さの(🖖)ような実(🐯)感が(🍢)伴わな(😔)い。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も(🧥)、手(👠)も(㊙)、生地のまゝで登場する。され(♍)ば眉目のなまめかし(🕜)さ(Ⓜ)は(🔖)その人本来の(👛)もので(🔁)あって、毫もわれ／＼の眼を欺いてい(🌲)るの(🧔)ではな(🐊)い。故に能役者の場合は女形や二枚目の素顔に(🙀)接してお座がさめ(🛺)たと云うような(😹)ことは有(🚹)り得ない。たゞわ(🤺)れ(🏾)／＼の感じる(🚄)ことは(🗺)、(🔚)われ／＼(🥪)と(🍉)同じ(🐺)色(🍕)の皮膚を持(😌)った彼等が一(🕑)見似合いそうに(👖)もな(👻)い武(🍵)家(🗳)時代の派手な衣裳(🚀)を着けた時に如何にその容(🔶)色が水際立(🐝)っ(😇)て見え(🕤)るか(📉)と云(💍)う一事である(🥑)。か(🏍)つて私(🚒)は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮(⏸)した金(🐌)剛巌氏を見たこ(😲)とがあったが(🚄)、袖口から覗いてい(🥐)る(🛢)その手(⏸)の美しかったこ(🚸)とを(🍩)今(🤒)も忘れ(🚧)ない。私は(💭)彼(🕶)の手を見ながら、(🔖)し(😂)ば／＼(🛴)膝の上に置いた自(📶)分(🍭)の手を省みた。そして彼の手(💣)が(🍎)そん(🚷)なにも美しく見えるの(🚤)は、(🐤)手頸(🐋)から指先に至る微(👥)妙な(📩)掌てのひらの動かし方、独特(🌖)の技巧を罩こめた指の(❤)さばきにも(📻)因る(🥦)のであろうが、それ(👕)に(🌙)し(🕎)ても、その(✡)皮(🌝)膚の色の、内部からぽ(🥐)うっと明りが射(🛒)しているような光沢は、何処か(🧐)ら来る(😨)のかと(🕣)訝しみに打たれ(🛋)た。何とな(🦊)れば、それ(🚔)は何処までも普通の日(😝)本人(🧗)の手であっ(🔴)て、現(🗨)に私が膝の(✍)上について(🛄)いる手(🎃)と、肌の色つやに何の違った(📜)ところも(🌃)ない。私は再び(📄)三たび舞(🐗)台(👮)の上の金剛氏の手と自分の手とを見較(🥝)べたが、い(🍅)くら(📱)見較べて(🌋)も同(🌨)じ(🧡)手で(📌)ある。だが不(🥖)思(🙂)議(🔀)にも、そ(🚻)の(🧤)同じ手が舞台(🍰)にあっては妖しいまでに美しく見え、自分(🎉)の(🍞)膝の上にあ(🗽)って(📑)は只の(➿)平凡な手に見え(🚣)る(🐜)。かく(🌃)の如き(🗃)こと(⌛)はひとり金(🗝)剛巌(🍰)氏の場合(💘)のみではない。能にお(🌅)い(📪)ては(📒)、衣裳の外へ露あ(🈴)らわれる(🦋)肉体はほんの僅かな(🚚)部分であって、顔と、襟くびと、手頸から指の先までに過ぎず、(😰)楊貴妃のよ(🍟)うに面(🏋)を附けている時は(📫)顔さ(👱)え隠れ(🌮)てし(✡)まうので(📿)あ(😪)るが、それでいてそ(🍈)の(🔤)僅かな部(🐯)分の(⏱)色つや(😇)が異様に印(💅)象(🙏)的になる(🚦)。金剛氏は特(😸)にそうであったけれ(🕉)ど(🗾)も、大概の(👦)役者(♐)の手が、何の奇もない当りまえの日本(😀)人の手が(📋)、現代(🤨)の(🎹)服(💉)装(🚡)をし(🔸)ていては(🈸)気が付か(🍛)れ(🧛)ない(🍔)魅惑を発揮してわれ／＼に(🐆)驚(🍞)異の眼を見(🗝)張らせる。