twice エロ9

Aそれからネクタ(🚃)イは紺(👵)か(🎭)黒無地で(👗)、(📿)蝶結ちょう(🕝)むすびにす(🕠)るのがいい(♌)こと(🐿)、靴(🎛)はエナメルにす(🚢)べ(🚙)きだ(🚰)け(🍉)れど、それがなければ普通の黒(✉)の短(🦊)靴にす(🤝)ること、赤(👃)皮は正式に外れていること(🍨)、靴下(🔅)もほんとう(🏎)は絹(👪)がいいのだ(💧)が、そうでなくても色は黒無地を(🌼)選(🐝)ぶ(😗)べきこと。―(🗜)――何(🌫)処どこから聞いて来(🏍)たものか、ナ(⬜)オミはそんな講釈をして、自(👜)分の服(📺)装ばかりで(📵)な(🔟)く、私の(💂)こ(🐱)とにも一つ(🖍)一つ(🎷)嘴くちばしを入れ、いよいよ家(🐁)を出かけるま(🕔)でにはなかなか手(🍣)間が懸(🌆)りました。

A　京都(🌙)に(🎹)「(🔥)わらんじ(➕)や(😵)」と云う有名(🎤)な料理(👥)屋が(🗜)あって、こゝの家(⌚)で(🚊)は近頃まで客(🤙)間に電燈をともさず、古風な燭台(🐈)を使うの(💤)が名物に(🕠)なっていた(👌)が、ことしの春、久しぶりで行(🤘)っ(👕)てみると、いつの間にか行燈式の(🦏)電燈を(🐭)使(🐮)うよ(🌉)うに(🦊)なっている。いつからこうしたのか(🏸)と聞くと、去年(🌍)からこれにいたしました。蝋(🖋)燭の灯(🕣)で(🛢)は(💊)あまり暗すぎると仰っしゃるお(🌇)客様が多いもの(🏜)でご(🏑)ざります(🌰)から、拠ん(🥕)どころなくこう云う風に致(👑)し(🍈)ました(📕)が、やはり昔のまゝの(🐜)方(⏱)がよい(🏋)と仰っしゃるお方には、燭台を持(💃)って参り(🌳)ますと云う。で、折角そ(👕)れを楽しみにして来たので(💪)あるから(⭐)、燭台に替えて貰っ(❣)たが、(🌔)その時私が(🍿)感じたのは、日(🗽)本の漆器(💩)の美(🍲)しさは、(⛲)そう(👆)云うぼん(📢)やりした薄明りの(🌯)中に置いてこそ(🗜)、始めてほん(🤜)と(😤)う(💱)に発揮されると云(🐵)うことであった。「わら(♎)んじや(🎨)」の座敷と云(🍾)うのは四畳半(😠)ぐらいの小じん(🥑)ま(🆚)り(🍠)した(👬)茶席(👓)であって、(🤶)床柱や天井(👡)なども黒光り(✳)に光っているから、行燈式の(🌏)電燈でも(🍸)勿論暗い感じがす(⛳)る。が、それを一層暗い燭台に(🏛)改めて、その穂のゆ(🍇)ら／＼とまた(🦃)ゝく蔭に(🥀)ある膳(🏤)や椀(✊)を視詰めていると、(🤠)それらの塗り物の(🐉)沼のよう(🧞)な(🌌)深さと厚みと(🙎)を持(😻)ったつ(🐕)やが、(🚤)全く今までとは違(🏗)った魅力を(😔)帯び出(🌤)して来る(🧠)の(♓)を発見(🥠)する。そしてわ(🥈)れ／＼(📶)の(🚄)祖先がうるし(📠)と云う塗料を見出し、(🐗)それ(🏹)を塗っ(🐢)た器物の(🌷)色沢に愛着を覚えたことの偶然(🌷)でない(👉)のを知(🈁)るの(😗)で(🕝)ある。友人サバル(❇)ワル君の(🍳)話に、印(👏)度では現在(🐇)でも食器(🤚)に(⚪)陶器を使うことを卑しみ、多(🛷)くは塗り物を用(🆒)いると云う。