フェラ 爆乳6

A　――ええ、わ(🎀)る(⬆)いわ。あたしが犬の道楽さえ、(⚫)よした(🏬)ら(🛡)、い(🌧)つでも、また、(🐻)あな(👛)た(🚆)のところへ帰っていいっ(🏸)て、そうちゃん(🤠)と(❣)約束があった(🔬)じゃないの(🏤)。

A　昔の雑(🎮)誌編輯者とい(😬)うもの(🔘)は一(🈶)見識を(🤷)具(💡)えてい(😛)て、なかなか圭角けいかくが(💢)あった証拠(🚃)として、樗陰の例を二つ三つ引いて置こう。私が知っているのでは、樗(💱)陰が(🦏)最(🐪)も(👱)嫌っていたの(💡)は鈴木三重吉(😕)すずきみえ(🔪)き(🌻)ち(🆖)であ(🗯)った(⛰)。三重吉の悪口を私はた(🍻)びたび樗陰から聞か(📂)され(🎣)た(🚿)。三重吉も彼のことをかな(👝)り(🛌)悪あ(👂)しざ(🍮)まに語っ(🆘)ていた。しかしこの二(😲)人(🐡)が不(🔩)和になった原因は(⛄)何であったか(😃)忘れ(❇)たが、三重吉の次に樗陰(🤷)と激しい衝突をしたのは小(🕌)山(✊)内薫で、(☕)この場(🌛)合(☝)は小山内の(💅)作(🏐)品が樗陰の意に満た(🔞)ず、(🕋)その(🎲)理(🥝)由を詳細に(🥁)書(🏕)き送っ(💡)て、原稿を(📱)突ッ返した(🌼)のが(🉑)事の起りで(🍔)あっ(🍞)た。この時のことを「滝田君を憶う」という題で小山内自ら書いているから、(🛷)ちょっとその(✌)一部を引(🅰)用する(🏷)と、(🍓)

Aと、(🍝)雪子の尾に(😑)ついて妙子が云った(📤)。

A「―(🕢)――(👮)五十(🌝)嵐さんのように上手にな(🍙)られれば別で(㊙)すが、(✈)最初(🥑)の(🌇)うち(⏩)は無闇むやみに誰か(💏)に聴かしたくなって、つい足がお(📌)茶屋(🤬)の方(🈸)へ向きはしませんか(👟)」

