睡眠 えろ6

A「そう」

A「違(💁)ひまんが、塚本君！………(💆)さうやあ(👇)れ(📍)へ(🕴)んが。」

A「行きな(👸)は(🤽)るのんは勝手だすけど(🙋)、後でゴタゴタ(🔦)起つた(🥉)かて、(🏃)係り合(⛑)ふのん(🥘)イヤだつ(💵)せ。」

A　諸君はまたそう云う(⏯)大きな建物の(🕛)、奥の(🛒)奥(🍡)の部屋へ行く(⛱)と、もう全く外の光り(📚)が届かな(🧛)くなった暗がりの中にある金(😂)襖(🔻)や金(🌍)屏風が(⏰)、幾(🥡)間を隔てた遠い／＼庭(⭕)の(🎺)明りの穂先(😼)を捉えて、ぽうっ(🥘)と夢のよ(👗)う(🉐)に照り(💳)返し(🍰)ているのを見たこ(🙆)と(🌕)はないか(🛎)。その照り(🕶)返しは、夕暮(💭)れ(🚢)の地平線(🥇)のように(🤳)、(🙅)あたりの闇へ実に弱々(💤)しい金色の(🌯)明りを投げているの(💑)であるが、私(🔶)は黄(🎄)金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見せる(🥋)時はないと(🕦)思(🚐)う。そして(🚜)、その(➗)前(😌)を(🈺)通り過ぎ(🤾)な(🔺)がら(🏣)幾度(👣)も振(🔝)り(📼)返(💀)って見直すこ(🎺)とがあるが(🧛)、正(🌙)面から側(📖)面の方(💔)へ歩を移すに随っ(🏝)て、金地の紙の表面がゆっくり(🍐)と大きく底光りする(🍠)。決してち(🐖)ら／＼(⛓)と忙(🕔)がしい瞬(🗝)きをせず、巨(⚫)人が顔色を変えるように、き(🕦)らり、と、長(👤)い間を置いて光る。時とす(📵)ると、たった今ま(🔸)で眠(🖋)ったような(✈)鈍い反射をし(☝)て(🌓)いた梨地の金が、側面へ(😜)廻ると(🔸)、燃え上(🏉)るように耀やいてい(🍑)る(🐖)のを発見して(💐)、(💣)こんなに暗い(👟)所でど(📍)うしてこ(👗)れ(🍇)だけの光線(🥚)を(👠)集め(🕠)るこ(💐)と(🥨)が(🗒)出(🛹)来たの(👈)かと(🎻)、不思(🍏)議に思う。そ(🙎)れで私に(🚓)は(😄)昔の(👘)人が黄金を佛の像に(🎪)塗ったり、貴人(🈺)の(🌔)起居する(📞)部屋の四壁へ張っ(🔈)たり(🛷)した意味が、(⛑)始めて頷(🧔)けるのであ(🍊)る。現(🥔)代の(🦕)人は(🧢)明るい家に住んでいるの(🈲)で、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗(📰)い家(🔟)に(⬅)住ん(🖌)でいた昔の人は、その(🐵)美(🎖)しい色に魅せられ(🧢)たばかり(🎅)で(🉑)なく、か(💦)ねて実用的価値をも知っていた(🎙)のであろう。なぜなら光(🚹)線の乏しい屋内(♐)では、あれがレフレ(⛵)クタ(😉)ーの役目をしたに違いないから(🖌)。つま(🙊)り彼等(🐵)はたゞ贅沢に黄金(🔕)の箔や(🗂)砂子を(💄)使っ(🕡)たのでは(⏫)なく、あれの(👽)反射を利用して明りを補(🏼)ったのであろ(✂)う。そうだとすると、銀や(💍)その(🆖)他の(🔈)金(☔)属はじきに光(🈁)沢が褪あせて(🥪)しま(🌤)うのに(🐳)、長く耀(🤨)やき(🕔)を失わないで室内の闇を照らす黄金(🥓)と云うものが、異様に貴(💖)ばれたであろう(🙊)理由を会得す(🗨)ることが出来る。私は(🈂)前に、(🛺)蒔絵と云うもの(👱)は暗い所(🈵)で見て貰うように作られていることを云っ(🤟)たが、(🗂)こうしてみる(💹)と、啻(🚆)ただに蒔絵ばか(😘)りでは(🕒)ない、織(🥟)物などでも昔のものに金銀の糸(〰)が(👁)ふんだん(❣)に使っ(🚡)てあるのは、(⏳)同じ理由に基づ(🚠)く(💧)ことが知れる。