エロ ca6

A「君(🦏)もこん(📰)なこと(😻)、(🍰)福子やお袋に云はん(🐣)と置い(😀)とくなはれ(🎭)。頼みまつさ。」

A私(🌲)は今、そ(🐓)の六田の橋の袂(🏐)た(💮)もとを素通りして、二股の道を左へ、いつも川下(💮)から眺めてばかりい(🏀)た妹背山(🍞)の(🍸)ある方へ(🏕)取った。街道は川の岸を縫(🙎)ぬうて真まっ真すぐ(🤫)に(🐛)伸のび、みたと(🚛)ころ平坦へ(🐝)いた(🥂)んな、(🉑)楽な(👫)道であるが、上市か(〽)ら宮滝(📱)、国栖(🔝)、大滝、(🚃)迫さこ、柏木(🍪)を(📞)経(🗻)て、次第に奥(😗)吉(🌏)野の山深く分け入(💙)り、吉野(😡)川の(😋)源流に達して大和と(🤹)紀井の分(👹)水嶺ぶんすい(📽)れいを超こ(♒)え、ついには熊野浦(🛸)うら(💫)へ出る(💤)のだ(🍶)と云(🤨)う。

A「(🌘)女(🔳)学校時代に(👃)何でそんなに欠席したんやろ、そ(📰)の時分には病(🥙)身や(📽)ったのんかい(⛸)な」(😡)

A師匠の仕事を譲ゆずり(🎐)受けて痩腕や(🌻)せうでな(🐲)がら(🌹)一家(🥫)の(🍹)生計を支(🔇)えて(🐶)行(🌧)った佐(⛳)助(🤠)はなぜ正式に彼女と結(😯)婚(🔈)しなかっ(🍿)たのか春琴の自(🛸)尊心が今もそれを拒こばん(😪)だの(🐟)であ(😒)ろ(👅)うかて(🍡)る女が佐助自(📩)身の口(🐝)から聞いた話に春琴の(🥒)方は大分(⛄)気が折れて(🍓)来たのであ(♏)っ(🛫)た(🉐)が佐助は(📨)そう云う春琴を見るのが(💾)悲しかった(🃏)、哀あ(🌦)わ(👤)れな女気(📓)の毒な女としての(📊)春琴を考(🧚)える(🎲)こ(🖱)とが出来な(🚳)かっ(🎵)たと云う畢竟ひ(➗)っ(📧)きょ(⏱)うめしいの佐助は現実に眼を閉じ永劫えいごう不変(🌥)の(⛑)観念(😲)境へ飛躍ひやくしたのである彼の視野には過去の記憶きおくの世界だ(♌)けがある(👛)も(🐸)し春琴が災禍さ(🌇)いかのため性格を変えてしま(👂)ったとしたら(🚲)そ(🌦)う云う人間はもう春(🏺)琴ではない彼はど(🛩)こまでも過(💆)去の(🐕)驕慢き(🤦)ょう(🐔)まんな春琴を考(😞)え(🤨)るそうでなければ今も彼が見てい(🅱)るところ(🎪)の美貌びぼ(💲)うの春(🤚)琴が破壊はかい(🙁)される(🌬)されば結婚を(📜)欲(🌜)しなかった理(🔆)由は春琴より(📒)も佐助の方にあったと思われる(🤣)。佐助(⬛)は現実の春琴をもって観念の春琴(🎸)を喚よび起(🛤)す媒介ばいかいとしたので(🦐)あ(🐋)るから(🔉)対(💊)等(🚽)の関係になることを避(🐁)さけて主従の礼儀を守ったのみならず前よりも(🍇)一層(🦓)己(😀)お(🤯)のれを卑(🍁)下ひげし奉公の誠を尽つくして少(🍨)しでも早く春琴が不幸を忘れ去り(🕥)昔の(🈺)自信を取り戻(🍺)もど(🔁)す(💀)ように努め、今も昔のご(📋)と(📕)く(🏝)薄(📰)給(😭)は(✴)っきゅうに甘あまんじ下男同様の粗(🐣)衣そい粗食を(🛂)受け収入(🖨)の(🐥)全額を挙げ(👸)て春琴(🚍)の用(🚽)に供し(🚞)たそ(🛸)の他経(🐢)済(🔅)を切り詰め(🌌)るため奉公(📯)人の数を減らし(🈚)色々(🧒)の点で(➗)節約し(🍑)たけれども(🍖)彼女(🦕)の慰安い(🐁)あんには何一つ遺漏い(🍙)ろう(📑)のないようにした故ゆえに盲目(✒)になっ(🥤)て(🙍)からの彼の(📍)労苦は以前に倍加した。