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A　兎(🚟)は、舟(🍒)を(🚉)ゆはへ附けよと言(🛋)はれ(🛃)て、さて(🐾)は(🤴)この馬(📀)鹿も何(♊)か感づい(🎑)たかな？　とぎよつとし(🍲)て狸(🖲)の(🕊)顔つき(🍃)を盗(🧡)み見たが(🈲)、何(😹)の事は無(🎣)い、狸は(📽)鼻(🌰)の下を長くしてにやにや笑ひなが(♈)ら、もはや夢路をたどつてゐる。鮒がとれたら(🎍)起し(🚞)て(📏)くれ。あいつあ(🚵)、うめえからなあ。おれは三十七だよ(🦀)。などと(🚂)馬鹿な寝(🌪)言を言つてゐ(🔟)る(🍤)。兎(👋)は、ふんと笑つ(🎓)て狸の泥舟を兎の舟につないで、そ(🚳)れから(🚓)、(🚀)櫂でぱちやと水(👼)の(😝)面を撃つ。するすると二(🧢)艘の舟は岸を(👴)離(🎺)れる。

A何しろ三本木と云へば昔山(⚓)陽の山紫(♒)水明処があつた所で、当時は殆ど(📟)京都の郊外(🔽)に(🌸)近かつたの(✏)で、下木(📅)屋町の私の宿から俥で(🎵)行(🤱)くのに随分乗りでがあ(😣)つたものだ(🎣)つた(🎶)。幹彦君の(🖥)ゐた座敷からは(🐃)、加茂川を隔てゝ東山の(❓)三十六峰を(🗡)窓(🎲)外に眺めることが出来、朝な(🔼)／＼川原に千(👭)鳥の(🌺)啼く声(🌿)が(🔛)聞けると云ふ場(⏬)所柄で、(🏻)恐らくあの辺の(😊)都雅な情趣(🔵)は(🗞)山陽の(🤔)住ん(⛓)でゐた頃とさう違つてはゐなかつたであらう。だ(⏳)が幹彦君も私も(🦓)飲みたい遊(🎡)びたい盛りの時代で、そんな景色に感心してゐる(🤚)風流(🚢)気などは持ち(👶)合はせなか(📿)つた(🐤)。東京にゐても夕方になるとそは／＼して無上むしょうに茶(🥡)屋(🔒)酒が(🎵)恋ひしくなると(🐥)云ふ年頃の(💓)二(🏀)人(⛲)が(🈶)、パンの(🈁)会以来久し振りに旅先で落ち合つたの(💿)だから溜らない。互に(🤸)相(🍄)棒が見(🐢)付(📞)かつ(📸)たの(💆)で(👾)、(🎎)「待つ(🤠)てゐ(🌱)ました」とば(👺)かり早(👘)速その晩(✴)からつるんで出かけた。尤も幹彦(🏮)君の方が一日の長(⬜)がある(⛴)訳で、此方へ(♒)来て(🔎)から(🔝)知り(🌵)合ひになつ(🆗)た三条萬屋の若主人の金子(🚷)さ(🧚)ん(💓)、(♒)その(😔)他二三(📇)の人々を案内(🌄)役に誘ひ(♎)出して、最初に花見小路の「菊水」へ(🚦)行(🤝)つて晩飯を食つ(🍎)た。今(🚨)で(🥛)はあの菊水(📗)の近(🔽)所に茶(👔)屋や(🏰)置(👠)屋おきやが(⛺)一杯に建て込んで(🤦)しま(🦆)つたけれども、当時は閑静な原つ(🌔)ぱ(🏓)のやうな(🏉)所(🈷)に(🅾)あの(📤)鳥屋が(🕰)一軒だ(🕍)け、ぽつんと建(😿)つ(😳)てゐたやうに(👮)覚(🕛)え(🚱)てゐる。