繰り返(🎍)して云(🈳)うが、それは決して美少(🐧)年や美男子の役者に(🆑)限るのではない。たと(🔬)えば、日常われ(🔽)／＼は(📽)普(📵)通の男(🚒)子(😁)の(㊙)唇に惹き付け(🕕)られること(🎊)などは有り得ないが、能の舞台では、あの黝(🐮)くろずんだ赤(👷)みと、しめり気(⏭)を持(🍄)った肌が、口紅(🚂)をさした婦(🛤)人のそれ以上に肉感的な(😅)ねばっ(🔴)こ(🌳)さ(👌)を帯びる。これは役者(🥪)が(💎)謡いをうたう(⤴)ため(📤)に(🥝)始終唇(💝)を唾液で(🛄)濡らす(✒)故で(🕷)もあろうが、し(🏼)かしそのせいば(🔓)かりとは思(🏚)え(📶)ない。また子方の(🚷)俳優の頬が紅(🕉)潮を呈しているのが、そ(🌠)の赤(🍭)さが、実(🐎)に鮮やかに引き(🐰)立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を(🌴)着けた時(🔥)に最も多くそ(👿)う(🏨)見えるので、色の白い子方な(🥒)ら勿論であるが(🌥)、実(📚)を(➰)云うと色(🐝)の(🚿)黒い子方の(⛽)方が、却っ(🗳)てその(🌼)赤(🥜)味の(💰)特色が(👭)眼(🔢)立つ。それはなぜ(💉)かと云うと、色(🐱)白(🔈)な児では白と赤(🔷)との対照があまり刻明で(🚗)ある結果、能衣裳(⚾)の暗(🐂)く沈(😓)んだ色調には少し効果が強過(🔊)ぎるが、色の(👰)黒い児の(☔)暗(📡)褐色の(🖊)頬で(📃)あ(🔸)ると(🍛)、赤がそれほ(🎚)ど際立たないで、衣(🌮)裳(🖍)と(🛤)顔と(🥁)が互に照(🥚)りは(😕)える。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色が映り合っ(🍖)て、黄色人種(🧖)の(😡)肌がいかにもその(🌧)所を得、今更のよ(🏯)うに(🚤)人目(🦉)を惹(🤔)く。私は色の調和が作り(😃)出す(🌝)かくの如き美が他にあるを(⬇)知ら(👛)ないが(🧘)、もし能楽が歌(🔴)舞伎のよう(🎲)に(🍑)近代の照(❇)明を用いたとしたら、それらの美感は(🧟)悉くどぎ(🧐)つい光線の(🍿)ために飛び散(💏)ってしまうであろう。さればそ(👟)の(🚮)舞(❣)台を昔ながら(🚮)の(👖)暗さに任してあるのは(🧝)、必然の(😨)約束(🏗)に(🚏)従っている訳であって、建物なども古ければ古い(🐛)程(🐃)い(♍)ゝ。床が自然の(🍚)つやを帯び(📝)て柱や鏡板などが黒(🤝)光りに光り、梁から軒先の(🔜)闇が大(💨)きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いか(🌚)ぶさっている舞台(🏙)、そう(🎩)いう場所が最も(🔹)適しているので(😈)あって、その点(🤪)から云(📿)えば近頃能楽が(🔉)朝日会館や公会堂(🔩)へ進出(🥢)するのは(🚒)、結構なことに違(🦒)いな(🍁)いけれども、そのほんとうの持ち味は(🌿)半分以上失われて(🍛)いると(🧦)思われる(🎂)。

A「(📛)喉(🐄)の話は(🦂)もう止(😓)めます、あま(🌟)り愉快な発見でなかった(🖼)から」