扁桃 腺 フェラ7

A「(🏯)はあ。」と言(♎)って、(💊)嫁(🐖)は縫い物の手を休め、ぼんやり(💄)私の顔を見守り(🚶)ま(💓)す。

A「へえ？」

A貝島は、机(🐙)の上(🕳)に開いて置いた修身の読本を(👾)伏せて、つか／＼と沼倉の(🚵)机の(🚂)前にやっ(🙎)て来た。そうして(❎)、飽く迄(❤)も彼を糺(🛢)明するらしい気勢を(🧝)示しながら、場合に依っ(❎)て(🐦)は体罰(📌)をも加えかね(🛃)ないかのように(🚷)、両手で(🚲)籐の鞭をグ(🙂)ッと撓(🐝)しなわせ(🔪)て見せた。生徒(🍎)一同は俄(✏)かに固唾を呑(🎨)んで手に汗を握(🐃)った。何事か大事件(✝)の突発する前の(⛩)ような(👩)、先とは意(🚉)味(🔰)の違っ(🖌)た静か(♌)さが、急に室(🛑)内へしーんと(🏷)行(🦈)き亙(🛺)った(🚞)。

A「柳(🌰)春帖？(🍥)」

A「な(🍫)ぜ(🛋)そんな(💨)ことを尋ねるの？……(✋)…」

A　諸(🥂)君はまた(💲)そ(🧔)う云(📺)う大(💵)きな建物の(🥢)、奥の(👨)奥の部屋へ(🌙)行く(🤵)と、(🏎)もう全(😰)く外の光りが届かなくなっ(🚫)た暗がり(🤽)の中にある金襖や金屏風が、(🌻)幾(🖌)間(☔)を隔(💿)てた遠い(👀)／＼庭の明り(🚵)の穂先を(🎲)捉えて(🆙)、ぽうっと夢のよ(⛷)う(🔽)に(📌)照り返しているのを(❄)見たことはな(♍)いか。その照り(💈)返しは、夕暮(🐧)れの地平線(🕤)のよ(💀)うに、(💠)あ(🍥)た(💜)りの闇へ実(👬)に弱々し(👩)い金色の明(🌝)りを投げて(🏪)いるの(🔺)であるが、私は黄金と云うも(🧞)のがあれほど沈痛(👭)な(🥗)美(🤨)し(🎮)さを見せる時はないと思う。そ(📃)して、その前を通り過ぎながら幾(⛑)度(👮)も振り(🐌)返って見直すこと(🛋)が(🧐)あるが(🌦)、正面から(⛵)側面の方へ歩を(🍂)移すに随って、金地の紙の(🔉)表面(📜)がゆっく(🎛)りと大(🏒)き(🚰)く底光(🏅)りす(🐫)る。決し(🛡)てちら／＼と忙(🥈)がし(✏)い(🐞)瞬きを(🍎)せず、巨人が顔色を変えるよう(🎹)に、きらり、と、長い(🔶)間を置い(📪)て光(🐓)る。時と(🌻)す(😥)る(😇)と、(🌄)たった今まで眠ったような鈍い反(🍪)射をしていた梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るよ(🎸)うに耀や(📭)いているのを発(🙄)見して(🌤)、こ(💽)んなに暗い所でどうして(🎢)これ(💠)だけの光線を集(🌋)め(🏁)る(🌧)ことが出来た(⛲)のかと、不思議に思う。それで私に(🚒)は昔(🆘)の(👐)人(🌳)が黄金(🍉)を佛の像(🈁)に塗ったり、貴人の起(🚞)居する(🏥)部屋の四壁(🎉)へ張ったりした意味が(🛠)、始め(🚕)て頷(🦁)ける(🍴)のである。現代の(📡)人は(🔌)明る(⏰)い家に(🌩)住んでいるので、こう(🌈)云う(🌥)黄金の美しさを(🧔)知(🥛)らない。が、暗い家に住ん(🍍)でいた昔の人は、(🎢)その美しい色に(👽)魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値(🥏)をも知って(💲)いた(⛸)のであろう。なぜなら(🎻)光(💃)線の乏しい屋(👈)内では、あれがレフ(📶)レクターの役目をし(😂)たに違い(🌜)ないか(😤)ら。つ(♊)まり彼等はたゞ贅沢(🌹)に黄金の箔や砂子を使った(⏸)ので(🌗)はな(🐨)く、あれの反射を利用して(🍮)明(🏪)りを補ったので(🙅)あ(⭕)ろう。