オナニー mm6

A「高えも(⏮)んかい、ねえ沼(⤴)倉(🗃)さん」

A　(🎹)諸君は(🍐)またそ(👥)う云う大(👑)き(🏧)な(🙉)建(🥍)物(🌸)の、奥の奥の(🙅)部(🐀)屋へ(🌭)行くと(📛)、(🐶)もう全く外の(😂)光り(🚍)が届かな(👍)くなっ(📍)た暗(🗡)がりの中にあ(🤭)る(🍊)金襖や金(🥦)屏(📩)風が、幾間を(👒)隔てた遠い／(🦈)＼庭(🙌)の明り(🐧)の穂先を(🕹)捉え(💊)て、ぽうっと夢(🆎)のように(🐹)照(🌽)り返してい(🙋)るのを見たこ(🎃)とはないか。そ(🤯)の照り返しは(🏎)、夕暮れの地平線のように(🍳)、あたりの(⛑)闇へ実に(🗻)弱々(👧)しい金色の明りを(✌)投(🧖)げているのである(📃)が(🤮)、私は黄金と云うものがあ(🧘)れほど沈痛な美しさを見(💗)せる時はないと思う。そして(👷)、その前を通り(🥛)過ぎ(✴)ながら幾度も振り返っ(🏧)て見直すこ(👰)とがあるが、正面から側面の方へ歩を移すに(🔐)随って(⛱)、金地の紙の表面がゆっくり(😹)と(😀)大きく底光り(🥙)する(💴)。決してちら／＼と忙がしい(🔚)瞬きをせ(😀)ず、巨人が顔(✏)色を変える(🎌)ように、(🍘)きら(😒)り、と、長い間を置いて光る。時とすると、たった今まで眠ったような鈍い反射をし(💹)ていた梨地の金が、(😂)側面(🕣)へ(♎)廻ると、燃え上(🔈)るよう(🌪)に耀や(📦)いているのを発見し(📷)て(🛂)、こ(😽)んなに暗(🕘)い所でどうしてこれだ(📘)けの光線を(🎈)集めることが出来(🕠)た(🙎)の(🧕)かと、不思議に思う。それで私には昔の人(🍶)が黄金を佛の像(🕴)に塗った(🎴)り、貴人(🤶)の起居(🔔)する部屋の四壁へ(🐸)張った(🐼)りした(👫)意味が、始めて頷(🙍)け(📥)るのであ(🎸)る(🌫)。現代の人は明るい家に住(😜)んでいるので、こう(👰)云う黄金の美しさを知らな(🗿)い。が、暗(🎨)い家に住んでいた昔の人は(🐚)、その(🔂)美し(🍾)い色に魅せられたばか(👐)り(🔊)でなく、かねて実用(⛔)的価値をも知(💛)ってい(👧)たのであろう。なぜなら光線の乏し(🤲)い(🕛)屋内(🎯)で(🖱)は、(😠)あれがレフ(💦)レクターの(🍆)役目をしたに違いないから。つまり彼(🌜)等はたゞ贅沢に黄金の箔(📚)や砂子を使っ(😱)たの(🔡)では(🏳)なく、(😥)あれの反射を利用し(🌮)て明りを補(🍯)っ(🌇)た(🥞)のであ(🥉)ろう(⏩)。そうだとすると、銀やそ(🆎)の他の金属はじ(🗓)きに(🛍)光(🤠)沢(📄)が褪あせてしまうのに、長(🙍)く耀やき(🥄)を失(🐷)わ(😵)ないで室内(🖕)の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろう理由を会得するこ(📃)とが(🌛)出(😷)来る。私(🎽)は前に、(🍞)蒔絵と云うものは暗い所で見て(💾)貰(🎇)うように作られていることを云った(🈷)が、こう(🎹)してみると、啻ただ(💩)に蒔絵(Ⓜ)ばかりではない、織(🍂)物などでも(😲)昔のものに金銀(🧓)の糸(🐨)がふんだんに使(📷)ってあるの(🚋)は、同(📶)じ(🐒)理由に基(🙈)づくことが知れる(🏓)。僧侶が纏う金襴の(🚆)袈裟けさなどは(🃏)、(💙)その最(🛷)もいゝ例で(👍)は(🌏)ないか(🧤)。