われ／＼はその(🏎)反対(👐)に、(⛲)茶事とか、儀(🍋)式とかの場合でなければ、膳(🚶)と(🔻)吸い物椀の外(🕳)は殆ど陶(🍐)器ばかりを用(💍)い、漆器(👝)と(💦)云うと、野暮くさい(👀)、雅味(🔣)のないものに(⏱)されてし(🍵)まってい(🥝)るが、それは一つには(🈹)、(🤖)採光や(😧)照明の設備がもたらした「明るさ(♏)」のせ(🍨)いではないで(🐤)あ(🥔)ろうか。事実(🖼)、「闇」を条(😍)件に入れ(🦃)なけれ(🏧)ば漆(⛪)器の美し(🏾)さは考えら(👌)れ(❕)ない(👧)と云(💷)っ(🧙)ていゝ。今(🤡)日では白漆と云う(🆗)ようなものも出(💆)来たけれども、昔か(🚦)ら(📱)あ(📦)る漆器の肌(💓)は、黒(💠)か、茶(🗾)か、赤であって、それは幾重もの「闇」(💲)が堆積(🧛)した(🈺)色で(🛁)あ(🛶)り(⛺)、周(🐅)囲(👦)を包む(💿)暗黒の(🌜)中か(🔴)ら(🔲)必然的に生れ出たもののよう(🐌)に(🚎)思える(🚛)。派手な蒔絵まきえなどを(🚘)施したピカ(🕓)ピカ光る蝋塗りの手箱とか、文台とか(💃)、(💗)棚とかを(🚕)見(🕝)ると、いかにもケバ(🍣)ケ(🎋)バしくて落ち着きがなく(🎭)、俗悪にさえ思えること(😚)があるけれども(🏚)、もしそれらの器物を取(🔸)り囲む(🕌)空(🚅)白を真(📧)っ黒な闇で塗り潰し(💎)、(🕹)太陽や(🕔)電燈(🕢)の光線に代えるに一点の(🏦)燈明か蝋燭のあ(🌗)かり(🐨)に(✋)して(🖼)見給え、(🥁)忽ち(📎)その(🛴)ケバケバ(🕷)し(🧥)いもの(🕕)が底深く沈んで、(🐦)渋(📺)い、重々しいものになるで(😫)あろう。古えの工藝(⛏)家がそれらの器に漆を塗り(😻)、蒔絵を画く時は、必(😐)ずそう(🐔)云う暗い部屋を頭に(🚬)置(💚)き、乏しい(🔖)光り(🈯)の中における(🧐)効果を(👌)狙ったのに違(😽)いなく、金色を贅沢に使(🍉)った(👡)りしたのも、それ(👹)が闇に浮かび(🔢)出る工合(⛷)や、(🤚)燈火を反射す(🚢)る加(🚏)減を考慮(🆘)したもの(🍳)と察せ(🛹)ら(🎓)れる。つまり(🎌)金蒔絵は明(📩)るい所(😙)で(🏽)一(💡)度(🏪)にぱ(♒)っとその全体を(🎂)見るも(🤦)のではなく(🔷)、暗(🍖)い所でいろ／＼(🎢)の部分がとき／″＼(🛍)少(💇)しずつ底光りするの(📓)を(🤜)見るように出来ているのであって、(👀)豪(🚧)華(🛃)絢爛な模様の大半を闇(🔧)に隠(⏮)してしま(🤯)っ(📖)ているの(⤴)が、云い知れぬ餘情を催(🐥)すのであ(🚎)る。そして、あのピカピカ光(🧣)る(🚍)肌の(💵)つやも、暗い所に置いてみると、(🍾)それがとも(🗃)し火(🥍)の穂のゆらめきを映し、静(✔)かな(🛏)部屋にもおり／＼風のおとずれのあることを教えて(➖)、そゞ(🤒)ろ(🌠)に人を瞑想に誘(🐻)い込む。もしあの陰鬱な室内に漆(👴)器と云うものがな(💮)かったなら、蝋燭や燈明の醸し(😆)出す怪しい光り(⛔)の夢(⛷)の世界が、その(🌍)灯のはため(🌌)きが打って(⏲)いる夜の脈搏が(🐉)、(🌟)どんなに魅力を(📃)減殺さ(🏭)れ(💏)ることであ(👳)ろ(📖)う。