聞く所に依れば(🚱)も(👮)とあの辺は(⏳)建仁寺の地内であつたのを、祇園の(💩)女紅場にょこう(⛸)ばが寺から借りるか買(🔝)ふかして、ぽつ／＼色里を彼処へ(🔸)移す(🍡)やうにしたの(🍛)で、初めは狐や狸などが出たも(🛏)のだと云ふ。し(🚏)て(💅)見ればち(🐸)やうどあの時(♏)分が花見小路の開(🎦)けか(💋)けた時であつた(🔏)かも知れな(🕣)い。まだ重なお茶屋は大(👃)概(😻)四条通りの北、新(🌤)橋(🌆)方面(👈)にあつて、たゞ万亭が今(🎨)と(🤳)同じ所、花見小路の曲り角にあつたのを記憶(📗)す(🗡)るけれども(🥄)、そ(🦇)の外に(⚫)は女紅場（即(🧘)ち祇園演舞場、(🛴)都踊りをやる所）があつたぐら(🎸)ゐで、あの(🤱)花見小路から今(💏)の東山線の電車の走つ(💷)て(😬)ゐるあ(♿)た(🛹)りは実(🕠)に淋しいものであつた。さう(📪)云へば真(🐄)葛ヶ原な(⚪)どゝ云ふものも残つてゐて、(👍)高台(🔼)寺からあの電車通(💷)り(⛄)へか(👔)けてひろい野つ原で、ところ／″＼に大木が繁つてゐ(🦔)て(🌧)、(🎠)その中(🤲)に一軒風(🤹)流な構への小料理屋が(👞)あつた。或る時私はその料理(🏌)屋で幹彦(🖕)君と酒(🉑)を飲ん(🏽)だら、お(🔸)酌に出て来たその家の娘らしい女が非常(💁)なる文(📩)学少女で、頭は(🥐)島田に結(🙆)つてゐな(🈚)がら突拍(📲)子(🥦)もない尖端的(💥)なことを云ふのでび(🆒)つくりさせられたこと(📜)があつたが、(😅)その料理屋(✔)もどの辺に(🧢)あつたのやら(🏠)もう(👡)今日では(🛤)見(🎡)当も(🔚)付かない。ま(🌊)、そんな(🌊)やうな訳(🔕)で、鳥屋(👜)の(🎲)菊水な(🍬)ど(♈)も(👼)植(🀄)ゑ込みの奥の池(📹)の(🏐)汀に離れ(🏜)座敷が建つてゐたりし(😪)て、ちよつと(🥓)向島(🗽)の入金(🛡)いりきんのやうな感じだつた。「日記」を見ると、(📀)それ(💔)から(😕)私たちは富永町の「長谷仲」と云ふ家へ(😾)行(⏪)つ(♿)たとある。「(📅)やがて金子さ(🗡)んが『長(📂)谷(🎧)仲』(📉)と記した家の格子を開けて、一同(🚔)を(➿)中へ連れ(🍥)込ん(😏)だ。細長い土間(🦃)を一二間(👂)行く(🛋)と(🧘)、左手が上り框で、『長町女腹切』の(🍢)舞台(🦗)で見たやうな、抽出(🚔)しの付い(📃)た(📸)梯子段(💜)がある(🔕)。天(📢)井でも、柱でも(✝)、(🐒)板の間でも、悉く古びて(➖)黒光りに光つて居(🔱)る。通されたの(🐥)は二階の奥(🎂)の、八畳か(🙂)十(🕋)畳程の座敷である。先(🐼)づ座布団と(🕚)脇息きょうそ(🧔)く(🐦)が(🌯)出て、次(🥅)に(🙉)燭台が(🎌)四つ運ばれ(🅾)ると(🍸)、ス(🎚)イツ(🎱)チ(🌯)を拈つて電燈を消し(🐞)て了ふ。