今日町中まちなか(🏳)にある多くの(🏡)寺院は大概本堂を大衆向(😂)きに明(🔼)るくして(🌧)あるから(🎏)、あゝ云う場所では徒らにケ(🕝)バケバ(🎒)しいばかりで(🏄)、ど(📸)んな(🉑)人柄な高僧が着てい(🏳)ても有難(🔸)味を感じること(🕍)はめ(🔮)っ(💨)た(🕷)に(🎆)ないが、由緒あるお(💠)寺の(⛑)古(🍬)式に則った佛事に列席してみ(🚾)ると、(📲)皺し(🐠)わ(⛄)だらけな老僧の(💷)皮膚と、(🐖)佛前の(🍟)燈(💪)明(🚤)の明滅と、あの金襴(🐴)の地(🕢)質と(🏉)が、いかに(⬜)よ(✔)く調和(🧦)し、いか(📒)に荘(🌸)厳味(🦍)を増しているか(💏)が分るのであって(📮)、(🔇)そ(🌼)れと云うのも(🏩)、(🌘)蒔絵の場合と同じ(🕳)ように、(🔕)派手(🔝)な織り(🤒)模様の大(📹)部分を闇が隠して(🧐)しまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少(🛢)しずつ光る(👳)よう(🕛)になる(🛸)からで(🚴)ある。それから、(♍)これは私一人(🏡)だけ(🕥)の感(🕠)じであるかも知れないが、およそ日本人の皮膚(🤖)に(🦔)能衣裳ほど映りのいゝものはないと思(♋)う。云(😙)うまでもなくあ(💵)の衣裳(📝)に(🔓)は随分絢爛(🈁)なものが(⛔)多く、金銀が豊富に使ってあり、しかも(😶)それを着て(🚖)出る(🚈)能役者は、歌(🍢)舞伎俳優のようにお白粉を塗ってはいないのであるが、日(🤰)本人特有の赧あかみがかった褐(👩)色の(⛴)肌、或(💌)は(💸)黄色味を(😔)ふくんだ象(🤟)牙色の地顔があんなに(⏰)魅力を発揮(🚅)す(🏁)る時はな(🧛)いのであっ(🎉)て、私は(💫)いつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の(🥄)織り出(🚫)しや刺繍の(⛑)ある袿うち(🔘)きの類(🕐)もよく似(🉑)合うが、(🍦)濃(🌸)い緑(🌬)色(⛵)や(🦆)柿色の(🍧)素襖、水干、狩(🏖)衣の類、(😁)白(🆗)無地の小袖、大口(💡)等も実(⛔)によく似合う。たま／(🚯)＼そ(😜)れ(🔷)が美少年の能役者だと(🍲)、肌(💋)理きめのこまかい、若々しい(🛒)照(🚋)りを持った頬の(🆒)色つやなどがそのためにひとしお引き立てられて、女の(🏨)肌(🐤)とは自ら違(🌼)った蠱惑(😱)こわ(🤓)くを含んで(🥥)いるよ(🏪)う(📕)に見え(🐍)、な(💤)るほ(📪)ど昔の大名が寵童の容色に溺れたと云うのは此処のことだな(⏮)と、合点が(😎)行(👺)く。歌舞(👆)伎の方で(🦈)も時(⏭)代(🍵)物や(🎁)所作事の衣裳の華美なこ(🤓)と(🤣)は能楽(🚣)のそ(🌞)れに劣(🍱)らないし、性的魅力(📒)の点にかけて(🔉)は(⚡)この(🐈)方が遙かに(🛅)能楽以上とされ(⚾)ているけ(🦓)れども、両方を(⛺)たび／＼見(🚗)馴(😬)れ(🎓)て(🥞)来ると、事実はそれの反対(💞)であ(😇)るこ(🙀)とに気(🅾)が付くであろう(🌁)。ちょっと見た時は(❌)歌舞伎の方(🦈)がエロ(🛠)ティッ(🧤)クでもあ(🕦)り、綺麗でもあるのに論はない(🕟)が、(📱)昔(🕡)はとにかく、西(📰)洋流(🏭)の照明を使(🚶)うようになっ(🧗)た今日の(👯)舞台では、あの(🖍)派手な(📫)色彩がやゝと(👏)もする(🐆)と俗悪に陥(🉑)り、見飽きがする。衣裳もそうな(🔙)ら、(🕍)化粧とてもそ(👼)うで(🕔)あって、仮に美(🐷)しいとしてからが、(🥫)それ(🍦)が(🏓)何(😹)処(🎁)までも作った顔であって(🐉)みれ(🙉)ば、生地の美(📲)しさの(😎)ような(🤴)実感(🐭)が伴わない。