まことにそれは、畳(📩)の上に幾すじもの小川(🌗)が流れ、池水が湛え(🤦)ら(🤶)れている如く、一(🍠)つの(😖)灯影を此処彼(🌔)処(🥍)に捉えて、細く、かそ(🔉)けく、(🛒)ちら／＼と(🐡)伝えながら(😛)、夜そのも(🍳)の(⏲)に蒔絵をし(🙄)た(🔓)よ(🚛)うな綾(🖥)を織り(💌)出す。け(🙆)だし(😟)食器とし(🎳)て(😑)は陶器も悪く(🥞)な(🌋)いけれ(⏬)ども、陶器には漆器のよ(🔞)うな陰翳(👦)がなく、深みがない。陶器は手に触れると(📉)重く冷たく、(🦂)し(🥧)かも熱を伝(😋)える(🚂)こ(🤣)とが(📩)早いので(👳)熱い物(🐿)を盛(🤤)るのに不便であり(💀)、(🚱)その上カチカチ(🌂)と云う音が(🛢)するが(🔃)、漆器は手(💳)ざ(⏸)わり(🤸)が(♌)軽く、(🍅)柔かで、耳につく程の音(🍧)を立(🚛)て(🍺)ない。私は(🤶)、吸い物椀を手(✳)に持っ(🍧)た時の(🈯)、掌が受(⚾)け(🐨)る(🍖)汁の重みの感覚と、生(🐙)あたゝ(❤)かい温味ぬ(♋)くみと(🦂)を何より(🖥)も好(🌯)む。それ(🏴)は生(💞)れたて(⏸)の赤ん坊(😊)のぷ(🦎)よ／(🥚)＼した(🐖)肉体を支(🎛)えたよう(☝)な(🚮)感じでもある。吸い物椀(🧑)に(🍢)今も塗り物が用い(🥝)られるのは全く理(🤬)由のあ(🔡)ることで(🍝)あって、陶器の容れ物ではあゝは(📟)行(💐)かない(🤽)。第一、蓋を(🍎)取っ(🤰)た時に、陶器では中にある(💔)汁の身や色(🍋)合(🥕)い(💝)が皆(💧)見えてしまう。漆器(🗻)の椀(🐧)のい(🔒)ゝことは(📡)、(🌐)まず(💮)その蓋を取って(🌇)、(🚬)口(🐦)に持って行くまでの間、暗(😻)い(🖕)奥深い底の方(🔊)に、容器の色(🔨)と(📘)殆ど違わない液体(🚇)が音(🍵)もなく澱(🌱)ん(🌫)でい(🔔)るのを眺めた瞬間の気持であ(🧀)る。人は、その椀の(🏷)中の(🔁)闇に何があるかを見分(🤱)けることは(🚢)出来ないが、汁がゆる(⛓)や(🌙)かに動揺(🏴)するのを手の上(🕜)に感じ、椀の縁ふ(🚮)ちがほんのり汗を掻いているので、(🐳)そこから(🎗)湯気が立ち昇りつ(🧝)ゝ(🔣)あることを知り、(🤵)その(📯)湯気が運ぶ匂に(🌩)依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(🆙)いを豫(⬇)覚す(👗)る。その瞬間の心持、スープを浅い白ちゃけた皿(✳)に入れて(🎽)出す(💪)西(🏔)洋流に比べて何と云う(🔰)相違か(🍇)。それは一種の神秘であり(😠)、禅味である(💕)とも云えなくはない。

A「竹内トキさん。四拾(🔦)円。御本人ですか？(🔭)」(👑)

A幾重(🔛)かの深い皺しわ(📙)に(🗄)囲まれた、皮のたるんだ眼(🍰)の(🥑)中(🚣)から涙が光の点線になってきらきらと落ちた。西洋の(🦕)女は泣き(🌒)虫だと云うこ(🤧)とを聞いていたもの(🚛)の、こんな(🛎)ところを見(💂)る(🍔)のは初めての(📘)要は、悲しい歌(👍)のし(🈚)ら(🤜)べでも耳(⛵)に馴(🚲)れない外(🥢)国の(✏)もの(✈)はその悲しさが(💢)異(🥐)様に強く感ぜられ(😭)るの(🦁)と同じように、妙にしみ(🕒)じ(🥡)みと哀(🏵)れさ(🖥)がこたえた。

A「(🎗)あの、私でござい(🍏)ますか？」(🍏)

A斯(👷)波弘しばひろ(😒)し様