無料 無 修正 アダルト 近親 相姦8

A「いいえ(🖖)。」なるたけよ(💾)そよそしく(🏥)してやるように(😔)努め(🔬)たのである。「僕は、はっきり言いますけれど、この五(🙂)円の切手が(🏀)だい(🧣)いち(🤚)に気(🖊)がか(🔇)りなの(🐵)です。」

A　と声さえかす(🏘)れて、(🤢)

A「けどお前、猫であ(❤)ら(Ⓜ)うと人間であらうと(🌌)、(🔢)外のも(🥕)ん(🏠)可(😶)愛がつてゝ、来た(📖)ばか(🤟)りの嫁のこと思うてや(💧)ら(🕋)なんだら、気イ悪うする(🎊)のん当(🎣)り前や(🧟)で。」

A　四月四日(💊)。午後より(💞)外出(🐉)。夕(🔛)刻帰宅。

A「君が恐れるほ(⛏)ど打撃を(🧘)受(🌲)けはし(😞)ないん(🙂)だがなあ。――(🎇)―子供と云うものは強いもんだぜ。大人の(🐵)心で子(⏪)供を推(🏳)し測るもんだから可哀そうに思える(🖱)んだが(🎤)、子供(📤)自(🎓)身はこれ(➖)か(♏)ら成長する(🏷)のだから(📲)、そのくらい(🐇)な(🚼)打撃に堪たえる力は持っているんだぜ。よう(🛐)く分るよう(🆎)に云(🏂)っ(⛔)て聴(⌛)か(🎰)したらあきら(⏫)め(💴)る(🏠)ところ(🖕)はちゃんと(🐳)あきら(🔡)め(👀)て、理解するに違いないんだが、…(📬)……」