てる女の言によれ(😺)ば(🔵)当時門(😇)弟達は佐助の(🍣)身なりが余りみす(🎀)ぼらしいのを(✈)気の(🧑)毒がり今少し辺幅へんぷくを整えるように諷ふうす(🕕)る者が(🏟)あったけれども耳にもかけなかったそ(🚛)して今(🗂)もなお門弟達(🏓)が(🤡)彼を「お師匠(🥗)さん」と(♿)呼(📹)ぶことを禁(🚝)じ「佐助さん」(🔸)と(😫)呼べ(🕚)と(🌧)云いこれには皆みなが(👏)閉(📐)口し(🤰)てなる(🖨)べく呼ばずに済まそ(👙)う(🎃)と心が(🕗)けたがて(👳)る女だけは役目の都合つご(⏯)う上そう云う訳に行かず常に春(🤲)琴を「お(🖊)師匠様」と(🐨)呼び佐(❌)助を「佐助さん(🏸)」と呼び習(🔤)わ(🍴)し(✂)た。春(⏭)琴の死後佐助がてる(🐅)女を唯(🚇)一ゆいいつ(📚)の話相(🎸)手とし折(🔖)に触れては亡なき師匠(💦)の思(🐗)い出に耽ふけ(💝)っ(🌅)たのもそ(❗)んな関係があるから(🔗)である後年彼は検校と(🏗)な(🀄)り今は誰(⏺)だれにも憚はば(🐑)からずお(🎑)師匠様(⚽)と呼ばれ琴台先生と(🈺)云われる身(📟)になったが(⛓)てる女か(📲)らは(💍)佐助さんと(➖)呼ばれるのを喜び(🧐)敬称を用いる(🍺)のを許さなかった(⛲)か(👇)つててる女に(💜)語って云うのに、誰し(🕥)も眼が潰(🤶)つぶれることは不(🔷)仕合わせ(➕)だと思(⛰)うであろうが自分(🤲)は盲目(🤓)にな(😭)ってからそう云う感情を味わっ(✌)た(🤽)ことがないむし(🐠)ろ(💇)反対にこの世が極楽浄土じょう(🔟)どに(👢)でもなった(🚒)ように思われお(👎)師(🐛)匠様とただ二人生きながら蓮はす(🎯)の台う(🌿)てな(🏡)の(🐬)上(😟)に住んでいるよう(🤣)な(🔵)心地がした、それ(🎥)と云う(🐭)のが眼が潰れると眼あきの時に見えなか(⬆)ったいろいろの(🛅)ものが(🚾)見えてくるお師匠様のお顔なぞも(📮)そ(🥨)の美(🗡)しさが沁々(🆚)しみじ(⛔)みと見え(📿)て(📜)きたのは(🚴)目(🐺)し(🧑)い(📧)になってか(➡)らであるその(📪)外ほか手足の柔(🧀)かさ肌はだ(👯)のつやつやしさ(🌸)お声の綺麗きれいさもほんとうによく分る(🥛)ようになり(📞)眼あき(🔽)の時分にこん(😑)なにまでと感じ(🤳)な(💎)かったのが(🌁)どうしてだろ(⏸)うかと不(🌳)思議に(😐)思われた取り分(🈶)け自分(📈)はお師匠様の三味線の妙音を、失明(🚎)の後に始めて味(🐄)到(🗻)み(🍄)とうしたいつも(🚷)お(🏂)師匠(🏇)様は斯道しど(⤴)うの天才であられると口では云っていたもののよう(🔹)やくそ(⛏)の真価が分り自分の技倆ぎりょうの(👭)未熟みじ(🐈)