マジ 泣 2 穴 人生 初 中出し 三井 ゆかり8

A「だけど鎌倉な(💪)ら、毎日汽車(📯)で通(🍝)えるじゃないの(🎢)、ね、(🛴)そうしない(💆)？」(⏯)

A　京都に「わらんじ(🧞)や」と云う有(🥐)名な(🎍)料理(🚡)屋があって、(👮)こゝの(🔒)家で(🎬)は近(🌓)頃まで客間に電燈をと(👗)もさ(➰)ず、古(🏮)風な燭(📞)台を使う(🔆)のが名(🛂)物になっていたが、ことし(🎞)の春、久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式(👩)の電(😅)燈を使うようにな(💦)ってい(🛸)る。い(🐟)つからこうしたのかと聞くと(🥠)、去年からこ(✔)れにい(😍)たしま(⭐)した。蝋燭(🔐)の灯ではあ(📪)ま(🛺)り暗すぎ(🖱)ると仰っしゃ(💯)るお客様が(🌊)多いものでござりますか(⛩)ら(🔲)、拠(⏲)んどこ(🐠)ろなくこう云う風に(🖖)致(🎪)しましたが、(📦)やは(🚑)り昔のまゝの方がよいと仰っしゃるお(📊)方には(🆗)、(🗓)燭(👭)台(🏏)を持っ(🎻)て参(🍉)ります(📎)と云う。で、折角それを楽しみに(📍)し(🎇)て来たのであるから、燭(✊)台に替(🌵)えて貰ったが、その時私が感じたのは、日本の(😪)漆器の美し(🎉)さは、そう云うぼんやりした薄(⛰)明りの中に置(💊)いてこそ、始めて(🔦)ほんとう(🤗)に発揮(🕘)されると云うこ(🎍)とで(🥎)あった(🔹)。「わ(😸)らんじや」の座敷(⚫)と云う(💫)のは四畳半ぐ(🐬)らいの小(🏭)じ(⛵)ん(🏰)ま(💬)りした(🦏)茶席(🚻)であっ(🎫)て、床柱(⏭)や天(🐋)井なども黒光りに(🥐)光(🆓)っ(🗳)て(🐗)いるから、(🕹)行燈(🏔)式の電燈(🚀)でも勿論暗い感じが(🏉)する。が、それ(🌄)を一層暗い燭台に改めて、(🛶)その穂のゆ(🛍)ら／(🥑)＼(😪)とまた(💿)ゝ(🕛)く(🕳)蔭にある膳や椀(🛺)を視詰め(😇)ていると、そ(🤔)れらの塗り(😯)物の沼のよ(❣)うな深さ(🍔)と厚み(🦏)と(👖)を持ったつやが、全く今(🍌)ま(🔇)でとは違った魅力を帯び出し(👽)て来るの(♓)を発見す(💥)る。そし(🔼)て(😉)われ(😃)／(🌻)＼の祖(🏙)先がうるしと云う(🚫)塗料を見出し、(🚡)それを(🚷)塗った器物の色沢に愛着を覚えたことの偶然でないのを知るのであ(🌵)る。友(🍜)人サバルワ(⌛)ル君の話(😸)に、印度では現在でも食器に陶器(✒)を使(😞)うこと(🔧)を卑(👓)しみ(🍑)、多くは塗り(🏴)物を用いると云う(🆕)。われ／(🈳)＼(🔆)はその反対に、茶事とか、儀式とかの場合でなければ、(🙂)膳と吸い物椀の外は殆(📲)ど(🚪)陶器ばかりを用い、(🌖)漆器と云(🔶)うと、(🏷)野暮くさい、(🚋)雅味(😊)のな(⏹)いものにさ(🛑)れてしまっているが、(✡)そ(🔟)れは一つには、採(📔)光や照明の設備が(🕣)もたらした「明るさ」のせい(🤱)では(📝)ないであろうか。