そうだとする(👳)と(🕯)、銀やその他の金属(🌍)はじ(🍴)き(💑)に(🛂)光沢が褪あ(✌)せてしま(🕋)うのに、長く(✝)耀やきを失わないで室内の闇を照ら(🌎)す(🎹)黄金(🤡)と云うものが(⏲)、異様に(🎙)貴ば(🙄)れたであろう理由を会得(⛎)す(⛩)ることが出来る。私は前に(💨)、蒔絵と(🕎)云(☝)う(🥦)ものは暗い所で見て(🐱)貰うよう(😬)に(🗞)作られ(🚻)て(🏆)いることを云っ(😬)たが、こうして(😯)みる(🎌)と(⤵)、啻(🌟)ただに(😓)蒔絵ばか(🤘)りでは(🦈)ない(❕)、織物などで(🚫)も昔のものに金銀の糸がふんだんに使ってあるのは(🥣)、同じ理由に(👗)基づくこ(🚜)とが(🕗)知れる。僧侶が(💊)纏(🀄)う(🌮)金(🎷)襴の袈裟けさなどは、(🎩)その最(✌)も(🚾)いゝ(😑)例(💑)では(🐶)ないか。今(🧟)日町中ま(🐕)ちなかにある多くの寺院(🤞)は大(🔺)概本堂を大衆(😟)向きに(🧘)明るくし(📞)てあるから、あゝ云(🔶)う(🔌)場所(🏨)で(🌺)は徒ら(🏒)に(😦)ケバケバしいばかりで、どんな人柄な高僧が(⛑)着ていても(🔝)有難味を感じることはめったにな(🔭)いが(🚥)、(🔵)由緒ある(🚛)お(🛢)寺の古式に(📜)則(📭)った佛事に列席してみる(💕)と、皺しわだらけ(⚽)な老(⛰)僧の(⛩)皮膚と、佛前の燈明の明(💩)滅と、あの(🚭)金(🚷)襴の地(🤷)質とが、いかに(〰)よく(🍃)調(😿)和(❣)し、いかに荘厳(♿)味を(🏤)増(🍔)してい(🛫)るかが分るのであっ(🌆)て、それと云う(🕊)のも(✔)、蒔絵の(👍)場合と(🤽)同(😖)じ(🏰)よう(🧦)に、派(🐧)手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、た(⛰)ゞ(😹)金銀の(🦊)糸がとき／(🙇)″＼(🎡)少し(🏡)ずつ(🛄)光るように(👩)なるから(🌝)である。それから(🍨)、これは私(🐰)一人だ(🏓)けの感じであるかも知れないが、およそ(🥙)日本人の皮膚に能(🎫)衣裳(👽)ほど映りの(💚)いゝ(🥕)ものはないと思う。云う(👱)まで(🙌)もなくあの衣裳には随分絢(✏)爛なものが多く(⛅)、金銀が豊(🥫)富(🏨)に(📁)使ってあり、しかもそれ(🛤)を着て出る能役(📔)者は(🗽)、(🐝)歌舞伎(🐊)俳優のようにお(🎿)白粉(🤼)を塗ってはいないの(🏔)であ(♌)る(🎫)が、日(❗)本人特有(🍭)の赧あかみがかった(😔)褐色の肌、或(✒)は黄色味をふ(📈)く(🔍)んだ象牙色の地顔(🌭)があ(👡)んなに(🛏)魅力(🚐)を発揮する時(😉)はない(👩)のであ(🙆)って、私は(🔧)いつ(👒)も能を見に(🚑)行く度(📲)毎(🌆)に感心する。金(🗳)銀の(😴)織り出(🚶)しや刺繍(🔱)のある袿うち(🤠)きの類(🚟)もよ(🖤)く似合うが、濃(👶)い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地(🏧)の(⏭)小(🤥)袖、大口等も実によく似合う。たま／＼それが美少年の能役者(🈚)だと、(🛳)肌理きめのこ(🧚)まかい、若(🛁)々しい(🗣)照りを持った頬の色つやな(🤘)どがそ(🌕)の(🥇)ため(🐏)に(🍗)ひとしお引き立て(👧)られて、女(🤘)の(♑)肌と(🎦)は自ら違った蠱惑こわくを含ん(🕷)でいるように見え、な(❓)る(🚓)ほど(😸)昔の大名が寵童(🥜)の容色(🦊)に溺れたと云うのは此処(Ⓜ)のことだな(🏧)と、合点が行(🐐)く。