射精 注意8

A私(🤴)は思います(👆)、アントニーがク(😼)レオパトラ(🐃)に征服されたの(🎧)も、つまり(💳)はこう云う(🚱)風に(🚭)し(🕔)て(🎺)、次第に抵抗力を奪われ(🏔)、(🛁)円(🍼)め(🍾)込まれてしまった(🎭)のだろうと。愛す(😾)る女(🌌)に自信(🦁)を持たせ(🌘)るのはい(🔼)いが、(🔆)その結果として(🐂)今度は此(🚺)方が自信を失うように(🐛)なる。もうそうなっては容易(🐖)に女の優越感に打ち勝つこと(🚃)は(🚵)出来なくなります。そして思わ(🚨)ぬ禍わ(📟)ざわいがそこから生(😙)じる(🚴)よう(🐶)になります(🈁)。

A　京都(🗓)に「わらん(🛰)じや」(🥢)と(🎼)云う有名な料理屋があって、こゝの家(📞)で(🏔)は(🎷)近頃(🖇)まで客(🛵)間に電燈をともさず、古風な燭台を使うの(🎿)が名物になってい(🧗)たが(💈)、こと(㊙)しの(🎛)春(⏫)、久しぶりで行(🧣)っ(😴)て(🍽)みると、(👦)い(😇)つ(🏫)の間に(🚸)か(🚒)行燈式の電(💁)燈を使う(👆)ようになっている。い(🚑)つから(🤬)こ(✅)うしたのか(✊)と聞くと、去(👹)年からこれにいた(🧖)しまし(⬇)た。蝋(🚘)燭の灯ではあま(🔏)り暗すぎると仰(🙇)っしゃ(🔳)るお客様が多(💘)いものでご(🏳)ざり(🏬)ま(🕵)すか(🧢)ら、拠(🎩)ん(🙃)どころ(🆘)なくこう云う風(🚘)に致し(🌜)ましたが、やはり昔のまゝ(🍄)の方がよいと仰っしゃるお方に(🤳)は、燭(✍)台(🚰)を持って(⛩)参りますと云う。で、折角(🤘)それを(👳)楽しみにして来たので(🚚)あ(🏬)るから(🔖)、燭台に(👌)替え(🆔)て貰った(🚃)が、その時私が感じ(🍺)たのは(🦂)、日(😻)本の漆器の美しさは、そう云うぼんやりした薄明りの(💊)中に(🎌)置いてこそ、始めてほんとうに発揮さ(🏇)れると云(⛱)う(🕔)ことであ(🔧)った。「わらん(🎁)じや」の座(🏁)敷と云うのは四(🐦)畳半ぐらい(🍴)の(⏩)小じ(🐅)んまりした茶席(🕥)で(🏅)あって、床(💳)柱や天井(❎)なども(🙋)黒光りに(💸)光(🎗)っているから、行燈式の電燈でも勿論暗い感じがする。が(👸)、それを一層暗い燭台に改めて、その(🏙)穂のゆ(💼)ら(🎷)／＼(⚡)とまたゝく蔭に(👏)あ(♎)る膳(🚦)や椀を視詰め(😾)ていると、それらの(🛩)塗り物(💊)の沼のような深さと(🎗)厚みと(🌟)を(🚬)持っ(🕗)たつ(🔽)や(📻)が、全く今までとは違った魅力を帯び出して来るのを発見す(🛃)る。そしてわ(😏)れ／＼(📆)の祖先が(💤)うる(🥊)しと(😀)云う塗料を見出し、それを塗(🌘)った器物の色沢に愛着を(👢)覚え(😲)たことの(🧙)偶然でないのを知る(🤼)のであ(🚼)る。友人サバルワル君の話に、印度(💺)では現在(😇)でも(🕓)食器(💇)に陶器を使う(✈)ことを卑しみ、多(🚜)くは塗り物を用いると云う(✋)。