事実、「闇」(🍋)を(🐇)条件に入れなければ漆(😫)器の美(🔒)しさは考え(☔)られないと云っていゝ。今日で(🈷)は白漆と云う(🐙)よ(🥦)う(🥞)なものも出(🍉)来たけれども、昔からあ(🧥)る(🍫)漆器(📜)の肌は、黒(😶)か、(🐅)茶か、赤であって、それは幾重もの(🐧)「闇」が堆積した色であり、周(😸)囲を(🌚)包む暗黒の(🌭)中から(🧛)必然(🕣)的(💼)に生れ出たもののよ(⤴)うに思える。派手な蒔絵まきえ(🚤)などを(🚾)施し(🥁)たピカピカ光(🎇)る蝋塗りの(💦)手箱とか、(🚂)文台とか(💐)、(💜)棚とかを(🎼)見(🤚)ると、いかに(🔹)もケバケバしく(🛶)て落ち着(😈)きがなく、俗悪にさえ思えるこ(🚺)と(💻)があ(💻)るけれども、もしそれらの器物(🏮)を取り囲む(😖)空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太(🏆)陽(🗜)や(🐈)電(📧)燈(💶)の光線(🍍)に(🚟)代える(📒)に一点の(❇)燈明か蝋燭のあかりにして見給え、忽ち(🦊)そ(🦃)の(🔜)ケ(🤮)バケ(😺)バしい(💰)ものが底深く沈んで、渋(🌹)い、重々(😓)しいものになるで(👞)あろう。古えの(📒)工藝(📧)家がそれらの器(⬜)に漆を塗り、蒔絵(📒)を画く(🆙)時(🕞)は、必ずそう云う暗(🍺)い部屋を頭に置(🎫)き、乏しい光りの中に(🔗)おけ(🥠)る効果を狙ったのに(🕟)違いなく(🛒)、金色を贅沢に(💈)使ったりした(⚡)のも、それが闇に浮かび出る(🎥)工合や、燈火を反射する加減を考慮し(🔡)たものと察せら(🥅)れる。つまり金(🏕)蒔絵は明(🎁)るい(🚍)所で一(🎄)度にぱ(🕷)っとその全(💒)体を見るもの(🤨)ではな(💇)く、暗い所でい(🍍)ろ／(🙍)＼の(✒)部(🆎)分がとき／″＼(🎶)少しずつ底光(📚)りするのを見る(🕣)ように出来ているのであって、(🍁)豪華絢(🔔)爛な模様の大半を(😣)闇に隠してしまっているのが、云い(🤶)知れぬ餘情を催す(🙇)のである。そして、あのピ(🤤)カピカ(🕳)光る(🏓)肌(🎒)の(📩)つやも、暗い(🙅)所に置いて(🦒)み(🛬)ると、(👙)それ(🥢)がともし火の(🍟)穂のゆらめ(🍿)きを(👝)映(🔩)し(📬)、静かな部屋にもおり／＼風の(🈺)おとずれのあることを教えて、そゞろに人を瞑想(🍋)に誘(🦍)い込む(🎙)。も(😭)しあの陰(🍵)鬱な室内に漆(🤬)器と(⛔)云(🤰)うもの(🍸)がなかったなら、蝋燭や燈(🔏)明(🐵)の醸し出す怪(🚚)しい光(💿)りの(🖊)夢の世界が、その灯のはため(🤪)きが打っ(🔩)ている(👡)夜(🐸)の(🍯)脈(🍅)搏が(🏼)、どんなに魅力(🐀)を減殺されることであ(🤸)ろう。まこ(⛺)とにそれ(💺)は、畳の上(🕣)に幾す(🍞)じもの小川が流れ、池(🖱)水が湛えられている如く、一つの灯影(🕝)を此(🧐)処彼処(🥣)に捉えて、細く(🐮)、かそ(🍽)けく(🧛)、ちら／＼と伝えながら、夜その(🎆)ものに蒔絵をしたよう(🏗)な綾(🎀)を織(👶)り(🏭)出す。