ゅ(🥊)くさに(🚰)比べて余りに(⚓)も懸隔けんかく(🖖)があ(⤵)り過ぎるのに驚(⛴)き(📃)今まで(🎳)それ(🐱)を悟さとら(📔)な(🙂)かっ(♍)たのは何(🤞)と云うもったいないことかと自分の愚お(🤖)ろ(⌛)かさ(🚉)が省(🎌)みられたされば自分は神様(🎚)から眼あきに(🤸)して(🌉)やると云(🔀)われて(🚍)もお断りしたであろ(⏰)うお師匠様も自分も(🕊)盲目なればこそ眼あきの知らない幸福を味(🗜)あ(🎹)じわえたのだ(🏡)と。佐助の語るところは(🎱)彼の主観の(🚸)説明(♌)を出で(📁)ずど(🈸)こまで客観と一致するかは疑問だ(💷)けれども(🔇)余事はとにかく(🤔)春琴の技芸は彼女の遭難そうな(🈁)んを一転(📑)機と(🥨)して顕著(🥔)けん(😪)ちょ(🐬)な進境を示したのではあるまい(🏺)か。いかに(👼)春琴が(✳)音曲おん(🥌)ぎょく(😬)の才(⤴)能に恵まれてい(🕢)て(🌱)も人生の苦味酸味を嘗(💸)なめて来なけ(🙁)れば芸道(📱)の真諦しんた(🥠)いに悟(🅿)入ごにゅ(🍐)うすることはむずかしい彼(🕹)女は従(🦏)来甘やかされて(💠)来た他人に求むると(🛌)ころは酷(🛫)こくで(🔦)自(🥖)分は苦労(🏞)も屈辱(🏡)くつ(💄)じょくも知らなかった誰も(🔇)彼女の高慢こうま(🍺)んの鼻を折る者が(📕)なかっ(🖌)たしかるに天は痛烈つうれつな(🌀)試練を降(😕)くだ(🥁)し(🖱)て(🥀)生死(🏇)の巌頭(🐞)がん(📂)とう(⏳)に(💍)彷徨ほ(📦)うこうせしめ増上慢(😊)ぞう(🚘)じょ(🖲)う(👕)ま(💫)んを打ち砕くだいた(🎯)。思うに彼女の容貌(🥊)を襲おそった(🚅)災(🌡)禍さい(🍖)かは(🦀)い(⏱)ろ(👞)いろの意味で良(🧓)薬とな(🙈)り恋愛においても芸術においてもかつて夢(⬜)想だもし(🏵)なかった(🌭)三(🍱)昧境さんまいきょうのあ(🔭)る(🚔)ことを(📀)教(😧)え(🕦)た(🏕)であろ(🐑)うてる女はしばしば春(🍿)琴が無聊ぶ(👃)り(✏)ょうの(📈)時(😷)を消す(🐙)ために独(⬇)りで絃を弄も(🎾)て(💎)あ(🖲)そんでいるのを聞いたまたその傍に佐助が恍惚(😝)こう(⏪)こ(⌛)つと(🐊)して項うなじを(🗺)垂れ一(🤶)心に(🦇)耳を傾けている光景(🚮)を見たそして(⚡)多く(👱)の弟(🔫)子共は奥(📔)の間から洩もれる精妙(😂)せいみょうな(💣)撥ばちの音を訝いぶかしみあの三味線には仕(🦖)掛しかけがして(🧣)あるのではない(🥪)かな(🔝)ど(🐔)と呟つぶ(🦎)やいた(🚡)と云う(😆)。こ(🈂)の時代に春琴は弾絃(⬜)の技巧(💊)ぎ(😉)こ(🖲)うのみならず作曲の方面にも(🥉)思いを(🔷)凝(⏰)こ(🌚)らし夜(⚪)中(🧀)密(🌨)ひそ(👣)かにあれ(🐃)かこ(🔍)れかと爪弾つまび(〽)きで音を綴つづ(📂)っ(🤽)て(🌏)いたてる女が覚え(💀)てい(👡)るのに「春鶯囀し(🏙)ゅ(😠)ん(👰)のう(💚)でん」と「六の(😫)花」の二曲があり先(🐍)日聞かしてもら(🏍)ったが(🌛)独創性に富(🏋)み作曲家としての天分を窺(😳)知きちする(🏟)に足(📹)り(🕋)る

