av 女優 成瀬 心 美9

Aボーイは彼の云い附け(🦗)た通りキッ(🏹)チリ四時半に風(💨)呂(🌠)を沸かし(🛩)た(🛬)。

A　何(🦒)も(⏬)言はなくてもよかつ(👞)た。お爺さ(🏄)んは、幽か(📤)に溜息をつい(🚫)た(🌧)。憂鬱の溜息(⬜)ではなか(🧖)つ(🍒)た(😷)。お爺さん(🏰)は、生れて(😾)はじめて心の平安を経験し(🐤)たの(🚘)だ。その(📝)よろこびが、幽かな溜息となつ(🤘)てあ(💨)らはれたので(🧠)ある。

A「早いと(🔩)こ頼み(💒)まつさ。」

A「(🐈)そら宜し(🥚)おま(😒)んなあ、奥(〽)さんも一緒だ(✍)つか？」

A　諸君は(🔭)またそ(🤾)う云(🍐)う大(🛫)き(🚻)な(📻)建(😳)物の、(🎧)奥の奥の部屋(🎵)へ行くと(⛱)、(🍮)もう全く外の光(🔕)りが(💻)届かなくなった暗が(💬)りの中にある金襖(🔈)や金(🕔)屏(🀄)風が、幾(😷)間を隔てた遠い／＼(🧖)庭の明(🚱)りの穂先を捉えて、ぽう(💢)っと夢(🚻)の(😮)よう(🚑)に照り(✍)返してい(⚾)るのを見たこ(💤)と(📵)は(🍑)ないか。その照り返(👬)しは、夕暮れの(🎫)地(🌊)平線のように、あたりの闇へ(🦖)実に弱々(📗)しい金色(🏧)の(🍘)明りを投げているのであ(🤵)る(🌀)が、私は黄金と云う(🐢)も(🧠)のが(🗓)あれほ(🦄)ど沈痛な美しさを(🖼)見せ(🚺)る(😔)時はないと(😾)思う。そ(㊗)して、(⛓)その前を(🤶)通り(🧓)過ぎながら幾度も振り返(🐄)って見直すことがあるが、正面から側面の方(💗)へ歩を(😩)移すに随って、金地の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする(☕)。決してち(🍺)ら／＼(❤)と忙がし(🚢)い瞬きをせず、巨人が顔色を(🦇)変え(🛏)るように、き(🐥)らり、と(🔫)、長い間(🍇)を置い(🥉)て光る(🚴)。時とすると(🗺)、たった今まで眠ったような(💐)鈍い反射をしていた梨(🥟)地の(🌯)金が、側面へ(💡)廻(🏚)ると、燃え(👫)上る(🥣)よ(🔛)う(📣)に耀や(🧙)いている(🥏)のを発見して、(✉)こんな(🤬)に暗い所で(🤞)どうしてこ(🕠)れだ(😜)けの光線を(🥊)集(🔻)めることが出来たのかと(📒)、不(🎳)思議(🔟)に思(💠)う(🤼)。それで私(🎫)には昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴(🕒)人の起居(🔳)す(🐻)る部屋の四壁へ張っ(🖋)たりした意味が、始めて頷け(🈴)るの(🤼)である。現代(📙)の人(⏭)は明る(🕢)い家に住んでいるの(🛷)で(🥒)、こう云う(📫)黄金の美しさを(🐄)知らない。が(🔐)、暗い家に住んでいた昔の人は、その美しい色に(🏧)魅せられたばかりで(⤴)なく、かねて(😍)実用(🕙)的価値をも知っていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋内では(🤼)、あれがレフレクターの役(🖱)目をしたに違いないから。つまり(👖)彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(🤒)子を(🌖)使ったのではなく、あれの反射を利用し(🌞)て明りを補ったの(🛰)であろう(👒)。