けだし食器と(🔱)して(🖋)は(🔺)陶器も(💇)悪く(🦆)ないけれど(🤹)も、陶器には漆器のような陰翳がなく(🐆)、深みがない。陶器は手に(🤔)触れる(🎵)と重(🦉)く冷たく、しかも熱を伝(🌏)え(🕌)ることが早いので熱い物を盛るのに不便であり(🏨)、その上カ(🎂)チ(✌)カ(🥞)チと云う音がするが、(🙎)漆器は手ざ(🚵)わりが軽く、柔(🔄)かで、耳につく程の音(🈯)を立てな(🥠)い。私は(👷)、吸い物(😶)椀を手に持った時(📿)の(🖐)、掌が受(👋)け(🐂)る汁の重(🔫)みの感覚と、生あ(🎣)た(👀)ゝかい温味ぬくみとを何(😣)よりも好む(🎦)。それは生れたて(🍿)の赤ん坊のぷよ／＼した肉(🕴)体(👉)を(✖)支(🚖)えたよ(🈺)うな感じ(🤛)でもある(🏼)。吸い(🥄)物(📶)椀に(🙃)今も(🔂)塗り物が用いら(📃)れるのは全く理由(♒)のあること(🚧)であ(😷)って、(⏳)陶(㊗)器の容れ物で(⛎)はあゝは行かな(🗂)い(🍛)。第一、(🌶)蓋を取(👔)った(🛄)時に、(🚮)陶器(🍈)で(🐨)は中に(⏬)あ(🥒)る(🚋)汁の(🦃)身や色合いが(📤)皆見(📺)えて(☝)しまう(💁)。漆器の椀(♈)のいゝことは、まずその蓋を取(🎤)って(🚙)、(🛒)口に持(🍤)っ(⤴)て(😘)行くまでの間、暗い奥深い(💒)底の方に、容(🕷)器の色と殆ど(😿)違わ(👃)ない液体(🤲)が音もなく澱んでい(🦏)るの(🔤)を眺め(🛥)た瞬間の気持である(🔻)。人(🏘)は、その椀の中(📼)の闇に何(🍲)がある(🍟)か(💖)を(🔘)見分ける(📌)こ(🎊)とは出来(🦆)ないが、(🥛)汁がゆるや(🤝)かに動揺する(🎩)のを手の上に感じ、椀(🤟)の縁(😩)ふ(🚡)ちがほ(🥖)んのり(⛱)汗(📠)を掻いているので(🦌)、そこか(👒)ら湯(📲)気が立ち(💂)昇りつゝ(🥡)ある(🏹)ことを知(😣)り、その湯気が運(🕔)ぶ匂(🖖)に依って(❗)口に啣ふくむ(🕹)前にぼんや(🍇)り味わい(✈)を豫覚する(🌹)。そ(🍻)の瞬間の心持、スープ(🛐)を浅(💴)い白ち(🕶)ゃ(🏐)けた皿に入れて出す西洋(☕)流に(📊)比べ(🌕)て何と云う(🐙)相違(⭐)か。そ(🍂)れ(🔣)は(😺)一種の神秘であり、禅味である(🎍)と(😶)も云えなくはない(🈁)。

A　　平(🚰)安神宮(📆)にて花の散(🎱)るを見て

A「御(🏒)寮人ごりょうんさんに電(👼)話で(🌔)ございます、(🔺)井谷さ(🍅)ん(🔰)から、―(📂)――」

A「駄目(🗯)なのよ。高夏(⬆)さんは(🆑)。お土産(📫)お土産っ(🏠)て触(🚈)れ込みばか(🥑)り大きく(🛫)って、そりゃあしみッた(😝)れなんだから」(🌓)

A　霰あら(🔉)れ(😊)の如き間投詞かんた(🎾)うし(🚙)の互に交(📴)かはされたる後、灑すゝぎの水(🎤)は汲まれ、(🕠)草鞋わ(👐)らじは脱ぬがれ、其儘奧の(👌)室へ(🥇)やに案内せら(🔯)れたるが(🐍)、我(⏰)等二人は先ま(🕘)づ何を語(🙉)る(📕)べきかを知らざり(😌)き。