A関東ハ源家(📱)ノ(🕑)任地デ(👇)シタガ、北条家ニトツテハ関(🎵)東ハ代(💐)々ノ生地(🎆)デス(📨)。気持ガ(👘)チガヒマス(🐯)。

A　(🦌)もし日本座敷を一つの墨絵(🙁)に喩え(🙉)るなら、障子は(🤥)墨(♊)色の最も淡(🔋)い部分であ(🙆)り、床の(🏇)間は最も濃い部(🏅)分である(🐄)。私は(🌈)、数(🧒)寄を凝らし(🕥)た日本座敷(🍮)の床(✅)の間(🥂)を見る毎に、(🧖)いかに日本人が陰翳の秘密を理解し、光りと蔭との使い分け(🚋)に(🍔)巧妙(😏)であるかに感嘆する(🌾)。なぜな(🧠)ら、そこに(🎳)は(🎁)これと云う(😦)特別なしつ(🏮)らえがあ(🛀)る(📭)のではない。要するにたゞ清(🏘)楚な(⏪)木材と清(🔬)楚な(👎)壁(🛣)とを(😫)以て一つの凹んだ空(🛀)間を仕切り、そこへ引き(🔬)入れられた(😛)光線が(🦆)凹みの此処彼処へ朦朧もうろう(🐝)たる(⬜)隈くまを生むようにする。にも(💜)拘らず、われらは落(🧣)懸おとし(⛱)がけのうしろや、(🤦)花活の周囲や、違い棚(🐣)の(🌦)下な(📣)ど(🏞)を(💓)填(🤹)うめている闇を(⚓)眺めて、それが何で(🕖)もない蔭であることを知りな(🔽)がらも、(🖐)そこ(🎇)の空気だけがシー(🥃)ンと沈み切っ(🏎)てい(🍛)る(🛶)ような、永(🎁)劫不変の閑寂(🚳)が(🦍)その暗がりを領(💕)し(💁)ているよ(😙)う(😋)な感銘を受(🕓)ける(💊)。思うに西(🎙)洋人の云う「東洋の(🏋)神秘(➖)」とは(🕘)、かくの如き暗がりが(✂)持つ無気味な静かさを指すのであろう。わ(👟)れらと(㊗)いえども少年の頃は、日(🔌)の目の届かぬ茶の(🎥)間や書院の(🚭)床(😳)の間(👽)の奥(🥜)を(👊)視つめ(🌏)ると、云(🎱)い知れぬ怖(⏳)れと(😘)寒(📂)けを(⏫)覚えたもので(🔶)ある。しか(🐍)もその神秘の鍵(🥎)は何処にあるの(✴)か。種明かしをすれば、畢竟それは陰翳の魔(🕡)法で(🗯)あって、もし(🔰)隅々に作ら(🔰)れて(🧟)いる(➖)蔭(🍴)を(🎌)追い除けてしまったら(🐔)、(💾)忽(🕦)焉と(🥅)し(🔌)てその床(🤾)の間はた(🚎)ゞの空白(🔍)に帰する(🦂)ので(🗜)ある。われ(🤷)ら(📤)の(👦)祖先の(🍌)天才は、虚無の空間を任意に遮蔽して自おのずか(😾)ら生ずる陰翳の世界に、いかな(🏫)る(🔹)壁(⛄)画(🌹)や(👖)装飾にも優る幽玄味を持た(😅)せたのである。これ(💃)は簡(🕟)単な技巧のようで(🍇)あって、(🚪)実(🐞)は中々容易(🕒)でない。たと(🎐)えば(🖌)床脇の窓の刳くり方、落懸の深さ(🧗)、床框の高さなど、一つ(🎋)／＼に眼に見えぬ苦心が払わ(🐒)れて(🌠)いることは推察するに難くないが、分けて(😭)も(⛓)私は、書(🍏)院の(🏮)障子の(👗)しろ／″＼としたほの明る(💱)さ(⭐)には、ついその(🚕)前に立ち(🚳)止まっ(💦)て(😳)時の移るのを(🐻)忘れるのである。