そ(🐀)うだ(💷)とす(🥡)る(😁)と、銀やその(😜)他(🗓)の金属(💫)は(🐐)じきに光沢が褪あせ(☔)てしまうのに、長く耀やきを失わな(🌯)い(🤾)で室内の闇を(👁)照らす黄金と云(🤾)うも(👄)のが(🦃)、異様に貴ばれ(♟)たであろう理由を会得す(🦉)ることが出来る。私は(🎐)前に、蒔絵と云う(🏧)ものは暗い所で見て貰うように作(🔞)られて(👶)い(❌)ることを云(🥔)ったが、こう(🦊)してみると(🎾)、啻ただ(🛡)に蒔絵ば(🤪)かりではない、織物などで(💊)も昔のものに金銀の糸がふん(🕚)だんに(🍚)使ってあるの(🌥)は、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が(📛)纏う(🛸)金襴(👧)の袈裟けさな(🐠)ど(🚼)は(🖥)、その最もいゝ例では(⚡)ないか(🚕)。今日町中ま(🗓)ちなかにある多くの寺院(🍀)は(👻)大概(✅)本堂を(😛)大衆向きに明る(💛)くし(🕯)てあるから、あゝ云う場所では(♏)徒(✊)らにケ(⛎)バ(🦁)ケ(🌸)バしいばかりで、どんな人柄な高僧が着(🛷)ていても有(〽)難味を感じることはめったに(🤢)ないが、由緒あるお(✖)寺の古式(🌳)に則(📎)った佛(😞)事に(🕑)列席(💼)してみると、皺(🖖)しわだ(🏾)らけな(🙎)老僧の皮膚(📴)と、佛前の(🖊)燈明(🌂)の(😫)明滅と、(👶)あの(🍚)金襴の地質とが、いかによ(🙎)く調和し、い(📪)かに荘厳味を増している(🌔)かが分るの(📽)であって、(🏟)そ(♍)れと(🙇)云うの(🆒)も(😓)、蒔(🚺)絵の場合と同じように、派(🌓)手な(➿)織り模(👮)様の大部分を闇が隠(🚷)し(〰)て(📅)しまい、たゞ金銀の糸(😣)がとき／(🐢)″＼少(🌓)しずつ(📚)光るようにな(🏪)るか(🍶)らである。それから(🚐)、これは(👿)私一人だけの感じであるか(🌙)も知れないが、およそ日本人(🌊)の皮(🦅)膚(👻)に(👠)能衣裳ほど映りのいゝものはないと思う。云うま(🐈)でも(📿)なくあの衣裳には(🤽)随分絢(🐙)爛なも(🤤)のが多く、金銀が(🐷)豊富に使ってあり、しか(💐)もそれを着て出る能役(🤦)者(👤)は(👿)、歌舞伎俳優のようにお白粉を(🎃)塗ってはい(📈)な(🐲)い(🤠)のであ(🕠)る(🆕)が、日本人特(🛥)有の(🍵)赧あか(🍟)みが(💡)かっ(♐)た褐色の肌、(🥎)或(🚚)は黄色味(🐈)をふ(💷)くんだ象牙色(➗)の地顔があ(🌰)ん(🏝)な(🔶)に魅力を発揮する時(⚡)は(🍹)ないのであ(🌄)って(🙇)、私はいつ(📃)も能を見(🔙)に行く度毎に感心する。金銀の(🏠)織り出しや(📚)刺繍(🗣)のある(🐫)袿う(🎮)ちきの類もよ(🙀)く(👔)似合う(👝)が、濃(😪)い緑色や柿色の素襖(👬)、水干、狩(🌕)衣の類、(🏖)白(🍈)無(🖇)地の小袖、(🏑)大(😰)口等(📤)も(🏙)実によく似合う。たま／＼(⛸)それが美少(🌖)年の能役者だと、肌理き(🎢)めの(🍂)こまかい、若々しい(👫)照りを持った頬の色つやなどがそのために(💊)ひとしお引き(👞)立てられて、女の肌とは自ら違っ(🌠)た(🗞)蠱惑こわくを含(🥣)んでいるように(🦂)見(👢)え、なるほど昔の大(🕓)名が寵童の容色に溺(🚯)れ(🆕)たと云(〽)うのは(👐)此処のこと(🧚)だ(👖)な(🚬)と、合点が行く。