A　私は建築の(🕠)ことについては(🍩)全く門外漢である(🧡)が(🍀)、(🐦)西洋の寺院のゴシック建築と云うものは屋根が高く／＼尖っ(🗣)て、その先が(🎀)天に冲せんと(⏹)しているところに美観が存する(😿)のだと云(📟)う。これに反し(🌃)て、わ(🏓)れ／＼の国の伽藍では建物の上(🔯)にまず大きな甍を伏せて、その(🖱)庇ひさしが(🐨)作り(🐡)出す深い廣い蔭(😯)の中へ全体の構造(🐶)を取り込んで(🍿)しま(🤭)う。寺院のみならず、(👸)宮殿でも、庶民の(🌴)住宅でも、外から見て最も眼(🌖)立つ(🕝)ものは、或る場合には瓦(🎰)葺き、或る場合(🧟)には茅葺きの大きな屋根(🔀)と、その庇の下に(⛷)たゞよう濃い闇である(🍵)。時とすると、白昼といえ(⬅)ど(🙆)も(😿)軒から下には洞穴のような闇(🤡)が繞ってい(🔣)て戸口も扉も(🍫)壁も(🙁)柱も殆ど(🌩)見えないことすらある。こ(🌷)れは知恩(🚏)院や本願寺の(🌼)ような宏壮(🖍)な建築でも、(🦂)草深い(🚴)田舎の(🌅)百姓家で(👴)も同様(🖨)であって(🚋)、昔の大概な建物が(🍴)軒か(🔝)ら下と軒(🚤)から上の(🗨)屋根の部分と(🔽)を比べる(🕚)と(⛔)、少くとも眼で(♑)見たとこ(✳)ろでは、屋根の方が重(🍌)く、(🥔)堆く、面積が大きく感ぜら(🤠)れる(🍄)。左様にわれ／＼が住居(🔽)を営むに(🤷)は、何よりも屋根と云(🔸)う傘(🌗)を(😏)拡げて大地に一廓の日かげを落し、そ(🧕)の薄暗い(📽)陰翳の中に家造りを(📌)する。も(🏔)ちろん西洋(🐫)の家(Ⓜ)屋(🏾)にも屋(🧗)根がない訳ではな(🖲)い(🐅)が、それは(⌚)日光を遮蔽する(👇)よりも雨露をしのぐための方が主であ(🗡)って、蔭はなるべ(🚞)く作らない(📄)ように(🎈)し、少しでも多く内(✍)部を(🏧)明り(🛍)に曝すようにし(🚾)ていることは、外(🍲)形(🌅)を(🐗)見(🕴)ても頷かれる。日本の屋根を(📴)傘とすれば(😕)、西洋のそれは帽(📍)子(🌯)でしかない。しかも鳥打帽子のように出来るだ(🥤)け鍔つばを小(👶)さ(🥜)くし、日(🔣)光の直射を近々(🎐)と軒端に(🖋)受け(🔊)る。け(🎹)だ(😵)し日(🛠)本家(🐈)の屋根(🈳)の庇が長いのは、(🤓)気(🈴)候風土や、建築材料や(🗃)、そ(♏)の他いろ／(🐷)＼の関係があるのであろう。たと(🚧)えば煉瓦やガラスやセメン(♑)ト(📮)のようなものを使わない(😹)と(🐒)ころから、横な(⛪)ぐり(🥗)の風雨を防ぐためには(🌳)庇(💀)を深(❄)くする必要(😑)があったであろ(🍪)うし、日本(🦎)人とて暗(💃)い部屋よりは(♎)明る(🍿)い部屋を便利とし(🈁)た(🦈)に違いない(🍽)が、是非な(⬆)くあ(📋)ゝ(🛥)なった(🐟)ので(🔒)もあろ(🎋)う。が、(😬)美(🖇)と云うも(✨)のは(📊)常に生活の実際から発達(🛹)するもので、暗い部屋に住むことを(➗)餘儀なくさ(🔮)れた(🛍)われ(👩)／＼の(🌫)先祖(🚖)は、いつしか陰翳(🧢)のう(🐉)ちに美を発見し(🙄)、やがては(🔵)美の目的に添(🎌)うように陰翳を利用するに至った。事実(💜)、(🎿)日本座敷の(💫)美は全く陰(🍥)翳の濃淡に依っ(🏑)て生れてい(😭)るので、それ以外に何(🖌)もない。西洋(🥑)人が日本座敷(🗯)を見てその簡素なの(😪)に驚(🌼)き、た(🌟)ゞ(😗)灰色の壁が(🔳)あるばかりで何(🤒)の装飾もな(⛲)いと云う(🌏)風に感じる(👕)のは、彼(🍂)等としてはいかさま(🧢)尤(💳)もであるけれど(🔫)も、(🤼)そ(😨)れは陰翳の(🔡)謎(📑)を解しないからであ(🙏)る。われ／＼(🥔)は(💡)、それでなくても太陽(🛰)の光線の這入りにくい座敷(🛋)の外側へ、土庇を出したり縁側(🌳)を(📓)附けたりして一(🔠)層日光を遠(📹)のける(👅)。そし(🏸)て室内(💈)へは、(🔈)庭からの反射が(👼)障(⏹)子を透してほの明るく忍び(📱)込むようにする。われ／＼の座敷(🔖)の美の要素(🍐)は、(👡)この間接の鈍い(👩)光(⛪)線に外(🌅)なら(🧙)ない。わ(♐)れ／＼は、この力のな(🛢)い、わび(🤴)しい、果(📍)敢(💲)はかな(🆙)い(🌌)光線が、(🏀)しんみ(🍦)り落ち着いて座敷の壁へ沁み(🐮)込(📋)む(🛄)よ(🏞)うに、わざ(🎪)と調(🐚)子の弱い色の(🍼)砂壁を塗る(🐮)。土蔵とか、厨とか、廊下のようなところへ(🕠)塗るには(🈳)照りを(📵)つけるが、座敷の(🕴)壁は(📋)殆ど砂壁で(🤲)、めったに光ら(🚒)せな(😾)い。