われ／(🏆)＼は(🙅)その反対に、(📰)茶事(🤚)と(🐿)か、儀式とかの場合で(🗜)な(🗾)け(🌜)れば、(🃏)膳と吸(🕌)い物椀の外は殆ど(💀)陶器ばかりを用い、漆器と云う(🌍)と、野暮(🧢)くさい、雅味のないもの(🚳)にされ(🍦)て(🍲)しまっ(🍙)ている(🛰)が、それ(🦄)は(🥈)一つには、採光や(🍩)照(🎂)明(♒)の設備がもたらした(🤢)「明(🌽)るさ」のせいでは(👩)ないであろうか。事実、(🌻)「(🧝)闇(🥤)」を条(🙆)件に入れなけ(🍕)れば漆器の美しさは(⚪)考えられな(🕞)いと云(📲)っていゝ。今日で(✴)は白(🛌)漆と(🏂)云うような(⚓)もの(🤛)も出来たけれ(🍩)ども(🛣)、昔(🚓)からあ(⏮)る漆(😺)器の肌は、黒か、茶か、赤であっ(🥚)て、それは幾重(🐢)もの「闇」が(🏌)堆積(☝)し(🍙)た色であり、周囲を(⛄)包む暗黒の中(💡)から(📦)必然的に生(📩)れ出た(🔼)も(🚊)の(👉)のように思え(🐍)る。派手な(🖌)蒔絵ま(🤯)き(👆)え(💫)な(🌺)どを施(🌡)したピカピカ光る蝋塗りの手箱と(🏰)か、文台とか、棚とか(⏹)を見ると、いか(🕺)にもケ(🃏)バケバしくて落ち着(🕙)きがなく、俗悪にさえ思(🍲)えるこ(🤒)とがあるけれども、(🌨)もしそれ(🍩)らの器(😰)物を取り囲む空白を(🔚)真っ黒(📦)な(🗓)闇で塗り(📝)潰し、(👵)太(🚙)陽や電燈の光線に代える(🏷)に(🔫)一点(🐱)の燈(🕺)明か蝋燭のあかりにして見給え、忽ちそのケバ(🗼)ケバしいも(🌪)の(🧀)が(🐈)底深(💸)く沈んで、渋い、重々しいものになるであろう。古(🚣)えの工藝家がそ(🛠)れ(🏎)らの器に漆を(🕺)塗り、蒔(🏒)絵を(❕)画く時は、必ずそう云う暗い部屋を(🤫)頭に置き、乏(🕞)しい(💞)光りの(🥞)中(😏)におけ(🚨)る効果を狙った(👳)のに違い(🕟)なく、金色を贅(🔚)沢に(📓)使った(📴)りし(🍈)たの(👝)も、(🐾)それが闇に(💣)浮かび(💮)出る(😦)工合や、燈火を反(🏋)射(🚛)す(✒)る加(🐼)減を考慮したものと察(😸)せられる。つ(🦗)まり金蒔絵は明るい所で(🍨)一度にぱっとその(🔍)全体を見(⚾)るものではなく、(🧦)暗い所でいろ／(🚥)＼の(🤨)部分がとき／″＼(🌗)少しずつ底光(😕)り(🧔)するのを見るように(🏅)出来(🤷)ている(🏁)のであって(🔊)、豪華絢爛な模様の大半を闇に(⌚)隠(💕)してしま(🖕)って(👅)いるのが、云(🛸)い(🧚)知れぬ餘情を催すのである(💲)。そ(🏒)し(😅)て、あのピカ(🐮)ピカ光る(🤕)肌のつ(🕒)やも、(✌)暗い所に(🏴)置い(🍖)てみると、(😋)それがともし火の穂のゆらめき(🍮)を映し(🐷)、(👖)静かな部屋にも(⏳)おり／＼風のおとずれのあ(💔)ることを教えて、そゞろに(🏊)人を瞑想(🐵)に誘い込む。もしあ(🔮)の陰鬱な室内に(👮)漆器と(🐊)云(❓)うも(🌗)のがな(📠)かったなら、(🤝)蝋燭や燈明の醸し出す怪(🦅)しい光りの夢の世界(📻)が、その灯(🖤)のはためき(⛩)が打ってい(🌎)る夜(👬)の脈搏(😅)が、(🖲)どんなに魅力を減殺されるこ(🉑)とであろう。