av 女優 も も クロ6

A喰い物(🕑)の次に嵩(🗄)かさんだ(👈)のは西洋洗(🔞)濯の代でした(⛳)。これ(😜)はナオミ(🏔)が(🎵)足(🅰)袋(🔯)一(🎡)足でも決(🤵)し(🚍)て自分で洗おうとせず、汚れ物は総(🐥)すべてクリーニングに出し(🎑)たからです(🐽)。そし(💇)てたまたま(🔯)叱言こごと(👄)を云えば、二(🦑)た言目には、

A　諸君はまたそう云う(🐺)大きな建物の、奥の奥(👁)の部屋へ行く(🈴)と、もう全く外の光りが(😤)届かなくなった暗がりの中にある(🌌)金襖や(🕍)金(💣)屏風が、幾(🚻)間を隔(🕍)てた遠い／＼庭(💢)の明りの(💙)穂(📤)先を捉え(🤖)て、ぽうっと夢のように照り(🌭)返し(🚵)ているのを見たことはない(🗞)か(🤕)。その照り返しは、夕暮れ(🎗)の地平線のように、あたりの闇へ実に弱々しい金色(🔎)の明りを投げてい(🛎)るのであるが、私は黄金と云(😰)うものがあ(👇)れほど(🖊)沈痛な美しさ(📫)を(🤥)見せ(🥗)る時はないと思う。そして、その(🐪)前を通り過ぎながら幾度も(👡)振り返って見直すことがあ(💗)るが、正面から側面の方へ(⤴)歩を移すに随って(🔦)、金(👠)地の紙の表面(🎋)が(💑)ゆ(📧)っく(🌮)りと(🙀)大きく底光(⛹)り(🍬)する(👔)。決して(👮)ちら／＼と(🌏)忙がしい瞬きを(➡)せず、巨人が顔色(🔇)を(🤬)変えるように(🖥)、きらり、(🙀)と、長い間を(👔)置いて光(😗)る。時(🐩)とすると(👜)、た(💁)った(💡)今まで眠ったよう(🤠)な鈍い反(✳)射(🎹)を(👝)してい(🤡)た梨地の(⛵)金(➡)が、(🏷)側(🎾)面(🦐)へ廻ると、燃え上るよう(🤹)に耀や(🍛)いているのを発見して(👕)、こん(⛺)なに暗い所でどうしてこれだけの光線を集めることが出来た(💨)のかと、不思議に思(✨)う(🛠)。それで私には昔の人が黄(✊)金を佛の像に塗ったり(👿)、貴人の(🌫)起居す(🖋)る部屋の四壁(😪)へ張ったりした意味(🈚)が、(🤷)始めて頷けるのである。現代の人(💯)は明るい(🚓)家に(🏹)住んで(🏩)いる(⛱)ので、こう云(😆)う黄金(🎏)の美し(🥎)さを(👙)知ら(⚾)ない。が、(♍)暗い(😙)家(🎣)に住んでいた昔の人は、その美しい色(🕚)に魅せられたば(⛅)か(🤾)りでな(🚻)く、かねて実(🔐)用的価値を(👠)も知(🆚)っていたのであろう。なぜな(🍍)ら光(🎱)線の乏しい屋内では(🔙)、あ(♌)れがレフレクターの役目を(🍈)したに違いない(😞)から。つまり彼(🔻)等(🍯)はたゞ贅沢に黄金の(⛅)箔や砂子を使っ(🍍)たのではなく、(🔓)あ(🚊)れの反射を利用して(🐶)明りを(🌗)補ったの(🚥)であろう。そう(🎾)だと(🆖)すると(🖱)、(🎫)銀(🕛)やそ(😊)の他の金属はじ(🔥)きに光沢が(💁)褪あせてしまうのに、長(🤹)く(👅)耀やきを失(🍿)わないで室内の闇を照らす黄金(🎿)と云う(🕐)も(⤵)のが、異様に貴ばれたであろう理由(🕡)を会得することが出来る。私は前(🏌)に、蒔絵と(👡)云うも(🍝)の(🤰)は暗い所で見(🗯)て貰(📠)うように作られ(🎛)ているこ(🍫)と(📚)を云ったが、こう(🖕)してみると、啻た(🔘)だに蒔絵ば(🚯)かりではない、織物(⏺)などでも昔のものに金銀(😞)の糸(📋)がふんだんに(⏹)使って(🤮)あ(⏮)るのは、同じ(🕵)理由に(😦)基づくことが知れ(📃)る。僧(🆘)侶が纏う(😆)金(👫)襴(🛑)の袈裟(🙁)けさなど(📙)は、(🍋)その最(📝)もいゝ例(🤲)ではないか(🍘)。