僧侶(🚽)が纏う(🚾)金襴の袈裟けさ(🖋)などは、その最もいゝ(🐒)例ではないか。今日町(🏋)中(🔖)ま(🎰)ちなかにある多くの寺院は大概本堂を大衆向きに明るくしてあるか(🎠)ら、あゝ云う場所では徒らにケバ(👋)ケバし(🔞)い(♍)ば(👮)かりで(🥂)、どんな人柄(🧓)な高僧(🌁)が着(🏭)てい(🏃)ても有(🌼)難味を感じることは(〽)めっ(🛎)たにないが、由緒あるお寺の古式に則った佛事に列(🧐)席してみると、皺しわ(👻)だらけ(👝)な(🐑)老(💝)僧の皮(🐤)膚(🎿)と、佛(🚦)前の燈(🌽)明の明滅と、あの金(🤮)襴の(⛄)地質(🤐)と(⏺)が、い(📧)かによく調和し、(♑)いかに(🍃)荘厳味を増(🚑)し(🍮)ているかが分るのであっ(🕍)て、それと(🐔)云う(🕦)のも(⬜)、蒔(🛤)絵(🥓)の場合(🎆)と同じように、派手な織り模(🌌)様(🥐)の(🏻)大部(📠)分を闇が隠してしまい、たゞ金銀(🙁)の糸がとき／″＼少しず(🎑)つ光るようになるか(🚕)らで(🔋)ある。それから、こ(🕊)れは(🛶)私一人だけの(🍟)感じであるかも知れないが、お(🍻)よそ日(🛥)本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはな(🔸)いと思う。云うまで(🏏)もなくあ(🔥)の(🐃)衣裳(🛁)には随(😋)分絢爛なもの(🤢)が多く、金銀(🗽)が豊富に(🗂)使ってあ(🙋)り、しか(🎃)もそ(🎀)れを着て出る能役者(💔)は、(🎩)歌舞(🏀)伎俳優のようにお白粉を塗ってはいないのであ(🃏)るが、日(🚄)本人(🐙)特有の赧あかみ(🌡)が(🌹)かった(🍛)褐色の肌、或(🐋)は黄色味をふくんだ象牙色(📹)の地(✌)顔があ(🤯)んな(🍟)に魅力を発揮する時はない(🧚)のであって、私はい(🦉)つ(🥨)も能を(🤤)見に行く度毎(💺)に感心する(🗝)。金銀の織り出しや刺繍(📪)のある(💁)袿う(🏽)ちき(🔼)の類(🌿)もよく似合うが、濃(♐)い(🔸)緑色や柿色の素襖(🙈)、水干(✔)、狩衣の類、白(⌛)無(🗼)地の(🆖)小袖(🐃)、(🛺)大口等(🌩)も実によ(🏈)く似合う。たま／(👯)＼それ(🕝)が美少年の能役者だと、(💐)肌理き(🚏)めのこ(🐳)まか(🤔)い、若々しい照り(👏)を(🌵)持った頬(📡)の色つやな(🍋)どがそのためにひ(🏨)としお引き立てられ(🥜)て、女の肌とは自(🚭)ら違(📳)った蠱(🕌)惑こわくを含(🔖)んでいる(💨)ように見え、(🈶)なる(🚪)ほ(🧗)ど昔の(🎹)大名が寵童の容(🐪)色(🖍)に溺(🕋)れ(🙏)たと云うのは此処のことだ(🤘)なと、合点が行く(🐀)。歌舞(🐷)伎の(🔷)方(😊)でも時代物や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそれ(🚁)に劣らないし(💥)、(🏕)性的魅力の点にかけて(👄)は(🎙)こ(🔯)の方(😎)が遙(🏆)かに能楽以上とされてい(📒)る(🤺)けれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、(🐊)事実はそ(🤸)れの反(⛔)対である(💹)ことに気(✍)が付くで(👧)あろう(😑)。