もし(🔋)光らせたら、その乏(🤕)し(👳)い光線(🛤)の、柔かい弱い(🗝)味が消える。われ(🍊)等は何処までも、見(✊)るからにおぼつかなげな外(✏)光が、黄(🧒)昏色の壁(👮)の(🎊)面に取り着いて辛くも餘(🈸)命(🐄)を保っ(🅱)て(🎛)い(🙍)る、あの繊細な明(🕴)るさを楽しむ。我等(🛳)に取(🧞)っ(➖)てはこの壁の上の明(🛏)る(🤣)さ(💷)或はほのぐらさが何物(🍜)の装飾にも優る(👋)のであ(🎒)り、しみ／″＼と見(🚣)飽(🤷)きがしないので(🈵)ある。さればそれらの砂壁がそ(😄)の明るさを(🤓)乱さないようにとたゞ一と色の無地に塗ってあるの(🐕)も当(🈸)然であ(⛰)っ(🤠)て、座敷毎に少しず(🚐)つ地色は(🍚)違うけれど(🚈)も(🚓)、何(👍)とそ(🎶)の違(☔)いの微かであることよ。そ(🎥)れは色の(🗿)違いと云(🧀)うよりもほんの僅か(🈺)な濃淡の差異、見る人の気(👸)分の相違と(🅿)云う程の(🖐)もの(➖)でし(✈)か(😵)ない(🧗)。し(🚮)かもその壁の色の(🛋)ほのかな違いに(♉)依って(🦅)、(🧞)また幾(🚔)らか(🚚)ず(🐫)つ各※(二(👳)の字点、1-2-22)の部屋の陰(👄)翳が異なっ(🏑)た(🔮)色(🌨)調を帯びるのである。尤も我等(📦)の座敷に(🐢)も床の間(🐯)と(😙)云うものが(🐳)あ(🔇)って、掛け(🔀)軸(🌲)を飾(🚆)り花を活け(❔)る(👳)が(🏐)、しか(👆)しそれらの軸や花もそ(🤽)れ自(🎇)体(🤢)が装飾(👨)の役をしているよりも、(🍼)陰翳に深(💫)みを添える方が(🕢)主(🔲)に(🛴)な(🐝)って(🚪)いる。われらは(🎒)一つの(👄)軸を掛(👣)け(💁)るにも、そ(🎍)の軸物とそ(📸)の床の(🥙)間の(🌱)壁との調和、即ち「床(⏭)うつ(😉)り」(🍥)を(🔄)第一に貴ぶ。わ(🛩)れらが(👿)掛け軸(🚆)の内容(🙅)を成す書(🛂)や絵の巧拙(🔏)と同様の重(👒)要さを(👋)※(「ころもへん＋表」(🖤)、(😓)第4水準2-88-25)具ひょ(💃)う(🐍)ぐに置くのも、(🏔)実にそのためであって、床う(🥐)つ(🚩)りが悪(🐦)かったら如(🍧)何な(🖕)る名書画(🥙)も掛(🚾)け軸としての価値がなく(🙊)な(🐔)る。それと反対に一つの独立し(🕌)た作品と(😑)しては大した(🥨)傑作で(🚒)もないよ(♌)うな書画が、(⛳)茶の間(🍧)の床に掛(🚴)け(🌃)てみ(🆕)ると(🥁)、(🌆)非常(🚋)にその部屋と(🌱)の調和(🍣)がよく(🕺)、軸も座敷も俄かに引き立(📊)つ場合がある(👒)。そしてそ(💲)う云う書画、それ自身として(🥚)は(🌆)格別の(🥖)も(👞)のでもな(🏪)い軸物の何処が(♏)調和するのかと(🧢)云(🔏)えば、(⏬)それは常にその地(🏧)紙や(🐪)、墨色や、※(「ころも(🥖)へ(🍋)ん＋表」、第(🆗)4水準(📑)2-88-25)具の(📭)裂きれが(🐢)持っている古色にあ(🍧)るのだ(🐦)。そ(🔸)の古(🐥)色(🐙)がその床(🤩)の(📙)間や座敷の暗さと適宜な(🔊)釣り合い(📂)を保つのだ。われ／＼はよく(😠)京都や奈(😄)良の名刹(🏵)を訪ねて(🐢)、(⛄)そ(💦)の寺(🍦)の宝物と云われる(⛎)軸物が、奥深い大書院の床の(🎀)間にかゝって(👫)いるのを見せ(🏖)られ(🛸)るが、(🤭)そう云う床(🚳)の間は大概昼も薄暗いの(🤡)で(🏿)、図柄などは見分けられない、たゞ案内人(👏)の(💚)説(🏫)明を聞(💰)きながら(🐭)消えかゝった墨色(🎊)のあと(🙌)を辿って多分立派(🔸)な絵なのであろうと想像する(🆙)ばか(🦋)り(⏰)であ(🌽)るが、しかしそ(✝)の(🌆)ぼやけた古画と暗い床の(⛑)間との取(🌾)り合わせが如何に(🔶)もしっくりし(🗨)て(🥇)いて、図柄の不(🤴)鮮明などは(📂)聊かも問題でないばかりか、却って(💱)このくら(🕚)いな不鮮(🐲)明さがちょ(🍴)うど適(🤦)し(🎂)ているよ(👝)う(🍬)にさえ感じる(💤)。つまりこの場合、(🎞)その絵は覚束ない(🐄)弱い光(🐇)りを(🥒)受(📡)け留め(🍌)るための一つの奥床しい「面」(🚕)に過ぎ(⏹)ないの(🐟)であって、全く砂壁と(🎦)同じ作用を(💰)しかしていな(🐲)い(🍹)ので(😼)ある。わ(🔕)れらが掛(💾)け軸を択ぶのに時代や「(👊)さ(🥡)び」を珍重(🥥)す(🍲)る理(🏮)由はここ(💮)にあるの(💧)で、(🎿)新画は水墨や淡彩(👝)の(🍹)もので(🚹)も、よほど(🍂)注意しな(🏫)いと床の間の陰翳を打ち壊すの(🍡)である。