今日町中(🛠)まちな(🚟)か(🎐)にある多くの(🍅)寺院は大概(📢)本堂を大(🌴)衆向きに明る(💭)くして(📮)あ(🐷)るから(👃)、あゝ云う場所では徒らに(🤴)ケバケ(🚪)バしいばかりで、(🕓)どんな人柄な高僧が着てい(👷)ても有(🍏)難味(🕜)を感じること(🥎)は(🛬)めった(🏬)にないが、由(🎓)緒あるお寺の古式に則った佛事に列(🕔)席(🚉)し(🍉)てみ(⏲)ると、皺し(🎨)わだ(😨)らけな老僧の皮膚と、佛前の燈(🎤)明の(💋)明(🔃)滅と、あの金(🌍)襴の(⏰)地(🌪)質とが、いかに(🍛)よく調和(🅿)し、いか(🌎)に荘(💏)厳味を(🥨)増しているかが分るので(🦆)あって、それと云う(🥫)の(👷)も、蒔絵(🥏)の場合と(🎭)同じよう(🚢)に(🙉)、派手な織り模様の大部分を(👁)闇が隠(🏳)してしまい(🔰)、たゞ(🤠)金銀の糸がとき／″＼少しず(💐)つ光るようになる(😓)から(📡)である。そ(🍂)れから、これは私(⛺)一人だけ(🏉)の(🕠)感じで(🏠)あ(🎃)るか(🐀)も(👴)知れ(🏰)ないが、(💫)およそ日本(🎛)人(🌺)の(🐒)皮膚に能衣(🏞)裳ほど映りのいゝものはないと思(💭)う(🚕)。云うま(🆓)で(📃)もなく(🎺)あの衣裳には随分絢爛な(🤕)ものが多く、(☝)金銀(🕑)が(🕧)豊富(😓)に使ってあり(📳)、しかも(🧐)そ(😗)れを着て(🔭)出る(😸)能(🦔)役(🐔)者は、歌舞伎俳優のようにお(🏝)白粉(😷)を塗(🐓)ってはいないの(🍔)である(🏻)が(🍗)、日本人特有の赧あか(🐐)みがか(🔒)った褐色(💴)の肌、(⏸)或は黄(🧗)色味を(🏨)ふく(📀)ん(🤚)だ象牙色の地顔があんな(🚟)に魅力を発揮する時はな(⌚)いのであって、(🍹)私はいつも(🏽)能(😺)を見に行く(📰)度毎に感心す(🎬)る。金銀の織り出し(👏)や刺繍の(⭐)ある(🌫)袿(🍍)うちきの類も(🍞)よく似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、(👬)水(💒)干、狩衣の類、白無地(🎞)の小袖、大口(🧕)等も(🎍)実に(💁)よ(💌)く似合(👯)う。たま／＼それが美(🎿)少年(🥉)の能役者だと(🌾)、肌理きめのこまかい、若(🤠)々しい照(🗝)り(🌀)を持った頬の色つやなどが(🆚)そのため(🖤)にひとし(🍎)お引(🛷)き立てられ(😓)て、女の肌とは自ら違(✏)った蠱惑こわくを(🚭)含(🆔)んでいるように見(🥘)え、なるほど(😟)昔の大名が寵(🕕)童の容色(👿)に溺(🚱)れた(〽)と云うのは此処(🎩)のこと(🥫)だなと、合点が(🔍)行く。歌舞伎の方でも(🕘)時代物(🚕)や所(🐘)作事の(😞)衣裳(🌄)の華美なこと(😃)は(🏮)能(🎶)楽のそれ(🌂)に劣らないし、(🔏)性(🦕)的魅力(🔦)の点にかけ(🕓)ては(🌟)この方が遙かに(👖)能楽以上とさ(🙀)れているけれども、両(🚩)方をたび(😭)／＼(👻)見馴れ(⤵)て来ると、事実はそ(🕹)れの反対で(🚟)あ(🌄)ることに気が付(🚼)くで(🔸)あろう。ちょっと見た(🦃)時は歌(🌆)舞伎の(🎉)方がエロティックでもあり、(🤕)綺麗で(🍤)もあ(♓)るのに論は(👕)ないが、昔はと(🙆)に(🤟)かく、西洋流の照(🗨)明を使う(🚉)ようになった今日(⛺)の舞台で(👄)は(🥞)、あの派手な(🎰)色彩がやゝとも(🆖)すると俗悪に陥り、見(🤚)飽きが(🈯)する。