A「ああ、有難(🔆)う(🚧)、そこまで伺(🏖)えばもう(🔆)いいんで(🏔)す、も(🤾)う(👈)それ以上聞く必要(💵)は………」

Aさう云(🥂)へば一体、吉井(🏇)長(🥣)田（秀）の諸君など(📿)も氏を先生(🚻)と呼んで然るべき人達であるが、(🔋)此の時分から矢(🚶)張(🚋)「(🏷)小山内氏々(🕊)々々(📠)々」と云つ(🍫)て(👏)ゐ(🏂)たや(🖐)うだ。そんなこと(😯)から考へると、(🚮)氏は後(🐆)輩から先生(🔧)扱ひにされるのがイ(📐)ヤだつた(🔯)のでもあらう。氏はわれ／＼(⬜)を引率してしば／＼品川(🏗)洲崎等(🌴)へ(✴)遊びに行(💤)かれたが、そんな時にも(🔨)全く(🔒)同輩の態度で、(📖)威張つたり勿体(🧓)ぶつたりする風は(🐞)なかつた(👌)。長(✝)田君や吉(🚇)井君は最も無遠慮で(🕘)、全然飲み(🤨)友達扱(😡)ひにし(💶)たが、氏も亦(🎡)さうされ(🔖)る(🎲)のが嬉しいらし(🆖)かつた。だ(📠)から遊びに(🍐)行くと云つて(🎾)も、氏が奢つてくれる訳ではなく、誰でも持つてゐ(🏝)る者が(🐏)財布をハタくので(🔢)、われ(🚀)／＼後(👪)輩が氏を御馳走する場(🏄)合(💑)も(😋)珍(👸)しくなか(🌬)つた。氏のかう云(😛)ふやり方を、「小(🍡)山内先生ともあらう者が」(🤫)と(⛴)批難する人もあ(🥎)つたけれ(🏑)ども、そこ(😡)が可(🙄)愛(😮)い(🤦)ところでもあつて、氏は幾つになつても(🗣)書生ツ(⛵)ぽ流(😿)が抜(⬅)けないのであ(🏩)つた。つまり(🛣)私は、氏のかう云ふ書生ツ(🛒)ぽ(💙)流とウマ(🌯)が合は(🐊)な(🛤)くなつたの(🧘)だ。私にし(😎)てみれば昔から「先生」と呼んで(🛫)ゐた人(🥀)を今更(🕳)「氏(🥇)」扱(🍋)ひにするのは変であつ(🐋)たが、(👣)氏にし(🤫)てみれ(🔁)ば、私がいつの間にか書生臭味を脱却し、二(👕)重(💇)廻しに山高帽と(🏖)云ふいで(🤓)たちで「先生(💺)」などゝ呼びかけ(📰)るのが(🎙)、気障に(⏮)聞え(🈂)たのであらう。それ(😑)に私は、(🛥)隠れ遊びは嫌ひでな(👑)かつたが、大勢で(⭐)遊廓へ繰り込む(😝)と(🥚)云(📙)ふやうな趣味を好ま(🔴)な(👲)かつ(👋)たので、後に(🌖)はさう云ふ附(🚼)き(🛵)合(🔲)ひ(➰)を(🚵)な(👈)るべく避けるやうにしたのが、生意気(🍴)だと思は(🕜)れ(💕)た一つの原因でもあ(💔)るだらう。何にしても氏の(👲)私に対する反感は、相当長(🍐)い間続(🚓)いた。それ(🔅)かあらぬか自由劇場は第三回の試(🔄)演以(💳)後新進作家の戯曲を上(🌕)演するや(🧜)うにな(😿)つて、長田君の「歓(🤗)楽の鬼(🎀)」、萱野君(😿)の「鉄(🦈)輪」、吉井君の「河内屋与(🤖)兵衛」、及び西鶴の世之介を扱つた何とか云ふ戯曲、(🚀)秋田君(📶)の(📦)「槍(🈸)の権三(🎯)の(🥍)死(🙏)」、(🚭)同「第一の暁」（？(🗿)）等の作品が次々に有楽座の舞(📍)台に上つた(😕)が、(💜)私(🧛)の作品(💺)は不幸にし(🌵)てその(👓)選(🌫)に洩れた(🚇)。尤も私は(🏿)劇壇に野心も(🐿)なく、又さう(🧓)多くの戯曲を書い(⏭)てもゐなかつたから、「選(🎖)に洩(🤶)れた」と云ふ意識はなかつ(🛵)たが、「鉄輪」が上(🎎)演され(💟)た(🎦)時に左團次が私の「(📳)信西(🔇)」を推挙し、小山内(🍦)氏の(🏬)反対に依つてそれが(👻)中止にな(🐥)つた(🏾)と云ふこと(♎)を(❤)聞いた時は(🌽)、正直のところ、多少淋し(😼)い気がしな(🗒)いでもなかつた。