然(🏣)るに(🤗)能楽の(👐)俳優は、顔(👾)も、襟も、手も(😝)、生地のまゝで登場する。されば眉目(😔)のなまめ(🗼)かしさ(🌈)はその(🍀)人本(🥅)来(💂)のものであって、毫もわれ／＼の(🎲)眼を欺いて(🛐)いるのではな(⛱)い。故に能役者(💝)の場合(🏼)は女形や(🎃)二枚目の(🤲)素顔に(😧)接し(🆎)てお座(❣)がさめたと(♉)云うようなこと(🅰)は有り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、われ／＼と同(🚬)じ色の皮膚を持った彼等が一見似合い(🚦)そ(🙅)うに(❗)もない武家時代(🍘)の(🚏)派(🎋)手な(🏥)衣裳を着けた(🧔)時に如何にそ(📦)の容(🤴)色(🕹)が水(🥐)際立(🙏)って見えるかと云う一事である。かつ(🐆)て私は、「皇帝」の(🎞)能で楊(🚿)貴妃に(🌉)扮した金(🌡)剛(🏭)巌(🎇)氏を見たことがあったが、袖(🈁)口から(🏕)覗いている(🍭)そ(🧤)の手の美し(😵)かった(🏧)ことを(🚌)今も忘れない。私は彼の手(😁)を見ながら、(🍄)しば／＼膝(🚘)の上(📪)に(💨)置い(🚞)た(🐴)自分(⛵)の手を(🐉)省みた。そ(✌)して彼(🕳)の手がそ(💄)んな(🕜)にも美(㊗)しく見えるのは、手頸から指先に至る微妙な(♌)掌ての(📟)ひら(🏏)の(🈳)動か(🗜)し方(🎩)、(🛬)独特の技(🙇)巧を罩こめた指のさばき(🚛)にも因るので(😯)あ(😈)ろうが、それにし(💏)ても、その皮膚(😊)の(💑)色(🔋)の、内部か(🍈)らぽう(🔈)っ(🍳)と明(💂)りが射しているよ(🐠)うな光沢は、何処か(📆)ら(🦄)来る(🐂)の(⛵)かと訝しみに(🌏)打たれた。何となれば、そ(🔅)れは何処ま(🦅)でも普通(✳)の日本人の手であ(🦊)って、現に私が膝の上に(🚓)ついている手(💲)と(🌞)、肌の色つやに何の違ったところもない。私(😢)は再び三たび舞台の上の(🎒)金剛(🐶)氏の(🔁)手と自(🈯)分の(🏿)手とを見較べた(🔆)が、いくら見較べ(🥚)ても同じ手である。だが不思議にも、その同じ手が舞台にあ(🔀)って(🥑)は妖(❌)し(👑)いまでに美しく見え(♏)、自分の(🏠)膝の上(🌠)にあっては只の(🌖)平凡(🏻)な手に見え(🧀)る。かくの如き(🧙)ことはひとり(🏧)金剛巌氏(🤣)の(⛸)場合の(⏹)みではない。能におい(🎑)ては、(🤰)衣裳の(🐩)外へ露あら(🐢)われる(🏗)肉体は(🕜)ほ(🥞)んの僅かな部分であって、顔(🌜)と、襟(♌)くび(🌸)と、手頸から指の先までに過(🐂)ぎず、楊(🍤)貴妃のように(😊)面を(㊗)附(🏁)け(🌌)ている時(🧐)は顔さえ(🈳)隠れて(🏥)しまうのであるが、そ(🥝)れでいてその僅かな(👃)部分の色つや(😍)が異様に印象的(🎿)にな(🤧)る(🏴)。金(💋)剛氏は(👽)特にそうであったけれども(🥜)、大概(🎎)の役者の手が、(🎢)何の(🥡)奇もない当りまえの(🕐)日本人(🚿)の手が、現(🧑)代の(🕎)服装を(🏹)し(🛩)ていては気が付かれない(🌲)魅(💚)惑を(🅰)発揮してわれ(🏓)／(➿)＼に驚異の眼を(🥕)見張らせ(🙈)る。繰り返して云うが、それは決して美少年や(🔔)美男子(🙇)の役者に限るの(📅)ではない。