衣(🚚)裳も(🍀)そうな(🀄)ら、化粧とてもそうであ(✳)っ(🏆)て、仮に美しい(😈)としてから(🔂)が、(🆓)それ(🤼)が(❎)何処までも作った顔であ(🤱)って(🐼)みれば、(👅)生地の美(🧦)しさの(🦅)ような(😔)実感(👪)が伴わない。然る(👁)に(🧤)能楽の俳優は、顔(🙆)も、襟(🕝)も、手も、生地の(🍑)まゝ(📃)で登場する。されば眉(🎐)目のなまめ(👞)か(👪)し(👠)さは(♏)その人本(🍌)来のも(🚆)のであっ(🍶)て、毫もわれ／＼の眼を欺い(💌)てい(💬)るのでは(💓)ない(🏩)。故に能(👟)役者の場(🌖)合は女形や二枚(😄)目の(🖐)素顔に(🐙)接(🎽)して(💖)お座(🆒)がさ(🏑)めたと云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感(🔪)じることは、われ／＼と(🔉)同じ色の皮膚を持っ(🧤)た彼等が(🚄)一見似合いそ(⛓)う(🐬)にも(😀)ない武家時代の(🐚)派手な衣裳を(🏴)着けた時に如(🙀)何(🎿)にそ(🍓)の容色が水際立って(🐤)見えるかと云う一事である。かつて私は、「皇(🙂)帝」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏(😭)を見たことがあったが、(🛐)袖口から覗いてい(🌘)る(✈)その手(☕)の美し(📴)かったこ(🤸)とを(🥌)今も忘れな(😺)い(🧡)。私は彼(👰)の手(🥂)を見ながら、しば／＼膝の(🦋)上(🕊)に(💙)置(🐎)いた自分の(🌽)手を省み(😈)た。そし(🧙)て彼の(😑)手が(🅿)そ(🛺)んな(🕔)にも美しく見えるの(🐯)は、手頸から指先に至る微妙な掌て(😠)のひらの動か(📹)し方、(🍂)独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因(⏺)るのであろうが(🤶)、それにしても、そ(⤵)の皮(👥)膚(🛫)の色の、(🚊)内部からぽ(🧤)うっと(👺)明り(📖)が射してい(♊)るような(🧠)光沢は、何処から来るの(🏸)かと訝しみに(🔫)打(🤐)たれた。何となれば、それは何(🚈)処までも普通の(🔹)日本人の(👳)手であ(🚂)って、(🥫)現に(🦎)私(📢)が(🗞)膝の上についている手と、肌の(💀)色つやに何の違(🎵)ったとこ(🐗)ろもない。私は再び(🤳)三たび舞台の(👖)上の金剛氏(🧜)の手と自分の(🆕)手とを見較べたが、いくら見較(✉)べても同じ手であ(🎑)る。だが不思議(👀)にも、そ(🐎)の同じ手(🔭)が舞台にあ(🎦)って(💥)は妖しいま(🏃)でに美しく見え、自分(🕷)の膝の(🎴)上にあ(😉)っては只(🍸)の平(🗨)凡(📲)な(💎)手に見える。かく(🎚)の如きこ(🔓)とはひとり金剛巌氏の場(🗞)合(🤝)のみで(🗃)は(🏫)な(📧)い(🤾)。能(👥)においては(🐥)、衣裳の(🤨)外へ露あらわれる肉(🏙)体はほ(💑)んの僅(🅾)かな部分(🔴)で(🏔)あっ(👄)て、顔と、襟くびと、手(🔵)頸から指の先まで(♍)に過ぎず(🎮)、楊貴(💥)妃(🤝)のよう(⭐)に面を附けてい(🌠)る(🖇)時は顔さ(🎑)え隠れてしま(😂)う(🗿)ので(⏰)あるが(👃)、それでいてそ(✴)の僅かな部分(🌞)の色(🐮)つやが異様に印象的に(🏟)なる(🚳)。金剛氏は(🏠)特に(🏮)そうであったけれども、大概の(🔯)役者の手が、何の奇もない(➗)当りまえ(☕)の日本(🤶)人の手が、現代の服装をしていて(💀)は気が付かれない魅惑を発(👆)揮してわれ／＼に驚異の(🕕)眼を(🏯)見張らせる。