氏が「信西」に(🈳)反(🎮)対さ(🎭)れたのは相当(🚯)の(🛸)理由が(🕊)あつてのこと(⭕)で、(📭)単な(🎏)る反感の結果と取(🎗)るの(🖱)は邪推か(🕯)も知れ(🎦)ない。が、劇壇に野心は(🆑)ないに(🌗)して(❔)も、当時の私は自分(✌)の戯曲が実演(😛)され(😏)る機会にまだ(🚷)一遍も恵まれてゐ(🌇)なか(👏)つ(💗)たので、その絶好の(Ⓜ)機会が(🍘)妨(🉐)げられた(🤬)と(😞)聞(😦)いては、氏(💞)を恨めし(👿)く思つたこと(🈸)も事実で(👴)ある。（「信(🌈)西」は(📉)その(🈲)後大正七年頃に初めて上山草人(🤯)が有楽座に上演し、同(🤥)十四(🛀)年頃に(📶)至つて(👬)漸く左團(🐎)次が(🐉)歌舞伎(🎮)座の(🕓)舞台に(🌑)かけた(🦍)）それからずつと後、(🐯)大正九年か十年(😗)の頃(💑)、猿之助が菊池君の(🍟)「父帰(🤦)る」と私の「法成寺物語(🧚)」を以て春秋(🚗)座の旗(🛳)上げを(💦)した時(📂)、私(🥢)は(👸)特に小(🔴)山内氏の舞台監督を希望し、猿之(🤽)助も(🕯)それ(🤘)に賛(📜)成して(😅)氏(🕞)の所へ(🎃)頼みに行つたが、何故か氏(🏄)は(🌭)その依(👼)頼を拒絶(🚺)された。私(🙈)はその折も(🚈)「まだ(🍳)昔の反感が残つてゐる(🚕)のかも知れない」と感じた。しかし(🕓)かう云ふ関係(🏾)は私ばかりでは(🏝)ない(🥢)のである(♈)。氏と師弟の縁を(🍆)結んだ者は誰しも覚えがあるであらうが、大概(⛹)一度はこんな思ひをし(🚐)てゐる(💪)のであ(🐲)る。和辻な(✔)ど(🚣)も私より(😞)前の(👙)弟子であ(🛣)り、原(🏫)稿の世(🐛)話など(🍵)して貰つたのだが(🎠)、氏の最初の(🌁)外(🥁)遊の時以来離れ(👇)てしま(✴)つた。吉井も(💡)嘗てプランタ(🚉)ンで氏と猛烈な喧嘩をした。此の時は私(🧒)は居合(🍿)は(🕑)せな(🦎)かつたが、(🔖)満座の中で氏が吉井の戯曲の悪口を云ひ出して、それも遠(🐸)廻(🐭)しにチク(〽)リチクリと(🤒)搦ん(😳)で来る(🈳)ので、「(🎦)そんなことを云(📺)つたつておめ(😾)へには書け(🍽)めえ」と、吉井が憤然(👲)としてタン(🤡)カを切つた。すると小山内氏は顔(🍖)色一変、眼に一杯涙を溜(😃)めてスゴスゴと会(😙)場を出て行(➡)か(🎆)れ(🧖)た(😓)と云(🍼)ふ(🥨)。此の(📸)喧嘩な(🛌)ど(🏣)も吉井に(🆖)対する(⛽)氏の嫉妬が(🎸)多分に(🍪)原因して(🦁)ゐるので、氏は舞台監督(🐓)として(✍)は第一人(🅱)者であり、他(🧔)人の作品の(🔤)リアレンヂメントは得意(🗣)であつ(🔓)たが、(🛹)創作脚(🔮)本の出来(🏐)栄(📅)えは余り芳しくなかつたものだ(🅱)から、新進(🈷)戯(🦋)曲家として(😿)の吉井の(😙)声名が癪に触つたのに(🧜)違(🤜)ひな(🥑)い。だから「(🎱)おめへには書(⏸)けめえ」と云ふ吉井の一言は、痛い(🗽)所を刺(☝)した訳だつた。それ(🛋)でも(⛩)吉井の(🤗)やうにアケ(💋)スケに(🎭)喧(🤵)嘩(🚁)してしまへば却(🚨)つて(🦓)後がサ(🌍)ツパリ(Ⓜ)する(🌸)のだが(📵)、私の場(✔)合(😆)は(🏾)さう(🐅)でな(🍻)かつたゞけに、いつまでも祟つた(🐑)ので(🌸)あ(🥔)る。