寺の本堂の来迎柱(👘)の前に(😬)控へたやう(🈚)で、蝋燭のはため(😜)く儘に(🥉)、部屋の四(👢)壁へ(😔)明暗(🌬)定まりな(🧘)き影(🔙)が浮ぶ。何とな(🏙)く西鶴の物語や(🏽)近松(🌔)の浄瑠璃本の男女の魂が綿々(🤝)たる恨みを現代人に囁(🥌)くや(🚠)うな、因襲的な哀(👭)愁がじめ(➰)／＼と歓楽の底を流れて来る(🌂)。松本お(😀)こうと云ふ老(📬)妓が、錆(🔗)を含んだ皺嗄れた(🌹)喉で、京の地(🔆)謡を唄つて(🛴)聞かせる。……(🌽)…厚化粧の両頬へ臙(🥅)脂(🏄)べにを染めて(🔷)、こ(🌒)つ(🧖)てりと口紅をさ(🗝)した(🌸)富千代と云ふの(⭕)が、(🦔)都踊の帰るさに、絵の中(🐬)から抜け出したやうな顔(✂)をして開け放した(😥)障子の(🔓)板敷の(🎠)闇へ梯子段の下か(🎴)ら(🔆)音も(🕊)なく現(🤬)れる。………いた／＼しい程に(🤑)細く(🍥)痩せ(💻)て、(🐜)すつきりとした撫(👀)で肩の姿、(💒)梅(🍯)幸の舞台顔に似て少し小柄な(🦀)艶麗の面ざ(📃)し。何の表(🎇)情もなくお(🏻)つとりと済まして据わつて居る(🖌)だけ(😺)で、座敷中(🌀)が輝くば(😊)かり(🐍)、まこ(👁)とに触らば消えなんとする(🥣)風情(💮)である(📫)。富次と云ふ舞(🕛)子が(🐧)『屋島』を舞つ(🍼)た後で(🧞)、(💦)此の女が舞ひを見せ(🔮)る」と(⛹)あるが、「(💌)屋島」の(🎞)後でこ(🕑)の女の舞つ(🕯)たの(⭕)が、「(🎱)わしが在(🏊)所(🏙)は京(🏀)の田(🐐)舎(📆)の片ほ(🌕)とり、八瀬(🧙)や大原(🔁)の…(🌒)……(🐣)」と云ふあの唄であつた。今で(📺)も(👟)お上り(🕣)さんが京の舞を(🔬)見たいと云ふと、大概これと(📧)「京の四季」を(🌽)やる。しかし此の(👑)頃は島原を除いては燭(🏕)台を使ふやうなことも(🎹)だん／＼廃(🐶)れて行く。三味(🌗)線なども(🛵)、特(🛢)に注文し(🧜)ない限り(🍃)はあ(💺)の京風(😺)のぼん／＼と云ふ鈍い音の(🔆)す(🏪)る地唄の三味線を持つて来ることは殆どな(🐖)い。年々東京風に化(🚂)して長唄清元等の江(🌗)戸唄(🧒)が(🏮)跋扈ばっ(🥘)こする現代(🎫)では(📘)、特別(😣)の(🥏)温習会でゞもな(🙅)け(🍙)れば、お(👲)座(🍦)敷(🎣)であの長い地唄の「屋島」を舞つて見せる(🕺)やうなこ(🖐)ともなくなつてしまつた。そ(🧐)れ(👵)にし(⛸)て(🛠)も「京の(📄)舞ひ(🔙)は如何にも(🤶)大(💎)まかな(💷)、悠長(🌵)なもので、(🔝)技(🕹)巧の小細工より(🔄)も、只(🕖)管(🤝)に(📢)余韻を(👐)貴ぶ風が見える」とか、「黒地に(🌑)金(🤟)糸の刺繍(📊)を施した総(😆)模様の着附けへ、蝋燭の(🤧)光の尾の(🦒)端が(🤦)纔(🕊)か(📱)にとゞき、(🔗)長い(🙈)裳(😙)裾の隙から