繰(📥)り返(📒)して(💗)云う(🕋)が、それ(📞)は決(💜)して美(😠)少年(🤴)や美(😎)男(🥑)子の役者(🔸)に限るので(😸)はない。たとえ(👰)ば、日常(⏪)われ／＼は普通の男(🥟)子の唇(🛅)に惹き付(🖤)け(🔐)ら(🚪)れることなど(🌥)は有り得ないが、(😬)能の舞台では、あ(👃)の黝くろず(👚)んだ赤みと、しめり気を持った(🥍)肌(🗿)が、口紅をさし(❔)た婦人(😛)のそ(⚾)れ以上(♒)に肉(🍽)感的な(✈)ね(📍)ば(⚡)っ(🧝)こさを帯(🌅)びる(⏩)。これは役者が(🐾)謡いをうたう(😇)ために始終唇を唾液で(🌞)濡らす故でもあろう(🍀)が、しか(🍊)しそのせい(⛩)ばかりとは思えない。また(🐱)子方(📺)の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、そ(🍽)の赤(🤞)さが、実に鮮やかに引き立(🕋)って見える(🔝)。私の経験では緑系統の地色の(🔽)衣裳を着(🕳)けた(♒)時に最も(💲)多くそう見(🌃)えるので、色の(🚦)白い子方なら勿論であるが、実を(🧤)云(❗)うと色の(🐹)黒い子方の方(🎑)が(🏙)、却って(📧)その赤(🥕)味の特色(🆕)が眼立つ。それ(♊)はな(🎰)ぜかと云うと、色白な児では白と赤と(📍)の対照があまり刻明である結果、能衣裳の暗(🌃)く沈んだ(🥉)色調に(📽)は少し効(🎪)果が強過ぎるが、色の黒い児の(🤶)暗褐色の頬(🔅)で(🕙)ある(🍱)と、(⏬)赤がそれほど(🏹)際立たな(🌰)い(😦)で、衣(🈵)裳と顔とが互に照りはえ(♑)る。渋い緑と(🥤)、(🙈)渋(😛)い茶と、二つ(💏)の間色が映り合っ(🏋)て、黄色(📳)人種の肌がいかにもそ(🥌)の所(🚄)を得、今更のよ(🏑)うに人(😛)目を惹く。私は色の(📗)調和が作(😊)り出(⛵)すかくの如き美が他に(🐐)あるを知(🔝)ら(🦑)ないが、もし(🏥)能楽が(🔼)歌舞伎のよ(🔛)うに近代(💭)の照明(✝)を用いたとし(🚋)たら、それら(➿)の(👑)美感は悉くどぎ(🈷)つ(🍫)い光線(🎭)のために飛(🧞)び散(👽)ってしまうであろう。さればそ(🌩)の舞台を昔(🚽)ながらの暗さに任し(📋)てあるのは(💸)、必(😀)然の約束に従っ(✅)ている訳であって、(💊)建物な(🖕)ど(🏌)も古(🐥)けれ(🌅)ば古い(🎗)程いゝ(💄)。床(🖱)が自(📻)然の(🧝)つやを帯(🚮)び(🙉)て柱や鏡(👤)板などが黒光りに光り、梁から軒(🕞)先の闇が(🛢)大(🈯)きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽(⛹)いかぶ(🌻)さっている(㊗)舞台、そういう(💸)場所(👍)が最も適しているのであっ(⏹)て、(🔜)その点から云えば近(🏰)頃(🚃)能楽(📳)が朝日会館や公会堂へ進出するのは(🚍)、(👄)結構な(🔢)ことに違(🏧)いないけれども、その(📸)ほ(🚡)んと(📵)うの持ち味(❔)は半分(🚓)以上失われていると思われる。

A「そんな(🤴)事を云(⛲)って、又ヒ(🀄)ステリーを起させ(🆘)よう(🔑)ッて気なんだ(🖼)ろ(🛏)う」

A「(🚱)おい！　起き(♎)ない(🍷)かったら！」

Aと(🦒)、ナ(😒)オミがふい(⛱)とそう云いました。

A　僕は(🍘)すこし寒(🎟)か(🏜)っ(😀)た。足(🐖)をこころ(🐜)もち早めた(📯)。一歩一歩あるく(🖼)たび(⚾)ごとに(✒)、(🚦)霜でふ(❣)くれあがった土が鶉うずらか梟ふくろうの呟つぶやきのような(🍻)おかしい低音を(🌒)たててくだけ(😖)るの(🔐)だ(🏗)。