木曾(🛏)き(📔)その(🗝)棧橋かけはしといふところの(🍤)休茶(chá )屋やすみぢややに飼(🆗)かつ(🔣)てあるお猿さるさん(🔽)が、そんなことを父(fù )とうさん(😚)に尋ねたづねました。「で、どう(🐥)でした。やっぱり次郎さんがあやまりなすった(🚩)んで(🕗)すか(❔)。」(❇)
「どうだ(😶)ネ、栄ちやんの(👧)ところへも、貰つた物でも分(fèn )けて置い(🆎)てツたら。」(❣)
(🦓)要らぬと言えば、黙(mò )然だんまりで、腰から前さきへ、板(bǎn )(🗣)廊下の暗い方へ、(🛋)スーと(🐷)消えたり……怨敵おんてき、(🈁)退散たいさ(😧)ん。」
「お(🔮)前達は海を見(jiàn )たこと(🛍)があるかね」
樹さん、(🏰)君のお父(🍀)さんも最(zuì )早もう居な(🐳)い(🖖)人だし、私の妻も居ない。私が山から下りて来(🏞)てから今日(📶)までの月(😱)日は君や私の生活の(💡)さまを変えた。し(😆)か(🛫)し七年間の小諸生活(😚)は私に取って一生(shēng )(🙁)忘れることの出(🖍)来な(👶)い(🚪)ものだ。今でも私は千曲川ちく(😋)まがわの川上から川下までを生々いきいきと眼の前に(💼)見ること(🏠)が出来る。あの浅間の麓ふ(😈)もとの岩石の多い傾斜の(🥠)ところに身を(🖍)置くような(🐊)気(qì )がする。あの(🏡)土のに(🔢)おいを(🔵)嗅かぐような気がする。私がつぎつ(🙏)ぎに公けにした「破戒」、「緑葉(🐒)集(jí )」、それから「藤村集(jí )」と「家」の一(🍩)部(bù )、最(zuì )近の短(duǎn )篇なぞ、私の書(shū )いたも(🚭)のをよく読んでいて(😉)くれる君(🕋)は何程私があの山の上(🔙)から深(🐖)い感化(🚗)を(😫)受け(🔂)たか(🌫)を知らるるであろう(❔)と(💃)思う(🎌)。このスケ(🛁)ッ(😎)チの中で知友神(shén )津猛こうづた(💭)けし君が住む山村の附(fù )近を君(🏓)に紹介(jiè )しな(🏀)かったのは遺(yí )憾である。私は(😐)これまで特(✴)に若い読者(🍥)のために書(🕸)いたことも無(🗂)かったが、この(🌒)書はいくらかそんな積(jī )りで著あら(🕎)わした。寂し(🏂)く地方に住む(👭)人(🌏)達のために(🏢)も、(🍶)この(⛹)書がいくらかの慰めに成らばなぞとも思(👄)う。
その中にも、庄屋(wū )と本(🎴)陣問(⏬)屋とが、東美濃から伊那(🆚)へか(👵)けての平田門人を代表すると見て(🔷)いい。しかし、当時(💾)の庄屋(wū )問(⚫)屋本(🗼)陣(zhèn )なるものの位置(zhì )(🅰)がその籍を置く公(gōng )私の領地(dì )(🌅)に(🔡)深(🔔)き(👈)地方的な関係(⛳)の(😌)あ(🏁)ったことを忘(wàng )れてはならない。たとえば(🧣)、景蔵、香蔵の(🦒)生まれた地方(fāng )は尾州領であ(🌼)る。その地方は一(🐄)方は木曾川を隔(gé )てて苗木(mù )なえぎ領(🖤)に続き(💉)、一方(fāng )は丘(👖)陵の起伏(fú )する(🌸)地勢(shì )を(🐯)隔てて岩村(🖼)領に続(xù )いて(🥃)いる。尾(🈴)州の家(jiā )老成(chéng )瀬なるせ氏(shì )は犬山に、竹(🏟)腰たけごし氏(😭)は今(jīn )尾いまお(🤸)に、石河いしか(😽)わ氏は駒塚こま(🛤)づかに、そ(🐂)の他八神やが(🔪)みの毛(máo )利(lì )もうり氏、久(👓)々里くくり九人衆(zhōng )(😐)など(🏜)、いずれも同(tóng )じ美濃(nóng )の国(👓)内(nèi )に居所を置き、食邑し(🔣)ょくゆうをわかち与えられている(🤯)。言って見れば、中(🥣)津川の庄屋は村(🚼)方(fāng )の年貢米だけ(⛳)を(⛽)木(mù )曾福(fú )島の山村氏(尾州代官)(🥟)に(😓)納め(👊)る義(😚)務はあ(⛵)るが、(🥣)その他(🥁)の関(wān )係(🐌)にお(🍆)いては(🎰)御(🈹)三家の(🆎)随(suí )一な(🚊)る尾(🤢)州(zhōu )の縄張な(😛)わばりの(💝)内にある。江戸幕(mù )府(fǔ )の権力も直(zhí )接(📀)にはその地方に及ばない。東(dōng )美濃(🤩)と南信濃とでは、領地関係もおのずから異なって(🔯)いるが(🍷)、そこに(👎)籍(jí )を(🥣)置く本陣問屋庄屋なぞ(🗳)の位(wèi )置(zhì )はやや似(sì )ている。