歌(🚉)舞伎の方でも(🛁)時代物や所作(🎋)事の衣裳の華美な(🐣)ことは(🏾)能楽のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけてはこ(🚎)の方が遙かに能楽以上とされている(📋)けれども、両方をた(🔰)び／＼(😇)見馴(🏉)れて来ると、事(🗺)実はそ(🌐)れの反対であるこ(💮)とに(📒)気が付くであろう。ちょっと(🧓)見(🥝)た時は歌舞伎の方がエ(🍬)ロティ(🛴)ッ(🔽)クでもあり、綺麗でもあるのに(🏌)論はないが、昔(🛷)はとにか(🦊)く(📣)、西洋(🖲)流の照明を使うようにな(👏)った(🌟)今日の(🤙)舞台では(🌄)、あの派手な色彩(📧)がやゝ(💼)とも(🧢)すると俗悪に陥り(🖋)、見飽きが(❎)する(❣)。衣(🐶)裳もそうなら(😏)、化粧とて(🔱)もそうであって(🧡)、仮に美(♍)しいと(🌡)し(🛀)てからが、それ(🛬)が何処(🔝)ま(🕘)でも作った顔であ(🚒)って(⛎)みれ(🔈)ば、生(🎁)地の美(🥄)し(📥)さのような実(🏟)感が伴わない(🧐)。然るに能楽の(🤞)俳優は、顔も、襟も、手(⬛)も、(🐄)生地のま(🍕)ゝ(💧)で登場(🏉)す(🏅)る。されば(🐖)眉目のな(🎚)まめかしさは(🥘)そ(♿)の人本(😓)来のものであって、毫(💑)もわれ／(✔)＼の眼(🔯)を欺いて(📙)い(👏)るのではな(🐲)い。故に能役者の場合は女形や(👦)二枚目の(🍓)素顔に(😋)接してお座がさめたと云うような(🍣)ことは有り得ない。たゞわれ／＼(🥂)の感じる(🤠)こと(😹)は、わ(🔣)れ／＼と同(🥛)じ色の皮膚(🐄)を持った彼等(✝)が一見似(⏳)合いそうにもない武(👫)家(🖐)時代の派手な(📥)衣裳を着け(🏊)た時(⛰)に如(🈂)何にその容(🅰)色が水(🚏)際(👅)立って(🖌)見(😙)えるかと云う一(♑)事であ(👀)る。かつ(🔌)て(🕠)私は、「皇帝」(🦒)の(🔰)能で楊貴妃に扮した金剛(🍀)巌氏を見たことが(🛀)あ(⭕)ったが、袖(🍙)口(🌠)から(⚓)覗いている(⤴)その手の美しかったこと(📤)を今も忘れない。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に(🍫)置いた自(🖲)分の手(🤢)を省みた。そして彼の手がそん(👪)なにも美(🏍)しく見えるのは、手頸(🖕)から指先に至る微妙(⬆)な掌(🏘)てのひらの動かし(🔚)方、独特の技巧を罩こめた指のさば(🚚)きにも(😴)因るので(🔨)あろうが、そ(🍦)れにしても、その(🤲)皮膚(🎉)の色の(😷)、内部からぽうっと明りが射して(👥)いるような光沢は、何処から来る(🧑)のかと(🖌)訝しみに(🛎)打たれた。何とな(🕜)れば、それは何処まで(🈷)も普通(🍿)の日本(🥡)人の手で(📯)あって、現に私が膝の上につい(🍚)ている(🍽)手(💉)と、肌の色(🚞)つや(🏇)に何(🧑)の(🕗)違ったとこ(🚄)ろもない。私は(🖨)再び三たび舞台の上の金(📆)剛氏の手と自(📏)分の手とを見較(✅)べ(🛋)たが、いくら見較べ(🕗)ても同じ手である。だが(🚍)不思(🤜)議にも、その同じ手が(⏺)舞(⌚)台にあって(👗)は妖しいまでに美し(🚼)く見え、自分の(🐖)膝の上に(🖊)あっ(🚇)ては只の平凡(🎱)な手に見える(💛)。かくの如きことは(🍔)ひとり金剛巌氏の場合のみでは(🔼)ない。