(📍)白足袋がち(🐼)ら／＼(⏳)とこぼ(🍢)れて(🗡)、(🚮)………さな(🗂)がら(💼)『左小刀(⚽)の人形』が動き出したやう(🦆)に神韻漂渺として(✋)、荒れすさ(✔)んだ遊(😉)子の(🐗)心(🧢)を、甘い(🗼)想像の国に(👕)誘(💺)う(👎)て(🦍)行(👈)く」とか書い(😳)てゐるけ(💁)れども、その時の私(🎩)は事(🌴)実そんな(⛺)に感心(🍈)したかどうか(🤑)怪(🙇)しいと思ふ。たゞ今(🆎)日になつてみ(👶)ると、あの時(🦆)分の陰気で古風な(🆒)祇園の情調が(㊙)なつかしく思ひ出されるのである。ま(🌡)こと(🥇)に「柳暗花明」とか「狭斜の巷」とか云ふ(🛀)言葉(💈)は、(🌟)あの(💤)頃の祇(😼)園や先斗町ぽん(🐨)と(🗂)ちょうの遊里の雰囲(🚸)気(🐓)にそつくりあてはまつ(🤨)て(🐎)ゐる(🧡)のである(❌)。あの(🕑)、鬢のと(✳)ころに特長(📓)のあ(🌬)る京風の髪の結ひ方な(🐯)ども近(🤱)頃(🖖)はめつたに見ら(🐘)れ(🦊)なく(🦄)な(🐻)つたが、(📘)あの時分に(🦃)はみな(♌)あの髪だ(🈶)つた。そして口紅(🚿)もあの玉(😽)虫色に(🍢)光る(❤)、光線の加減では(🎣)青(❇)く真つ黒(🦖)にさへ見える、東京で云ふ「くれなゐの紅(⏸)」と云(🛃)ふ(📓)奴だつた。私は今(🎧)にして思ふのであるが(🦅)、厚化粧を(👦)してその(🎾)唇を青(🥈)貝色に光らしてゐたあ(🈲)の時分の京の女は、何と冷めたく美し(➕)かつたことであ(📒)ら(🏁)うぞ。今日でもそれらの(🔵)美女の面(🚎)ざし(🎵)は一種幽鬼のやうな凄(🥍)さ(🐂)と夢(🛢)の(🏁)中の幻のや(📞)うな仄かさを(🎮)以て朦朧(🏁)と私の眼前に浮かぶ。私(🔖)は実際(😂)には見た覚えがな(🥙)いが、昔のうら若(✉)い女(🏀)房が鉄漿(🚦)か(✏)ねを染(🎵)めた口元(⬇)にあの玉虫色の(🐗)紅をつけてゐた(🎣)とした(🎞)ら、その青白い、血(🧒)の気や赤味の微塵(🕜)もない顔の妖なまめ(🚎)かしさは(😪)、ど(👽)んなであつたらうかと思ふ。兎に角まだあの時(🗽)分まで(🏋)は、長い伝統を持つ封建時(🎄)代の京女郎の美が、あの女た(🦑)ち(🎧)の表情(⬇)のない顔に霜のや(🌏)うに寒く(🕶)白々(💃)と凝結(🅿)し(🥘)てゐた。蓋しあの時分の女は(🐎)さう云(🤺)ふ俤お(💌)もか(👦)げ(🍓)を(👅)伝へてゐる最(⛰)後のものでは(🛷)なかつ(🚰)たであらうか。

A　この手紙が、君(🚤)への(💧)最後(🤰)の手紙に(🔍)ならな(😙)いように(👷)祈っている。敬具。

A一旦家へ(🔇)帰る(🕝)となっ(🥇)て、別れる時私はこ(🙊)う尋(🐕)ねた。

A「だつて、困(🆕)るから(🐙)なア――(🕙)」Ｂ(📐)は笑つて、

Aムラヘ(😇)　カヘツテ　ユキ(🌺)マシ(🏔)タ