ある(🤣)と(⛰)こ(🔫)ろは尾(wěi )州旗本(🥂)領(lǐng )、(😺)あるところはいわゆ(🖍)る交(jiāo )代寄り合(🍙)いの小(🎺)藩(fān )(🌨)なる(🍕)山吹領とい(🔨)うふうに、公領私領のい(📉)くつに(✒)も分かれた伊那(🎄)地方が篤胤(yìn )研究者の苗床なえどこであったのも、(⏫)決して偶(ǒu )然では(🍽)ない。たとえば暮田正香く(🚿)れたまさかの(🦌)よう(🈳)な幕府の注意人物が小野(yě )(🛥)の倉沢家にも、田島の前(qián )沢家にも、伴野ともの(👬)の松尾家にも、座(zuò )光(guāng )寺の北原(yuán )(🥡)家にも、飯田の桜(😁)井家にも、ある(🛸)い(📱)は(⏮)山吹の片桐家にも(💤)というふうに、巡行寄食して隠れ(🏝)て(🙆)いられる(🚭)のも、伊那の谷(💀)なれば(🌰)こそだ(🏀)。また、た(🚕)とえば長谷川はせがわ鉄之進、権田直助(🏊)ごんだなおすけ、落(luò )合(💵)直亮なおあきらの志(🏇)士たちが小野の倉沢家に来(lái )たり投(tóu )(👩)じ(🆚)て潜(qián )伏していられるということも、この谷なればこ(🏈)そそれが(🍒)で(🥧)き(😥)たの(⛸)であ(😆)る(😯)。
次郎は、それからかなりたってから、だし(🚗)ぬ(🥊)け(🐮)に言った。
「ううん、こ(🔰)のぐらい。」
「どろぼ(🕋)うめが、畜(⏮)生」
「寒け(🧡)りゃ女は蒼くなるものかね(📫)。私は今まで赤(🚓)くなるとばかり思っ(💧)てた(🛢)。いいえ、戯(hū )(🤯)言じょうだん(🎺)じゃないよ。全(quán )くこう寒くち(🤛)ゃ遣切れない。手も何も凍かじかんで了う(😙)。時に(🚼)、あ(🦂)の何は――大将は……」(🔪)
「(🚒)ええ、(🔼)そ(😸)れはだいじょう(🎖)ぶ。しかし(🕗)今度(dù )は理(lǐ )事長もお骨が折(shé )れ(🚟)ますね。何(🍌)しろあの荒田(👱)老人(rén )が正面きっ(🗝)て口をききだ(😾)したんで(🆗)す(🏣)から(📭)。」
「そんな暴論(lùn )はあり(📅)ませんよ。広く(⏰)読ま(🤡)れてい(🚯)る(🧥)のが、通俗小説の証(zhèng )拠(🐒)で(🗒)すって、そんな暴論はないと思いますね。そ(📗)う云(🔩)う議論をす(🏓)れ(🕷)ば、沙翁シェクスピアの戯曲だって(🎐)、通俗戯曲(qǔ )(👪)だと云うことに(🥁)なるじゃあ(🚮)りま(💡)せんか。ホーマアの詩だって、ダンテ(😦)の神曲だ(🎩)って、み(🏿)んな広(guǎng )く読まれてい(👿)ると云う点で、通俗的(de )作品と云うことにな(🈚)りそうで(👔)すね。僕は、そうは思いませんよ。それと反(fǎn )対に、立派な芸術的作(zuò )品(🌿)ほ(🧟)ど、時代が経てば、だん/\通俗化(🔫)して行(háng )くのだと思う(🐪)の(🍑)ですね。トルストイ(😐)の(🚞)作品が(⏯)日本(🙀)などでも段々通俗化して来たよう(😳)に、通俗化(🦑)して行(🖲)かない作(zuò )品こそ、却かえって何かの欠陥があると思うのですね。御(yù )覧なさ(👉)い! 馬(mǎ )琴でも西(xī )鶴(🍊)でも、通俗(sú )化(👤)して(🍼)行けばこそ、後代に伝(yún )わるのじゃあ(🐎)りませんか。『金(🎾)色夜叉』が通俗化している(🧞)からと云って(💕)、あの(🏬)小説(🌃)の芸(yún )術的価値を否定するこ(📴)とは出(🚕)来(lái )ません(🌖)よ。僕(🥛)は芸術的に秀す(🌕)ぐれていれば(🆑)こ(🕚)そ、民衆の(🕵)教養(➰)が進むに従(cóng )って、段々通俗化して行(🤠)ったの(🏳)だ(🛵)と思(sī )(🦔)うの(🐥)です。紅(hóng )葉(📘)の考え方や、観方はいかにも(🏾)常識的(🎈)かも知(zhī )(🌄)れ(🍘)ません(🏛)。が、然(rán )し(👚)作品全体の味(wèi )と(✏)かその表現などに(🦔)こそ、却って芸術的な価値(zhí )が(🤬)あ(💝)るの(📀)じゃありませんか。あ(⛱)の作品の規模き(💃)ぼの大きさから云っても(💛)、画面(miàn )的に描き出す手腕から云って(🐯)も、明(míng )治(zhì )時(🍝)代無二の作(😜)家と云ってもよいと思う(🎵)のです。い(❇)や、あ(🍒)の鼈甲牡丹べ(🚮)っこうぼた(📆)んのよう(💅)に、絢(❓)爛(🧟)けんらん華麗な文(wén )章(♓)丈を取(🎧)っても、優(yōu )に明治文(wén )(🐩)学の代(dài )表(biǎo )者とし(🐷)て、推す(🧤)価値(zhí )が(🍬)十(shí )分だと(🦊)思う(🤢)のです(🔱)。」
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