能にお(🤦)い(📊)ては、衣裳の外へ露あら(🔫)われる肉体はほ(🔉)んの僅か(🥜)な部(😔)分であっ(😾)て、(🚎)顔と、襟(⛽)くびと(🌁)、(🎃)手頸(🚽)から指の(🍆)先(👥)まで(✍)に過(👜)ぎず、楊貴妃(🏓)のよう(🏹)に面を附けて(🎣)いる時は顔さえ(🌁)隠れて(⏱)しまうのであ(🏘)るが、それでいてそ(🙌)の僅か(🗨)な部分の色(💘)つやが異様(🛶)に印象的に(🎛)なる。金剛氏は特にそうで(📧)あ(🈹)ったけれども(🤡)、(🕢)大(🥩)概の役者の手が(🤵)、何の奇もな(🎏)い当りま(😦)えの日本人の手が、(😨)現代の(📻)服装を(🕚)していて(🌴)は気(🆚)が(💕)付かれない魅(📠)惑を発揮(📡)してわれ／(🚛)＼に驚異の眼を見張らせる。繰(✴)り返して云うが、それは決して美少年や美男子の役者に限るのではない。たとえ(🐰)ば、日常われ／＼は普(⚫)通の男(🎊)子の唇に惹き付(👦)けられ(🕎)る(👼)ことなどは有り得ないが、(🐔)能(🚙)の舞台では、あ(👣)の黝くろずんだ(👕)赤みと(📙)、(🧦)しめり気を(🦎)持った肌が、口紅をさした婦人のそ(📘)れ以上に肉感的(💮)なね(🐢)ば(🎪)っこさを帯びる(🏳)。これは役者(🧗)が謡(🎍)いをうたうため(🚧)に始終唇を唾液(🍽)で濡らす故で(🍡)もあ(💿)ろうが、しかしそのせい(🔇)ばかり(👜)とは思えない。また子(📀)方の俳優の頬(💝)が紅潮を呈し(🏍)ているのが、そ(🛑)の赤(💛)さが(🗒)、(🎏)実に(🚎)鮮やかに(🚫)引き立って見える。私の経(📅)験(😷)で(🔷)は緑系統の地(🕦)色の衣(🤜)裳を着けた時に(🍯)最も多くそう見える(💸)ので、色の白い子方なら勿論(😱)であるが、(🔂)実(✴)を云うと(😔)色の黒い子方の方(🍵)が、却ってその赤(🎨)味(🐣)の特色が(🛌)眼(💈)立つ。それ(💟)はなぜ(🏴)かと云うと、色白な児で(👔)は白と赤との(🐪)対照(🏞)があ(🔍)ま(⛹)り(🙋)刻明である(🤳)結(🤵)果、(⛑)能衣裳の暗(🍹)く沈んだ色(🌬)調に(🚆)は(🏬)少し効果が強過(🧜)ぎるが、色の黒(🔂)い(🎀)児の(💱)暗褐色の頬で(✅)あると、赤がそれほど(📢)際立たないで、衣裳と顔と(🕹)が互に照(🚣)り(🥡)はえる。渋い緑と、渋い茶と(🐬)、二(😞)つの間色(📘)が映り合っ(♓)て(😏)、黄色人種の肌(🆑)がいか(👜)にも(🌸)そ(💏)の所(🍥)を得(🦈)、今(🌔)更のように人目(💃)を惹(🎏)く。私は色の調和が作(🥕)り出すかくの(📇)如(🏐)き美が他にあるを(⛴)知(🍐)らないが、もし能(🥛)楽が歌舞伎の(😊)ように近(🛰)代(⏬)の照明を(🔳)用い(🍞)たとし(💠)た(🚮)ら、それらの(🌿)美(🎤)感は悉く(🔨)どぎつ(🚰)い光(👲)線のために飛(🥖)び(✂)散(🚄)ってしまうであ(🆔)ろ(🐁)う(👇)。さればそ(🌎)の舞台を昔ながら(🌰)の暗さに任してあるのは、必然(🧖)の約束に従ってい(🐢)る訳で(🥤)あって、建物(🍤)なども古ければ古い(🐢)程いゝ。床が自然の(🐞)つやを帯びて柱や鏡板(🕟)などが黒光り(㊙)に光り、(🍽)梁から軒先(🕧)の闇(🌻)が大きな吊り鐘を(👴)伏せたように(🥫)役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞(⬛)台、(⏪)そ(🐖)う(🧞)いう場(🎟)所が最も適している(🔦)の(🏞)であって、その点から云えば近(😅)頃能楽が朝日会館や(🖌)公会(🎉)堂(🔩)へ進出するのは、結構なことに違いな(🌭)いけ(⛩)れど(😥)も(🎴)、そ(😎)のほんとうの持ち(🔭)味は半分以上失(🕳)われてい(👢)ると思われ(👌)る。