たと(✖)えば、日(🆗)常われ／＼は普(🚠)通の男子の唇に惹き付け(👧)られ(🚀)ることなどは有り得ない(⛎)が、能の舞台(🍃)では、あ(🖖)の黝くろずんだ赤み(🗜)と、しめ(🤸)り気(🌾)を(🎂)持(🙂)った肌が(⛷)、(📥)口紅を(🎉)さし(🐤)た婦人の(🐜)それ(🎭)以上に肉感的なねばっこさを(🌨)帯(💻)びる。これは役者(🕐)が謡いを(✌)うたうため(💐)に始終唇を唾液で濡ら(❓)す故でもあろうが、(🥊)しかしそのせいば(🕢)かりと(🎨)は(🚁)思えな(⛱)い(🏙)。ま(🛶)た子方の俳優の(🚋)頬が(⏩)紅潮を呈しているのが、その(🔭)赤さが、実に鮮(🔛)やかに引き(💄)立っ(🐺)て(🐂)見える。私の(🗃)経験(🕰)では緑系(🌁)統の地(📳)色の衣裳(🔶)を着(🌰)けた時(➗)に(🛤)最も多くそう見える(🚮)の(🚉)で、色の(💆)白い(🍻)子方なら勿論である(🌫)が(🐝)、実を云(⛺)うと色の(📮)黒い子方の方(🚯)が、却ってその赤味の(🚧)特色が眼立つ。それはな(🚹)ぜ(🚘)かと云(🍝)うと、色(🍷)白(🗒)な児で(🐤)は白と赤(🐣)と(🥕)の対照が(🖕)あ(🎓)まり刻(🎛)明である結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し(🖥)効(🤬)果が強過(🏡)ぎるが、色(🔗)の黒い児の暗褐色の(🧀)頬であ(🅾)る(💨)と、赤がそれほど際立(🛃)たないで、衣裳と顔とが(🔆)互に(🚕)照りはえる。渋い緑と、(💁)渋(🈴)い茶(👂)と、(⛳)二つの間色が映(🦔)り合って(⛏)、(😍)黄色人種の肌がいか(💓)にもその所を(🥚)得(📀)、今更の(🤒)よ(🤡)うに人目(📆)を(〰)惹く。私は色(➰)の調和が作り(🌘)出す(📝)かく(🌝)の(😅)如き美が他にあるを知らな(🏀)いが(🤭)、もし(🚓)能楽が歌舞伎のように近(🙀)代の照明を用いたとし(🍼)た(🔫)ら(🛒)、(💳)それらの美感は悉(🤑)くどぎつい光線のために飛び散っ(🎃)てしまうであろう。されば(🕰)その舞台を昔な(👯)がら(😫)の暗さに任し(🏝)てあるのは(♑)、必然の約(🚠)束に従っ(🤮)て(😒)いる訳であって、建物なども古ければ古い(🎁)程(🏑)いゝ。床が自然(🎬)のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁(🎓)から(🕰)軒先(🔙)の闇が大きな吊り鐘(🎿)を伏(📔)せたよう(💚)に役者の頭上へ蔽(🎆)い(🔼)かぶさっている舞台(🌻)、そう(🙆)いう場(🔧)所が(🦔)最も適しているのであっ(👒)て、その(👲)点(🌼)から云(🖕)えば(😐)近頃能(👎)楽(📂)が朝日(🏸)会館や公会堂へ進出するのは、結構なことに違い(🐚)ないけれども、そ(➡)のほんとう(🐺)の(🏦)持ち味は半(🧓)分以上(⛑)失われてい(🍘)ると(😐)思わ(🏊)れる(💢)。

A「(💷)もう姉ち(🎈)ゃんの年になったら、あかん(🧙)やろな(📉)あ(🤜)」

A「日本にかて、神(📘)戸の(🚝)海岸通に大き(🚒)なビル(🚾)デ(🧣)ィングあるや(🛏)ないか」

A「それ(🎴)で喧嘩け(🐧)んか(🔩)にも(😵)な(⬅)らないんですか？」

A　(🐢)私は(🆕)そん(⬇)な事をして(🗄)遊んでゐた(📞)のであ(🌷)つた(👪)が、走る事も大變巧くなつたの(🆚)である。兩脚の筋肉もくりくり(🔩)と丸(🥜)くふくれて(👎)來た。けれども顏色は、やつ(🍫)ぱり(👞)よくなら(🆎)なかつたのだ。黒い表皮の底には(🦂)、(🏍)濁つた蒼い(🐋)色が氣持惡くよ(🐼)ど(📔)んで(🚷)ゐた。