ちょっ(🖥)と見た時は歌(👏)舞伎の(🎅)方がエロティック(🐪)でも(🐣)あり、(🤪)綺麗で(🈶)も(😒)あるのに論は(〽)ないが、(💏)昔はとに(🐜)かく、西洋流の照(✴)明(🕯)を(💊)使(🎂)う(👚)ようになった今日の舞台で(🌛)は、あの(🌂)派手な(🌡)色彩が(🍸)やゝと(🚆)もすると俗悪に陥り、(♒)見(💑)飽きがす(😖)る。衣(⏰)裳もそうなら、(⛪)化粧と(👴)ても(🎙)そう(🍗)であって、(📤)仮に(🌄)美(🚿)しいと(🆖)し(⚾)てからが、それが何処までも作った顔であ(💦)ってみれ(🕗)ば(🏀)、生(🚩)地の美し(🔚)さのような実(📁)感が伴わない。然るに(🧢)能楽の俳(📿)優は、顔も(🌮)、襟も(🛅)、手も、生地のまゝで登場する。されば眉目の(🦄)なまめかしさ(🚄)はその人本来のものであって、毫もわ(💥)れ(🚑)／(👙)＼(🧑)の眼を(🐵)欺いて(🐾)い(♈)る(👽)のではない(✍)。故に能役者(❗)の場合(🎇)は(🕷)女形や二枚目の素(🌗)顔に接(🔭)してお座がさめたと云う(😭)ようなこ(🔄)とは有り得ない。たゞわ(🎢)れ／＼の感じる(🚜)ことは、(😑)われ／＼と同じ色の皮膚(🥓)を持(⛹)っ(🦕)た彼等(🦇)が一見(🔚)似合いそうにもない武家時(🎛)代の派(⚪)手な衣裳を着け(📹)た(😯)時に如(🎛)何にそ(🕝)の容(👮)色が水際立っ(🛃)て見えるか(👠)と云う(🛑)一事で(💾)あ(♒)る。かつて私は、(🍽)「皇(👲)帝(🏐)」(🀄)の能で楊貴妃に扮し(🙇)た金(👈)剛(🔫)巌氏(👅)を見たこ(🌝)とがあったが、(✌)袖(🕖)口から覗(🐸)いてい(📱)るそ(🗃)の(🆕)手(🙀)の美し(📻)かったこ(🏀)とを今も忘れない。私は彼の(🈁)手を見(😇)な(📎)が(🌤)ら、しば／＼(🕳)膝の上に(🍪)置いた自分の手を省みた。そして(⛑)彼(🐵)の手(💪)が(🆓)そ(😎)んなにも美しく見えるの(💑)は、手頸か(🔛)ら指先に至る微妙な(🐭)掌てのひらの動かし方(🚐)、独特の(🐏)技(⏳)巧を(🥅)罩こめた(⛹)指のさばきにも因るのであろ(🌞)うが、それにし(📂)ても、その皮膚(🐏)の色の、内(🦕)部からぽ(🚦)うっと明り(🆒)が(🃏)射(📰)し(🛸)て(📿)いるような光沢は、何処から来るのかと訝しみに打たれた。何(🚫)となれば、(🧦)それは(🗼)何処までも普通の日本人の手であっ(🈳)て、現に(🈷)私が膝(⛽)の上に(🏓)ついて(🤔)いる手と(🗽)、肌の(👬)色つやに(🐇)何(⭐)の違ったところも(🐛)ない。私は再(🕹)び三たび舞台の上の(🌉)金剛氏(🔗)の(🌤)手と(➕)自分の手(🌺)とを見較べたが(✏)、い(🍩)くら見較べて(🎦)も(🛌)同じ手である。だが不思議に(🐍)も、その同じ手が舞台にあって(😯)は妖しいまで(🙎)に美(🍮)しく見え、自分の膝(🕐)の上にあって(📅)は只(🏂)の平凡な(👞)手に見え(🚚)る(⚫)。かくの如きことはひと(😐)り金剛(🆕)巌氏の場合のみで(🏳)はない(🔈)。能においては(💼)、衣裳の外へ(🧛)露あらわれる肉体はほんの僅かな部(🍩)分で(📤)あっ(🤥)て、顔と、襟くび(💜)と、手頸から指の(🍴)先(🏎)ま(🏼)でに過ぎず(🐓)、楊貴妃の(⛽)ように面を附(⏫)けてい(🚇)る時(👜)は顔さえ隠れてしまう(🚸)のであるが(🛠)、それでいてその僅かな部分(🎺)の色つやが異様に(🚛)印象的になる(🌠)。金剛氏(🎷)は特(♑)にそうであ(🌪)ったけれども、(🎟)大概(👏)の役者の手が、(🤽)何の奇もない当りま(🎯)えの日本人の手が、現(⛎)代(🚝)の(🕹)服装をして(💭)いては気(✝)が付かれない魅惑を発揮してわ(❣)れ／(🕳)＼に驚異の眼を見(🐦)張らせる(🍧)。