歌(🤗)舞伎(😭)の方(🐱)でも時代(🈳)物や所作事の衣裳(🐿)の華(⏺)美なこと(💓)は能楽のそれに劣らな(🦔)いし、性的魅(🏢)力の(⭐)点に(🤩)かけて(🎩)はこの方が(🕯)遙(🚏)かに能(🕰)楽以上とされ(🏸)て(🎓)い(🛷)るけれ(👮)ども、(🚼)両方をた(🚇)び／＼見(😪)馴れて来(🐪)ると、事実はそれの反対であることに気が付(🤟)くであ(💴)ろう。ち(🏗)ょっと見た時は(🐖)歌舞伎の方がエロティック(🍄)でもあ(😂)り、綺麗でもあるの(💗)に論はないが(🛩)、昔はとにかく、西洋流の照明(🕐)を使うよう(🎏)に(🕵)なった今日(👔)の舞台で(⬇)は、あ(😂)の派手な色(🕹)彩がやゝともすると俗悪(🌨)に陥り(😤)、見飽きがする。衣裳も(👓)そうなら(🅰)、(🥔)化粧とてもそう(⏹)で(😰)あって、仮に美しいとしてからが(⭕)、それが何処(🕛)ま(🐜)でも(🏪)作(🌽)った顔(💣)であ(🐨)って(🍎)みれば、生地の美しさの(🔠)ような(💡)実感が伴わな(🎇)い。然るに能楽の俳優(🍮)は、顔も(👉)、襟も(🆓)、手も、生地のま(🍚)ゝで登場する。されば眉目(🐥)のな(👂)まめかしさは(🍸)そ(❌)の人本来のも(🤐)の(🥦)で(🐎)あって、毫もわ(🍶)れ／＼(👨)の(㊙)眼を欺いてい(😘)るので(🐸)はな(💛)い(🎗)。故(🚉)に能(🖇)役(🚫)者(🚉)の場合は女形や二枚目の素顔に接(✝)してお(📑)座が(📋)さめたと云うようなことは有り得ない。たゞわれ／(😭)＼の(🈚)感(🈯)じることは、われ／＼と(⛸)同じ色の(🤑)皮膚を(🐭)持っ(🛴)た(🥚)彼等が一見似合いそう(✨)にもない(🌡)武家時代の派手な(🚏)衣(🍀)裳(🏫)を着(✋)けた時に如(🦗)何にそ(🌁)の容色が水(😾)際立(👖)って見えるかと云う一事で(👗)ある。かつて私は、「皇帝(😵)」(📦)の能で(📫)楊貴妃に扮(🕺)し(🐠)た金剛巌氏を見たことがあったが(🔀)、袖口から覗いてい(🎉)るその(🔒)手の美しかったこ(🚭)とを今(🕜)も忘れない。私は彼の手を見な(🥪)がら、しば(😭)／＼膝(🐢)の上に置いた自分(👮)の手(🎋)を省み(💑)た。そして彼の(💣)手がそんなにも(🕑)美(🛂)しく見える(🌁)のは(💸)、手頸(🚺)から指先に至る微(📱)妙な(🌄)掌てのひらの動かし(🐫)方、(🌞)独特の技巧を(📧)罩こめた指の(🏤)さばきにも因るの(🚜)であろ(🛣)うが、それにし(💺)ても、その皮膚の色(🤰)の、(🤯)内部から(🎨)ぽ(🥝)うっと明りが射し(📲)ているよう(🐔)な光沢は、(🥥)何処から来るのかと訝(🧐)しみに打たれた。何となれば、それは(🎵)何処ま(😬)でも普(⏭)通の日本人の手であっ(🤼)て、現に私が(🤐)膝の上(➡)についている手と(🐇)、肌の色つや(💼)に何の違った(🧦)と(⏬)ころ(〰)もな(🚛)い。私(🤸)は(🍰)再び三たび舞台の(🖍)上の金(🈺)剛(➗)氏の手と自分の(💃)手とを見較べたが(😄)、いく(🤼)ら見(⏰)較べても(🐥)同(🔉)じ手で(🍡)あ(❗)る。だが不思議にも、その同じ(🚽)手が舞台にあ(🎐)っては妖しい(📉)ま(🙌)でに美しく見え、自(🏗)分の膝の(🌖)上にあっては只の平(♐)凡な手に見える。かくの如きことは(🐢)ひと(🥎)り金剛巌氏(🔩)の(🤡)場合の(🤵)みではない。能(😞)において(🐯)は、衣裳(🐸)の外へ露あらわ(🏅)れる肉体(🏞)はほんの僅かな(🐍)部(🔄)分であ(🤫)って、顔と(😻)、襟くびと、手(💱)頸から指の先までに(⭕)過ぎず、楊貴妃のよう(🕰)に面を(🐖)附けてい(🕒)る時は顔さ(🎠)え隠れてしまうのであるが、それでいてその(🐮)僅かな部分の色つやが異様に印象的になる。