元(💧)来(🏂)書(🌗)院と(🚪)云(🍎)うものは、昔(🌾)はその名の示す如く彼処で(🚏)書見をする(➰)た(🤹)めにあゝ云う窓を設けたのが、いつしか床の間(🥇)の明り取(❣)りとなったので(🔪)あ(🤐)ろうが(🎡)、(😴)多くの場(🍕)合、それは明(🧤)り(🕡)取(⛸)りと云(🍁)うよりも、む(🛡)しろ側面から射(🌽)して(⬇)来る外光(🈺)を一旦障子の紙(🚜)で濾過して、適当に弱める(🥃)働きをし(♋)ている。まことにあの(🅰)障子の裏に(📵)照(🤥)り映えてい(♐)る逆光線(🕎)の明りは、(🦃)何と云(🥎)う寒々さむ(🎢)／″＼とした、(👺)わびしい(💀)色をして(😸)い(🌞)ることか。庇をくゞり、(😗)廊下を通って、よう／＼そこまで辿(🔑)り着いた庭の陽光は(⚾)、もはや物を照(🛤)らし出(👼)す力も(🤤)なくなり、(🧘)血の気(🐻)も失せてしまっ(🍗)た(🎂)かのよ(🐐)うに、た(🔶)ゞ障子(🔐)の紙の色を白々と際立たせて(🔰)い(🎱)る(🚦)に過ぎない。私はしば／＼あ(🌕)の障子の(🎄)前に佇たたずんで(🥕)、明(🔟)るいけれども(👙)少しも眩まばゆさの感(☔)じられな(😷)い紙の面を視つめ(👻)るのである(🤟)が、大きな伽(🧘)藍建築(♟)の座敷など(🏳)で(🗄)は、庭と(🎞)の距離が遠いた(🍞)めにいよ／＼光線が薄(🦗)められて(📈)、春夏秋冬、晴れ(😥)た日も、曇(☔)っ(🕴)た日(💲)も(🚾)、朝も(👶)、昼(🚡)も、夕も、殆どそのほのじろさに変化(🏊)がな(🐸)い。そして縦(👧)繁たてし(📧)げの障子の桟の一(🔳)と(⛅)コマ毎に出来て(🐌)いる隈くまが、あ(📸)た(🏬)かも塵が(🔏)溜(🗳)まったよ(🐷)うに、永久に紙に沁み(🙊)着いて動かない(➕)の(🤨)かと訝(🐠)あや(📇)しまれ(📚)る(🐧)。そう云う(👨)時、私はその夢のよ(🚏)うな明るさ(⤴)をいぶかりなが(🛌)ら眼をしば(📩)だゝ(🏟)く。何か(🍄)眼の前にもや／＼(⏬)とか(🕎)げろう(😟)ものがあって、視(🌃)力を鈍ら(🍽)せてい(🦂)るように感ずる。それはそのほのじろい紙の反射が(🚄)、床の間の濃い闇を追い払(⛎)うに(🤸)は力(🚥)が(💾)足らず、却っ(🤵)て闇に弾ね返されなが(🔡)ら、明暗の区別の(👥)つかぬ昏迷の世界(🦓)を(🕔)現じつゝあるからである。諸君はそう云う座敷(🕑)へ這入った(💦)時に(🏬)、その部屋にた(🏒)ゞようている光(🤵)線が普(📬)通の光(🕌)線(🎥)と(💆)は違うような(💼)、それが特(🧤)に有難味のある重(😴)々しい(😥)もののよう(📺)な(🦏)気(🐏)持がしたことはないであろ(🏺)う(👽)か。或は(😠)また、(🐒)その部屋にいると時間の経過が分らなくなって(💧)しまい、知ら(😘)ぬ(📓)間(🕎)に年月が流れ(🧠)て、出(🏚)て来た時は白髪(📉)の老(🔮)人になりは(🛏)せぬか(🔬)と(🍡)云(🐿)うよ(🐸)う(😣)な(💸)、「(📤)悠久」(🤩)に対す(💫)る一種の怖れを抱いたこ(🦖)とは(🕟)ない(🔷)であろう(⚽)か(🏾)。