繰り(🤴)返して云うが、それ(🌏)は決して(🥢)美少年(🦇)や美(😏)男子(🕠)の役者に限(🥥)る(🍩)のではない。たとえば、日常われ／＼は普(⏺)通の男(🎇)子の唇に惹(♌)き付けられ(⚽)る(🐡)こと(🛤)などは(🚣)有り得ない(😅)が、能の(🚛)舞(🏨)台では、あの黝くろ(🍭)ずんだ(🐳)赤み(🥣)と、しめり気を持(🕎)った肌が、口紅をさ(🕧)した婦人のそれ以上(🐊)に肉感(😸)的なねばっこさを帯びる。これは役(🔁)者が(🎧)謡いを(⏳)うたうために(🕜)始終(🍝)唇を唾液で(🤡)濡(🕧)らす故で(💆)もあ(📙)ろうが、しかしそのせいば(🍔)かりとは思え(🏑)ない(🎺)。また子方の俳優の頬が紅潮を呈(💧)しているのが(🌕)、(🍱)その赤さが、実に鮮やかに(✡)引き立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣(🍃)裳を着(👵)けた時に(🏗)最も多くそ(❔)う見えるので、色の白(🏖)い子方(🏜)なら勿(🥀)論であるが、実を云うと色の黒い(🐜)子方の方が(🕌)、却っ(💫)てその(🔒)赤味の特色(🈲)が眼立つ。それは(👾)なぜ(🖤)か(🕢)と云うと、色白(🦐)な児では白と赤との対(🚫)照があ(🐘)まり刻明(🙇)である結果、能(🔺)衣裳の暗(🌖)く沈(🥋)ん(🍪)だ色(🎻)調に(⏸)は少し効果(🤕)が強過ぎるが(⛷)、(🔯)色の(🏬)黒い児の暗褐色の頬であると、赤がそれほど際立(🖊)たないで、衣裳と顔と(🎖)が互に照りは(🐼)える。渋い(🈷)緑と、渋い茶と(⛳)、二つの間色が映り合っ(☝)て、(➕)黄色人種(📃)の肌が(📐)い(🧑)かにもそ(⛽)の(🥛)所を得、今更(🦉)の(🆎)よ(⏪)うに人目(🔆)を惹く。私は(🏀)色の調和が作り(💑)出すかくの如き美が(👔)他にあるを(🤼)知ら(🐡)ないが(🦈)、もし能楽が歌舞伎のよ(🌧)う(🧤)に近(📦)代(💄)の照明(🍢)を用い(🤼)たとしたら(🍸)、それらの美感(🎸)は悉くど(🔘)ぎつい光線(🔄)のために飛び散っ(🥝)て(😳)しまうであ(✳)ろ(🦊)う。さればその(🥐)舞(🔱)台(🏻)を昔ながらの暗(🔰)さに任してあるのは、必然の約束に従っ(💇)て(🧘)いる訳(📖)であ(♈)って、建(🐉)物など(〽)も(🍓)古(🧡)ければ(📅)古い程いゝ。床が自(🤓)然の(📓)つやを帯(✨)びて(🗳)柱や鏡(⤵)板などが黒光りに光り、(📆)梁から軒先の(😃)闇が大(🌓)きな吊り鐘を(🍰)伏せた(🥞)ように役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そうい(🥩)う(🈷)場(💝)所が最も適している(⚽)の(🕢)であって、(👊)そ(🗑)の点から云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂(🔁)へ進出するのは、結(🈂)構(❎)なことに(🕺)違いないけれども、その(⬛)ほんとうの(🛴)持ち味は(🚬)半分以(🥗)上(⏭)失われて(🎋)いると思われる。

A　――(👂)ちぇっ、(🦖)若いのをお(🍱)もらいになった(🌜)んでしょ(🍩)う？

A「見つか(🛬)った、感づ(🌲)かれた。」(🍤)あの人は(⏸)無理(🥔)に笑(🥅)ってみ(🗺)せようと(💓)努(🍘)めた(㊗)よ(🛒)うだが、ひくひく右(📲)の頬がひきつって(🆓)、あの人の(🔐)特徴ある犬歯がにゅっと出ただ(📁)けのことであ(🏞)る。