金剛(🔗)氏は特(💖)にそうであ(🚶)っ(🥔)たけれども(🆓)、大(🖼)概の役者の手(😗)が、何の(🌪)奇もない当りまえの日本人の手が、現(🎨)代の服装をしていて(🗣)は気が付かれない魅惑(🆒)を発揮してわれ(❄)／＼に驚異の(💑)眼を見張(🔽)らせる。繰(🐄)り返して云うが、それは決して美(🏹)少年(🍡)や(🐉)美男子の役者に限るの(💿)で(🕺)はない。た(😖)とえば、(📩)日常われ／＼は普通の男子の(⏱)唇に惹(🐲)き(😶)付け(🍯)ら(🥔)れ(🎡)ることなどは有り得ないが、能の(🧥)舞(🔒)台では(📗)、あの黝くろずんだ赤(🕑)み(🖐)と、しめり気を持った肌が、(🥪)口紅(🚦)をさ(📩)した婦人のそれ以上(⛰)に肉感的なねばっこさ(🎎)を帯(♓)びる。これは役者が謡(📹)い(😧)を(🥣)うたうため(🦂)に始終(🅿)唇を唾(☝)液で濡らす故でもあろうが、(💡)しか(🦇)しそのせ(🛷)い(🕉)ばか(💪)りとは(🚏)思え(💑)な(📠)い(🐤)。また子(🚄)方(🌾)の俳優(📧)の頬が紅潮を呈しているのが、その赤さが、実に鮮やかに引き立って(🚥)見える。私の経験では緑系統(🙀)の(🖊)地(⏯)色(🥔)の衣裳を着(🕷)けた時に最も多くそう見えるので(😷)、色の白い子(🍯)方(🐺)なら勿(🐎)論であるが、実を(🥄)云うと色の黒い子方の方(🚖)が(🐇)、却って(🌶)そ(🕝)の赤味の特色(🤺)が(🚾)眼立つ(👾)。それはなぜかと云うと、色白(🅾)な児では(🦃)白(🕰)と赤との(🈹)対(🌞)照があま(🍏)り(🥞)刻(🌫)明であ(🎆)る(🛃)結果、能(👆)衣裳(😑)の暗く沈んだ(✳)色(🍪)調(🈳)には少し効(📞)果が(⛏)強過ぎ(📰)るが(🛫)、色の(🌷)黒い児の(🅰)暗褐色(🌂)の頬(⏩)で(👲)あると、赤(🚜)がそれほ(🛰)ど際(😱)立たないで、(🙂)衣裳と顔とが(😜)互に照り(🔘)はえる(🤝)。渋い緑(👤)と(💆)、(☝)渋い茶(🤩)と(🏧)、(🎆)二つ(🤧)の(🏤)間(😿)色が映り合っ(😏)て、黄(🕋)色人(📝)種の肌がいかにも(😑)その(⬅)所を得、今更のよ(💵)うに人目を(🍖)惹く。私(🥦)は色(🌙)の調和が作(🧢)り出すかく(📕)の(🏋)如き美が他に(🕗)あ(💚)るを知らないが、も(🦅)し能楽が歌(🛵)舞伎のように(🔑)近代(🛒)の(🛹)照(🛂)明(🥣)を(🎄)用いたと(🛣)したら、それら(🛄)の(❎)美(🥊)感は悉(😮)くどぎつ(🌜)い光線(🥃)のために飛(😆)び散ってし(🔵)まうであろう(✳)。され(⛳)ばその舞(🐓)台を昔な(😣)がらの(🚔)暗さに任してあるのは、必然の(🌡)約(💘)束に(🗄)従っ(📈)てい(🥘)る訳であっ(🧦)て、建物なども古け(🐆)れば古い程いゝ。床が(📊)自然のつやを(🎇)帯び(🥫)て柱(🐰)や鏡板な(🤚)どが黒(📐)光りに光(🥋)り、(🔆)梁から軒先の闇(🍍)が大(🕹)きな吊り鐘を伏せたように役者の(🕰)頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そ(⛸)ういう場所が最も適しているのであって(🌧)、そ(🐳)の点から云えば近頃能(🔈)楽が(🏯)朝日会(🔨)館や公会堂へ進出す(🆒)るのは、結構な(😪)こ(📻)とに違い(💼)ないけれども、その(🤳)ほんとうの持ち味は半分以上失われていると思われる(👳)。

A「ぬ(🔂)すツと(🗄)！」