まことにそ(🚣)れは、畳の上に幾すじもの小川(🔛)が流れ、池(➖)水(🔎)が湛(🌁)えら(🍾)れている如く、一つの灯(👞)影を此(❇)処彼処に捉えて、(🧘)細く、かそけく(🧢)、ちら／(📈)＼と伝えながら、夜そのものに(📶)蒔絵をし(🕝)たような綾を織り出す。けだ(➰)し食(📣)器としては陶器も悪くない(📑)けれども、陶器に(😮)は漆(💁)器のよう(🥩)な陰翳がなく、深みがな(💒)い。陶器は手に(🈵)触れ(🥁)ると重く冷(⭐)たく、しかも熱を伝える(🍲)こ(🥒)とが早いの(🈴)で熱い物を盛るのに不便(🛥)で(🍲)あり(🐬)、(🛂)その(🥍)上カチカチ(📫)と云(🐁)う音(🤔)がする(🏮)が、漆器(🎊)は手ざわりが軽く(📆)、柔かで、耳(😆)につ(📳)く程の音を立てない。私は、吸い物椀を手に持った(🧓)時の、(🛣)掌が受け(🥩)る汁の(😀)重みの感覚と(💲)、(🖖)生あたゝか(🔶)い温味ぬくみとを何よりも好む(🍕)。それは生れたての赤ん坊のぷ(🌴)よ／＼した(📦)肉体を支え(🌓)たような感じ(🅿)で(💌)もある。吸い物椀に(📌)今も塗り(👡)物が用いら(🧝)れるのは全(🎲)く理由(⛏)のある(💯)ことであって、陶(🔳)器の(🛵)容れ物ではあゝ(🈯)は行(💧)か(📡)ない。第一(🚯)、蓋(💟)を取った時に、陶器では中(📋)にあ(🔭)る(🌐)汁の(🐖)身や色合(💻)いが皆(🌀)見えてし(🚰)まう。漆器の(🍣)椀のい(🤲)ゝことは、ま(🍘)ずその蓋を取って、口に持って行く(🙌)ま(🍉)での間、暗い奥深い(⛸)底の(🐔)方に、容(💳)器の色と殆ど違わない液体(🌏)が音も(😊)なく(🎂)澱んでいるのを(💬)眺めた瞬間の気持である。人(👱)は(🏓)、その椀の(🦃)中(🐞)の(👩)闇に何があ(⬆)るか(🚡)を見分けるこ(📑)とは出(🦗)来ないが、汁がゆ(🤨)るやかに(🗳)動揺す(🌺)るのを手の上に感じ、椀(🎟)の(🚩)縁ふちがほんのり汗を掻いて(🖼)いる(🧗)ので、(📕)そ(🔃)こから湯気(🎱)が(🦊)立ち(🥟)昇りつ(🎡)ゝ(💼)あることを(🥞)知り、その(🥗)湯(😡)気が運ぶ(🐣)匂(🍰)に依って(🛃)口(🔝)に啣ふくむ前にぼん(🐰)やり味(🔲)わいを豫覚(🗜)する。その瞬間の(💲)心持、ス(🕑)ー(💐)プを浅(🌆)い白ちゃけ(🥗)た皿に入れ(🎄)て出(🛎)す(🧚)西(🖨)洋流(💙)に比(🎤)べて何と云う(🗡)相違か。それは一種(🤴)の神秘であり、禅味で(🤘)あるとも云え(🌩)なくはな(💵)い。

A「(🈵)そん(🆗)なに運(🍍)動になるのか(🎒)しら？」

A「とら(🚃)ない人には、食べさせないよ。」禅師(👱)さまは平気で(🏑)そ(🎂)ん(🐶)な(😥)事を言ひながらも船腹をさぐり、ま(🌽)た一匹引きず(🍬)り出して(🎄)、ぐし(😮)やりと叩(😓)きつ(🚱)けて砂浜(🐫)へ(🤱)はふり(👉)上げ、(🌡)「蟹は痛いと(🛬)も思つてゐません(👣)。」(🧘)

A成る程正(🗣)面に印形屋の看板(💧)が見(🛳)える。

A「さあ、(🛐)どなたかありませ(✖)んか。ど(👶)うぞ遠(🚵)慮なく上って下さ(🚩)い。」(🔭)